Derek and the Dominos — англо-американская блюз-рок- группа, образованная весной 1970 года певцом-гитаристом Эриком Клэптоном , клавишником-певцом Бобби Уитлоком , басистом Карлом Рэдлом и барабанщиком Джимом Гордоном . Все четыре участника ранее играли вместе в Delaney & Bonnie and Friends , во время и после недолгого пребывания Клэптона в Blind Faith . Дэйв Мейсон играл на дополнительной соло-гитаре на ранних студийных сессиях и играл на их первом живом концерте. Другим участником их первой сессии в качестве группы был Джордж Харрисон , запись для альбома которого All Things Must Pass ознаменовала формирование Derek and the Dominos.
Единственный релиз группы, Layla and Other Assorted Love Songs , был спродюсирован Томом Даудом , в котором также участвовал Дуэйн Оллман , игравший на соло- и слайд-гитаре . Двойной альбом Layla не сразу стал пользоваться успехом в продажах или получил широкую ротацию на радио, но впоследствии получил признание критиков. Хотя альбом был выпущен в 1970 году, только в марте 1972 года сингл с альбома « Layla » (история о безответной любви , вдохновленная увлечением Клэптона женой его друга Джорджа Харрисона, Патти Бойд ) вошел в десятку лучших как в Соединенных Штатах, так и в Великобритании. Альбом часто считают определяющим достижением в карьере Клэптона. [2]
Группа Derek and the Dominos появилась благодаря участию четырёх её участников в американском соул- ревю Delaney & Bonnie and Friends . [3] Основу группы составили музыкальный дуэт Delaney и Bonnie Bramlett с меняющимся составом участников поддержки. Delaney & Bonnie and Friends поддерживали Blind Faith , недолговечную супергруппу Эрика Клэптона со Стиви Уинвудом , во время тура по США летом 1969 года. Во время этого тура Клэптона привлекла относительная анонимность Delaney & Bonnie, которую он нашёл более привлекательной, чем чрезмерное поклонение фанатов его собственной группе. [4] [5]
Вместе со своими будущими коллегами по Dominos — Бобби Уитлоком (вокал, клавишные), Карлом Рэдлом (бас-гитара) и Джимом Гордоном (ударные) [3] — Клэптон снова гастролировал по Европе и Соединенным Штатам в период с ноября 1969 года по март 1970 года, на этот раз в составе Delaney & Bonnie and Friends. [6] Кроме того, вся группа поддержала его на его дебютном сольном альбоме Eric Clapton , [7] [8] записанном в тот же период. [9] Разногласия по поводу денег привели к тому, что несколько участников покинули Delaney & Bonnie and Friends. [8] Уитлок, вспоминая другие трудности с Delaney и Bonnie, отметил частые ссоры пары и описал Delaney как требовательного лидера группы в стиле Джеймса Брауна . [10] [11] Гордон, Рэдл и другие участники группы Friends, включая барабанщика Джима Келтнера , немедленно присоединились к туру Джо Кокера Mad Dogs and Englishmen с Леоном Расселом , но Уитлок остался с Делани и Бонни на короткое время. [8]
В апреле 1970 года по предложению своего друга и наставника Стива Кроппера [12] Уитлок отправился в Англию, чтобы навестить Клэптона. [13] Впоследствии Уитлок жил в Хёртвуд-Эдже , доме Клэптона в Суррее , где два музыканта джемовали и начали писать большую часть каталога Dominos на акустических гитарах. [9] Многие из новых песен отражали растущую страсть Клэптона к Патти Бойд [ 14] [15] жене его лучшего друга Джорджа Харрисона [ 9] [16], которая присоединилась к Клэптону в качестве гитариста во время европейского турне Delaney & Bonnie в декабре 1969 года. [17]
Я был в абсолютном благоговении перед этими людьми... Все, что мы делали, это джемовали, джемовали, джемовали, и ночь становилась днем, а день становился ночью, и мне было просто приятно оставаться таким. Я никогда раньше не чувствовал себя таким музыкально свободным. [18]
– Эрик Клэптон о репетициях группы в Hurtwood Edge
Вскоре после прибытия Уитлока, он и Клэптон горели желанием сформировать новую группу [19] и связались с Рэдлом и Гордоном в Соединенных Штатах. Хотя их первым выбором на роль барабанщика был Келтнер — как Рэдл и Рассел, уроженец Талсы [20] — он был занят записью с джазовым гитаристом Габором Сабо . [8] [19] Однако Гордона пригласили в Лондон для работы над сольным альбомом Харрисона после распада Beatles All Things Must Pass . [8] В мае того же года Клэптон, Уитлок, Рэдл и Гордон воссоединились в Лондоне на сессии для PP Arnold , [21] прежде чем продолжить выступать в качестве бэк-группы на большей части альбома Харрисона. [22] В интервью 1990 года Клэптон сказал: «Мы действительно заработали на этом альбоме с Джорджем», поскольку у четырех музыкантов «не было никакого плана игры», кроме как жить в Hurtwood Edge, «накуриваться, играть и наполовину писать песни». [23]
Биограф Клэптона Гарри Шапиро комментирует беспрецедентный аспект связи Клэптона с его новыми коллегами по группе, в том, что с тура Blind Faith и далее гитарист «смог построить рабочие отношения медленным и естественным образом» впервые. Среди дружеских отношений, зародившихся до официального создания группы, продолжает Шапиро, «эмпатия ... проявилась наиболее заметно в Бобби Уитлоке, в котором Эрик нашел опытного и отзывчивого партнера по написанию песен и бэк-вокалиста». [24] Клэптон и Уитлок рассматривали возможность добавления духовой секции Delaney & Bonnie в свою новую группу, но от этого плана отказались. [25] Позже Уитлок объяснил дух Derek and the Dominos: «Мы не хотели никаких духовых инструментов, мы не хотели никаких цыпочек, мы хотели рок-н-рольную группу. Но моя вокальная концепция заключалась в том, что мы подходим к пению так же, как Сэм и Дэйв : [Клэптон] поет строчку, я пою строчку, мы поем вместе». [26]
Ближе к концу сессий для основных треков для All Things Must Pass [ 27] Дэйв Мейсон — ещё один бывший гитарист Delaney & Bonnie [28] — присоединился к Dominos в доме Клэптона. [29] Когда состав расширился до группы из пяти человек, Дерек и Dominos дали своё дебютное живое выступление 14 июня 1970 года. [30] Мероприятие представляло собой благотворительный концерт в поддержку Фонда правовой защиты гражданских свобод доктора Спока , который проводился в лондонском театре Lyceum Theatre [8] .
Группа была представлена как «Эрик Клэптон и друзья», но за кулисами завязалась дискуссия, в которой приняли участие Харрисон [31] и пианист Тони Эштон , в попытке найти подходящее название для группы. [30] Клэптон вспоминает, что Эштон предложил «Дел и Домино», [32] начав называть гитариста «Дерек» или «Дел» со времен тура Delaney & Bonnie годом ранее. [25] Уитлок утверждает, что было выбрано название «Динамика» и что Эштон, после своего разогревающего сета с Эштоном, Гарднером и Дайком , неправильно произнес его, представляя группу. [8] В 2013 году биограф Клэптона и Уитлока Марк Роберти процитировал Джеффа Декстера , конферансье на шоу в Lyceum, который вспомнил, что «Дерек и Домино» уже были выбраны до того, как они вышли на сцену. По словам Декстера, Клэптону это название сразу понравилось, но Уитлок, Рэдл и Гордон — все американцы — были обеспокоены тем, что их могут принять за исполнителей ду-вопа . [25]
Все знали [о страсти Клэптона к Патти Бойд]. Джорджу было наплевать – но Эрик этого не знал. [21]
– Бобби Уитлок об одержимости, которая двигала творчеством Клэптона в Derek and the Dominos
Приём, оказанный группе критиками и поклонниками, был неоднозначным. [33] [34] Вместе с неблагоприятными отзывами об одноимённом сольном альбоме Клэптона, особенно в Великобритании, эта реакция отражала широко распространённое нежелание рассматривать Клэптона как певца и фронтмена, а не как виртуозного гитариста, синонимичного его роли в таких группах, как Cream и The Yardbirds . [35] В своей автобиографии 2007 года Клэптон написал, что его главным воспоминанием о концерте в Lyceum была консультация с музыкантом из Нового Орлеана доктором Джоном , самопровозглашённым практикующим вуду , [36] и получение пакета, сделанного из соломы, который должен был послужить средством завоевания привязанности Бойда. [37]
В обмен на помощь Dominos в работе над All Things Must Pass Клэптон и Харрисон договорились, что сопродюсер последнего, Фил Спектор , спродюсирует сингл для новой группы. [23] [38] 18 июня пять участников группы вместе с Харрисоном на гитаре приняли участие в сессии для сингла в студии Beatles Apple Studio в центре Лондона. [39] [40] Под продюсированием Спектора в тот день были записаны две композиции Клэптона-Уитлока [41] — « Tell the Truth » и «Roll It Over» [42] — вместе с двумя инструментальными джемами, которые вошли в диск Apple Jam тройного альбома Харрисона. [27]
После этой лондонской сессии Мейсон покинул состав; позже он сказал Melody Maker , что ему не терпелось увидеть, как группа начнет работать полный рабочий день, в то время как Клэптон был полон решимости помочь Харрисону завершить All Things Must Pass . [43] Затем Клэптон и Уитлок внесли свой вклад в фазу наложения альбома Харрисона, включая добавление бэк-вокала с Харрисоном (как «певцы Джорджа О'Хара-Смита») к таким трекам, как « All Things Must Pass » и « Awaiting on You All ». [44] Кроме того, продолжая репетировать в Hurtwood Edge, [22] все четыре участника группы приняли участие в лондонских сессиях для альбома доктора Джона The Sun, Moon & Herbs (1971). [42]
В начале лета 1970 года Клэптон попросил бывшего сотрудника Apple Records Криса О'Делла найти жилье для Уитлока, Гордона и Рэдла в центре Лондона , сказав О'Деллу, что они «сходят с ума» в сельской местности Суррея. [45] Затем группа переехала в двухэтажную квартиру по адресу 33 Thurloe Place , [46] недалеко от станции метро South Kensington . [47] Квартира также служила местом встреч для Клэптона и Бойда, [48] которая обнаружила, что ей льстит внимание Клэптона в свете измен ее мужа [49] и его увлеченности восточной духовностью. [50] В своей автобиографии Клэптон написал, что его одновременно вдохновляли и «терзали» его чувства к Бойду, которые он направлял в свою музыку, начиная с тура по Великобритании Derek and the Dominos. [51]
В течение трех недель с 1 августа [22] [52] группа выступала в клубах и других небольших площадках Великобритании, [53] где Клэптон предпочел играть анонимно, все еще устав от славы, которая, как он чувствовал, преследовала Cream и Blind Faith. [54] Вход на шоу был установлен в размере 1 фунта стерлингов, а пункты в контракте с каждой площадкой оговаривали, что имя Клэптона не должно использоваться для привлечения публики. Шапиро пишет, что группа «добилась больших успехов» после концерта в Lyceum; [22] в их сет-лист входили «Tell the Truth», [55] каверы « Have You Ever Loved a Woman » Билли Майлза и « Little Wing » Джими Хендрикса , а также такие песни, как «Bottle of Red Wine» и «Don't Know Why», [8] обе из альбома Эрика Клэптона . [56] Клэптон сказал об этом туре по Великобритании: «никто не знал, кто мы, и мне это нравилось. Мне нравилось, что мы были маленьким квартетом, игравшим в малоизвестных местах, иногда перед аудиторией не более пятидесяти или шестидесяти человек». [51]
