Ча -ча-ча (также называемый ча-ча ) — танец кубинского происхождения. [1] [2] Он танцуется под музыку ча-ча-ча, введенную кубинским композитором и скрипачом Энрике Хоррином в начале 1950-х годов. Этот ритм был разработан на основе дансон-мамбо . Название танца — звукоподражание, полученное от шаркающего звука ног танцоров, когда они танцуют два последовательных быстрых шага, которые характеризуют танец. [3]
В начале 1950-х годов Энрике Хоррин работал скрипачом и композитором в группе charanga Orquesta América . Группа выступала в танцевальных залах Гаваны , где они играли дансон , дансонете и дансон-мамбо для публики, ориентированной на танцы. Хоррин заметил, что многие танцоры на этих концертах испытывали трудности с синкопированными ритмами дансон-мамбо. Чтобы сделать свою музыку более привлекательной для танцоров, Хоррин начал сочинять песни, в которых мелодия была бы сильно отмечена на первой сильной доле, а ритм был бы менее синкопированным . [4] Когда Orquesta América исполняла эти новые композиции в клубе Silver Star в Гаване, было замечено, что танцоры импровизировали тройной шаг в своей работе ног, производя звук «ча-ча-ча». Таким образом, новый стиль стал известен как «ча-ча-ча» и стал ассоциироваться с танцем, в котором танцоры исполняют тройной шаг. [5]
Базовая схема работы ног ча-ча-ча (один, два, три, ча-ча-один, два, три) также встречается в нескольких афро-кубинских танцах религии Сантерия . Например, один из шагов, используемых в танце, практикуемом религией Ориша Огун , имеет идентичную схему работы ног. Эти афро-кубинские танцы предшествуют развитию ча-ча-ча и были известны многим кубинцам в 1950-х годах, особенно африканского происхождения. [6] Таким образом, работа ног ча-ча-ча, вероятно, была вдохновлена этими афро-кубинскими танцами. [7]
В 1953 году Orquesta América выпустила две композиции Джоррина, « La Engañadora » и «Silver Star», на кубинском лейбле Panart . Это были первые записанные композиции ча-ча-ча. Они сразу же стали хитами в Гаване, и другие кубинские оркестры чаранга быстро подражали этому новому стилю. Вскоре в танцевальных залах Гаваны началась мода на ча-ча-ча, популяризировавшая как музыку, так и связанный с ней танец. Эта мода вскоре распространилась на Мехико , и к 1955 году музыка и танец ча-ча-ча стали популярными в Латинской Америке, Соединенных Штатах и Западной Европе, следуя по стопам мамбо , которая была всемирным помешательством несколькими годами ранее. [8]
Ча-ча-ча танцуется под аутентичную кубинскую музыку , хотя на соревнованиях по бальным танцам его часто танцуют под латинскую поп-музыку или латинский рок . Музыка для международного бального танца ча-ча-ча энергичная и с ровным ритмом. Музыка может включать в себя сложные полиритмы .
Стили танца ча-ча-ча могут различаться по месту шассе в ритмической структуре. [9] Оригинальный кубинский и бальный счет ча-ча-ча — «один, два, три, ча-ча» или «один, два, три, четыре-и». [10] Неправильная «уличная версия» возникает из-за того, что многие социальные танцоры считают «один, два, ча-ча-ча» и таким образом сдвигают синхронизацию танца на целый такт музыки. Обратите внимание, что танец, известный как сальса, является результатом похожего сдвига синхронизации мамбо.
В Международной школе бальных танцев базовый рисунок включает в себя ведение, делающее контролируемый шаг вперед левой ногой, сохраняя часть веса на правой ноге. Колено правой ноги должно оставаться согнутым и близко к задней части левого колена, левая нога выпрямляется непосредственно перед получением части веса. Этот шаг делается на второй счет такта. Полный вес возвращается на правую ногу на втором шаге (третий счет).
Четвертый удар делится на два, поэтому счет следующих трех шагов — 4 и 1. Эти три шага составляют ча-ча-шассе . Шаг в сторону делается левой ногой, правая нога наполовину прижата к левой ноге (обычно обе ноги находятся под бедрами или, возможно, прижаты друг к другу), и, наконец, делается последний шаг влево левой ногой. Длина шагов в шассе во многом зависит от эффекта, который пытается создать танцор. [10]
Партнер делает шаг назад правой ногой, выпрямляя колено, перенося полный вес. Другая нога остается прямой. Возможно, она слегка подпрыгнет, но намеренное сгибание свободной ноги не предпринимается. Это сильно отличается от техники, связанной, например, с сальсой . На следующем такте (третьем) вес возвращается на левую ногу. Затем танцуется шассе RLR.
Каждый партнер теперь в состоянии станцевать такт, который только что протанцевал его партнер. Таким образом, фундаментальная конструкция ча-ча-ча распространяется на два такта.
Проверенная первая ступенька является более поздним развитием стиля «международный ча-ча-ча». Из-за действия, используемого во время шага вперед (тот, который принимает только часть веса), базовая модель поворачивается влево, тогда как раньше ча-ча-ча танцевалась без вращения выравнивания. Действия бедрами разрешены в конце каждого шага. Для шагов, которые делаются в один такт, первая половина такта составляет движение стопы, а вторая половина занимает движение бедра. Покачивание бедра исключает любое увеличение высоты, когда ноги сближаются. В общем, шаги во всех направлениях должны делаться сначала с подушечкой стопы в контакте с полом, а затем с опусканием пятки, когда вес полностью перенесен; однако, некоторые шаги требуют, чтобы пятка оставалась поднятой от пола. Когда вес снимается со стопы, пятка должна сначала оторваться от пола, позволяя носку ноги сохранять контакт с полом.
В Американской школе бальных танцев базовый шаг охватывает два музыкальных такта (часто считаемых «один, два, три, четыре-и, пять, шесть, семь, восемь-и», где «пять» обозначает начало второго такта). Ведущий делает шаг в сторону влево на счет 1, возвращается на правую ногу на счет 2, вперед левой ногой на счет 3, затем исполняется ча-ча-ча, состоящая из шага в сторону вправо на счет 4, за которым следует шаг на месте левой ногой на «и» между счетом четыре и счетом 5, чтобы позволить сделать еще один шаг в сторону вправо на счет 5 (или счет 1 второго такта), шаг вперед левой ногой на счет 6, шаг назад правой ногой на счет 7 и ча-ча-ча влево на «восемь-и», чтобы подготовить еще один шаг в сторону влево для начала следующего повторения рисунка.
В традиционном американском ритм- стиле латиноамериканские движения бедер достигаются посредством попеременного сгибания и выпрямления коленей, хотя в современных соревновательных танцах техника практически идентична «международному латиноамериканскому» стилю.
В международном стиле латиноамериканских танцев нагруженная нога почти всегда прямая. Свободная нога будет сгибаться, позволяя бедрам естественным образом расположиться в направлении нагруженной ноги. При выполнении шага свободная нога будет выпрямляться в тот момент, когда она получит вес. Затем она должна оставаться прямой до тех пор, пока полностью не освободится от веса.
Ча-ча-ча — один из пяти танцев «латиноамериканской» программы международных соревнований по бальным танцам.
Как описано выше, основа современного танца была заложена в 1950-х годах Пьером и Лавелем [11] и развита в 1960-х годах Уолтером Лэрдом и другими ведущими спортсменами того времени. Базовые шаги, которым обучают учеников сегодня, основаны на этих отчетах.
В целом шаги сохраняются компактными, и танец танцуется в целом без подъемов и падений ; это современная бальная техника ча-ча-ча (и других латиноамериканских танцев).
Для международных соревнований по бальным танцам Всемирный совет по танцам требует, чтобы музыка ча-ча-ча исполнялась в темпе 30 тактов в минуту [12] , Всемирная федерация танцевального спорта требует 30-32 такта в минуту [13] .
