Cahiers du Cinéma (французское произношение: [kaje dy sinema] ,букв.«записные книжки о кино») — французскийкиножурнал,основанный в 1951 годуАндре Базеном,Жаком Дониоль-ВалькрозомиЖозефом-Мари Ло Дюка.[1][2]Он развился из более раннего журналаRevue du Cinéma(букв.«обзор кино»,основанного в 1928 году) при участии членов двухпарижскихкиноклубов — Objectif 49 (в том числеРобер Брессон,Жан КоктоиАлександр Астрюкбукв.«объектив 49») и Ciné-Club du Quartier Latin (букв.«киноклуб Латинского квартала»).
Первоначально редактировался Дониоль-Валькрозом, а после 1957 года Эриком Ромером (он же Морис Шерер), среди авторов журнала были Жак Риветт , Жан-Люк Годар , Клод Шаброль и Франсуа Трюффо , [1] которые впоследствии стали весьма влиятельными кинематографистами. Это старейший франкоязычный киножурнал. [3]
Первый выпуск Cahiers появился в апреле 1951 года. [4] Многие из его главных сотрудников, включая Базена, Дониола-Валькроза, Ло Дука и различных молодых, менее известных критиков, встретились и поделились своими взглядами на кино, принимая участие в публикации Revue du Cinéma с 1946 года до его последнего выпуска в 1948 году; Cahiers был создан как преемник этого более раннего журнала. [5]
Ранние выпуски Cahiers представляли собой небольшие журналы в тридцать страниц с минималистскими обложками, отличавшиеся отсутствием заголовков в пользу кадров из фильмов на характерном ярко-желтом фоне. Каждый выпуск содержал четыре или пять статей (по крайней мере, одна статья Базена в большинстве выпусков), [6] большинство из которых были обзорами конкретных фильмов или оценками режиссеров, дополненными иногда более длинными теоретическими эссе. [7] Первые несколько лет публикации журнала проходили под руководством Базена, который был фактическим главой редакционной коллегии. [7] [8]
Базен намеревался сделать Cahiers продолжением интеллектуальной формы критики, которую печатал Revue , в которой его статьи занимали видное место, отстаивая реализм как самое ценное качество кино. Однако по мере того, как публиковалось все больше выпусков Cahiers , Базен обнаружил, что группа молодых протеже и критиков, работавших редакторами под его началом, начинала не соглашаться с ним на страницах журнала. [8] Годар выразил свое недовольство Базеном еще в 1952 году, когда он оспорил взгляды Базена на редактирование в статье для сентябрьского номера Cahiers. [9] [10] Постепенно вкусы этих молодых критиков отошли от вкусов Базена, поскольку члены группы начали писать критические оценки более коммерческих американских режиссеров, таких как Альфред Хичкок и Говард Хоукс, а не канонизированных французских и итальянских режиссеров, которые интересовали Базена. [6]
Молодые критики полностью порвали с Базеном к 1954 году, когда статья Трюффо в январском номере журнала раскритиковала то, что он называл La qualité française ( дословно « французское качество » , обычно переводимое как «традиция качества»), осудив многие уважаемые критиками французские фильмы того времени как неизобретательные, чрезмерно упрощенные и даже безнравственные адаптации литературных произведений. [11] [8] Статья стала манифестом politique des auteurs ( дословно « политики авторов » ), которая стала ярлыком для акцента молодых критиков Cahiers на важности режиссера в создании фильма — как «автора» фильма — и их переоценки голливудских фильмов и режиссеров, таких как Хичкок, Хоукс, Джерри Льюис , Роберт Олдрич , Николас Рэй и Фриц Ланг . [2] Впоследствии американский критик Эндрю Саррис ухватился за слово «автор» и соединил его с английским словом «теория»; таким образом, появилась фраза «теория авторов », под которой этот критический подход известен в англоязычной кинокритике. [12]
После публикации статьи Трюффо Дониоль-Валькроз и большинство редакторов Cahiers, кроме Базена и Ло Дука, сплотились вокруг мятежных авторов; Ло Дука покинул Cahiers год спустя, [8] в то время как Базен, из-за ухудшения здоровья, передал редакционный контроль журнала Ромеру и в основном покинул Париж, хотя он продолжал писать для журнала. [6] Теперь, имея контроль над идеологическими подходами журнала к кино, молодые критики (за исключением Годара, который покинул Париж в 1952 году и не возвращался до 1956 года) [13] несколько изменили формат Cahiers , часто проводя интервью с режиссерами, считающимися «авторами», и голосуя за фильмы в «Совете» из десяти основных критиков. [14] Эти критики также стали защищать неамериканских режиссеров, писав о мизансцене ( «главном объекте изучения» журнала) [15] таких режиссеров, как Жан Ренуар , Роберто Росселлини , Кэндзи Мидзогути , Макс Офюльс и Жан Кокто , со многими из которых их познакомил Базен. [14]
Однако к концу 1950-х годов многие из оставшихся редакторов Cahiers становились все более неудовлетворенными простым актом написания кинокритики. Подстегнутые возвращением Годара в Париж в 1956 году (который в это время сам снял короткометражный фильм ), многие молодые критики заинтересовались созданием фильмов самостоятельно. Годар, Трюффо, Шаброль, Дониоль-Валькроз и даже Ромер, который официально сменил Дониоль-Валькроза на посту главного редактора в 1958 году, начали разделять свое время между созданием фильмов и написанием статей о них. [16] Фильмы, которые снимали эти критики, были экспериментальными исследованиями различных теоретических, художественных и идеологических аспектов формы кино и, наряду с фильмами молодых французских режиссеров за пределами круга Cahiers , составили основу кинематографического движения, известного как Французская новая волна . [8] [17] Тем временем в Cahiers произошли кадровые изменения, поскольку Ромер нанял новых редакторов, таких как Жан Душе, чтобы заполнить роли тех редакторов, которые теперь снимали фильмы, в то время как другие существующие редакторы, в частности Жак Риветт, начали писать еще больше для журнала. [18] Многие из новых критических голосов (за исключением Риветта) в значительной степени игнорировали фильмы Новой волны для Голливуда, когда они не критиковали их напрямую, создавая трения между большей частью режиссерской стороны молодых критиков и главным редактором Ромером. Группа из пяти редакторов Cahiers , включая Годара и Дониола-Валькроза, во главе с Риветтом, призвала Ромера переориентировать содержание журнала на новые фильмы, такие как их собственные. Когда он отказался, «банда из пяти» вынудила Ромера уйти и назначила Риветта на его место в 1963 году. [19]
Риветт [20] сместил политические и социальные проблемы дальше влево и положил начало тенденции в журнале уделять больше внимания неголливудским фильмам. Стиль журнала перешел от литературного модернизма в начале 1960-х к радикализму и диалектическому материализму к 1970-м. Более того, в середине 1970-х журналом руководил маоистский редакционный коллектив. В середине 1970-х рецензия на американский фильм « Челюсти» ознаменовала возвращение журнала к более коммерческим перспективам и смену редакционного состава: ( Серж Даней , Серж Тубиана, Тьерри Жусс, Антуан де Бек и Шарль Тессон). Это привело к реабилитации некоторых старых фаворитов «Кайе» , а также некоторых новых режиссеров, таких как Мануэль де Оливейра , Рауль Руис , Хоу Сяосянь , Юсеф Шахин и Морис Пиала . Среди недавних писателей были Дэни, Андре Тешине , Леос Каракс , Оливье Ассаяс , Даниэль Дюбру и Серж Ле Перон.
В 1998 году Editions de l'Etoile (компания, издающая Cahiers ) была приобретена пресс-группой Le Monde . [21] Традиционно терпя убытки, журнал предпринял попытку реорганизации в 1999 году, чтобы привлечь новых читателей, что привело к первому расколу среди авторов и в результате к журналу, рассматривающему все изобразительное искусство в постмодернистском подходе. Эта версия журнала печатала плохо принятые статьи-мнения о реалити-шоу или видеоиграх , которые сбивали с толку традиционную аудиторию журнала. [1] [2]
Le Monde взяла на себя полный редакционный контроль над журналом в 2003 году, назначив Жана-Мишеля Фродона главным редактором. В феврале 2009 года Cahiers был приобретен у Le Monde Ричардом Шлагманом, также владельцем Phaidon Press , всемирной издательской группы, которая специализируется на книгах по изобразительному искусству. [1] В июле 2009 года Стефан Делорм и Жан-Филипп Тессе были повышены соответственно до должностей главного редактора и заместителя главного редактора.
В феврале 2020 года журнал был куплен несколькими французскими предпринимателями, включая Ксавье Ниеля и Алена Вайля . [22] Весь редакционный состав ушел в отставку, заявив, что изменения представляют угрозу их редакционной независимости. [23] [24]
На протяжении большей части своего существования журнал составлял список 10 лучших фильмов каждого года.
В коммюнике, плюс журналисты редакции, он экспримировал лейр креэнте, когда он отправился в ревю, а также в интервью телераме, генеральный директор Эрик Ленуар продвигает ренуво.
Le nouvel actionnariat - это нотация для самых продуктивных производителей, которая представляет собой проблему конфликта между интересами непосредственно в обзоре критики. Что касается статей, опубликованных о фильмах этих производителей, то они обнаруживают подозрений в комплаенсе», «souligne le коммюнике».
Le nouvel actionnariat - это нотация для самых продуктивных производителей, которая представляет собой проблему конфликта между интересами непосредственно в обзоре критики. Когда статьи публикуются о фильмах этих производителей, они становятся подозреваемыми в неуважении.