Группа вылетела в Майами, штат Флорида , 23 августа 1970 года, чтобы начать запись с продюсером Atlantic Records Томом Даудом . [9] До начала сентября [5] сессии проходили в Criteria Studios для того, что стало двойным альбомом Layla and Other Assorted Love Songs . [9] Большая часть материала, в частности трек « Layla », была вдохновлена безответной любовью Клэптона к Бойд. [14] [15] После первых экспериментов Клэптона и Уитлока с героином во время записи All Things Must Pass , [21] время группы в Майами было отмечено чрезмерным употреблением тяжелых наркотиков всеми четырьмя участниками . [57] По словам Клэптона, «мы остановились в этом отеле на пляже, и любой наркотик, который вы хотели, вы могли получить в газетном киоске. Девушка просто принимала ваши заказы». [49] Мотель Thunderbird в нынешнем Санни-Айлс-Бич, Флорида. [58]
Первые несколько дней сессий Layla были непродуктивными. [49] [59] 26 августа Дауд, который также продюсировал альбом Idlewild South группы Allman Brothers Band , взял Dominos на концерт Allman Brothers Band, где Клэптон, уже являвшийся поклонником гитариста из Нэшвилла, впервые услышал игру Дуэйна Оллмана лично. [59] [60] После того, как Клэптон пригласил всю группу обратно в Criteria тем вечером, [61] он и Оллман мгновенно сблизились, что послужило катализатором для альбома Layla . [62] [63] За десять дат записи [49] [64] Оллман внес вклад в большинство треков альбома, [15] в перерывах между своими обязательствами перед Allman Brothers Band. Только три песни — «I Looked Away», « Bell Bottom Blues » и «Keep on Growing» — были записаны без его участия. Группа переделала «Tell the Truth» во время сессий и впоследствии попыталась отменить сингл, спродюсированный Спектором. [65] В Соединенных Штатах Atco Records выпустила оригинальную версию «Tell the Truth» с «Roll It Over» в сентябре, но вскоре отозвала сингл. [61]
Клэптон описал Оллмана как «музыкального брата, которого у меня никогда не было, но которого я хотел бы иметь». [63] Игра Оллмана на слайд-гитаре возвысила блюзовые каверы альбома , [15] в том числе « Nobody Knows You When You're Down and Out » ( Джимми Кокса ), «Have You Ever Loved a Woman» (песня Билли Майлза, первоначально записанная Фредди Кингом ) и « Key to the Highway » ( Биг Билл Брунзи ). [60] [66] Клэптон пригласил его стать участником Derek and the Dominos, [15] но Оллман отказался, решив остаться верным своей собственной группе. [14] [63] Однако, по словам Уитлока, Оллман был «наемным стрелком» и «ненужным» дополнением; Уитлок добавил: «Он играл с нами дважды, и оба раза это было нехорошо, потому что он не был текучим игроком... Он мог играть партии, но не мог петь под свою гитару». [16] Джемы с первого вечера Оллмана в Criteria с Dominos были выпущены на втором CD The Layla Sessions: 20th Anniversary Edition в 1990 году. [67]
Самый известный трек альбома, «Layla», был составлен из записей с двух отдельных сессий. Основная, ориентированная на гитару часть была записана 9 сентября, после того, как группа записала свою версию «Little Wing» Хендрикса; заключительная часть была добавлена несколько недель спустя, после того, как Клэптон решил, что песне не хватает подходящего окончания. Ответом стала элегическая фортепианная пьеса, сочиненная Гордоном (и не указанной в титрах Ритой Кулидж ) [8] и сыгранная барабанщиком, а Уитлок обеспечил вторую фортепианную партию, чтобы компенсировать относительную неопытность Гордона на инструменте. [49] Во время сессий Layla Гордон писал и играл песни для предполагаемого сольного альбома, когда, случайно, Клэптон впервые услышал фортепианную пьесу. По воспоминаниям Клэптона, в обмен на продолжение использования студийного времени Dominos для своего собственного проекта, Гордон согласился использовать этот сегмент в качестве окончания для «Layla». [14]
После записи Layla and Other Assorted Love Songs группа Derek and the Dominos в составе четырёх человек вернулась в Великобританию, чтобы продолжить гастроли там, прежде чем отправиться обратно в Америку, чтобы начать тур по США 15 октября. Оллман дал два концерта с группой ближе к концу тура по США: в Curtis Hixon Hall в Тампе, Флорида, 1 декабря и в военном мемориале округа Онондага в Сиракузах, Нью-Йорк, следующим вечером. [68]
Уитлок вспоминал об их употреблении наркотиков во время тура: «У нас не было ничего даже понемногу. Не было ни грамма вокруг, скажем так. Том не мог в это поверить, как у нас были эти большие сумки, разложенные повсюду. Мне почти стыдно говорить это, но это правда. Было страшно, что мы делали, но мы были просто молоды и глупы и не знали. Кокаин и героин , вот и все, и Джонни Уокер ». [69] Элтон Джон , который открывал их, сказал, что, несмотря на сообщения о наркотиках и выпивке, «Они были феноменальны. Со стороны сцены я мысленно записывал их выступление... я следил за их клавишником Бобби Уитлоком, как ястреб... Ты смотрел и учился у людей, у которых было больше опыта, чем у тебя». [70] В 1973 году был выпущен двойной концертный альбом под названием In Concert , составленный из выступлений группы в октябре 1970 года в Fillmore East в Нью-Йорке . Шесть записей с этого альбома были подвергнуты цифровому ремастерингу, ремиксу и расширены дополнительным материалом с тех же выступлений, чтобы стать Live at the Fillmore , выпущенным в 1994 году. [71]
Layla and Other Assorted Love Songs был выпущен в ноябре 1970 года. По словам Шапиро, относительно группы и высоких ожиданий Дауда, это был «критический и коммерческий провал». [72] Клэптон также описывает Layla как «умершую смерть» при выпуске. [73] Хотя он получил благоприятные отзывы в Rolling Stone и The Village Voice , альбом не попал в десятку лучших в Соединенных Штатах и вообще не попал в чарты в Великобритании, пока переиздание на CD не привело к недельному пребыванию на 68 месте в 2011 году. Он привлек мало внимания, [74] отчасти из-за отсутствия продвижения со стороны Polydor , а отчасти из-за неосведомленности публики о присутствии Клэптона в группе. [72] Дауд сказал, что он «чувствовал, что это лучший альбом, в котором я участвовал со времен The Genius of Ray Charles », и был разочарован отсутствием признания, которое он изначально получил. [74]
«Layla» была включена в The History of Eric Clapton в 1972 году, и Atlantic выпустила песню как сингл в июле того же года. [72] Она стала хитом, достигнув 10-го места в Америке и 7-го места в Великобритании. [75] Успех заглавного трека в 1972 году привёл к переоценке Layla and Other Assorted Love Songs . С тех пор он получил широкое признание критиков и был признан одним из лучших альбомов всех времён по версии VH1 (под номером 89) [76] и Rolling Stone (номер 115). [77] Layla считается одним из самых выдающихся достижений Клэптона. [2]
Группа появилась на шоу Джонни Кэша , в их единственном телевизионном появлении. Снятое в Ryman Auditorium в Нэшвилле , штат Теннесси , и транслировавшееся 6 января 1971 года, группа исполнила « It's Too Late », а затем присоединилась к Кэшу и Карлу Перкинсу , чтобы сыграть « Matchbox » Перкинса. [78]
Трагедии и несчастья преследовали группу на протяжении всей ее короткой карьеры и после нее. В сентябре 1970 года Клэптон был опустошен смертью своего друга и профессионального соперника Джими Хендрикса; только что записав версию «Little Wing» в Майами, Dominos включили трек в Layla как дань уважения Хендриксу. В октябре 1971 года Дуэйн Оллман погиб в аварии на мотоцикле. Позже Клэптон написал в своей автобиографии, что он и Оллман были неразлучны во время сессий в Criteria. [79] Кроме того, Клэптон воспринял прохладный критический и коммерческий прием Layla лично, что ускорило его спираль наркозависимости и депрессии. [80] В 1985 году, говоря о группе, Клэптон сказал:
Мы были притворной группой. Мы все прятались внутри нее. Дерек и Домино — все. Так что это не могло продолжаться долго. Мне пришлось выйти и признать, что я был собой. Я имею в виду, что быть Дереком было прикрытием для того, что я пытался украсть чужую жену. Это было одной из причин, по которой я это делал, чтобы я мог написать песню и даже использовать другое имя для Патти. Так что Дерек и Лейла — это было совсем не по-настоящему. [81]
.jpg/1280px-Bobby_Whitlock_(1972).jpg)
В феврале 1971 года Рэдл и Гордон приняли участие в сессиях, спродюсированных Спектором и Харрисоном, для запланированного сольного альбома Ронни Спектора . [82] Позже в том же году Dominos распались в Лондоне, как раз перед тем, как они смогли завершить свой второй LP. В последующем интервью музыкальному критику Роберту Палмеру Клэптон сказал, что второй альбом «сломался на полпути из-за паранойи и напряжения. И группа просто распалась». [74] После распада Клэптон отказался от гастролей и записей, чтобы заняться сильной героиновой зависимостью. [83] [84] Этот трехлетний перерыв в карьере был прерван только его участием в концертах Harrison's Concert for Bangladesh в августе 1971 года вместе с большим составом музыкантов, включая Леона Рассела, Келтнера и Рэдла; [85] гостевым появлением на шоу Рассела в декабре 1971 года в лондонском театре Rainbow ; [86] и его собственный концерт Rainbow в январе 1973 года. Последнее мероприятие было организовано Питом Таунсендом из The Who, чтобы помочь Клэптону избавиться от наркотической зависимости и набрать обороты для своего возвращения. [87] [88] Уитлок подписал контракт с американским лейблом ABC-Dunhill , для которого он записал альбомы Bobby Whitlock и Raw Velvet . Оба альбома были выпущены в 1972 году и включали вклады всех Dominos (записанные в начале 1971 года), а также Харрисона, Bramletts, Келтнера и бывшей духовой секции Delaney & Bonnie.
После возвращения Клэптона в качестве сольного исполнителя в 1974 году, он и Рэдл работали вместе до 1979 года, когда Клэптон внезапно уволил его из своей группы. Рэдл умер в июне 1980 года от осложнений, вызванных почечной инфекцией [89], связанной с употреблением алкоголя и наркотиков. [90] Уитлок и Клэптон не работали вместе до 2000 года, когда они выступили на шоу Джулса Холланда на BBC Later... with Jools Holland . В 1983 году Гордон, у которого на тот момент была недиагностированная шизофрения , убил свою мать молотком во время психотического эпизода. В 1984 году он был помещен в психиатрическую больницу [91] , где прожил до своей смерти в 2023 году. [92] [93] Записи сессий 1971 года для отмененного второго альбома группы были включены в бокс-сет Клэптона из четырех компакт-дисков и кассет Crossroads , выпущенный в 1988 году. [74]
Официальный состав
Случайные члены
Предальбомный сингл
Записано во время сессий для тройного альбома Джорджа Харрисона 1970 года All Things Must Pass ; спродюсировано Филом Спектором, но отозвано Клэптоном, заявив, что песня не отражает их звучание. «Tell the Truth» была позже перезаписана для дебютного альбома группы, но «Roll It Over» была исполнена только вживую. Харрисон и Дэйв Мейсон сыграли на гитаре в «Roll It Over». [40] Оба трека были включены в переиздание Layla 2011 года .
Лейла и другие песни о любви
Одиночки
Другие песни, записанные во время сессий Layla
Живые записи
На этих двух концертных альбомах были выпущены живые записи концертов в Fillmore East 23 и 24 октября 1970 года (некоторые записи присутствуют на обоих альбомах).
Выступление группы вышло в эфир 6 января 1971 года. Это единственное известное видеовыступление группы. Оно было официально выпущено в рамках 40-летнего юбилейного издания их дебютного альбома.
Сессии для второго альбома, Olympic Studios, апрель и май 1971 г.
Все доступны в виде бутлегов. [97] Некоторые из них были официально выпущены на бокс-сете Crossroads и в подарочном издании альбома Layla , приуроченном к 40-летию.