Большая часть сохранившейся церковной музыки Иоганна Себастьяна Баха на латыни — постановки (частей) мессы обычной и кантика Магнификата — датируется его лейпцигским периодом (1723–50). Бах начал усваивать и расширять композиции на латинский текст других композиторов до своего пребывания на посту кантора Томаса в Лейпциге, и он продолжал делать это после того, как занял этот пост. Текст некоторых из этих примеров других композиторов представлял собой смесь немецкого и латыни: также Бах внес вклад в несколько произведений, использующих оба языка в одном и том же сочинении, например, его раннее Kyrie "Christe, du Lamm Gottes" . [1]
Основная часть духовной музыки Баха, многие сотни композиций, таких как его церковные кантаты , мотеты , страсти , оратории , четырехголосные хоралы и духовные песни , были написаны на немецкий текст или включали одну или несколько мелодий, связанных с немецкими словами лютеранского гимна . Его музыкальное произведение на латинский текст, включающее менее дюжины известных независимых композиций, было сравнительно небольшим: в лютеранстве , а Бах был лютеранином, церковные службы, как правило, проводились на родном языке, которым был немецкий для мест, где Бах работал. Несколько традиционных латинских текстов, таких как Магнификат и некоторые отрывки из литургии мессы , однако, не были полностью запрещены из практики богослужения во время протестантской Реформации . Это зависело от местных традиций, использовались ли какие-либо из таких латинских текстов время от времени в церковных службах. В Лейпциге, по сравнению с лютеранской практикой в других местах, в церкви использовалось нетипичное количество латыни: [2] она включала музыку на латинские тексты, исполнявшуюся по обычным воскресеньям, [3] в большие праздники ( Рождество , Пасха , Пятидесятница ), а также Магнификат в праздники, посвященные Деве Марии ( Благовещение , Посещение , Очищение ).
В первые годы в Лейпциге Бах создал латинский Magnificat и несколько вариантов Sanctus . В 1733 году он сочинил масштабную мессу Kyrie–Gloria для католического двора в Дрездене . Примерно в то же время он создал окончательную версию своего Magnificat . Вероятно, около 1738–39 годов он написал еще четыре мессы Kyrie–Gloria , в значительной степени основанные на более ранних композициях. Примерно с 1740 года Бах все чаще копировал и аранжировал в стиле антико латинскую церковную музыку других композиторов, что проливает свет на сдвиг стиля в сторону более откровенных полифонических и канонических структур в его собственных композициях в последнее десятилетие его жизни. [4] В последние годы своей жизни Бах извлек кантату на латинский текст из своей мессы Kyrie–Gloria 1733 года и, наконец, включил эту мессу и различные другие более ранние композиции в свою мессу си минор .
Таким образом, увлечение Баха латинской церковной музыкой было обусловлено несколькими обстоятельствами:
Несмотря на то, что мотивы его участия в латинской церковной музыке вполне очевидны, некоторые вопросы, тем не менее, остаются без окончательного ответа, в том числе:
С начала XIX века к Баху и его музыке вновь стало проявляться внимание: его латинская церковная музыка, включая BWV Anh. 167 (опубликованную как сочинение Бахом в 1805 году), Magnificat (опубликованную в 1811 году), BWV 234 (опубликованную в 1818 году) и Мессу си минор (провозглашенную «величайшим произведением музыкального искусства всех времен и народов» в 1818 году), получила изрядную долю этого возобновившегося внимания — первая публикация в XIX веке произведения для голосов и оркестра на немецкий текст последовала только в 1821 году. [5] Во второй половине XX века сочинения Баха на латинский текст были сгруппированы в третьей главе Bach -Werke-Verzeichnis . [6]
Бах сочинил пять месс Kyrie–Gloria , первая из которых позже была расширена до мессы в си миноре . Он также несколько раз устанавливал часть Sanctus литургической мессы, а также копировал и аранжировал композиции других композиторов, связанные с мессой. [6]
Около 1748–49 Бах завершил свою Мессу си минор, BWV 232 , основанную на различных более ранних композициях, включая кантатные части и ранние версии Части I Мессы си минор для дрезденского двора (месса Kyrie–Gloria, написанная в 1733 году) , первой части Части II и Sanctus (Часть III). Месса си минор является единственной версией Баха полной ординарной мессы.
В 1724 году Бах сочинил Sanctus для шести вокальных партий ( SSSATB ) и сложную оркестровую партитуру для рождественской службы. Бах переработал его, когда повторно использовал в Мессе в си миноре, изменив первоначальную вокальную партитуру на SSAATB, а метр с ₵ на C. [ 7] [8]
В 1733 году Бах сочинил для двора в Дрездене расширенную мессу Kyrie–Gloria , состоящую из двух частей латинской мессы , Kyrie и Gloria , партитурированную для пяти вокальных партий и оркестра.
Бах использовал три части Gloria из своей мессы для дрезденского двора 1733 года для сочинения кантаты Gloria in excelsis Deo , BWV 191 , возможно, для исполнения в 1745 году. [8] Кантата была написана для рождественской службы где-то в середине 1740-х годов (между 1743 и 1746 годами). [9]
В последние годы своей жизни Бах включил полную Мессу для Дрезденского двора как Kyrie и Gloria в свою Мессу си минор, его единственную полную мессу (на латыни: missa tota ). [10] Партитура и структура идентичны более поздней работе. Другая часть этой Мессы была получена из Sanctus 1724 года для шести вокальных партий. Также в эту мессу была включена музыка нескольких частей его ранних немецких кантат.
Ганс Георг Нэгели в 1818 году описал это произведение как «величайшее произведение музыкального искусства всех времен и народов». [11]
Помимо мессы си минор 1733 года для дрезденского двора (позднее включенной в мессу си минор), Бах написал еще четыре мессы Kyrie–Gloria. Эти композиции, состоящие из первых двух разделов обычной мессы (т. е. Kyrie и Gloria ), были обозначены как Missae breves (лат. «короткие мессы») или лютеранские мессы. Они, по-видимому, предназначались для литургического использования, учитывая время исполнения около 20 минут каждая, среднюю продолжительность кантаты Баха. Они могли быть написаны около 1738/39 гг. [12] Возможно, они были написаны для графа Франца Антона фон Шпорка или исполнены им в Лысе . [13]
Каждая из месс Kyrie-Gloria состоит из шести частей: Kyrie — это одна хоровая часть (с подразделениями Kyrie/Christe/Kyrie), а Gloria — из пяти частей. Первая и последняя части Gloria также являются хоровыми, обрамляя три арии для разных типов голосов . Музыка в основном состоит из пародий на более ранние части кантат. [14] Бах немного изменил музыку, чтобы приспособиться к латинским словам, но сохранил оригинальную инструментовку.
Для мессы фа мажор , BWV 233, партитуры для валторн, гобоев, фагота, струнных, SATB и basso continuo , [15] Бах заимствовал большую часть из шести частей из более ранних кантат в качестве пародий . [6]
В Мессе ля мажор , BWV 234, партитуре для флейты, струнных, SATB и basso continuo, Бах спародировал музыку по крайней мере из четырех более ранних кантат. [6]
В 1818 году это было одно из немногих произведений Баха для голосов и оркестра, появившихся в печати до полного издания Bach Gesellschaft во второй половине XIX века. [16]
Для Мессы соль минор , BWV 235, партитуры для гобоев, струнных, SATB, basso continuo, Бах заимствовал все шесть частей из кантат в качестве пародий. [6]
Для мессы соль мажор , BWV 236, партитуры для гобоев, струнных, SATB, basso continuo, Бах заимствовал все шесть частей из кантат в качестве пародий. [6]
Бах сочинял и копировал отдельные части на текст, извлеченный из ординарной мессы. Он также копировал и аранжировал более крупные мессы (в основном мессы Kyrie–Gloria).
Бах сочинил Sanctus до мажор для хора и оркестра SATB, BWV 237, возможно, ко Дню Святого Иоанна , 24 июня 1723 года. [17]
«Sanctus» Баха ре мажор, BWV 238, для хора и оркестра SATB впервые прозвучал на Рождество 25 декабря 1723 года. [18]
Рукопись Баха Sanctus in D minor, BWV 239 , датируется примерно 1738–1741 годами. [19] Это композиция для голосов SATB, струнного оркестра и континуо, основанная на Gloria из Missa Providentiae Антонио Кальдары . [ 20] [21] [22]
Рукопись Баха Sanctus соль мажор, BWV 240, датируется 1742 годом. [23] Однако подлинность этого сочинения для хора и оркестра SATB вызывает сомнения. [24]
Sanctus для двойного хора SATB и оркестра, BWV 241 , является аранжировкой Баха Sanctus из Missa superba Иоганна Каспара Керля . [ 25] [26] Рукопись этого варианта Sanctus была написана Бахом между июлем 1747 года и августом 1748 года. [27]
В период с 1727 по 1732 год Бах создал рукопись мессы Kyrie–Gloria до минор для хора и оркестра SATB, BWV Anh. 26, основанную на композиции Франческо Дуранте . Рукопись Баха включала его собственную настройку "Christe eleison", BWV 242 . В других местах партитуры есть несколько случаев, когда Бах корректировал размещение текста. [28] [29]
BWV 325 — четырёхчастный хорал Баха в фа мажоре, который появляется с текстом «Heilig, heilig, heilig» (т. е. немецкий перевод Sanctus) в Части III (1786) первого издания гармонизаций хоралов Баха Брейткопфа , отредактированного К. П. Э. Бахом . В Части IV (1787) того же издания постановка появляется под названием «Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth», то есть латинский текст Sanctus. Мелодия гимна, используемая для этой постановки, происходит от мелодии Sanctus minus summus , опубликованной в безметровой нотной записи в 1557 году ( Zahn No. 8633). Версия мелодии в общем размере (Zahn No. 8634) не появлялась в печати до издания хоралов Баха Брейткопфом. [30] [31] [32]
Acroama missale — это сборник из шести месс Джованни Баттисты Бассани , впервые опубликованный в Аугсбурге в 1709 году. Между 1736 и 1740 годами Бах скопировал эти шесть месс, без Benedictus и Agnus Dei, сам написав текст Credo в партитуре. BWV 1081 — это интонация Credo в фа мажоре для хора SATB, которую Бах сочинил в 1747–48 годах как вставку в пятую из этих месс. [33]
BWV Anh. 24 — это Kyrie и Gloria в ля миноре по Missa Sancti Lamberti Иоганна Кристофа Пеца . Kyrie была скопирована и расширена мелодической линией, отличной от continuo, в Веймаре (1715–17). Gloria была скопирована без изменений в Лейпциге (1724). [34]
BWV Anh. 25 — месса Kyrie–Gloria в до мажоре, [25] иногда приписываемая Иоганну Людвигу Баху : [35] скопирована И. С. Бахом около 1740-1742 гг. [36]
BWV Anh. 27 — Sanctus in F dur Иоганна Людвига Кребса . [25]
BWV Anh. 28 — Sanctus в си мажоре [25] неизвестного композитора. [37]
BWV Anh. 29 — это месса Kyrie-Gloria до минор, от которой сохранилась только часть continuo, [38] найденная в рукописи, написанной Бахом в период с 1714 по 1717 год. [39]
BWV Anh. 166 — это месса Kyrie–Gloria ми минор, написанная в 1716 году Иоганном Людвигом Бахом , известная как Missa super cantilena «Allein Gott in der Höh' sei Ehr», JLB 38. [ 40] Ранее произведение также приписывалось Иоганну Николаусу Баху . [41] [42] Партитуры партий были написаны И. С. Бахом и другими для исполнения в 1729 году. [43] В своей копии И. С. Бах добавил 5 тактов музыки в начале Gloria. [40] Вариант инципита Gloria И. С. Баха представлен в томе 41 Bach -Gesellschaft Ausgabe . [44] Текст Gloria частично на немецком языке: он перемежает латинский текст Gloria, как cantus firmus, всеми четырьмя строфами « Allein Gott in der Höh sei Ehr » (который сам по себе является парафразом Gloria), лютеранского гимна Николая Деция и Иоахима Слютера. [45] [40] [41]
BWV Anh. 167 — месса Kyrie–Gloria соль мажор для двойного хора, приписываемая Кристофу Бернхарду , Иоганну Филиппу Кригеру или Давиду Поле , [46] [47] ранее также приписываемая Иоганну Людвигу Баху и Антонио Лотти . [48] Одна из ее рукописных копий 18-го века, созданная в 1732–35 и 1738–39 годах, частично написана рукой И. С. Баха. [49] [50] Опубликована и исполнена как месса И. С. Баха в 1805 году. [51] [52]
Около 1742 года Бах аранжировал Kyrie и Gloria из Missa sine nomine a 6 Палестрины и скопировал другие части этой мессы, вплоть до Agnus dei, без изменений ( BNB I/P/2; BWV deest ). Бах транспонировал разделы Kyrie и Gloria из ре минора в ми минор и предоставил оркестровку colla parte для этих разделов, записанных как исполнительские партии для мессы Kyrie–Gloria для хора SSATTB и оркестра, состоящего из корнетов, тромбонов и континуо. [25] [53] [54]
Рукописная копия Мессы канонической Франческо Гаспарини , BNB deest, была вновь обнаружена в Вайсенфельсе в 2013 году. [55] Бах, вероятно, исполнял свою оркестровую версию Kyrie и Gloria этой мессы несколько раз в Лейпциге. [4] Архив Баха в Лейпциге , заместитель директора которого Петер Воллни обнаружил автограф Баха, заявил, что это была важная модель для Баха в его исследовании stile antico и канона в последнее десятилетие его жизни. [56]
Бах сочинил Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a , в 1723 году, а затем переработал его около 1733 года в более известный Магнификат ре мажор, BWV 243. В начале 1740-х годов он скопировал и аранжировал два Магнификата других композиторов, по-видимому, с целью их исполнения. [57]
Через несколько недель после прибытия на свою новую должность кантора Фомы в Лейпциге в 1723 году Бах представил Магнификат для голосов SSATB и оркестра на празднике Посещения Девы Марии ( 2 июля ).
Позднее в том же году, на Рождество, он снова представил этот Магнификат, дополнительно вставив четыре гимна, частично на немецком языке, частично на латыни, связанных с празднованием этого праздника.
В 1733 году Бах снова представил этот Magnificat, но в тональности ре мажор и в несколько более сложной оркестровке, для праздника Посещения. Именно эта версия его Magnificat станет наиболее часто исполняемой версией.
BNB I/C/1 относится к копии Magnificat до мажор Антонио Кальдары , принадлежащей Баху . [58] Бах начал копировать Magnificat Кальдары 31 мая 1740 года и завершил свою рукопись, позже классифицированную как DB Mus. ms. 2755, Fascicle 1, в 1742 году. [59] Рукопись Баха также содержала переработанную версию (т. е. расширенную двумя верхними голосами) части "Suscepit Israel" в ми миноре: аранжировка Баха этой части известна как BWV 1082. [25] [60]
Около 1742 года Бах скопировал Magnificat Пьетро Торри в C-мажоре для двойного хора SATB и оркестра, а затем аранжировал его, добавив третью партию трубы и партию литавр. [61] [62] [63] [64] [65] То, что Торри был композитором оригинального произведения, было обнаружено только в 2012 году: [66] до этого произведение приписывалось Баху и Антонио Лотти, [25] [67] и было классифицировано как BWV Anh. 30 в Anh. II , то есть Anhang сомнительных произведений, во всех изданиях Bach-Werke-Verzeichnis 20-го века . [48]
Бах пародировал и аранжировал латинскую церковную музыку других композиторов под церковную музыку на немецкий текст.
Tilge, Höchster, meine Sünden , BWV 1083 — баховская адаптация «Stabat Mater» Перголези 1736 года. В пародии Баха, написанной примерно в 1745–1747 годах, в качестве текста использовалась немецкая версия 51-го псалма . [68]
Der Gerechte kömmt um , BC C 8, — мотет на немецкий текст, пародирующий латинский мотет Tristis est anima mea, приписываемый Иоганну Кунау , предшественнику Баха на посту кантора Томаса в Лейпциге. По стилистическим соображениям аранжировка, включающая транспозицию из фа минор в ми минор и инструментальное сопровождение, приписывается Баху. [69] [70] [71]
Vopelius ' 1682 Neu Leipziger Gesangbuch , сборник гимнов, который использовался в Лейпциге Баха, содержит несколько гимнов на смешанном немецком и латинском макароническом тексте. Согласно Vopelius, использование возникло во времена Petrus of Dresden , немецкоязычного гусита, действующего в начале 15 века: в то время гимны на родном языке, такие как те, которые пели гуситы, были запрещены в официальной церковной практике. В ответ гуситы запросили и в конечном итоге получили разрешение смешивать фразы на родном языке в тексте, в остальном являющемся латинским. [72] Вот некоторые примеры:
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )