stringtranslate.com

Джойс Эванс (фотограф)

Джойс Ольга Эванс, OAM , BA, Dip. Soc. Stud. (21 декабря 1929 г. – 20 апреля 2019 г.) [1] была австралийским фотографом-любителем с 1950-х годов и профессиональным фотохудожником с 1980-х годов, директором Центра уличной фотографии на Черч-стрит в Мельбурне (1976–1982), куратором и коллекционером произведений искусства, преподавателем фотографии в высшем учебном заведении.

Ранние работы

Эванс получила в подарок от своего богатого отца фотоаппарат Leica , а ее самые ранние сохранившиеся фотографии относятся к периоду с 1949 по 1951 год и запечатлели марши, демонстрации и молодежные мероприятия, включая Первомайский марш 1949 года ; 2-й Всемирный фестиваль молодежи и студентов в Будапеште в 1949 году [2] [3] и участие Трудового клуба Мельбурнского университета в демонстрациях в 1951 году. Она изучала живопись у Джона Олсена в Школе искусств при пекарне в Сиднее в 1967/1968 годах [4] , но гораздо позже «влюбилась» в фотографию на Базельской художественной ярмарке [5] , что привело ее сначала к карьере галериста , а затем и практикующего фотографа.

Фотографический центр на Черч-стрит

В 1976 году Эванс открыл Church Street Photographic Centre — специализированную фотогалерею и книжный магазин на Church Street в Ричмонде, штат Виктория . Это была третья коммерческая фотогалерея в Мельбурне 1970-х годов, открывшаяся после Brummels (1972) и The Photographers Gallery (1973) [6] [7] [8] и демонстрирующая международную фотографию 19-го и 20-го веков [9] , включая Беренис Эбботт , Эжена Атже , Джулию Маргарет Кэмерон , [10] Анри Картье-Брессона , [11] Имоджен Каннингем , Эллотта Эрвитта , Роберта Франка , Хилла и Адамсона , [10] Андре Кертеса , [12] Леса Кримса , Мартина Лациса, [13] Джеймса Ньюберри, [13] Арнольда Ньюмана , Билла Оуэнса , Яна Саудека , [14] В. Юджина Смита , Фредерика Соммера , [13] Альфреда Стиглица , [15] Пола Стрэнд , [13] Джерри Уэлсманн , Бретт Уэстон и Майнор Уайт . [16]

Также были показаны выдающиеся австралийцы, в том числе Венеза Альстергрен, [12] Роберт Эштон , [17] Джон Като , Макс Дюпен , [18] Ренни Эллис , Джон Голлингс , Лоренс Ле Гуай , Фиона Холл , Билл Хенсон , Фрэнк Херли , Дэвид Мур , Атол Шмит и Марк Стризлк . [16] [19]

В галерее также находился книжный магазин [20] , в котором продавались разнообразные местные и международные книги по фотографии и последние специализированные фотографические периодические издания, а также снабжались школы, колледжи и высшие учебные заведения Мельбурна. В 1981 году, чтобы сохранить платежеспособность своей галереи, Эванс распродала свои запасы книг и журналов; [21] они стали основой для книжного магазина «The Printed Image», который также специализировался исключительно на фотографии.

Пространство галереи также использовалось для выступлений приглашенных докладчиков [14] и проведения фотосеминаров [22] , которые проводили фотографы и писатели той эпохи, включая Пита Тернера , редактора Creative Camera , Великобритания; Жан-Марка Ле Пешу, издателя/редактора Light Vision ; Джона Като ; и Яна Козье. [19]

На Чёрч-стрит также располагались фотолаборатория и мастерская по изготовлению рамок (которую использовали художники и фотографы, в частности немецкий художник Герберт Цангс во время своего визита в Австралию в 1981 году). [19]

В 1975 году, когда австралийская фотография стала приобретать все большую известность и стала предметом коллекционирования, директор региональной художественной галереи Хоршама Джин Дэвидсон приняла решение, что галерея будет специализироваться на этом виде искусства, и в последующие годы консультировалась по вопросам закупок с Дженни Боддингтон из Национальной галереи Виктории и с Эванс, которая тогда управляла галереей Church Street. Одной из работ, которую она позже приобрела, была «Восхождение » Эванса (1993). [23]

В ноябре и декабре 1981 года Эванс провела финальную ретроспективу фотографов, которые выставлялись в галерее с 1977 года, [24] затем, несмотря на то, что галерея была представлена ​​в европейском печатном письме , [25] закрыла помещение на Чёрч-стрит в 1982 году и перенесла коллекцию и инвентарь галереи в частную студию, из которой она продолжила работать. В 1978 году она была назначена утвержденным оценщиком Содружества австралийской и международной фотографии с 19 века до наших дней для Программы культурных подарков правительства Австралии. [ необходима цитата ] Эванс продолжала выступать в качестве консультанта-специалиста по фотографии для ряда государственных учреждений и известных частных коллекционеров в Австралии.

Фотограф

После закрытия галереи Church Street Gallery Эванс поступила в Колледж изучения фотографии в 1982 году [5] , затем посвятила свое время фотографии, занимаясь портретной, документальной и пейзажной съемкой. В последнем жанре ее работа включает в себя расширенное фотоочерк о придорожных обочинах, где она обнаружила гибель и гибель диких животных на дорогах. Завершенные между 1988 и 1996 годами, Эванс делала снимки с помощью панорамной камеры Widelux F7 35 мм, удерживая ее в вертикальном положении, и она часто вращала камеру вокруг оси ее поворотного объектива, чтобы создать искажение. [26] Фотокнига Only One Kilometre была сделана Эванс в небольшом заповеднике Balcombe Estuary Reserve в Маунт-Марта на полуострове Морнингтон , фотографии представлены с поэзией и литературными произведениями Грэма Кинросс-Смита, Пэта Рэйсона и Криса Уоллеса-Крэбба . [27] Она также фотографировала в хребте Данденонг ; вдоль шоссе Хьюм ; в Центральной пустыне и малонаселенных районах Австралии, в частности , Уднадатта , Удлавирра , Менинди и озеро Мунго ; виноградники и сельские деревни на юге Франции ; и старое еврейское кладбище в центре Праги . [28]

Портретные фотографии Эванса были сделаны в основном в черно-белом цвете, с близкого расстояния, и обычно были портретами окружающей среды , которые подчеркивали психологическую связь между моделью и его или ее собственным пространством. Они формируют разнообразный срез австралийского общества от анонимных моделей до интеллигенции и личностей, [29] среди них Марианна Байе; Барбара Блэкман ; Барон Авид фон Блюменталь; Тим Берсталл ; Дюр-э Дара; Роберт Дессе ; Жермен Грир ; Елена Кац-Чернин ; Джоан Керр; Эллен Кошланд; Дэвид Малуф ; Дама Элизабет Мердок ; Лин Онус ; Джилл Рейхштейн; и Крис Уоллес-Крэбб. [30]

Эванс работал почетным фотографом в Департаменте по делам аборигенов Центральной Австралии и более десяти лет документировал австралийские города и события для Национальной библиотеки Австралии .

Образование и чтение лекций

Эванс сыграла образовательную роль в австралийской фотографии. Она преподавала историю фотографии в Мельбурнском университете RMIT ; была назначена первым помощником директора Waverley City Gallery (ныне Monash Gallery of Art) в 1990–1991 годах, первой муниципальной публичной коллекции в Мельбурне, специализирующейся на фотографии; открыла курс по истории фотографии, который читал Дэниел Палмер, и была назначена научным сотрудником в Мельбурнском университете (1997–2010). [31] Эванс продолжала читать лекции и проводить фотографические семинары, в основном в Мельбурне и региональной Виктории.

Выставки

Персональные выставки

Групповые выставки

Награды

Коллекции

Работы Эванса хранятся в следующих постоянных публичных коллекциях:

Гобелен

В 1995 году картина Эванса « Нарциссы Селби (Ферма Котсвальд) » была превращена в гобелен в Австралийской мастерской гобеленов в Мельбурне. [ необходима цитата ]

