До-бемоль мажор (или тональность до-бемоль ) — это мажорная гамма , основанная на C ♭ , состоящая из нот C ♭ , D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ и B ♭ . Его ключевая особенность состоит из семи квартир . [1] Его относительный минор — ля-бемоль минор (или энгармонически соль-диез минор ). Его параллельный минор , до-бемоль минор, обычно заменяется си-минором , поскольку три двойных-бемоль до-бемоль минора делают его непрактичным в использовании. Прямым энгармоническим эквивалентом до-бемоль мажор является си-мажор , тональность с пятью диезами.
До-бемоль мажорная гамма:
До-бемоль мажор — единственная мажорная или минорная тональность, за исключением теоретических клавиш , в названии которой есть слова «бемоль» или «диез», но тоническая нота которой является энгармоническим эквивалентом естественной ноты (белая клавиша на клавишном инструменте) . ).
До-бемоль мажор — основная тональность арфы со всеми ее педалями в верхнем положении, и она считается самой резонансной тональностью инструмента. Так, в « Эйне Хелденлебене » Рихарда Штрауса первая реплика для арф написана до-бемоль мажор, хотя остальная часть оркестра, ранее игравшая в ми-бемоль мажоре , сохраняет 3-бемольную тональность и теперь игра си мажор , отмеченная необходимыми диезами и натуральными акциденциями.
Такое использование до-бемоль мажор в партиях арфы, когда остальная часть оркестра играет в си-мажоре, не является исключением: это стандартная практика в оркестровой музыке, написанной в си-мажоре, когда партии арфы записывают нотами до-бемоль мажор. В симфонической поэме Арнольда Бакса «Тинтагель » тональность — си мажор, и снова партия арфы всегда записана нотами до-бемоль мажор; но в этом случае тональность арфы содержит всего 6 бемолей, а необходимые F ♭ отмечены случайными буквами. В Сонате Клода Дебюсси для флейты, альта и арфы вторая часть имеет среднюю часть си мажор, в которой партия арфы записана в до-бемоль мажор с семью бемольными нотами. В Концерте для арфы ми -бемоль мажор Рейнхольда Глиера средняя часть представляет собой набор вариаций до-бемоль мажор. Иногда партии арфы также пишутся соль-бемоль мажор, тогда как остальная часть оркестра записана нотами фа-диез мажор . Партии арфы также могут быть написаны ля-бемоль минор, когда остальная часть оркестра записана соль-диез минор .
Большинство композиторов предпочитают использовать энгармонический эквивалент си-мажор, поскольку он содержит только пять диезов, а не семь бемолей до-бемоль мажор. Однако средняя часть «Контреданса » соль-бемоль мажор Фредерика Шопена написана до-бемоль мажор, как и средние части (трио) двух бразильских танго для фортепиано Эрнесто Назарета : «Chave de Ouro» и «Chave de Ouro». «Labirinto» (обе с домашней тональностью соль-бемоль мажор), а также заключительная половина (последние две темы) пьесы для фортепиано Уильяма Болкома «Seabiscuits».
В первой части «Evocación» « Иберии » Исаака Альбениса есть краткий отрывок, в котором предлагается тональность до-бемоль минор путем добавления необходимых трех двойных-бемолей как случайных. Окружающие отрывки написаны до-бемоль мажор с семибемольной тональностью. Часть выполнена в сонатной форме , в тональности ля-бемоль минор , поэтому вторая тема помещается в ортодоксальную относительную мажорную тональность (а также в ортодоксальную тоническую мажорную тональность ля-бемоль мажор , когда она снова появляется ближе к концу кусок).
Медленная часть Сонаты для фортепиано № 12 Людвига ван Бетховена имеет основную тему, которая модулируется от ля-бемоль минор до до-бемоль мажор, прежде чем перейти к тому, что теоретически должно быть до-бемоль минор, но обозначается как си-минор ( каждая нота в этом отрывке требует случайности из-за семи-бемольной тональности). В нескольких других произведениях Бетховена есть важные отрывки до-бемоль мажор, хотя они обычно отмечают это со случайными знаками в какой-либо другой тональности, потому что семь бемолей до-бемоль мажор затрудняют использование этой тональности; например:
До-бемоль мажор используется в « Интерлюдии до-бемоль мажор» Бенджамина Бриттена для арфы, в нескольких канонах Макса Регера во всех мажорных и минорных тональностях (Книга 1, № 62 и 63, и Книга 2, № 48). и № 29 из «Тридцати прелюдий во всех мажорных и минорных тональностях» Кристиана Генриха Ринка .
В некоторых партитурах до-бемоль мажорной тональности басового ключа пишется с бемолью фа во второй строке сверху. Это можно увидеть, например, в приведенном выше примере Альбениса: Иберия , 1-я часть: «Evocación», около двух третей которой приходится на 7 квартир, и каждый нотоносец басового ключа показывает этот вариант. Это также видно во второй части вальса « Красивый Дунай» в выпуске концертного оркестра Boosey & Hawkes .