Будучи кантором Томаса , Иоганн Себастьян Бах написал музыку Страстей для служб Страстной пятницы в Лейпциге . Сохранившиеся Страсти по Матфею и Страсти по Иоанну являются ораториями Страстей, написанными Бахом.
Согласно его « Некрологу », некрологу 1754 года , написанному Иоганном Фридрихом Агриколой и сыном композитора Карлом Филиппом Эммануэлем , Бах написал «пять Страстей, из которых одна для двойного хора». [1] Двойной хор легко идентифицируется как Страсти по Матфею . Страсти по Иоанну — единственная сохранившаяся другая, которая, несомненно, написана Бахом. Либретто Страстей по Марку было опубликовано во времена Баха, что позволяет провести реконструкцию на основе произведений, которые Бах, как известно, пародировал для своей композиции, в то время как сохранившиеся Страсти по Луке, вероятно, содержат мало или вообще не содержат музыки, написанной Бахом. Какие именно композиции Баха, помимо известных, могли подразумеваться в некрологе, остается неясным. [2]
Страсти по Иоанну короче и имеют более простую оркестровку , чем Страсти по Матфею . Страсти по Иоанну описываются как более реалистичные, более быстрые и более мучительные, чем задумчивые и смиренные Страсти по Матфею . [ требуется цитата ]
Страсти по Иоанну , BWV 245 — это первые страсти, написанные Бахом во время его пребывания на посту кантора Томаса в Лейпциге, которое началось после пасхального сезона 1723 года. Помимо немецкого перевода частей Евангелия от Иоанна и нескольких лютеранских хоралов , в ариях использовался текст Страстей по Брокесу . Страсти исполнялись в Страстную пятницу 1724, 1725, 1730 и 1749 годов.
Двойной хор «Страстей по Матфею» , BWV 244, был написан на либретто Пикандера для Страстной пятницы 1727 и/или 1729 годов. После переработки «Страсти» исполнялись снова в 1736 и 1742 годах.
Баховская копия « Страстей по Луке» анонимного автора , BWV 246, была опубликована в Полном собрании сочинений Общества Баха (т. xlv/2), но считается поддельной, за исключением, возможно, введения ко второй половине.
Бах написал Страсти по Марку , BWV 247, в 1731 году. Либретто Пикандера для Страстей когда-то считалось уничтоженным при бомбардировке Дрездена во время Второй мировой войны , но восстановленная копия, похоже, показывает, что произведение было пародией на музыку из так называемой Trauer-Ode , Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl , BWV 198 , и что некоторые хоры использовались также в Рождественской оратории . Существует несколько реконструкций Страстей.
В своей биографии Баха 1802 года Иоганн Николаус Форкель повторяет то, что есть в «Некрологе» относительно количества Страстей, сочиненных Бахом. В своей биографии Баха 1850 года Карл Л. Хильгенфельдт пытается идентифицировать все пять Страстей, упомянутых в «Некрологе» и Форкелем. После упоминания Святого Матфея , Святого Иоанна , Святого Луки и либретто Пикандера утраченного Святого Марка , Хильгенфельдт упоминает Страсти, которые Бах мог бы сочинить в 1717 году, который был последним годом работы Баха в Веймаре. [3]
Таким образом, «пятые» Страсти, возможно, относятся к музыке Страстей, которую Бах сочинил до своего пребывания на посту кантора Фомы в Лейпциге, части которой, возможно, были восстановлены в его сохранившихся Страстях. [4] Это может также относиться к одной из ораториальных пассионарных партитур, в которых Бах принимал участие, и/или к постановке « Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum» Пикандера , опубликованной в 1725 году. [5]
Weimarer Passion , BWV deest, BC D 1, относится к Passion 1717 года, упомянутому Хильгенфельдтом. По-видимому, он был исполнен при дворе в Готе в Страстную пятницу 26 марта 1717 года. Бах, по-видимому, восстановил часть его материала в более поздних композициях, в частности в своих St John Passion . [6]
В начале 1710-х годов Бах поставил Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet , Страсти по Марку, в Веймаре. [7] Бах добавил некоторые из своих собственных хоральных настроек к этим Страстям, которые, вероятно, были написаны Готфридом Кайзером [7] (более ранние приписывания оригинального произведения принадлежат Рейнхарду Кайзеру , сыну Готфрида, а позднее Фридриху Николаусу Браунсу ). [8] Эта веймарская версия известна как BC 5a. [7]
Он поставил новую версию этой стилизации Страстей по Марку , BC 5b, в Лейпциге в 1726 году [9] и, наконец, расширил ее несколькими ариями из Страстей по Брокесу Генделя , снова в последние годы своей жизни ( BNB I/K/2). [8] [10]
Текст Страстей, включенный в Sammlung Erbaulicher Gedanken Пикандера, был опубликован примерно в то время (или незадолго до этого) как Бах начал сотрудничать с этим либреттистом. Бах использовал шесть частей этого либретто Страстей в своих Страстях по Матфею , но нет никаких указаний на то, что он использовал что-либо еще из этого либретто. Таким образом, либретто Страстей было отнесено к работам, ложно приписываемым Баху в Anhang (Приложении) Bach -Werke-Verzeichnis , как BWV Anh. 169. [11]
Wer ist der, so von Edom kömmt , оратория- пастиччо « Страсти», возможно, составленная зятем Баха Иоганном Кристофом Альтниколем , содержит несколько частей, приписываемых Баху, включая ариозо для баса BWV 1088 , и Der Gerechte kömmt um (аранжировка мотета SSATB, приписываемого Иоганну Кунау ). Пастиччо могло быть исполнено в Лейпциге в конце 1740-х и/или начале 1750-х годов. [12]
В Страстную пятницу 1734 года Бах исполнил «Die leidende und am Creutz sterbende Liebe Jesu» Готфрида Генриха Штельцеля . Эта оратория «Страсти», написанная для Готы в 1720 году, также известна по началу ее вступительного припева, постановке «Страстей » Пауля Герхардта . Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld ». Бах аранжировал одну из своих арий «Dein Kreuz, o Bräutgam meiner Seelen», как Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 . Эта аранжировка, датированная примерно 1742–1743 годами, возможно, была частью кантаты на праздник Очищения Девы Марии . [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22]
Бах также знал несколько ораторий-страстей, сочиненных Карлом Генрихом Грауном . Где-то в 1730-1740-х годах он исполнил « Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld» Грауна и даже имел копию партитуры в своей библиотеке. То же и с его «Великой страстью» Kommt her und schaut . [23]
Бах также знал несколько ораторий-страстей Георга Филиппа Телемана (его друга и крестного отца Карла Филиппа Эммануила). Помимо «Страстей по Брокесу» Телемана , есть свидетельства того, что Бах исполнил оригинальную (гамбургскую) версию своего « Seliges Erwägen des Leidens und Sterbens Jesu Christi» TWV 5:2a между 1732 и 1735 годами. [24]
Бах также знал о переложении Георгом Фридрихом Генделем текста Страстей Бартольда Генриха Брокеса ( Страсти по Брокесу ). Это подтверждается рукописной копией Баха и одного из его главных переписчиков, датируемой 1746–1748 годами. Известно, что Бах исполнил это произведение в Страстную пятницу 1746 года и использовал 7 арий из него в своем последнем Passion-Pasticcio на тему Страстей по гамбургскому Святому Марку (BNB I/K/2).
Лейпцигские страсти Баха исполнялись на вечерне в Страстную пятницу , попеременно в главных церквях Св. Фомы (нечетные годы) и Св. Николая (четные годы). Порядок службы был следующим: [2]
Более подробный порядок богослужения на вечерне Страстной пятницы выглядит следующим образом: [25]
Впервые концертная Страсть в двух частях была исполнена в соответствии с этим порядком службы в 1721 году, когда Иоганн Кунау , предшественник Баха, получил разрешение исполнить сочиненную им Страсть в церкви Св. Фомы. Четырьмя годами ранее Страсти по Брокесу Георга Филиппа Телемана , исполненные в Новой церкви , стали первой ораторией Страстей, поставленной в Лейпциге. [26]
Первая особенность структуры Страстей, написанных Бахом для Лейпцига, вытекает из порядка службы: Страсти должны были быть в двух частях, для исполнения до и после проповеди. Вторая структурная особенность, специфичная для Лейпцига, — это декламация неизмененного текста Евангелия, поскольку в Лейпциге не разрешалось перефразировать Евангелие в представлениях Страстей: по этой причине неизмененная постановка Страстей Брокеса , которая содержала много таких перефразирований, вольно основанных на всех четырех евангельских текстах Страстей Христовых, была невозможна, хотя Бах часто возвращался к тексту Брокеса, выбирая части его поэзии в качестве текстов для комментирования арий после декламации текста Евангелия. По этой причине Страсти Баха по Лейпцигу названы в честь евангелиста, из Евангелия которого использован текст Страстей.
Другой характерной чертой Страстей Баха являются хоралы, установленные в четырехголосной гармонии, которые часто повторяются на протяжении всей композиции. Эти хоралы, представляющие лютеранскую традицию, были очень узнаваемы, как по тексту, так и по мелодии, аудиторией, для которой он писал свои Страсти. Предполагается даже, что Бах хотел, чтобы аудитория участвовала, подпевая хоралам, которые они знали.
Страсти Баха написаны для оркестра со струнными, духовыми инструментами, такими как гобои и флейты, и континуо, включающего орган. Однако Великий пост не позволял использовать (праздничные) медные инструменты, такие как трубы. Вокальные силы включают хор SATB (или двойной хор SATB для Страстей по Матфею ) и солисты-вокалисты. Во времена Баха ни одна из вокалисток не была женщиной: высокие партии традиционно исполнялись хористами-дискантами.
Евангельские чтения, изложенные как речитатив secco для Евангелиста , дополненные речитативами и хорами turba персонажей и групп, имеющих прямую речь в тексте, представлены частями из нескольких стихов, чередующимися с комментирующими хоралами и/или ариями с текстом свободного стиха. В большинстве случаев арии предваряются не-евангельскими речитативами accompagnato. Помимо этих разделов, Бах сочинил большие хоровые движения, которыми открывались или заканчивались две части его Страстей.
Схематически структура «Страстей» Баха выглядит следующим образом:
Бах был томаскантором в Лейпциге с конца мая 1723 года до своей смерти в 1750 году. Музыка Страстей, которую он запрограммировал для служб Страстной пятницы, в значительной степени задокументирована. Страсти по Матфею с их двойным хором и оркестром, скорее всего, были написаны для церкви Св. Фомы, поскольку в ней было два органа, хотя позже Бах также создал версию, где инструментом континуо второго хора был клавесин (вместо органа), так что исполнение в церкви Св. Николая (только с одним органом) было возможно.
Первая презентация Страстей Баха, Страсти по Иоанну 1724 года, привела к его первому документированному конфликту с городским советом Лейпцига. Из-за плохого состояния органного чердака и его инструментов (органа и клавесина) Бах не хотел ставить свои Страсти по Иоанну в церкви Святого Николая, несмотря на то, что была очередь этой церкви проводить службу Страстной пятницы. После объявления плана последовали резкие переговоры между Бахом и официальными органами города, и Бах напечатал объявления о том, что служба будет проходить в церкви Святого Фомы. В конечном итоге городской совет решил оплатить чрезвычайные репарации в церкви Святого Николая и перепечатать объявления, в которых служба была объявлена для Святого Николая. [27]