Струнные инструменты способны воспроизводить различные звуки расширенной техники . Эти альтернативные игровые техники широко использовались с 20 века. Особенно известные примеры расширенной техники струнного инструмента можно найти в музыке Кшиштофа Пендерецкого (особенно его «Плача жертвам Хиросимы »), Витольда Лютославского , Джорджа Крамба и Гельмута Лахенмана .
Смычок корпуса струнного инструмента (который может включать в себя смычок звуковой коробки , грифа , колков или свитка ) производит тихий звук, амплитуда которого различается в зависимости от места смычки, давления смычка и скорости смычка. В лучшем случае звук — это шепот волос лука , движущихся по дереву. Хорошим примером этой техники в музыкальном произведении является «Токкатина » Хельмута Лахенмана , пьеса, написанная в 1986 году для скрипки соло, в которой используется множество расширенных техник.
Поклон на мосту дает два разных эффекта в зависимости от того, как это делается. Если это сделать, когда исполнитель находится в обычном игровом положении, звук получается тихий, шепотный и немного скрипучий. Этот метод правильнее было бы назвать «смычком через мост», поскольку волосы смычка обычно все еще соприкасаются со струнами. Sul ponticello (поклон возле моста) — похожая, более распространенная техника.
Другой метод предполагает, что исполнитель держит инструмент на коленях, помещает смычок параллельно инструменту и твердо тянет его через край моста. В этом случае звук громкий, высокий и скрипучий. Пример этой игровой техники можно найти в «Vortex Temporum » Жерара Гризи (1995). Хельмут Лахенманн часто использует мягкую версию этой техники, создавая тихий звук, похожий на белый шум.
Смычок на грифе (sul tasto или sulla tastiera) создает мягкий тонкий тон. Эффект представляет собой приглушенный звук, похожий на флейту (технику часто еще называют флаутандо).
Проведение смычки по струнодержателю создает очень тихий резонансный звук. Поскольку струнодержатель большой и тяжелый, этот звук обычно довольно низкого тона.
Скретч-тон получается при смычке инструмента в обычном игровом положении с очень сильным давлением на смычок. Это приводит к очень громкому и скрипящему звуку.
Эта довольно распространенная расширенная техника включает в себя смычок инструмента на остатке, короткой струне позади подставки. Тон очень высокий и скрипучий. Третий бридж — это термин, который чаще используется на электрогитарах или подготовленных гитарах , но это та же техника. Игра на инструменте на струнной части за мостом вызывает резонанс противоположной части струны. Тон громче при гармонических отношениях длины струны бриджа. На скрипках тон может быть очень высоким, даже выше диапазона человеческого слуха. В зависимости от инструмента высота тонов может восприниматься, а может и не восприниматься ( виолончели и контрабасы с большей вероятностью будут воспроизводить узнаваемую высоту звука из-за большей длины их струн). Эта техника широко используется в «Плаче жертвам Хиросимы» Кшиштофа Пендерецкого . Другой интересный пример можно найти в сюите « Гранд-Каньон » Ферде Грофе, где смычок за мостом на скрипичной каденции используется для изображения рева осла.
В этой технике используется палка лука: игрок переворачивает лук так, чтобы волосы лука были направлены вверх. Эта техника производит слабый звук.
На струнных инструментах перебор струн называется пиццикато .
Buzz pizzicato создается путем размещения пальца левой руки параллельно струне и сильного щипка струны так, чтобы натянутая струна жужжала по накладке грифа . Пример этого можно найти в начале « Песни Цинь» Чжоу Луна (1982).
Snap pizzicato, также известный как пицца Бартока, широко используется в музыке Белы Бартока . (Принято считать, что Барток изобрел эту технику, но Густав Малер уже в своей Седьмой симфонии был первым, кто руководил ее использованием.) [1] Техника заключается в отрыве струны от грифа правой рукой с достаточной силой, чтобы заставьте его отскочить назад и ударить по накладке грифа, создавая в дополнение к самой высоте щелкающий звук.
Пиццикато «гвоздь» — еще одна техника, изобретенная и широко используемая Бартоком. Чтобы исполнить гвоздевое пиццикато, исполнитель перебирает струну только ногтем (в стандартной технике исполнения на струне исполнитель использует подушечку пальца). В результате звук становится немного более резким и металлическим.
Исполнитель может остановить струны левой рукой, совершив необычно сильный маневр и тем самым произвести ударный эффект. Несмотря на то, что он тихий, название «тихий» является неправильным и относится к тому факту, что лук часто не применяется при выполнении этого эффекта.
По струнам можно ударять рукой или другим предметом, чтобы получить громкий звон или ударный звук. Для этого часто используется правая рука исполнителя, в результате чего левая рука остается свободной для изменения высоты звука или демпфирования струн.
На струнных инструментах можно постукивать практически где угодно. Корпус струнного инструмента, поскольку он представляет собой резонансную полость, может достаточно громко звучать при ударе пальцами или другим предметом.
Эффект, который иногда используется для юмористического эффекта струнными музыкантами, «жевание» выполняется путем распускания волос смычка и помещения смычка волосами вверх к задней части инструмента. Затем лук поворачивается, в результате чего палка лука хлопает и хрустнет, проходя по грубым волоскам лука. Этот эффект, который удивительно напоминает человека, жующего что-то хрустящее, довольно тихий, и его можно было бы усилить.
Смычок можно держать вертикально, а винт смычка плотно прижимать к струне либо в том месте, где находится нота, либо в какой-либо другой точке. Затем можно перетянуть тетиву правой рукой и одновременно перетащить винт лука вверх или вниз по тетиве. Результатом этого является тихое повышение или понижение пинга. Этот эффект используется в «Токкатине» Хельмута Лахенмана .