Brunswick Records — американский звукозаписывающий лейбл , основанный в 1916 году.
Пластинки под лейблом Brunswick были впервые выпущены компанией Brunswick-Balke-Collender Company , базирующейся в Дубуке, штат Айова, которая с 1845 года производила разнообразную продукцию, от пианино до спортивного оборудования. Компания сначала начала производить фонографы в 1916 году, а затем начала продавать их. их собственная линейка пластинок была запоздалой мыслью. В этих первых пластинках Brunswick использовалась система вертикальной резки , как у Edison Disc Records , и они не продавались в больших количествах. Они были записаны в США, но продавались только в Канаде. [1]
.jpg/1280px-I_Wish_I_Could_Shimmy_Like_My_Sister_Kate_label_(Brunswick_Record_2338-A).jpg){kind=spacer}
В январе 1920 года в США и Канаде была представлена новая линия Brunswick Records, в которой использовалась система боковой резки, которая стала системой обрезки по умолчанию для 78 дисков . Brunswick начал свою стандартную популярную серию в 2000 году и закончил в 1940 году на 8517. Однако, когда серия достигла 4999, они пропустили предыдущие выделенные 5000 и продолжили на 6000. Когда они достигли 6999, они продолжили на 7301 (потому что начало 7000-х ранее были выделены как их гоночная серия). Материнская компания широко продавала их, и через несколько лет Brunswick стала конкурентом «большой тройки» звукозаписывающих компаний Америки: Edison Records , Victor и Columbia Records .
Линия домашних фонографов Brunswick имела коммерческий успех. Компания Brunswick имела успех благодаря своему фонографу Ultona, способному воспроизводить пластинки Edison Disc Records , пластинки Pathé и стандартные боковые 78-е. В конце 1924 года Brunswick приобрела лейбл Vocalion Records .
Качество звука акустически записанных дисков Brunswick начала 1920-х годов выше среднего для того времени. Они были спрессованы в шеллак хорошего качества , хотя и не такой прочный, как тот, который использовал Виктор. Генеральный музыкальный руководитель Уолтер Б. Роджерс и его коллега Гас Хэншен заманили в состав Brunswick выдающихся классических и популярных солистов, в том числе Сигрид Онегин , Мари Тиффани , Майкла Бонена , Марио Чамли , Рихарда Бонелли , Джакомо Лаури-Вольпи , а также популярных певцов Эла Бернарда , Эрнеста. Заяц , и светлоголосый Ник Лукас . Среди выдающихся инструменталистов Брауншвейга были пианисты Леопольд Годовский и Йозеф Хофманн , а также скрипачи Бронислав Губерман и Макс Розен.
Весной 1925 года компания Brunswick представила свою собственную версию электрической записи, основанную на системе паллофотофона , разработанной Чарльзом А. Хокси (и лицензированной General Electric ) с использованием фотоэлектрических элементов, которую компания Brunswick назвала процессом «Light-Ray». Эти ранние электрические диски имели жесткую эквализацию, которая не могла сравниться с ранними электрическими Columbia и Victors, а в бортовых журналах компании за 1925–27 годы указано множество записей, которые не были выпущены по техническим причинам, связанным с электронными и звуковыми несоответствиями системы GE. (Только пластинки Brunswick и Vocalion, выпущенные на их заводе на Западном побережье, имели на этикетках название «Light-Ray Process».)
Как только инженеры Brunswick получили предварительный контроль над своим новым оборудованием, компания расширила свою деятельность по записи популярной музыки , используя свой список звезд: танцевальные группы Боба Харинга , Ишема Джонса , Бена Берни , Эйба Лаймана , Эрла Бертнетта и банджоиста Гарри Резера и его различные ансамбли (особенно Six Jumping Jacks) и Эл Джолсон [2] (чьи звукозаписывающие компании провозгласили его «величайшим артистом в мире с оркестром»).
Тогда базируясь в Чикаго (хотя у них был офис и студия в Нью-Йорке), многие из лучших оркестров и исполнителей города записывались для Брансуика. В джазовый состав лейбла входили Флетчер Хендерсон , Дюк Эллингтон (обычно как Jungle Band), Кинг Оливер , Джонни Доддс , Энди Кирк , Роджер Вулф Кан и Ред Николс . Компания Brunswick инициировала гоночную серию 7000 (с характерным дизайном этикетки в виде молнии, который также используется в их популярной серии 100 Hillbilly), а также гоночную серию Vocalion 1000. В этой серии гоночных рекордов записан горячий джаз, городской и сельский блюз и госпел.
У Брансуика также был очень успешный бизнес по поставке на радио спонсируемых транскрипций популярной музыки, комедий и известных личностей. Компания Brunswick приступила к амбициозной домашней программе записи классической музыки, записав Нью-Йоркский струнный квартет, Симфонический оркестр Миннеаполиса под управлением Анри Вербрюггена и Кливлендский оркестр под управлением Николая Соколова (которые оба записывали акустические записи для Brunswick с 1924 года), а также украв Виктора , Нью-Йоркский филармонический оркестр под управлением Виллема Менгельберга и Артуро Тосканини . Среди записей, импортированных и выпущенных компанией Brunswick под собственным лейблом (по соглашению, достигнутому с Polydor , экспортным подразделением Deutsche Grammophon ), были исторические исполнения под управлением Ганса Пфицнера и Рихарда Штрауса — последний дирижировал получившими признание критиков исполнениями своих симфонических поэм «Дон Жуан» и «Дон Жуан» . «Веселые шалости» Тиля Уленшпигеля , записанные в Берлине в 1929–30. Некоторые из этих записей были переизданы на компакт-дисках.
Сама компания Brunswick в 1927 году перешла на традиционный процесс записи с помощью конденсаторного микрофона (по лицензии Western Electric ) и добилась лучших результатов. Однако до этого они представили полностью электрический фонограф Brunswick Panatrop с электрическим усилением. Этот фонограф получил признание критиков, и композитор Отторино Респиги выбрал Брансуикский панатроп для воспроизведения записи песен птиц в своей композиции «Римские сосны» . Джек Капп стал руководителем звукозаписывающей компании Брансуика в 1930 году .
В апреле 1930 года Brunswick-Balke-Collender продала Brunswick Records компании Warner Bros. , и штаб-квартира компании переехала в Нью-Йорк. [4] Warner Bros. надеялась сделать собственные записи саундтреков для своей системы Vitaphone со звуком на диске . В этот период актерами был сделан ряд интересных записей, включающих песни из музыкальных фильмов. Среди актеров, сделавших записи, были Ной Бири , Чарльз Кинг и Дж. Гарольд Мюррей . В течение этого периода Warner Brothers Брансуик подписал контракт с Бингом Кросби , [3] который должен был стать их крупнейшей звездой звукозаписи, а также с Mills Brothers , [3] Adelaide Hall , The Boswell Sisters , Кэбом Кэллоуэем , оркестром Casa Loma и Оззи Нельсоном .
В ноябре 1930 года дебютировала новая бюджетная линейка Melotone , вошедшая в сферу недорогих электрических пластинок, включая Clarion, Velvet Tone, Harmony и лейблы Plaza Music Company, такие как Perfect , Banner и Romeo . Релизы Melotone до прихода к власти ARC в декабре 1931 года не дублируются на этих лейблах. Когда от Vitaphone отказались в пользу систем звука на пленке , а продажи звукозаписывающей индустрии резко упали из-за Великой депрессии, Warner Bros. сдала в аренду звукозаписывающую компанию Brunswick Consolidated Film Industries , материнская компания American Record Corporation (ARC), [4] в декабре 1931 года. В 1932 году британский филиал Brunswick был приобретен британской Decca .
С начала 1932 по 1939 год Brunswick был ведущим лейблом ARC, продаваясь по 75 центов, в то время как все остальные лейблы ARC продавались по 35 центов. Самыми продаваемыми артистами того времени были Бинг Кросби, сестры Босуэлл, братья Миллс, Дюк Эллингтон , Кэб Кэллоуэй, Эйб Лайман , оркестр Casa Loma, Лео Райсман , Бен Берни , Ред Норво , Тедди Уилсон и Энсон Уикс . Многие из этих артистов перешли в Decca в конце 1934 года, что заставило Brunswick переиздать популярные пластинки этих артистов на лейблах десятицентового магазина ARC, чтобы конкурировать с ценой Decca в 35 центов. В 1939 году компания American Record Corp. была куплена Columbia Broadcasting System за 750 000 долларов, которая прекратила существование лейбла Brunswick в 1940 году [3] в пользу возрождения лейбла Columbia (а также возрождения лейбла OKeh , заменив Vocalion). Это, а также более низкие, чем согласованные, объемы продаж/производства, нарушили договор аренды Warner, в результате чего торговая марка Brunswick вернулась к Warner. В 1941 году Warner продала лейблы Brunswick и Vocalion американской Decca (в которой Warner имел финансовый интерес), причем все мастер-записи были записаны до декабря 1931 года. Права на записи с конца декабря 1931 года остались за CBS/Columbia .
В 1943 году Decca возродила лейбл Brunswick, в основном для переиздания записей предыдущих десятилетий, особенно ранних хитов Бинга Кросби 1931 года и джазовых произведений 1920-х годов. С тех пор Decca и ее преемники стали владельцами исторического архива Brunswick Records того периода. [5] [6]
После Второй мировой войны американские релизы Decca выпускались в Соединенном Королевстве на лейбле Brunswick до 1968 года, когда в Великобритании был открыт лейбл MCA Records . Во время войны британская Decca продала свой американский филиал. К 1952 году Brunswick перешла под управление дочерней компании Decca Coral Records . В том же году Brunswick возобновил выпуск нового материала, первоначально как специализированный лейбл в стиле ритм-н-блюз , [7] добавив поп-музыку в 1957 году . [8] Позже, в 1950-х годах, американская Decca сделала Brunswick своим ведущим рок-н-ролльным лейблом, на котором выступали такие артисты, как Buddy Holly & the Crickets , релизы которых содержат бэк-вокал (The Picks или The Roses) и помечены названием группы без ссылки на Холли. Хитовые пластинки Бадди Холли были выпущены в тот же период его карьеры на лейбле Coral Records, совладельцем которого он был. Пластинки, выпущенные Холли на Coral, обычно не содержали бэк-вокала, за исключением «Rave On» и «Early In The Morning». В 1957 году Brunswick стал дочерним лейблом Coral. [9]
Начиная со второй половины 1950-х и вплоть до 1970-х годов лейбл записывал в основном R&B/соул-исполнители, например, ведущего артиста лейбла конца 1950-х и начала/середины 1960-х Джеки Уилсона , а позже и Chi- Литс . Менеджер Джеки Уилсона, Нэт Тарнопол , присоединился к лейблу в 1957 году в качестве главы отдела A&R . [3] Brunswick стала отдельной компанией и подразделением Decca в 1960 году, а Тарнопол стал исполнительным вице-президентом. [10] Он приобрел 50% акций Brunswick у Decca в 1964 году, а затем остальную часть Brunswick у Decca в 1969 году для урегулирования споров с руководством Decca. Нат Тарнопол работал с певицей R&B Джеки Уилсон [11]
Многие записи, которые сделали Brunswick основной силой в R&B и соул-музыке в середине 1960-х и в 1970-х годах, контролировались продюсером Карлом Дэвисом в Чикаго. [3] Он присоединился к лейблу после того, как помог возродить карьеру звукозаписи Джеки Уилсона, продюсировав хит Уилсона 1966 года "Whispers". В следующем году Уилсон и Дэвис вместе записали один из самых продаваемых синглов лейбла, "Higher And Higher", который был продан тиражом более двух миллионов копий (№ 1 в стиле R&B, № 5 в поп-музыке). The Chi-Lites записали два R&B-хита №1 в 1970-х годах для Brunswick: «Have You Seen Her» и «Oh Girl», соавтором и сопродюсером которых был вокалист Юджин Рекорд. «Oh Girl» также возглавила Billboard Hot 100 . В 1969 году Дэвис основал дочерний лейбл Dakar Records , а Тайрон Дэвис (не родственник) стал его главным артистом и самой продаваемой группой в стиле R&B. Сначала Dakar распространялся компанией Atlantic Records в течение двух лет, но с января 1972 года, после того как компания стала независимой от Decca, перешел под распространение Brunswick.
Среди художников Брансуика и Дакара были Chi-Lites , [12] [13] Гамильтон Боханнон , Тайрон Дэвис, Джеки Уилсон, Барбара Аклин, Young-Holt Unlimited, Джин Чендлер, The Artistics, Отис Ливилл, Потерянное поколение, Уолтер Джексон, Эрма. Франклин, Уилли Хендерсон и душа, Мэриэнн Фарра и Сатин соул, Стратт, Тач, Санни Нэш [14] и Литтл Ричард . Основными продюсерами лейбла, наряду с Дэвисом, были Юджин Рекорд, Уилли Хендерсон, а позже и Лео Грэм, а в штатные аранжировщики в годы работы в Чикаго входили Сонни Сандерс , Тони Моултон Куинтон Джозеф и Уилли Хендерсон.
"Oh Girl" группы Chi-Lites был единственным релизом лейбла после 1957 года, который достиг вершины Billboard Hot 100, но Brunswick и Dakar сумели возглавить чарт R&B в общей сложности 10 раз за тот же период, шесть раз Джеки Уилсон и по два от Тайрона Дэвиса и Chi-Lites.
Юридические проблемы привели к тому, что Brunswick бездействовал после 1982 года, когда Тарнопол лицензировал записи Brunswick с 1957 года подразделению специальных продуктов Columbia Records . Последние хиты Brunswick в чартах были в 1982 году. [15] Хотя с Brunswick в конечном итоге были сняты обвинения, ситуация, которая привела к судебному разбирательству, оставила как лейбл, так и Tarnopol в финансовых трудностях. К тому времени Карл Дэвис и большинство артистов покинули компанию. Тарнопол обвинил в своих юридических проблемах личную вендетту, которую возглавил Лью Вассерман , глава материнской корпорации Decca, MCA Inc. [16] Тарнопол умер в 1987 году в возрасте 56 лет. [17]
Семья Тарнопол претендует на право собственности на записи Brunswick только с тех пор, как Тарнопол присоединился к Brunswick в 1957 году . Материнская компания Records, Sony Music Entertainment ). Джазовый каталог Brunswick эпохи Decca находится в ведении Verve Music Group [19] (которая также является частью Universal). [20]
На официальном веб-сайте Brunswick Records представлена подробная история Brunswick Records Тарнопольской эпохи. Лейбл был возрожден в 1995 году детьми Ната. [18] и многие соул-записи Чикаго были переизданы в последние годы. Каталог Brunswick распространяется компанией AMPED Distribution (подразделение Alliance Entertainment).