Публикации

Ссылки

  1. ^ "Vale Joyce Evans Photographer". 22 апреля 2019 г. Получено 12 мая 2019 г.
  2. ^ Эванс, Джойс; Хармсен, Эндрю, (автор.) (2019). У нас были такие большие надежды: студенческий активизм и движение за мир 1949-1952: фотографические мемуары . Australian Scholarly Publishing. ISBN 978-1-925801-85-9. {{cite book}}: |author2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  3. ↑ Эванс, фотограф.), ​​Joyc (1949), коллекция фотографий Джойс Эванс демонстраций и молодежных мероприятий 1949-1951 гг. , получено 7 сентября 2019 г.{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  4. ^ Макдауэлл, Кэролин. «Джойс Эванс: фотограф влияния и выдающихся заслуг». The Culture Concept Circle . Получено 7 сентября 2019 г.
  5. ^ ab "Интервью с Джойс Эванс - Фотограф - Преподаватель - Оценщик - Коммерческая фотогалерея". michaels camera video digital . Получено 3 сентября 2019 г. .
  6. ^ Брэдли, Луиза (30 января 2018 г.). «Фотограф привнес совершенство в галерею». The Sydney Morning Herald . Получено 7 сентября 2019 г.
  7. ↑ Грейс, Хелен (11 августа 2016 г.). «Некрологи — Джон Уильямс: фотограф-самоучка запечатлел «грубую» сторону Сиднея». Sydney Morning Herald .
  8. ↑ Брэдли, Деррик и Лейсс, Луиза, Барбара, Питер (9 февраля 2018 г.). «RIP Уильям Хеймерман 1950-2017». ProCounter Australia .{{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  9. ^ Энциклопедия австралийского искусства Маккалока, 2006 г., стр. 409
  10. ^ Корри Перкин, «Камера в истории», The Age , понедельник, 18 июня 1979 г., стр. 8
  11. ^ "Ранний рождественский подарок" . Получено 7 сентября 2019 г.
  12. ^ Тони Перри, «Искажения показывают новую перспективу», The Age, пятница, ноябрь 1978 г., стр. 2
  13. ^ abcd Беатриса Фауст, «Четыре различных взгляда на жизнь и любовь», The Age , вторник, 18 апреля 1978 г., стр. 2
  14. ^ ab The Age , четверг 28 мая 1981 г., стр. 10
  15. ↑ The Age, пятница, 10 августа 1979 г., стр. 38.
  16. ^ Джефф Стронг, «В темные времена за камерой», в The Age , понедельник, 30 ноября 1981 г., стр. 10
  17. ↑ Тони Перри, «Тайна больших названий», The Age, четверг, 12 июля 1979 г., стр. 2.
  18. ↑ The Age Monday, 10 августа 1981 г., стр. 10.
  19. ^ Архивы Центра фотографии на Чёрч-стрит, 1976–1982 гг.
  20. ↑ «Мой Мельбурн: фотограф Ренни Эллис беседует с Янне Апельгрен», The Age, пятница, 12 июня 1981 г., стр. 43.
  21. ↑ The Age , понедельник, 2 марта 1981 г., стр. 10.
  22. ↑ The Age , пятница, 17 февраля 1978 г., стр. 40.
  23. ^ "In Her Words". issuu . Получено 8 сентября 2019 .
  24. ↑ The Age , пятница, 13 ноября 1981 г., стр. 45.
  25. ^ Эванс, Джойс (июль–август 1982 г.). Мисани, Марко (ред.). «Джойс Эванс, Фотографический центр на Черч-стрит, Мельбурн, Австралия». Печатное письмо . 7 (4). [Печатное письмо журнала также было прекращено со следующим выпуском из-за мирового спада на рынке искусства]
  26. ^ Баньян, д-р Маркус (20 октября 2013 г.). «Обзор: «Джойс Эванс: Край дороги» в Галерее искусств Монаша, Уиллерс-Хилл, Мельбурн». Art Blart . Получено 7 сентября 2019 г. .
  27. ^ Эванс, Джойс (2003), Только один километр , Lothian Books, ISBN 978-0-7344-0583-8
  28. ^ "Вечная Прага: выставка фотографий Джойс Эванс". archive.is . 17 января 2013 г. Архивировано из оригинала 17 января 2013 г. Получено 7 сентября 2019 г.
  29. ↑ Эванс, Джойс (1951), Выставочные отпечатки из коллекции Джойс Эванс, 1951-2012 , извлечено 7 сентября 2019 г.
  30. ↑ Эванс, Джойс (1991), Выставочные отпечатки из коллекции Джойс Эванс, 1991-2011 , извлечено 7 сентября 2019 г.
  31. ^ abcd Джойс Эванс: Воображение духовного 1980–2010 , выст. кат. Мельбурн: Obscura Gallery, 2010
  32. ^ "Джойс Эванс | Галерея Obscura - Выставки, аренда помещений, фотография ...". archive.is . 30 января 2013 г. Архивировано из оригинала 30 января 2013 г. Получено 7 сентября 2019 г.
  33. ^ МакАрдл, Джеймс; Региональная художественная галерея Хоршама (2001), Вымысел: ложь, иллюзия и фантазм в фотографии: истории, правда или вымысел? , Региональная художественная галерея Хоршама, ISBN 978-0-9579962-0-5
  34. ^ Макдауэлл, Кэролин. «Streetwise – Женщины-фотографы в Photonet». The Culture Concept Circle . Получено 7 сентября 2019 г.
  35. ^ "Джойс Ольга Эванс". honors.pmc.gov.au . Получено 10 июня 2019 г. .
  36. ^ "Джойс Эванс, Роберт Джекс, с Виктором Майзнером и Лесли Дамбрелл". Коллекция Художественного музея Каслмейн в Интернете . Получено 18 сентября 2021 г.
  37. ^ Барило фон Рейсберг, Юджин. "ПУБЛИКАЦИИ И ТВОРЧЕСКИЕ РАБОТЫ" (PDF) . BvR Arts Management .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки