Боб Пауэлл ( урожденный Стэнли Роберт Павловски ; [1] 6 октября 1916 [2] — 1 октября 1967) [2] был американским художником комиксов , известным своими работами в Золотой век комиксов 1930–1940-х годов , в том числе на особенности « Шина, королева джунглей » и « мистер Мистик ». В 1999 году он получил запоздалую награду за соавторство в написании дебютного популярного полнометражного фильма « Блэкхок ». Пауэлл также рисовал карандашом серию коллекционных карточек с жевательной резинкой «Марс атакует» . Он официально изменил свое имя на С. Роберт Пауэлл в 1943 году.
Выросший в Буффало, штат Нью-Йорк , [3] Боб Пауэлл в 1930-х годах переехал в Манхэттен , Нью-Йорк , где изучал искусство в Институте Пратта . [4] Как и многие художники комиксов того времени, он нашел работу в Eisner & Iger , одном из самых известных «упаковщиков», который поставлял полные комиксы издателям, тестирующим новый носитель. Первым опубликованным комиксом Пауэлла предварительно считается неуказанный в титрах трехстраничный рассказ «Рекомендательное письмо» с участием знаменитого чревовещателя Эдгара Бергена и его куклы Чарли Маккарти в Jumbo Comics #2 издательства Fiction House (октябрь 1938 г.). ). Еще одной из его ранних работ, под псевдонимом Артур Дин , было написание карандашом приключенческого фильма «Доктор Фунг» в Wonder Comics #1 компании Fox Feature Syndicate (май 1939 г.) и впоследствии. [5]
Пауэлл также работал над комиксами Fox's Wonderworld Comics и Mystery Men Comics ; Planet Comics от Fiction House , где его ленты включали «Гейл Аллен и женский космический батальон»; [6] « Speed Comics » Harvey Comics , для которого он написал и нарисовал художественный фильм «Тед Пэрриш» (по крайней мере один раз рисовал карандашом под псевдонимом Боб Стэнли ); Одноразовые комиксы Timely Comics о Tough Kid Squad ; Качественные комиксы : « Отличные комиксы » (где он рисовал карандашом как Теренс МакОлли ), «Хит-комиксы » (как Стэнли Шарлот ), «Военные комиксы» (где он подписывал свои карандаши для авиационной ленты «Петли и банки» как Бад Эрнест ), Smash Comics (как Пауэлл Робертс). ) и художественные комиксы . [5] Среди других псевдонимов были Рекс Смит и У. Морган Томас , [5] а также Бак Стэнли , С.Т. Энли и майор Ралстон . [4]
Работая в студии Eisner & Iger , Пауэлл нарисовал многие из самых ранних приключений королевы джунглей Шины в комиксах Jumbo Comics . [5] Позже, после того как Уилл Эйснер отделился, чтобы основать собственную студию по соглашению с издателем Quality Эвереттом М. «Бази» Арнольдом , взяв с собой Пауэлла, Ника Карди , Чака Куйдеру , Лу Файна и других, Пауэлл принял участие в совместной работе. - написать премьеру «Блэкхока», созданного Эйснером и Куйдерой, в журнале Military Comics №1 (август 1941 г.). Пауэлл оставался в титрах до тех пор, пока Эйснер и Куйдера на панели в 1999 году не обсудили его вклад. [7]
Эйснер в 2005 году вспоминал свою студию как «дружественный магазин, и я думаю, я был того же возраста, что и самые молодые ребята там. Мы все ладили. Единственными, у кого когда-либо были проблемы, были Джордж Туска и Боб Пауэлл. Пауэлл был добрым». об умнике и делал замечания в адрес других людей в магазине. Однажды Джорджу это надоело, он встал и ударил Боба Пауэлла». [8] Эйснер в другом случае сказал, что его партнерство с Эвереттом М. «Занятым» Арнольдом создало напряженность, когда Арнольд хотел нанять Пауэлла отдельно:
...У Арнольда была своя линия книг, и иногда мы были конкурентами. Он предложил Бобу Пауэллу прибавку к тому, что я ему платил за работу над « Секцией духа », и Боб подошел ко мне и сказал: «С вашими партнерами я могу заработать больше». Я позвонил Арнольду и сказал: «Вы хотите иск?» Арнольд извинился, но Пауэлл очень рассердился и сказал: «Вы разрушили мою карьеру! Вы меня подрезали». Я сказал: «Ну, ты хочешь бросить меня, пойти на улицу и работать на кого-то другого… ну, хорошо. Но ты не будешь работать на моего партнера, пока я рядом». В любом случае, мы это уладили. Когда я пошел на службу... я получил письмо от Боба Пауэлла, в котором говорилось: «Ну, теперь, когда ты в армии, тебя могут убить. Я хочу сказать тебе, что я тебя прощаю». [7]
Художник Ник Карди , коллега по студии Эйснера, рассказал, что Пауэлл «пришел позже, когда я снимался в [фрагменте «Духовная секция»] « Леди Удача ». Он сидел позади меня. Он помогал ребенку ходить по кварталу — расскажите. новичок, чтобы успокоиться и все такое». [9]
Пауэлл стал особенно известен своим « искусством хорошей девочки » в « Пещерной девушке » журнала Magazine Enterprises и в комиксах «Джунгли » издательства Fiction House , где он работал над ранними рассказами о Шине, а затем над авантюристкой в джунглях в бикини в стиле зебры Камиллой. [5]
В области комиксов о супергероях Пауэлл стал соавтором патриотического персонажа, олицетворяющего Дух 76-го года , в «Harvey's Pocket Comics #1» (август 1941 г.). Это станет давней особенностью комиксов Харви «Зеленый шершень» . Пауэлл также написал карандашом рассказ о Капитане Америке Золотого века «Зловещая тайна чародея» в комиксе Timely's All Winners Comics № 4 (весна 1942 г.) и написал карандашом главу исторического комикса All Winners Comics № 19 (осень 1946 г.). [5] Он нарисовал дублирующий сюжет «Мистер Мистик» в « Разделе духа » Эйснера , 16-страничном вкладыше комиксов для воскресных газет, с момента создания этого сюжета в 1940 году до тех пор, пока Пауэлл не поступил в ВВС США для участия в мировой войне. II военную службу в 1943 году, [10] в том же году он официально сменил имя на С. Роберт Пауэлл . [4]
Как писал историк комиксов и критик Том Хейнджес:
После «Духа» , пожалуй, лучше всего нарисованной картиной в этом разделе была «Мистер Джонс» Пауэлла. Мистика'. Эйснер создал «Мистика», переоборудовав свой «Ярко Великий», который продавался за рубежом. Проработав сценарии Эйснера, Пауэлл написал и нарисовал эту функцию, пока пару лет спустя его не выбрали. (Очень хороший художник, Пауэлл был писателем-подмастерьем, который пытался, но так и не смог продать Эйснеру некоторые сценарии Spirit , и эта ситуация некоторое время беспокоила Пауэлла.) «Мистер. Mystic' был исключен из состава воскресной секции в 1944 году, когда его продюсированием занимался Фред Гуардинир . [11]
После увольнения Пауэлл основал собственную студию и рисовал для многочисленных издателей комиксов. Его работы в 1950-х годах включали статьи и обложки для Street and Smith 's Shadow Comics ; Magazine Enterprises « B-Bar-B Riders» Бобби Бенсона , основанный на детском телесериале , и все четыре выпуска «Сильного человека » этого издательства ; а для Harvey Comics — множество историй о войне, романтике и ужасах, а также работа над комиксами « Человек в черном» , «Приключения в 3-D» и «Настоящее 3-D» . [5]
Говард Ностранд , который присоединился к Пауэллу в качестве одного из помощников в 1948 году, вспоминал, как работал вместе с другими помощниками: «Джорджем Зифрингером, который [рисовал] фоны, [и] Мартином Эппом, который рисовал чернилами , писал буквы и помогал Джорджу создавать фоны. Я начал рисовать, а затем получил делать фоны… а затем рисовать карандашом ». [12] Особенности, над которыми они работали в этот период, включали «Красный ястреб» в журнале «Прямая стрела » журнала Enterprises ; а для Fawcett Comics работа над Hot Rod Comics , адаптацией фильма « Красный знак мужества» , и «парой вестернов», включая дополнительный фильм « Lash LaRue ». [12]
В 1961 году Пауэлл стал арт - директором сатирического журнала Sick , проработав там до самой смерти. На внештатной основе он работал над коллекционными карточками Топпса « Марс атакует » 1962 года , делая окончательный рисунок карандашом на основе ранних набросков карандашами Уолли Вуда ; Затем Норман Сондерс нарисовал окончательную картину. Пауэлл ранее работал с Сондерсом и другими над серией карточек Топпса « Новости гражданской войны 1961 года». [13]
В течение этого периода 1960-х годов, который фанаты и историки называют Серебряным веком комиксов , Пауэлл также нарисовал несколько историй для комиксов Marvel с участием супергероев Сорвиголовы , Человека-Гиганта , Халка и Человека-факела . [5]
Как комментатор и обозреватель Фред Хембек описал краткое пребывание Пауэлла в Marvel:
Пауэлл представил то, что на тот момент было лишь последней, но не последней, переработкой Человека-Гиганта в Tales to Astonish #65 (март 1965 г.), и был ответственным за чрезвычайно разочаровывающую встречу между Человеком-Факелом, Существом и Битлз ( Strange Tales #130, также март 1965 г.). В целом, бывший сотрудник Эйснера нарисовал последние пять сюжетов [Человека-Гиганта] (работая над макетами [Джека] Кирби для последних четырех), а также нарисовал последние пять сделок по дуэту Факел/Существо... сделал макеты для Последние три выпуска Уолли Вуда «Сорвиголова »… и закончил свои дни в Marvel, написав карандашом две истории о Халке ( «Tales To Astonish» №73 и №74, ноябрь и декабрь 1965 года, оба из-за срывов Кирби – одну, написанную им самим, и вторую второй Майк Эспозито ). [14]
В комиксах Пауэлл рисовал недолговечный «Tina-a-Go-Go» писательницы Бесси Литтл (1966) [15] [16] и столь же недолговечный стрип Бэт Мастерсона (1959–1960). [15]
Источники расходятся в дате смерти Пауэлла. Индекс смертности социального обеспечения подтверждает дату его рождения 2 октября 1916 года, но указывает дату его смерти только как декабрь 1967 года . запись правительства США и дата смерти 1 октября 1967 года. [4]
Некоторые работы Пауэлла были переизданы и собраны, начиная с полных репродукций комиксов AC Comics Билла Блэка . В 2011 году издательство Yoe Books выпустило книгу «Террор Боба Пауэлла» . [17] В 2014 году Kitchen Sink Books и Dark Horse выпустили The Complete Bob Powell’s Cave Girl , [18] за которым в 2015 году последовала The Complete Bob Powell’s Jet Powers . [19]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ).{{cite web}}: |first2=имеет общее имя ( справка )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )