Коллин Мур (урожденная Кэтлин Моррисон ; 19 августа 1899 — 25 января 1988) [1] — американская киноактриса, начавшая свою карьеру в эпоху немого кино . [2] Мур стал одной из самых модных (и высокооплачиваемых) звезд той эпохи и помог популяризировать короткую стрижку .
Хотя Мур в свое время была огромной звездой, примерно половина ее фильмов сейчас считается утерянной, включая ее первую говорящую картину 1929 года. Пожалуй, самый знаменитый ее фильм « Пылающая юность» (1923) сейчас также по большей части утерян. сохранилась только одна катушка.
Мур взял перерыв в актерской деятельности между 1929 и 1933 годами, когда в кинофильмы добавляли звук. После ее возвращения четыре ее звуковые картины, выпущенные в 1933 и 1934 годах, не имели финансового успеха. Затем она навсегда ушла из кино.
После завершения карьеры в кино Мур сохранила свое состояние благодаря умелым инвестициям, став партнером Merrill Lynch . Позже она написала книгу с практическими рекомендациями по инвестированию на фондовом рынке.
Мур также всю свою жизнь питала страсть к кукольным домикам и помогала проектировать и курировать «Кукольный домик Коллин Мур», который с начала 1950-х годов был показанной выставкой в Музее науки и промышленности в Чикаго . Кукольный домик площадью 9 квадратных футов (0,84 м 2 ) оценивался в 1985 году в 7 миллионов долларов, и ежегодно его посещают 1,5 миллиона человек. [3]
Мур родилась Кэтлин Моррисон 19 августа 1899 года (согласно большинству официальных записей; [4] дата, на которой она настаивала в своей автобиографии « Безмолвная звезда» , была правильной датой , был 1902 год) [5] в Порт-Гуроне, штат Мичиган . [6] Мур был старшим ребенком Чарльза Р. и Агнес Келли Моррисон. Семья оставалась в Порт-Гуроне в первые годы жизни Мура, сначала живя с ее бабушкой Мэри Келли (часто называемой Келли), а затем, по крайней мере, с одной из теток Мура. [7]
К 1905 году семья переехала в Хиллсдейл, штат Мичиган , где они оставались более двух лет. К 1908 году они переехали в Атланту, штат Джорджия . Во время их пребывания в Атланте они указаны по трем разным адресам (из городских справочников Публичной библиотеки Атланты-Фултона): 301 Capitol Avenue — 1908; Линден-авеню, 41 – 1909 г.; Н. Джексон-стрит, 240 – 1910 год. Затем они недолго — вероятно, меньше года — жили в Уоррене, штат Пенсильвания , а к 1911 году поселились в Тампе, Флорида . [8]
В 15 лет она сделала свой первый шаг в Голливуд. Ее дядя устроил кинопробы с режиссером Д. У. Гриффитом . Она хотела быть второй Лилиан Гиш , но вместо этого ей пришлось играть героинь в вестернах с такими звездами, как Том Микс .
Двумя большими страстями Мура были куклы и фильмы; каждый сыграет большую роль в ее дальнейшей жизни. Она и ее брат основали собственную акционерную компанию, выступая, по общему мнению, на сцене, созданной из упаковочного ящика от пианино. Ее тети, которые обожали ее, потворствовали ее другой большой страсти и часто во время своих многочисленных поездок покупали ей миниатюрную мебель, которой она обставляла первый из череды кукольных домиков. Семья Мур проводила лето в Чикаго , где она наслаждалась бейсболом и компанией своей тети Либ (Элизабет, которая сменила имя на «Либерти», для краткости Либ) и мужа Либ Уолтера Хоуи . Хоуи был управляющим редактором Chicago Examiner и важным редактором газеты в издательской империи Уильяма Рэндольфа Херста , а также вдохновил Уолтера Бернса, вымышленного редактора чикагской газеты в пьесе и фильме « Первая полоса» . [9]
Студия «Эссаней» находилась в нескольких минутах ходьбы от улицы Нортвестерн Л , которая проходила прямо мимо резиденции Хоуи. (В период с 1910 по 1916 год они занимали как минимум два дома: 4161 Шеридан и 4942 Шеридан.) В интервью на более позднем этапе своей карьеры в немом кино Мур утверждала, что появлялась на заднем плане в нескольких фильмах Эссаная, обычно как лицо в толпе. Одна история гласит, что она попала в студию «Эссанай» и стояла в очереди, чтобы стать массовкой вместе с Хелен Фергюсон : в интервью Кевину Браунлоу много лет спустя Фергюсон рассказал историю, которая существенно подтвердила многие детали утверждения, хотя это не так. не уверена, имела ли она в виду работу Мура в качестве статистки (если она действительно была таковой) или свои кинопробы перед отъездом в Голливуд в ноябре 1917 года. Кинопродюсер Д. У. Гриффит был в долгу перед Хоуи, который помог ему получить и «Рождение нации» , и «Нетерпимость» через цензурный совет Чикаго. [10]
«Меня отправили в Голливуд - не потому, что кто-то там думал, что я хорош, а просто чтобы отплатить за услугу». [11]
Контракт с компанией Griffith's Triangle-Fine Arts предусматривал прохождение кинопробы, чтобы гарантировать, что ее гетерохромия (у нее был один карий глаз, другой голубой) [2] не будет отвлекать внимание при съемке крупным планом. Ее глаза выдержали проверку, поэтому она уехала в Голливуд вместе с бабушкой и матерью в качестве сопровождающих. Мур впервые появилась в кино в 1917 году в фильме «Плохой мальчик для Triangle Fine Arts» и в течение следующих нескольких лет появлялась в небольших ролях второго плана [12], постепенно привлекая внимание публики.
«Плохой мальчик» был выпущен 18 февраля, и в нем участвовали Роберт Харрон , Ричард Каммингс , Жозефина Кроуэлл и Милдред Харрис (которая позже стала первой женой Чарльза Чаплина ). Два месяца спустя за ним последовал «Старомодный молодой человек» , снова с Робертом Харроном. Третий фильм Мура - « Руки вверх!» частично снято в окрестностях Семи Дубов (популярное место для постановок, требующих драматических видов). Это был ее первый настоящий вестерн. Сценарий фильма был написан Уилфредом Лукасом по рассказу Эла Дженнингса , знаменитого преступника, освобожденного из тюрьмы по президентскому помилованию Теодора Рузвельта в 1907 году. Монте Блю была в актерском составе и заметила, что Мур не может сесть на лошадь, хотя и верхом. Для этой роли требовалась езда (во время кастинга на роль она забыла упомянуть, что не умеет ездить верхом). Блю дала ей быстрый урок, по сути состоящий из того, как садиться на лошадь и как держаться.
3 мая 1917 года газета «Чикаго Дейли Трибьюн» написала: «Коллин Мур вносит некоторые замечательные актерские способности. Она очень мила, когда доверчиво подходит к своему герою-бандиту, и, ох, так жалка, когда наконец осознает характер этого человека. , она впадает в истерику ужаса и, крича: «Папа, папочка, папочка!» тщетно бьется в запертую дверь, охваченное паникой маленькое человеческое животное, которое раньше не знало, что в мире есть что-то кроме доброты». Примерно в то время, когда ее первый шестимесячный контракт был продлен еще на шесть месяцев, она запросила и получила пятинедельный отпуск для съемок фильма для подразделения Bluebird компании Universal , выпущенного под названием The Savage . Это был ее четвертый фильм, и она понадобилась всего на две недели. По возвращении на участок изящных искусств она провела несколько недель, пытаясь получить зарплату за три недели, которые она была готова работать в Triangle (наконец, получив ее в декабре того же года).
Вскоре после этого компания Triangle обанкротилась, и, хотя ее контракт был выполнен, она изо всех сил пыталась найти свою следующую работу. С роликом ее выступления в фильме « Руки вверх!» под ее мышкой Колин Кэмпбелл организовал для нее контракт с Selig Polyscope . Скорее всего, она работала над «Жутким романом» до выхода «Дикаря» в ноябре. После «Безумного романа» она приступила к работе над «Маленькой сиротой Энни» . Оба фильма были основаны на стихах Джеймса Уиткомба Райли и оба оказались очень популярными. Это был ее первый настоящий вкус популярности.
Маленькая сирота Энни вышла на свободу в декабре. Газета Chicago Daily Tribune писала о Мур: «Когда я видел ее в последний раз, она была милым и неиспорченным ребенком. Будем надеяться, что похвала не вскружила ей голову». Несмотря на ее хорошие отзывы, ее удача изменилась к худшему, когда компания Selig Polyscope обанкротилась. Мур снова оказалась безработной, но к 1919 году она начала делать себе имя. У нее была запланирована серия фильмов. Она поехала во Флагстафф, штат Аризона , для работы над «Тропой дикой природы» , еще одним вестерном, на этот раз с Томом Миксом. Ее мать пошла с нами в качестве сопровождающей. Мур написал, что, хотя она была влюблена в Микса, он смотрел только на ее мать. «След дикой природы» был производством Fox Film Corporation , и, хотя производство началось раньше, он не будет выпущен до тех пор, пока не выйдет «Бушер» , который был выпущен 18 мая. «Бушер» был производством H. Ince Productions - Famous Players – Lasky ; это был бейсбольный фильм, героя которого сыграл Джон Гилберт . 6 июля последовал еще один фильм Fox « Тропа дикой природы» . «Человек в лунном свете» , фильм компании Universal Film Manufacturing Company , был выпущен несколькими неделями позже, 28 июля. «Удар из яичного ящика» - это фильм «Знаменитые игроки – Ласки», выпущенный Paramount Pictures 28 сентября.
Следующим этапом ее карьеры стала работа в кинокомпании Christie Film Company , и она сделала этот шаг, когда решила, что ей необходимо обучение комиксам. Работая с Кристи, она сняла «Ее свадебный кошмар» , «Римский скандал» и «Прощай, Летти» . В то же время, когда она работала над этими фильмами, она работала над « Притязанием дьявола» с Сессуэ Хаякавой (в котором она сыграла персидскую женщину), « Когда наступил рассвет » и «Его перья» (1921) с «Шик Сейл» . Все это время Маршалл Нилан пытался добиться освобождения Мур от контракта, чтобы она могла работать на него. Он добился успеха и сделал «Dinty with Moore», выпустив его ближе к концу 1920 года, а затем « When Dawn Came» .
_-_1.jpg/1280px-The_Wall_Flower_(1922)_-_1.jpg)
Несмотря на все свои усилия по отвоеванию Мура у Кристи, похоже, что Нейлан большую часть времени одалживал Мура другим студиям. Он одолжил ее королю Видору для фильма «Небесный пилот» , выпущенного в мае 1921 года, еще одного вестерна. После работы над «Небесным пилотом» в снегах Траки она отправилась на остров Каталина для работы над «Пожирателем лотоса» с Джоном Бэрримором . В октябре 1921 года был выпущен «Его нибс» , ее единственный фильм, вышедший в этом году, помимо «Небесного пилота» . В «Его перьях» Мур действительно появился в фильме внутри фильма; кадрирующий фильм был комедийным средством для Chic Sales. Фильм, который он создал, был пародией на фильмы того времени. 1922 год оказался для Мура богатым на события; ее назвали Бэби-звездой WAMPAS во время «шалости» в отеле «Амбассадор» , которая стала ежегодным мероприятием в знак признания ее растущей популярности. [13] В начале 1922 года был выпущен фильм «Давай больше» , снятый по рассказу Руперта Хьюза и поставленный Альфредом Э. Грином . Хьюз сам поставил Мура в фильме «Желтый цветок» , вышедшем в том же году. Кроме того, Нейлан познакомил ее с Джоном Маккормиком , публицистом, который положил глаз на Мур с тех пор, как впервые увидел ее фотографию. Он подтолкнул Маршалла к представлению. Эти двое нашли общий язык, и вскоре они были помолвлены. К концу того же года вышли еще три ее фильма: «Оставив всех остальных» , «Девяносто и девять» и «Разорванные цепи» .
«Look Your Best» и «Nth Commandment» были выпущены в начале 1923 года, за ними последовали два «Cosmopolitan Productions»: «Nth Commandment» и «Through the Dark». К этому времени Мур публично подтвердила свою помолвку с Маккормиком, о чем раньше она скрывала прессе. До середины года она подписала контракт с First National Pictures , и ее первыми двумя фильмами должны были стать «Охотница» и «Пылающая юность» .В июне вышел «Слиппи МакГи» , за ним последовали «Разбитые сердца Бродвея» .
Мур и Джон Маккормик поженились, когда «Пылающая молодость» еще находилась в производстве, и незадолго до выхода «Дикаря» . Когда он был наконец выпущен в 1923 году, «Пылающая молодость» , в котором она играла главную роль вместе с актером Милтоном Силлсом , стал хитом. Спорная история привлекла внимание Мура как девчонки, но после того, как Клара Боу вышла на сцену в «Черных быках» в декабре, она постепенно потеряла свою динамику. Весной 1924 года она предприняла удачную, но безуспешную попытку превзойти Боу в «Идеальном флэппере» и вскоре после этого отказалась от всей моды на флэпперы; «Больше никаких хлопушек… люди устали от любовных романов с газировкой». [14] Десятилетия спустя Мур заявила, что Боу был ее «главным соперником».
«Сквозь тьму» , первоначально снятый под названием «Дочь матери Макгинн» , был выпущен в разгар фурора «Пылающей молодежи» в январе 1924 года. Три недели спустявышел « Нарисованные люди» . После этого она должна была сниматься в Counterfeit . Фильм претерпел ряд изменений названия, прежде чемв августе был выпущен под названием «Флирт с любовью» . В октябре компания First National приобрела права на Салли для следующего фильма Мура. Это было бы непросто, поскольку «Салли» была музыкальной комедией. В декабре компания First National приобрела права на «Цветок пустыни» и тем самым наметила график Мура на 1925 год: первой должна была быть снята Салли , а затем «Цветок пустыни» .
К концу 1920-х годов она сыграла драматические роли в таких фильмах, как « Так большой» , где Мур постарел на протяжении десятилетий, а также была хорошо принята в легких комедиях, таких как « Ирэн» . Заграничный тур был запланирован так, чтобы совпасть с выпуском альбома So Big в Европе, и Мур рассматривала этот тур как свою первую реальную возможность провести время со своим мужем Джоном Маккормиком. И она, и Джон Маккормик были преданы своей карьере, и их напряженные графики не позволяли им проводить время вместе. Мур хотел семью; это была одна из ее целей.
Планы поездки оказались под угрозой, когда она повредила шею во время съемок фильма «Цветок пустыни» . Из-за ее травмы производство было остановлено, а Мур провел шесть недель в постели в гипсе. Выйдя из актерского состава, она завершила работу над фильмом и отправилась в триумфальное турне по Европе. Когда она вернулась, она заключила новый контракт с First National. Ее фильмы пользовались большим успехом, поэтому ее условия были очень щедрыми. Ее первым фильмом по возвращении в Штаты был « Мы современники» , действие которого происходит в Англии, а во время тура натурные работы проводились в Лондоне. Это была комедия, по сути, пересказ « Пылающей юности» с английской точки зрения. Затем последовали «Ирен» (еще один мюзикл в стиле очень популярной Салли ) и «Элла Синдерс» , прямая комедия, в которой в эпизодической роли сыграл комик Гарри Лэнгдон. «Должно быть, любовь» была романтической комедией с драматическим подтекстом, за ней последовал драматический фильм «Мерцающие пальцы », в котором Мур играл молодого танцора в лондонском районе Лаймхаус в прошлом веке. «Орхидеи и горностай» был выпущен в 1927 году и частично снят в Нью-Йорке, это тонко завуалированная история Золушки.
В 1927 году Мур ушла из студии после того, как внезапно ушел ее муж. Ходят слухи, что Джона Маккормика собирались уволить за пьянство, и что она ушла, чтобы вернуть мужа на должность в First National. Это сработало, и Маккормик оказался единственным продюсером Мура. Популярность Мур позволила ее постановкам стать очень масштабными и роскошными. «Время сирени» было одной из самых крупных постановок той эпохи, драмой времен Первой мировой войны. Фильм стоимостью в миллион долларов окупил каждую копейку, потраченную за несколько месяцев. До его выпуска Warner Bros. взяла под свой контроль First National и была менее чем заинтересована в сохранении условий ее контракта до тех пор, пока не начали поступать цифры для Lilac Time . Фильм имел такой успех, что Мур сумела сохранить щедрые условия в своем следующем контракте и сохранить мужа в качестве продюсера.
В 1928 году, вдохновленный ее отцом и с помощью ее бывшего художника-постановщика, ее отец построил кукольный домик площадью 9 квадратных футов, а самая высокая башня - 12 футов в высоту. [15] Интерьер кукольного домика Коллин Мур, спроектированный Гарольдом Гривом , включает в себя миниатюрные коврики из медвежьей шкуры, детализированную мебель и предметы искусства. Кукольный домик Мура с 30 октября 1949 года является выставленным экспонатом Музея науки и промышленности в Чикаго , где, по данным музея, его ежегодно видят 1,5 миллиона человек [3] и он будет стоить 7 миллионов долларов. [16] Мур продолжала работать над этим и вносить в него артефакты до своей смерти.
Этот кукольный домик был восьмым, принадлежащим Муру. Первый кукольный домик, как она написала в своей автобиографии «Тихая звезда» (1968), возник из шкафа, в котором хранилась ее коллекция миниатюрной мебели. Предположительно, он был построен из коробки для сигар. Китти Лорнетт написала в выпуске The Evening News (Тампа, Флорида) в субботу, 13 августа 1938 года, что первый кукольный домик был куплен Оралезом О'Брайеном (миссис Фрэнк Дж. Найт) в 1916 году, когда Мур (тогда Кэтлин) покинул Тампу. Однако Оралез был слишком большим для кукольных домиков, и она продала его снова после того, как у ее кошки появились котята, и после этого она потеряла его из виду. Третий дом, возможно, был отдан дочери хорошего друга Мура, писательницы Аделы Роджерс Сент-Джонс . Четвертый выжил и остается выставленным в гостиной родственника.
С появлением говорящих картинок в 1929 году Мур взял перерыв в актерской деятельности. После развода с Маккормиком в 1930 году Мур вышла замуж за известного нью-йоркского биржевого маклера Альберта Паркера Скотта в 1932 году. Пара жила в то время в роскошном доме по адресу 345 St. Pierre Road в Бель-Эйре , где они устраивали вечеринки и были сторонниками партии. Олимпийская сборная США , особенно команда по яхтингу , во время летних Олимпийских игр 1932 года, проходивших в Лос-Анджелесе.
В 1934 году Мур, к тому времени разведенная с Альбертом Паркером Скоттом, вернулась к работе в Голливуде. Она снялась в трех фильмах, ни один из которых не имел успеха, и Мур ушел на пенсию. Ее последним фильмом была версия «Алой буквы» в 1934 году. Позже она вышла замуж за вдовца Гомера Харгрейва и вырастила его детей (собственных детей у нее никогда не было) от предыдущего брака, с которыми она поддерживала тесные отношения на протяжении всей жизни. На протяжении всей своей жизни она также поддерживала тесные дружеские отношения с другими коллегами эпохи немого кино, такими как Кинг Видор и Мэри Пикфорд .
В 1960-х Мур основала телекомпанию вместе с Кингом Видором, с которым она работала в 1920-е. В конце 1960-х годов она опубликовала две книги: «Как женщины могут зарабатывать деньги на фондовом рынке» (1969) и свою автобиографию « Безмолвная звезда: Коллин Мур рассказывает о своем Голливуде » (1968). Она также занимает видное место вместе с Видором в книге Сидни Д. Киркпатрика «Актер убийц» , в которой рассказывается о попытке Видора снять фильм и раскрыть убийство Уильяма Десмонда Тейлора . В этой книге она упоминается как успешный брокер по недвижимости в Чикаго и партнер инвестиционной фирмы Merrill Lynch после своей карьеры в кино. [ нужна цитата ]
На пике своей славы Мур зарабатывала 12 500 долларов в неделю. Она была проницательным инвестором и благодаря своим инвестициям оставалась богатой на всю оставшуюся жизнь. В более поздние годы она часто посещала кинофестивали и была популярной темой интервью, всегда готовой обсудить свою голливудскую карьеру. Она была участницей документального сериала «Голливуд» (1980), в котором поделились воспоминаниями об эпохе немого кино в Голливуде. [17]
Мур был женат четыре раза. Ее первый брак был с Джоном Маккормиком из First National Studios. Они поженились в 1923 году и развелись в 1930 году. В 1932 году Мур вышла замуж за биржевого маклера Альберта П. Скотта. Союз закончился разводом в 1934 году. Третий брак Мур был с другим биржевым маклером, Гомером Харгрейвом, за которого она вышла замуж в 1936 году. Он обеспечил финансирование ее кукольного домика, и она усыновила его сына Гомера Харгрейва-младшего и его дочь Джуди Харгрейв. Пара оставалась в браке до смерти Харгрейва в 1964 году. [18] В 1982 году она вышла замуж за строителя Пола Мажено, и они оставались вместе до смерти Мура в 1988 году. [2]
25 января 1988 года Мур умер в возрасте 88 лет от рака в Пасо Роблес, Калифорния . [2] За свой вклад в киноиндустрию Коллин Мур получила звезду на Голливудской Аллее славы на Вайн-стрит, 1551.
Ф. Скотт Фицджеральд писал о ней: «Я был искрой, которая осветила «Пылающую молодежь» , Коллин Мур была факелом. Какие мелочи мы должны были вызвать все эти проблемы». [19]
