stringtranslate.com

Синефилия

Синефилия ( / ˌ s ɪ n ɪ ˈ f ɪ l i ə / SIN -ih- FIL -ee-ə ; также синефилия или кинофилия ) — термин, используемый для обозначения страстного интереса к кино , теории кино и кинокритики . Этот термин представляет собой сочетание слов «кино» и «филия» , одного из четырех древнегреческих слов, обозначающих любовь . [1] Человека, страстно интересующегося кинематографом , называют синефилом ( / ˈsɪ n ɪ f aɪ l / SIN -ih-fyle ), кинофилом , кинофилом или, неофициально, киноманом (также киноманом ). Для киноманов фильм зачастую не просто источник развлечения, поскольку они смотрят на фильмы с более критической точки зрения.

В английском языке слово cinephile иногда используется как синоним слова cineaste ( / ˈ s ɪ n i ˌ æ s t , ˈ s ɪ n eɪ ˌ æ s t / SIN -ee-ast, -⁠ay- ), хотя в оригинале Во французском языке термин cinéaste ( [sine.ast] ) относится к режиссеру .

Определение

В рецензии на книгу по истории синефилии Мас Дженерис пишет: «Синефилия, несмотря на свое прозрачное этимологическое значение — любовь к кино, — это термин, который сопротивляется готовому и общему пониманию». [2] Дженерис также приводит цитату киноведа Аннетт Майкельсон, в которой говорится, что «не существует такой вещи, как синефилия, а скорее формы и периоды синефилии». [2] Как описали Антуан де Бек и Тьерри Фремо , «Окончательная сущность синефилии - это культура отброшенного, которая предпочитает находить интеллектуальную последовательность там, где ее нет, и восхвалять нестандартное и второстепенное». [3]

Историк кино Томас Эльзессер пишет, что в нем «отражается ностальгия и преданность делу… больше, чем страсть к походу в кино, и лишь немногим меньше, чем полное отношение к жизни». [4]

История

Довоенная синефилия

С самого начала эпохи немого кино существовали киноклубы и издания, в которых люди, увлеченные кино, могли обсудить свои интересы и увидеть редкие и старые произведения. В начале эры звука все больше и больше людей интересовались просмотром старых фильмов, что привело к созданию таких организаций, как Французская синематека , первый крупный архив, занимающийся сохранением фильмов . [5] [6]

Послевоенная французская синефилия

Заметным синефильским сообществом 20-го века было то, которое возникло в Париже в течение десятилетий после Второй мировой войны. Приток иностранных фильмов, которые были запрещены во время оккупации , а также программы показа местных киноклубов и Французской синематеки вызвали интерес к мировому кино среди интеллектуальной молодежной культуры города . В целом киноманы того периода задали образец для будущих групп единомышленников, проявляя большой энтузиазм как к старым, так и к современным фильмам. [7]

Влиятельные киноклубы того периода включали Objectif 49, членами которого были Робер Брессон и Жан Кокто , а также Ciné-Club du Quartier Latin (Киноклуб Латинского квартала). Revue du Cinéma , журнал, издаваемый членами двух клубов, позже превратился во влиятельный киножурнал Cahiers du cinéma .

Многие из тех, кто присутствовал на показах, стали кинокритиками, а затем и режиссерами, основав кинодвижение, известное как Французская новая волна . Андре Базен , Франсуа Трюффо , Жак Дониоль-Валькроз , Клод Шаброль , Жан-Люк Годар , Александр Астрюк , Жак Риветт , Аньес Варда , Люк Мулле и другие были постоянными клиентами, а некоторые, в первую очередь Трюффо, сохранили свои связи с сообществом после того, как они добился известности.

Сообщество способствовало развитию интереса к забытым, забытым или просто неизвестным на Западе режиссёрам и фильмам, что привело к развитию авторской теории . В число режиссеров, к которым проявляли сильный интерес французские киноманы того периода, входили Ф. В. Мурно , Роберт Флаэрти , Сергей Эйзенштейн , Жан Ренуар , Жан Виго , Орсон Уэллс , Энтони Манн , Луи Фейяд , Д. У. Гриффит , братья Люмьер , Альфред Хичкок и Жорж Мельес , чьи фильмы в особых случаях будут демонстрироваться по нитратным отпечаткам . [7]

Киносъемки в 1960-х и 1970-х годах.

Итальянский режиссер Федерико Феллини , модная фигура в Соединенных Штатах в 1960-х и 1970-х годах, частично был обязан своей популярностью поддержке кинокритиков и распространению иностранных фильмов с целью удовлетворить потребности все более искушенной публики.

Благодаря популярному успеху французской « Новой волны» кино стало модным в Европе и Америке. [1] Возрождение показов и независимые кинотеатры, специализирующиеся на иностранных фильмах, становились все более распространенными. В Соединенных Штатах Нью-Йорк часто считался центром киноманской культуры [1] из-за большого разнообразия фильмов, доступных для просмотра в любой момент времени. Этой культуре также способствовала популярность в Америке таких фигур, как Полин Кель , Эндрю Саррис и Сьюзен Зонтаг . [3] Некоторые писатели и критики, в том числе Зонтаг, позже стали рассматривать это как « золотой век » кино в США. [1] [3] Такие режиссеры, как Ингмар Бергман , Акира Куросава , Микеланджело Антониони и Федерико Феллини, пользовались большой популярностью в США и повлияли на молодое поколение кинолюбителей, которые впоследствии стали Новым Голливудом , в том числе Мартин Скорсезе , Питер Богданович. , Фрэнсис Форд Коппола и Вуди Аллен . В связи с растущим общественным интересом к фильмам из других стран специализированные дистрибьюторы , такие как Janus Films и New Yorker Films, начали импортировать иностранные фильмы и создавать субтитры .

В эту эпоху также наблюдался рост студенческих кинообществ. Хотя некоторые из них, например Doc Films в Чикагском университете , существовали с 1930-х годов, в 1960-е годы режиссеры всех поколений регулярно появлялись в кампусах колледжей, либо для того, чтобы вернуться к своим старым фильмам, либо для обсуждения новых. Мельбурнская синематека , основанная в 1948 году в Мельбурне, Австралия , начиналась как Киносообщество Мельбурнского университета (MUFS) и была переименована в Синематеку в 1984 году .

В то же время парижская синефильская культура становилась все более политизированной. Критики и, как следствие, киноманы, следившие за их творчеством, начали подчеркивать политические аспекты фильмов и режиссеров. Хотя многие из основных деятелей послевоенного сообщества изначально были на стороне правых политических сил , включая большую часть группы Cahiers du cinéma , к концу 1960-х годов Каье и молодая киноманская публика в целом присоединились к различным формам левых . , а некоторые деятели, такие как Жан-Люк Годар , придерживаются маоизма . В этом очень политизированном климате кино часто рассматривалось как напрямую связанное с марксизмом . Многие представители этого нового поколения киноманов станут критиками [9] и режиссерами , в том числе Серж Дани , Филипп Гаррель и Андре Тешине .

Хотя к этому моменту большинство крупных мировых кинофестивалей существовали уже несколько десятилетий, включая Берлинский международный кинофестиваль , Каннский кинофестиваль и Венецианский кинофестиваль , в этот период фестивали были созданы почти в каждом крупном городе. В это время стартовали Нью -Йоркский кинофестиваль , Карловарский международный кинофестиваль и Чикагский международный кинофестиваль . Международный кинофестиваль в Торонто , который часто считают вторым по значимости после Каннского кинофестиваля , был основан ближе к концу этого периода, в 1976 году.

Киноманы и западные интеллектуалы 1960-1970-х годов считали киноманами и западными интеллектуалами «передовыми» и «революционными» фильмами, в том числе получившую Каннскую премию эпопею Линдси Андерсон « Если...» , «Люсию » Умберто Соласа и «Антонио дас Мортес » Глаубера Роча. наряду с многочисленными работами Годара и агитационно -документальными фильмами « Кинохроники» . [10]

Домашнее видео и конец 20 века

Вонг Карвай ( на фото ) — известный режиссер артхаусного кино из Гонконга, известный такими работами, как «Чунгкингский экспресс» (1994) и «Любовное настроение» (2000).

Поскольку кассеты VHS , [11] DVD [12] [13] , а затем и цифровой доступ [14] стали более распространенными, синефилия стала меньше ассоциироваться с просмотром фильмов в кинотеатрах (к большому разочарованию некоторых киноманов, таких как Зонтаг). [15] [1]

В то время как японские фильмы пользовались мировым распространением в середине 20-го века, в конце 20-го века наблюдался рост интереса киноманов к кино из других азиатских стран, особенно Китая, Гонконга , Тайваня , а затем и Таиланда .

Современная синефилия

Хотя его фильмы имели смешанный коммерческий успех и успех у критиков, американский режиссер Майкл Манн (на фото выше в Cinémathèque Française в 2009 году) часто рассматривается современными киноманами как главная фигура вульгарного авторского кино . [16] [17]

С начала 21 века блоггинг стал важной частью кинофильской культуры. В англоязычном мире такие авторитетные критики и теоретики, как Дэйв Кер , Дэвид Бордвелл , Джонатан Розенбаум , [18] Гленн Кенни , Уилер Уинстон Диксон и Адриан Мартин , а также непрофессиональные киноманы, такие как Гириш Шамбу, сыграли ключевую роль в повышении интереса. в фильмах или теориях среди киноманов, писая и общаясь через блоги. [19] Форумы и подкасты стали популярными способами разжечь дискуссию, позволяя киноманам из разных стран и культур обсуждать идеи о кино. Служба социальных сетей и потокового видео MUBI специально обслуживает киноманов, предоставляя своим членам доступ к фильмам , которые иногда не транслировались в кинотеатрах или на видео в их родных странах. Лейблы и дистрибьюторы домашнего видео, такие как The Criterion Collection , Masters of Cinema , Facets , Vinegar Syndrome и Kino, обслуживают киноманов, часто включая в свои выпуски большое количество дополнительного и критического материала. Еще одним важным достижением современной синефилии стало появление приложения социальной каталогизации , созданного в 2011 году и известного как Letterboxd . [20] Насчитывая около 10 миллионов пользователей, [21] Letterboxd является крупнейшим на сегодняшний день сообществом онлайн-киноманов, позволяющим пользователям делиться своими вкусами в фильмах [22] с использованием пятизвездочной системы .

Как и в случае с французской синефилией послевоенной эпохи, международное синефилическое сообщество, сложившееся в Интернете, часто делает упор на фильмы и деятелей, не получивших сильного критического или общественного признания, включая многих режиссеров, работающих в рамках жанрового кино , в то, что иногда называют вульгарным авторством . К ним относятся Джастин Лин , [23] Абель Феррара , [24] Майкл Манн , [25] Роланд Эммерих , [26] [27] [28] The Farrelly Brothers , [29] Майкл Бэй , [30] Джон Карпентер , [25] ] Кэтрин Бигелоу , [25] Дэвид Финчер , [24] М. Найт Шьямалан , [24] Брайан Де Пальма [24] и Тони Скотт . [31] [32]

В популярной культуре

Аднан Вирк был ведущим подкаста Cinephile , который транслировался на ESPN до его ухода в 2019 году. [33]

Фильмы о синефилии

[34] [35] [36] [37]

Синефилия и кинопроизводство

Американский режиссер и киноман Квентин Тарантино часто в своих работах отсылает к фильмам и режиссерам, которыми он восхищается.

На протяжении всей истории кино было множество режиссеров, которые развили свое понимание кино посредством просмотра фильмов и участия в сообществах и организациях кинофилов, а не в формальной обстановке киношколы или киностудии .

Режиссеров французской «новой волны» , которые узнали о кинопроизводстве, посещая показы в киноклубах и обсуждая фильмы между собой, часто считают моделями для киноманов. Их интеллектуальная всеядность , которая приравнивала интерес к кино к глубокому пониманию литературы , искусства , а иногда и философии , продолжала оказывать влияние на киноманов. [38]

С другой стороны, многие режиссеры подчеркивают отсутствие у них синефилии или интереса к кино, как в случае с Аббасом Киаростами и Питером Гринуэем , хотя и получившие признание киноманов, [15] [39] часто подчеркивали свою незаинтересованность в кино в интервью. [40] [41]

синефобия

Также существовали различные формы синефобии (страха или ненависти к кино) [42]: от страха «потерять» целлулоидную пленку в эпоху цифровых технологий через тревогу по поводу моральных ценностей на большом экране до цензуры. [43] [44]

Телефилия

Телефилия – это термин, используемый для обозначения страстного интереса к телевидению . [45] Телефилия , придуманная критиком The New York Times Фрэнком Ричем как уничижительный термин, была определена как «патологическое стремление американцев, какими бы бездарными они ни были, быть на телевидении». [46] Это раннее определение отражало негативное отношение современных критиков к телевидению, которое не одобрялось как уступающее кино до появления качественного телевидения в 1980-х и 1990-х годах. [47] [48] [49] [50] [51] С появлением качественного телевидения антигероические сериалы, такие как «Клан Сопрано» и «Прослушка», были названы улучшающими телевизионный контент, что заслужило похвалу критиков. [52] [53]

Говорят, что телефилия конкурирует с синефилией по актуальности, поскольку стоимость производства таких сериалов, как «Безумцы» , «Во все тяжкие» и «Родина» , выше, чем когда-либо прежде . [54] Несмотря на это развитие, все еще существуют интеллектуалы [55] , которые считают телефилию уступающей синефилии, особенно в случаях одержимости современными телевизионными программами, принадлежащими к таким жанрам, как мелодрама и мыльная опера . [56] Это также объясняется точкой зрения, которая подчеркивает недостижимость природы кино, что делает его более желанным и необычным, поскольку в нем существует режим присутствия и отсутствия кинообраза, допускающий форму кинематографической славы, способную вызвать ряд психических механизмов. [57] Это контрастирует с телевидением, которое воспринимается как более настоящее и непосредственное, где его звезды «известны только постольку, поскольку они или она часто появляются на телевидении». [57] Некоторые наблюдатели, однако, отмечают, что в настоящее время происходит дестабилизация традиционных представлений о том, что представляет собой синефильская тенденция, из-за доступности фильмов на домашних медиатехнологиях . [58]

Список киноманов

Режиссеры

Другие киноманы

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcde de Valck, Марийке; Хагенер, Мальте, ред. (2005). Синефилия: кино, любовь и память. Амстердам: Издательство Амстердамского университета . ISBN 90-5356-768-2.
  2. ^ ab Generis, Мас (11 декабря 2006 г.). «Синефилия сейчас: обзор синефилии: фильмы, любовь и память». Экранирование прошлого (20). Университет Ла Троб . Архивировано из оригинала 8 марта 2011 года . Проверено 7 ноября 2009 г.
  3. ^ abc Китли, Кристиан. Синефилия и история, или Ветер в деревьях. Блумингтон: Индиана, 2005.
  4. ↑ Уордлоу, Сиара (2 февраля 2017 г.). «Фэндом — это новая синефилия?». Киношкола отвергает .
  5. ^ "Институциональная информация - Французская синематека" . www.cinematheque.fr .
  6. ^ «Поиск в переводчике Microsoft — перевод с французского на английский» . www.bing.com .
  7. ^ ab Le fantôme Анри Ланглуа. Реж. Жак Ришар. DVD. Кино Видео, 2004.
  8. ^ "Мельбурнская синематека". acmi.com.au. ​Проверено 2 апреля 2022 г.
  9. ↑ Даргис, Манохла (22 апреля 1998 г.). «Кинофобия - LA Weekly». www.laweekly.com .
  10. ^ WR, Секс и искусство радикального сопоставления | Текущий | Коллекция критериев
  11. ↑ Фрейзер, Шейн (9 января 2018 г.). «10 лучших документальных фильмов о фильмах, которые должен посмотреть каждый киноман».
  12. ↑ Даргис, Манохла (14 ноября 2004 г.). «Киноман XXI века». The New York Times – через NYTimes.com.
  13. ^ «Новая синефилия и постоянный кризис кинокритики: тревога власти». Журнал «Кинеаст» .
  14. ^ «Собственность фильмов: разговор с Брайаном Де Пальмой». МУБИ . 1 октября 2012 г.
  15. ↑ Аб Бец, Марк (21 декабря 2009 г.). «За пределами субтитров: переосмысление европейского художественного кино». Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты – через Интернет-архив.
  16. ^ «МУБИ: смотрите и открывайте фильмы» . МУБИ .
  17. ^ «Некоторые прибежали: акт Манна: «Враги общества»» .
  18. ^ Кидвелл, Джон. «Плохой киноман». Сращивание сегодня .
  19. ^ «Календарь». Фильм в Линкольн-центре . Архивировано из оригинала 11 декабря 2008 года.
  20. ^ Подъем Letterboxd от социальной платформы до центра Голливуда - Los Angeles Times
  21. ^ Маллин, Бенджамин (29 сентября 2023 г.). «Letterboxd, онлайн-приют для любителей кино, обретает нового владельца» . Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 31 января 2024 г.
  22. ^ "Почтовый ящик • Ваша жизнь в кино" . 28 октября 2011 г. Архивировано из оригинала 28 октября 2011 г. Проверено 31 января 2024 г.
  23. ↑ Форсаж и элегантность: Джастин Лин и вульгарные авторы|Village Voice
  24. ^ abcd Вульгарный авторизм: Путеводитель или: «Манн-Скотт-Бейсианцы» -MUBI
  25. ^ abc «Вульгарный авторизм». 4 июня 2015 г.
  26. ^ «Золотой век телевидения: рост телевизионных авторов | Особенности граней» .
  27. ^ «Армия Миллы: Обитель зла и современное авторство». 16 апреля 2013 г.
  28. ^ «Секретная защита: «Аноним» Роланда Эммериха» . МУБИ . 1 ноября 2011 г.
  29. ^ Броуди, Ричард. «Несколько мыслей о вульгарном авторстве». Житель Нью-Йорка .
  30. ^ "Художественный гений Майкла Бэя - Macleans.ca" . 26 июля 2013 г.
  31. ^ «Выразительная эзотерика в 21 веке - или: что такое вульгарный авторизм?». 3 июня 2013 г.
  32. ↑ Палмер, Лэндон (11 июня 2013 г.). «Что говорят островные дебаты о« вульгарном авторстве »о современной кинокритике и…». Киношкола отвергает .
  33. ↑ Кассельберри, Ян (7 апреля 2021 г.). «Аднан Вирк переносит свой подкаст Cinephile на Meadowlark Media».
  34. ↑ Фарруджа, Сюзанна (1 июля 2016 г.). «10 лучших фильмов о киноманах».
  35. ↑ Фарруджа, Сюзанна (1 июля 2016 г.). «10 лучших фильмов о киноманах».
  36. ↑ Хаф, Куинн (22 сентября 2020 г.). «Fade To Black: отсылки к каждому фильму (и как убийца относится к каждому из них)». ЭкранРант .
  37. ^ Обзор «Киноманта»: Путеводитель киноманов по Нью-Йорку - The New York Times
  38. ↑ Yorker, The New (22 сентября 2012 г.). «Кино не умирают (они даже не больны)». Житель Нью-Йорка – через www.newyorker.com.
  39. ^ Кюртен, Йохен (5 апреля 2022 г.). «Британский режиссер Питер Гринуэй в 80 лет». Немецкая волна . Проверено 19 марта 2023 г.
  40. ↑ Декин, Мерт (1 октября 2019 г.). «10 знаменитых артхаусных фильмов, которые слишком снисходительны».
  41. ^ «Питер Гринуэй: мне осталось семь продуктивных лет, чтобы завершить 30 проектов». Южно-Китайская Морнинг Пост . 6 мая 2015 г.
  42. ^ "Синефилия". обо .
  43. ^ «Кинофобия: удивляться, волноваться». www.lolajournal.com .
  44. ^ Синефилия / Синефобия: новые проявления желания и отвращения - Университет Питтсбурга
  45. ↑ Гроувс, Тим (5 июля 2013 г.). «Ночной серфинг: о телефилии - чувства кино».
  46. ^ "Намибийский". www.namibian.com.na . Архивировано из оригинала 8 августа 2017 г. Проверено 8 сентября 2017 г.
  47. ^ «Культивирование эстетики телевидения» . 3 июня 2014 года. Архивировано из оригинала 3 июля 2014 года . Проверено 8 сентября 2017 г.
  48. ^ «Обоснование 90-х, «другого» золотого века телевидения» . 14 сентября 2016 г.
  49. ^ «Почему золотой век телевидения на самом деле зародился в 1980-х годах» . Стервятник . 25 октября 2016 г.
  50. ^ Казетти, Франческо; Фанчи, Мариаграция (17 августа 2017 г.). «Синефилия/Телефилия». Рамки: Журнал кино и медиа . 45 (2): 38–41. JSTOR  41552408.
  51. ^ «Синефилия/телефилия Казетти, Франческо; Фанчи, Мариаграция-Framework, Том 45, выпуск 2, осень 2004 г. — Онлайн-исследовательская библиотека» . Архивировано из оригинала 27 октября 2020 г. Проверено 28 октября 2018 г.
  52. ↑ Лидди-Джадж, Хлоя (21 декабря 2013 г.). «Телевизионный антигерой». MIRR — Репозиторий исследований Непорочной Марии — через dspace.mic.ul.ie.
  53. ^ «Постсетевая аудитория и кабельная криминальная драма (доступна для скачивания в формате PDF)» . Исследовательские ворота .
  54. ^ Фронт, Освобождение целлулоида (17 мая 2013 г.). «Телефилия: стало ли телевидение более актуальным американским средством массовой информации, чем художественный фильм?». ИндиВайр .
  55. ↑ Миклич, Роберт (1 февраля 2012 г.). Переверните Адорно: критическая теория, популярная культура, аудиовизуальные средства массовой информации. Издательство Государственного университета Нью-Йорка. ISBN 9780791481875– через Google Книги.
  56. ^ Миклич, Роберт (2006). Переверните Адорно: критическая теория, популярная культура, аудиовизуальные медиа . Нью-Йорк: Издательство Государственного университета Нью-Йорка. п. 135. ИСБН 0791467333.
  57. ^ аб Редмонд, Шон (2013). Кино Такеши Китано: Цветущая кровь . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. п. 74. ИСБН 9780231163323.
  58. ^ Ррут, Джонатан; Уиллис, Энди (2017). Культовые СМИ: переупакованные, переизданные и восстановленные . Чам, Швейцария: Пэлгрейв Макмиллан. п. 40. ИСБН 9783319636788.
  59. ↑ Шарф, Зак (13 августа 2021 г.). «Любимые фильмы Пола Томаса Андерсона: более 35 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы увидели».
  60. ^ "Лос-Анджелес Пола Томаса Андерсона" . Развлекательный еженедельник .
  61. ^ «Как Брайан Де Пальма повлиял на фильмы Ноя Баумбаха». Маленькая белая ложь .
  62. ↑ Эрлих, Дэвид (25 июня 2019 г.). «Ари Астер рассказывает о 9 фильмах, которые вдохновили на создание «Солнца»: от «Красных туфель» до «Кульминации»».
  63. ^ "О том, чтобы не сдаваться" . thecreativeindependent.com .
  64. ↑ Кауфман, Софи Монкс (9 декабря 2021 г.). «« Принимая мужской взгляд »: Шон Бейкер в «Красной ракете» | Журнал Filmmaker Magazine».
  65. ↑ Кон, Эрик (3 октября 2017 г.). «Ной Баумбах раскрывает ключевые фильмы, которые заставили его захотеть стать режиссером».
  66. ^ «После 14 долгих лет« Суперсемейка 2 »встречает семью пригородных супергероев» . Лос-Анджелес Таймс . 26 апреля 2018 г.
  67. ↑ Хорн, Филип (22 июля 2011 г.). «Кевин Браунлоу: жизнь в кино». Хранитель . Проверено 21 февраля 2023 г.
  68. ^ Форман, Кристиан Зилко, Элисон; Зилко, Кристиан; Форман, Элисон (29 марта 2023 г.). «Любимые фильмы Пон Джун Хо: 47 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы увидели».{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  69. ^ «От Кубрика до Полански: список 30 любимых фильмов братьев Коэн | Журнал Far Out».
  70. ^ «София Коппола оглядывается назад на взросление киноманки | Текущее | Коллекция критериев» .
  71. ^ "Blow Out Remains - политически циничный шедевр Брайана Де Пальмы - журнал Paste" .
  72. ↑ Джейк Койл (12 ноября 2017 г.). «Кино: Грета Гервиг демонстрирует режиссерский талант в дебютном фильме «Леди Бёрд»». Ассошиэйтед Пресс.
  73. ^ "Объявление Джеймса Грея | Текущее | Коллекция критериев" .
  74. ↑ Эрик Суонн (26 мая 2020 г.). «Любимый фильм Джеймса Ганна о супергероях может вас удивить». СИНЕМАБЛЕНД .
  75. ^ «Тодд Хейнс:« Все мои фильмы изначально вызывают критику и финансовые разочарования »» . Ирландские Таймс .
  76. ^ «Более страннее, чем рай: входит Джармуш | Текущее | Коллекция критериев» .
  77. ^ «Приключения в кино с Барри Дженкинсом | Текущее | Коллекция критериев» .
  78. ^ Де Кейк ван Колховен, VPRO
  79. ^ «Стэнли Кубрик, киноман». Британский институт кино . 22 ноября 2019 г.
  80. ^ «Полный список 93 любимых фильмов Стэнли Кубрика» . Faroutmagazine.co.uk . 19 июня 2022 г.
  81. ↑ Дэвис, Клейтон (14 января 2021 г.). «Спайк Ли размышляет накануне чествования американской синематеки».
  82. ^ «Происходит трагедия, и Спайк Ли переписывает «Черный клановец»» . АП Новости . 16 мая 2018 г.
  83. ↑ Томпсон, Энн (15 января 2021 г.). «Спайк Ли получает премию Американской синематеки за актерский состав фильма «Пять кровей»» .
  84. ↑ Сотрудники THR (6 ноября 2014 г.). «21 год: Ричард Линклейтер»: Обзор фильма». Голливудский репортер .
  85. ^ «Жан-Пьер Мельвиль: Моральное измерение преступления». МУБИ . 2 мая 2017 г.
  86. ↑ Ходжман, Джон (8 декабря 2002 г.). «Бард из Омахи». The New York Times – через NYTimes.com.
  87. ↑ Курланд, Дэниел (15 сентября 2020 г.). «Зловещие мертвецы: как фильм Сэма Рэйми сравнивается с равноденствием (он его скопировал?)». ЭкранРант .
  88. ^ «Братья Сафди о создании криминального триллера «Неограненные драгоценности»» . www.ft.com .
  89. ^ "Клуб Le Cinéma | ДЖОН УШЕЛ" .
  90. ↑ Сотрудники, Плейлист (5 августа 2013 г.). «Ретроспектива: Режиссерская карьера Пола Шредера».
  91. ^ Форман, Уилсон Чепмен, Элисон; Чепмен, Уилсон; Форман, Элисон (25 ноября 2023 г.). «Любимые фильмы Мартина Скорсезе: 80 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы увидели».{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  92. ^ «Кевин Смит покидает съемочную площадку «Звездных войн 7» в слезах» . Независимый . 1 июля 2014 г.
  93. ↑ Форман, Элисон (8 августа 2023 г.). «Любимые фильмы Стивена Спилберга: 28 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы увидели».
  94. ^ Чепмен, Кристиан Зилко, Элисон Форман, Уилсон; Зилко, Кристиан; Форман, Элисон; Чепмен, Уилсон (6 декабря 2023 г.). «Любимые фильмы Квентина Тарантино: 59 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы увидели».{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  95. ^ «Гильермо дель Торо на Уотершипе Даун | Текущее | Коллекция критериев» .
  96. ^ "Трюффо: АВТОР И КИНЕФИЛЬ". МУБИ .
  97. ↑ Хемон, Александр (3 сентября 2012 г.). «Вачовски, за пределами Матрицы». Житель Нью-Йорка – через www.newyorker.com.
  98. ↑ Драй, Джуд (30 ноября 2017 г.). «Любимые фильмы Джона Уотерса 2017 года: «Малышка на драйве», «Чудо» и «Странные»».
  99. ^ Выбор гардероба Бена Уитли | Коллекция Criterion
  100. ^ «Управление гневом - Николас Виндинг Рефн». www.dga.org .
  101. ^ «Ужасная, чудесная целостность Плана 9 из космоса / Растворение» .
  102. ↑ Терка, Том (3 марта 2020 г.). «Эдгар Райт о том, как кинотеатры могут выиграть битву Netflix».
  103. ^ «Джеймс Болдуин и фильмы | Текущее | Коллекция критериев» .
  104. ↑ Небольшая дань уважения титану Дэвиду Бордвеллу, «настоящему киноману» — Тон Мэдисон.
  105. ↑ Стивен Далтон (5 января 2022 г.). «Дэвид Боуи, киноман». Британский институт кино . Проверено 23 августа 2023 г.
  106. ^ Локетт, Ди (21 июля 2017 г.). «Самое лучшее, что Лана Дель Рей говорит о Жажде жизни». Стервятник . Проверено 17 июля 2021 г.
  107. ^ «Обзор: большой палец вверх за документ Эберта «Сама жизнь»» . Новости Ассошиэйтед Пресс . Июль 2014.
  108. ^ «Человек с бензопилой на открытии отдает дань уважения Тарантино, фильмам братьев Коэн и многому другому» . 12 октября 2022 г.
  109. ^ «Вирусные обзоры Айо Эдебири на почтовом ящике показывают ее« любовь »к кино:« Я комик »» . 16 января 2024 г.
  110. ^ «Билл Хейдер перечисляет фильмы, которые вдохновили его стать режиссером» . Коллайдер . 19 сентября 2019 г.
  111. ^ «Джордж Харрисон помог спасти жизнь Брайана Монти Пайтона» . 6 апреля 2023 г. Проверено 9 мая 2024 г.
  112. ^ «Канал Z: Великолепная одержимость (2004)» .
  113. ^ "Адольф Гитлер, кинофанатик" . История сегодня . 14 марта 2018 г.
  114. ^ «Ким Чен Ир: деспот кинофилов». Новости BBC . 19 декабря 2011 г.
  115. ↑ Паркин, Саймон (23 мая 2012 г.). «Хидео Кодзима: отказ от видеоигр – интервью, часть 1». Хранитель . ISSN  0261-3077 . Проверено 7 сентября 2020 г.
  116. ^ «Не шутите с кошками, охотящимися на интернет-убийцу, обзор: поймайте меня, если сможете» . 28 декабря 2019 г.
  117. ^ «Вы это видели? | Текущее | Коллекция критериев» .
  118. ^ «100 любимых фильмов Фрэнка Оушена: «Синий бархат», «Солярис», «Энни Холл» и еще 97» . 23 августа 2016 г.
  119. ^ «Паттон Освальт о своих новых мемуарах «Дьявол серебряного экрана» и гостях на ужине его мечты» . Голливудский репортер . 6 января 2015 г.
  120. ^ «Пять любимых фильмов Трента Резнора всех времен» . 17 мая 2022 г.
  121. ^ «Дж.Д. Сэлинджер, любитель кино | Текущее | Коллекция критериев» .
  122. ^ СИНДИ ШЕРМАН ВЫБИРАЕТ - Представлено в партнерстве с HAUSER & WIRTH - Metrograph на YouTube
  123. ^ «Иван Смагге - киноман». 25 июня 2014 г.
  124. ^ «Сондхейм-киноман: как фильм повлиял на его работу» . 9 ноября 2023 г.
  125. ^ "Стивен Сондхейм назвал свои 40 любимых фильмов всех времен" . 29 ноября 2021 г.
  126. ^ «От Стэнли Кубрика до Жан-Люка Годара: список 50 лучших фильмов всех времен Сьюзан Зонтаг» . Журнал Далеко . 18 апреля 2020 г. Проверено 29 ноября 2023 г.
  127. ↑ Бакмастер, Люк (6 февраля 2017 г.). «Дэвид Стрэттон: обзор кинематографической жизни - пронзительный портрет любимого киномана». Хранитель .
  128. ^ И-Мейерс, Элейн (2 декабря 2010 г.). «Последний любовный труд Эрика Кху: Тацуми». Тайм-аут Сингапур . Архивировано из оригинала 17 февраля 2011 г. Проверено 2 апреля 2011 г.
  129. ^ «Как Weeknd сыграл самого себя в фильме «Берсерк» братьев Сафди «Неограненные драгоценности»» . 10 сентября 2019 г.
  130. ^ "Те Чонг-Кхинг - Фильм" . литературный музей .
  131. ↑ Лобб, Адриан (22 сентября 2022 г.). «Эксклюзив: 7 вещей, которые мы узнали от Алекса Тернера о новом альбоме Arctic Monkeys The Car». Большая проблема . Проверено 16 октября 2022 г.
  132. ↑ Азаде, Дариус (22 мая 2022 г.). «10 фильмов, которые во многом вдохновили отель и казино «База спокойствия» Arctic Monkeys». Вкус кино . Проверено 16 октября 2022 г.