Чарльз Брентон Фиск (1925 – 1983) был американским строителем органов . Он был одним из первых, кто восстановил традиционные механические трекерные действия вместо электропневматических действий для современного строительства органов. Он интересовался музыкой и органами с юных лет. Первоначально участвовавший в Манхэттенском проекте и создании атомной бомбы Fat Man , Фиск решил отказаться от атомной физики и заняться строительством органов. Его отношение к проекту было подвергнуто анализу.
Он проходил обучение у Джона Суинфорда и Уолтера Хольткампа. Он часто ездил в Европу, чтобы изучать европейские органы. Он часто включал в свой орган исторические черты, такие как Rückpositiv. Некоторые описывают его как часть движения за реформу органов . Он был связан с компанией Andover Organ Company Томаса В. Байерса, которую он переименовал в CB Fisk, Inc. после ухода Байера. Под руководством Фиска фирма изготовила много известных органов для университетов и церквей и продолжает изготавливать органы сегодня.
Фиск родился в Вашингтоне, округ Колумбия , США, 7 февраля 1925 года. Его родителями были Брентон Керн Фиск, адвокат, и Амелия Уортингтон Фиск, социальный работник и суфражистка . [3] В начале 1930-х годов семья Фиск переехала в город Кембридж , штат Массачусетс . [4] Как сопрано, он присоединился к хору церкви Христа в Кембриджском парке , в котором хормейстером был Э. Пауэр Биггс . [5] В этот момент жизни Фиск размышлял о том, что его интерес к органам еще не созрел, описывая их как «стоны на заднем плане». [6] : 87 Помимо пения, он играл на трубах и органах. [5]
На 13-й день рождения Фиска ему подарили тростниковый орган, на котором он сделал небольшой ремонт. [7] : 2 По словам одного из друзей Фиска, Фиск возился с электромеханическими устройствами и построил свои собственные усилители , когда ему было 14 лет. [5] После того, как он прослушал записи Баха своей сестры на своих усилителях, он начал развивать любовь к звучанию органов. Он был хорошо подкован в создании ламповых усилителей , и знакомые родителей Фиска часто просили его сделать один для них. [6] : 88
Фиск учился в Кембриджской школе Уэстона с 1938 года и окончил её в 1942 году. [8] [7] : 1 В 1943 году в возрасте 17 лет он получил работу в Металлургической лаборатории Чикагского университета с помощью своего дяди-физика Джойса Стернса , который также там работал. [5] [1] Стернс предложил родителям Фиска, чтобы Фиск работал с ним, чтобы избежать призыва в армию во время Второй мировой войны . [7] : 2 [1]
Вскоре после окончания средней школы Фиск был призван [3] в армейский воздушный корпус , где он работал механиком Link Trainer . Год спустя, в июле 1944 года , он был переведен в Лос-Аламосскую национальную лабораторию. [5] [8] [6] : 88
В Лос-Аламосе Фиск был назначен техником по электронике и помощником лаборанта в подразделении физики бомбы. [3] Он работал под руководством Дарола Фромана с двадцатью другими людьми. Будучи членом 9812-го специального инженерного отряда, Фиск был частью подразделения, которое собирало знающих людей для проведения исследований. [1] [9]
Его работа включала пайку предусилителей для электронных датчиков. Эти датчики использовались для обнаружения наличия сферического взрыва во время испытаний бомбы, что необходимо для работы плутониевых бомб . Эти разработки в конечном итоге были реализованы в атомной бомбе Fat Man , сброшенной на Нагасаки в 1945 году . [5] Можно сказать, что Фиск работал в рамках Манхэттенского проекта . [4] Однако он узнал о своей причастности лишь за несколько недель до того, как бомба была сброшена. [1]
«Работа, которую я делаю, ничего для меня не значит. То есть я не понимаю, в чем ее цель. Конечно, принцип всего этого — секретность, и я так же невежественен в отношении проекта, как и вы. Мой официальный статус — «Помощник лаборанта в металлургической лаборатории Чикагского университета». Металлургия и Чикагский университет имеют к проекту примерно столько же отношения, сколько слоненок». [1]
— Чарльз Фиск, письмо родителям в феврале 1943 г.
После окончания войны Фиск учился в Гарвардском университете . [10] Продолжая интересоваться музыкой, он присоединился к хоровому клубу в университетской Мемориальной церкви . [7] : 3 Он окончил Гарвард, получив степень бакалавра по физике в 1949 году. [3] [1]
После окончания университета Фиск пожелал остаться в Нью-Мексико и получил предложение о работе ассистентом в Лос-Аламосе. Однако из-за ухудшающегося здоровья отца и его обязательств перед будущей супругой Энн Линденмут он отклонил предложение. [7] : 4 В течение полутора лет Фиск изучал космические лучи в Брукхейвенской национальной лаборатории . С 1950 по 1951 год он жил в Калифорнии и учился в Стэнфордском университете , намереваясь получить докторскую степень по физике. [3] [6] : 89 [1] В Стэнфорде Фиск также учился у американского органиста Герберта Нэнни и стал учеником изготовителя органов Джона Суинфорда. [11] [3] Он оставил учебную программу по физике в Стэнфорде, закончив всего один шестинедельный семестр, [3] [1] и в конечном итоге переключился на музыкальную программу. [2] : 1 Boston Globe и The Diapason приписали решение Фиска оставить область физики беспокойству, которое он испытывал из-за своего участия в бомбардировках Хиросимы и Нагасаки . [9] [3] Напротив, в эссе The Georgia Review утверждается, что приписывать изменение его карьеры исключительно моральным причинам является чрезмерным упрощением. [1] В письме, которое Фиск отправил своим родителям 12 августа 1945 года, он написал:
«Всего лишь двумя бомбами мы убили от 250 000 до 300 000 японцев. Разделив поровну на количество людей, участвовавших в проекте, каждый участник несет ответственность за смерть четырех японцев. Я не могу считать это честью». [5]
и
«Что касается меня, я не вижу причин, по которым вы не должны рассказывать людям о моей связи с этим проектом. Несмотря на все вышесказанное, в нашу жизнь был привнесен элемент гордости, гордости, которая сопровождает успех миссии. Я думаю, что теперь я могу смотреть в глаза солдату-боевику. Если вы тоже чувствуете себя немного гордым, это нормально. Но имейте в виду, что это не то, чем можно гордиться, и если вы чувствуете, что хотите помолиться за человеческую расу, сейчас самое время». [1]
В октябре 1950 года Фиск написал родителям, что он переключается на карьеру в музыке. [11] Фиск продолжал работать неполный рабочий день в качестве ученика у Джона Суинфорда в Редвуд-Сити, Калифорния , [5] [12] одновременно обучаясь у профессоров музыки Патнэма Олдрича и Джорджа Хоула. [2] : 1 Одним из первых опытов Фиска с органами было, когда он помогал Суинфорду в строительстве органа для епископальной церкви Святой Троицы в Санта-Барбаре . [3] Коллега-органостроитель Уолтер Хольткамп предложил Фиску должность в 1952 году, и в 1954 году Фиск, по настоянию Суинфорда, стал его учеником в Кливленде , штат Огайо. [7] : 7 [5] [2] : 1 Фиск изучил различные аспекты техники работы в магазине под руководством Хольткампа, чего не хватало его ученичеству у Суинфорда. [3] [7] : 9 В конце концов он бросил учебу в музыкальном вузе, чтобы сосредоточиться на создании органов. [12]
В более позднем интервью Кейту Йокуму 54-летний Фиск прокомментировал:
«Я недостаточно знаю о Хиросиме и Нагасаки, чтобы понять, что там было утрачено в культурном плане, но я знаю, что было утрачено в некоторых крупных городах Европы, что сейчас кажется мне гораздо более трагичным. Например, я не могу смириться с тем, какая невероятная трагедия произошла в одном конкретном месте: в Катариненкирхе — церкви Святой Екатерины — в Гамбурге, где был орган, на котором играл Бах, он был просто идеален... Радость, которая могла бы исходить от этого конкретного инструмента, была такова, что... Я просто думаю о том, что было утрачено». [1]
Относительно этой цитаты Лора Мэттер высказала следующее мнение: «Меня коробит то, как простая вещь — музыкальный инструмент — заняла привилегированное место над человеческими жизнями в его поздних расчетах [...] Эмпатия — это по сути акт воображения: мы представляем себе вариации того, что знаем, и поэтому именно потерю органа Чарли переживал наиболее остро» [1] .
Первый брак Фиска был с Энн Уоррен Линденмут, от которой у него родились сын и дочь. [3] : 5 Его второй брак был с Вирджинией Ли Крист, которая была из Глостера . Он и Крист поженились в Рокпорте , штат Массачусетс. [13] У Фиска и Крист было две дочери и сын. [14]
В 1955 году Фиск вернулся в Новую Англию из Кливленда. После этого он стал партнёром Andover Organ Company в Метуэне, штат Массачусетс , компании, основанной в 1948 году Томасом У. Байерсом. [3] [15] Как и Фиск, Байерс был изготовителем органов, который предпочитал ручные органы электрическим. [16] В 1958 году Фиск стал полным владельцем после того, как Байерс покинул компанию, [16] и в 1960 году изменил название фирмы на CB Fisk, Inc. В 1961 году фирма переехала на более просторную фабрику из переработанных материалов в Глостере , штат Массачусетс. [3] [11] [2] : 1 Сотрудники, которые не хотели переезжать, остались в Метуэне и основали Andover Organ Company, взяв прежнее название фирмы. [2] : 2 После смерти Фиска компания CB Fisk, Inc. продолжает заниматься производством органов и по сей день, [3] став компанией, принадлежащей сотрудникам . [17]
Компания CB Fisk, Inc. наняла известных органистов Барбару Оуэн , Фрица Ноака и Джона Бромбо . [18] Некоторые из этих органистов ушли из CB Fisk и создали свои собственные компании по производству органов: Ноак основал компанию Noack Organ Company [19] , а Бромбо основал компанию John Brombaugh & Associates [20] .
Фиск был членом Американской ассоциации производителей органов, Международного общества производителей органов, Американского института производителей органов, Исторического общества органов и Американской гильдии органистов . [8]
Фиск умер 16 декабря 1983 года в возрасте 58 лет [4] из-за аутоиммунного заболевания печени в Philips House, Massachusetts General Hospital . [1] Фиск прожил со склерозирующим холангитом почти 3 десятилетия, но диагноз был поставлен только за несколько лет до его смерти. [1] Похороны Фиска состоялись 20 декабря 1983 года в епископальной церкви Св. Иоанна в Глостере. 21 января 1984 года поминальная служба прошла в Мемориальной церкви Гарвардского университета . [3]
В отличие от органов с трекерным действием эпохи барокко , [21] использование электропневматических механизмов действия было основной практикой в строительстве органов начала 20-го века. Фиск был одним из первых строителей, которые порвали с этой практикой: он перенял трекерное действие и механизмы остановки действия исторических европейских и американских органов, что сделало его одним из первых современных американских строителей органов, сделавших это. [5] Это было частью движения за реформу органов , в котором Фиск был упомянут как один из главных участников The American Organist . [22]
В органах с трекерным действием движение клавиш или педалей механически связано с клапанами, что позволяет воздуху проходить через органные трубы . В электропневматическом действии клапаны и клавиши соединены электрически, без использования механических трекеров. [16] Органный мануал — это набор клавиш, которые играются руками, подобно клавиатуре на фортепиано. Однако, в отличие от фортепиано, орган может иметь несколько мануалов, которые расположены слоями. [23]
Для дальнейшего изучения традиционных органов Фиск изучал особенности исторических европейских органов. Поездки в Европу были обычным делом, [11] [21] первая из которых состоялась в 1959 году, когда он путешествовал с Артуром Хоусом. [2] : 7 Фиск был особенно заинтересован в органе, расположенном в церкви Якобикирхе , и он совершил три поездки в Германию, чтобы изучить орган. [24] Затем он попытался подражать им в своих собственных конструкциях. [3] [5] [25]
В дополнение к созданию новых органов, Фиск восстановил различные исторические органы. [8] Барбара Оуэнс , бывшая сотрудница, писала, что его работы были созданы под влиянием немецких и французских органов. [2] : 29 Его органы описывались как имеющие эклектичную природу, поскольку он никогда не придерживался единственного стиля создания органов. [26]
Фиск дал своим органам номера опусов . Однако некоторые из них так и не были построены из-за отмен. Некоторые были просто реставрациями или дополнениями к существующим органам. Опусы с 1 по 24 не были построены Фиском. Это произошло потому, что он продолжил уже существующие номера опусов Andover Organ Company, то есть эти органы были построены Байерсом. [2] : 2
Opus 24–27 были построены, когда Байерс и Фиск были совладельцами Andover, а Opus 28–35 были построены до ребрендинга в CB Fisk, Inc. Opus 35–85 были построены CB Fisk, Inc., когда Фиск был еще жив, а остальные были построены после его смерти. [2] : 77–82
Джонс Бойдс, органист из Стетсонского университета , писал, что у Фиска были смешанные взгляды на использование органа в оркестровой обстановке, цитируя замечания Фиска: «Судьбы органа и оркестра в некоторой степени взаимоисключающие, и мое личное мнение заключается в том, что один инструмент занимает место другого [...] Существует человеческая тяга, говоря музыкально, к возвышающемуся музыкальному эффекту. Орган удовлетворял эту тягу в течение сотен лет, прежде чем оркестр 19 века взял ее на себя». Тем не менее, Фиск продолжал изучать органы концертных залов с 1976 года. [27]
Джонатан Амброзино, историк органов, писал, что, хотя Фиск вдохновлялся более старыми органами, он добавил свои собственные штрихи, а не точно копировал исторические органы. [28]
В 1968 году The Diapason опубликовал статью, написанную Фиском и названную «Дыхание жизни органа», в которой Фиск выступал в пользу использования исторических систем духовых органов. [25] В своем эссе он писал, что органы с электрическим ветровым источником должны по-прежнему улавливать «трелящее» качество ручного ветрового источника, внося механические изменения в ветровой источник. Эта идея была негативно воспринята в публикации [29], но теперь является отраслевым стандартом. [30] [6] : 92–93
ОРГАН — ЭТО… МАШИНА, чьи машинные звуки всегда будут неинтересны, если только они не будут казаться исходящими от живого организма. Орган должен казаться живым.
— Чарльз Фиск, «Дыхание жизни органа» [31]
В сентябре 1987 года Фиск написал статью под названием «Некоторые мысли о металле труб», в которой он описал различия между тональными качествами металлов, используемых в трубах. Он описал свинцовые трубы как «тьму, пустоту, звук как из глубочайшей древности [и] силу звука». и что оловянные трубы воплощают «звук утонченности». Она была опубликована The American Organist и цитировалась органистами Джонатаном М. Грегуаром и Хансом Дэвидссоном. [32] [33]
В 1958 году Университет Райса заказал компании Andover Company создание двухмануального 16-позиционного органа (op. 25) для своей Мемориальной часовни Райса по цене 19 680 долларов. Это был один из первых органов Fisk, полностью сделанных с нуля. Opus 25 знаменует собой последний электрический орган, который когда-либо делал Фиск: все его поздние работы в основном характеризуются трекерными действиями. Исторической особенностью, обнаруженной в этом органе, является Rückpositiv . Rückpositiv — это меньшая секция органных труб, на которой можно играть отдельно от больших основных труб. Хотя Rückpositiv можно легко увидеть в старых органах, они фактически вымерли в 1960-х годах, когда был построен этот орган. Этот орган также известен как орган Andover-Fisk. [16]
Первая значительная работа Фиска была создана в 1961 году: двухмануальный, полностью механический орган в епископальной церкви Маунт-Калвари , Балтимор (op. 35). Другой органный строитель Дирк Флентроп консультировал по дизайну тональных и механических компонентов, в то время как Фиск принимал решение об окончательном дизайне, интонировании и конструкции. [18] Его название, «Флентроп-Андовер», было выбрано потому, что он был построен, когда Фиск еще был президентом компании Andover. Эндрю Джонсон, органист церкви Маунт-Калвари, описал орган как «чистый», «отзывчивый» и, как будто, «формирующий игрока». Этот орган включает в себя две педали, которые можно настроить для активации определенных остановок для достижения различных тональных качеств, минуя необходимость вручную тянуть остановы органа. Эти специальные педали специально воздействуют на нижнюю секцию регистра, называемую педальным отделением, основной клавиатуры, называемой Большой. [22]
В 1964 году Фиск построил первый современный механический орган из трех мануалов в Королевской часовне на Тремонт-стрит (op. 44) [8] , заменив орган Э. М. Скиннера . Органист Джордж Боземан писал в The Tracker , что он обеспечивал «живой, насыщенный звук и кристальную ясность, которая раскрывает цвет и фактуру каждой остановки». [34] В American Record Guide Уильям Гейтенс писал, что орган звучал «тонко и резко» и ощущался «сухим» по сравнению с более поздними работами Фиска. [35]
В 1967 году Фиск построил орган для Мемориальной церкви Гарварда (op. 46). [10] Сначала Фиск предпринял попытку отремонтировать уже существующий орган EM Skinner в Appleton Chapel, меньшем алтаре церкви. Несмотря на усилия Фиска, орган, настроенный для алтаря, оказался несбалансированным для большей часовни, и наоборот. Соответственно, было принято решение построить новый орган; на этот раз расположенный в алтаре. [36] Что касается завершенного органа, органист Кристиан Лейн сказал, что контроль ветра ощущался «изумительным и сладострастным». [10] В 2010 году орган был перемещен в пресвитерианскую церковь в Остине, штат Техас, и был заменен органом Skinner Organ Co. 1929 года. [10] Поскольку в пресвитерианской церкви были более высокие потолки, удалось установить полноразмерные 32-футовые (~10 м) регистры. [17] В 2012 году CB Fisk, inc. было поручено построить еще один орган в задней галерее церкви (op. 139). [10]
В 1970 году Фиск установил трехмануальный педальный орган (op. 55), вдохновленный работой Иоганна Зильбермана в церкви Олд-Уэст , используя корпус более раннего органа Томаса Эпплтона. [3] Согласно интервью 1975 года, отсутствие необходимости строить совершенно новый корпус снизило стоимость органа. [37]
В 1979 году Фиск построил механический инструмент с четырьмя ручками для пресвитерианской церкви «Надежда» в Сент-Поле, штат Миннесота . [5]
В 1981 году Фиск построил орган (op. 83) для Downtown United Presbyterian Church в Рочестере, штат Нью-Йорк ; он был установлен в 1983 году. Он имеет 2600 труб, весит 9 тонн и стоит 300 000 долларов. Как и многие его органы, он использует ручные трекеры, а не электрические. [38] [39]
С 1980 по 1981 год исторический барочный орган (op. 72), настроенный в среднетоновой темперации , был воссоздан и установлен в часовне Хоутон колледжа Уэллсли . [3] Он использует язычки, скопированные с исторических органов и исторических систем духовых органов. [25] Более конкретно, секции Rückpositiv и Brustwerk органа были воссозданы из органа Фридриха Штельвагена, находящегося в церкви Якобикирхе в Любеке. Четыре остановки Brustpedal cantus firmus были скопированы с органа Compenius, находящегося в замке Фредериксборг в Копенгагене . [40] Кроме того, он был спроектирован таким образом, чтобы подача воздуха могла осуществляться электрически или через ручные педали. [41]
В 1981 году был запланирован еще один орган для церкви Palmer Memorial Church, которая является де-факто церковью Университета Райса . Хотя Фиск был выбран строителем, он умер до начала строительства, хотя CB Fisk, Inc. продолжила строительство органа. Проектирование началось в 1989 году. [16]
В 1984 году, после смерти Фиска, в Мемориальной церкви Стэнфорда был завершен четырехмануальный орган (op. 85). [3] [42] Первоначально заказанный в 1973 году, финансовые и логистические проблемы привели к задержке в 25 лет. Это самый большой орган в Мемориальной церкви и названный органом «Fisk-Nanney», в честь органиста церкви Герберта Нэнни. Он разработан для размещения двух различных систем настройки: среднетемперированной и равномерной . Большой железный рычаг над мануалами позволяет органисту переключаться между двумя системами. [42] В процессе строительства консультировались с Мануэлем Дж. Росалесом . [16] В 1988 году музыковед Марк Линдли опубликовал анализ системы настройки органа. Он обнаружил, что орган включал расхождения в настройке, так как некоторые ноты отличались на несколько центов от своих исторических аналогов. [43] (См. также Мемориальная церковь Стэнфорда § Органы )
В 1992 году орган Fisk был установлен в Meyerson Symphony Center , Даллас, Техас . Первоначально он был задуман в 1982 году. С планом тонального дизайна, завершенным в 1983 году, этот проект был реализован при участии архитектора IM Pei , акустика Рассела Джонсона и визуального дизайнера Чарльза Назариана. Pei предложил добавить латунные акценты, чтобы орган лучше вписывался в окружающую среду. Резонансное отделение органа, работающее под высоким давлением, стало более удобным для игры благодаря использованию сервопневматического рычажного механизма компании Fisk. Орган был высоко оценен Джеймсом Моезером , бывшим президентом Американской гильдии органистов , который описал орган как «один из самых важных органов, которые были построены в этом или любом другом столетии». [27]
Фиск привлек внимание СМИ из различных телевизионных шоу и радиопрограмм, таких как Today Show на NBC , Sunday Morning с Чарльзом Куралтом на CBS и The Rest of the Story на NPR . [1] В 2013 году был показан 60-минутный документальный фильм под названием «Opus 139: To Hear the Music» Денниса Лэнсона. Документальный фильм подробно описывает шаги, которые сотрудники CB Fisk, Inc. предпринимают для создания органов, и жизнь Чарльза Брентона Фиска. [44] [45]
После смерти Фиска были опубликованы два романа, основанные на его жизни. Один из них называется «The Organ Builder» , написанный Робертом Коэном ( ISBN 9780060159092 ). Он был вдохновлен жизнью и работой Фиска, описанными в его некрологе в The New York Times . [1] Другой был опубликован несколько десятилетий спустя, в 2020 году, когда Стивен Кирнан опубликовал роман под названием « Universe of Two» . Главный герой романа, Чарли Фиш, вдохновлен Фиском ( ISBN 978-0062878441 ). [46] Двухтомная биография под названием «Charles Brenton Fisk, Organ Builder» была опубликована через два года после смерти Фиска. Она включает его труды и подробности об органах Фиска. [2]