stringtranslate.com

Уменьшенная триада

В теории музыки уменьшенное трезвучие (также известное как минорная плоская квинта ) представляет собой трезвучие , состоящее из двух второстепенных третей над основным тоном . [3] Это минорное трезвучие с пониженной ( сплющенной ) квинтой . При использовании символов аккордов это может обозначаться символами «dim», « o », «m ♭ 5 » или « MI ( ♭ 5) ». [4] Однако в большинстве сборников аккордов популярной музыки символы «dim» и « o » обозначают уменьшенный септаккорд (четырехтональный аккорд), который в некоторых современных книгах по джазу и книгах по теории музыки обозначается буквой « символы dim7» или « o 7 ».

Например, уменьшенное трезвучие, построенное на B и записанное как B o , имеет высоту звука BDF:

{ \ опустить Score.TimeSignature \relative c' { <bd f>1 } }

Аккорд может быть представлен целочисленной записью {0, 3, 6}.

В период общепринятой практики уменьшенное трезвучие считается диссонирующим из-за уменьшенной квинты (или тритона).

Гармоническая функция

{ #(set-global-staff-size 14) \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/2) \new PianoStaff << \ новый персонал << \relative c'' { \key g \major \time 24/16 g16 bdgdbdbgbgdegcecgcgeg ecac fis a fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd } >> \new Staff << \relative c' { \clef F \key g \major \time 24/16 g8.[_\markup { \concat { "I" \hspace #20.5 "IV" \hspace #19.5 "vii" \raise #1 \small "o" \hspace #19.5 "I" } } g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' } >> >> }
Уменьшенное трезвучие, заменяющее доминантный аккорд в « Хорошо темперированном клавире I», Прелюдии соль мажор И. С. Баха . [5]

В мажорных гаммах уменьшенное трезвучие встречается только на седьмой ступени гаммы . Например, в тональности C это уменьшенное трезвучие B (B, D, F). Поскольку трезвучие построено на седьмой ступени гаммы, его еще называют ведущим тональным трезвучием . Этот аккорд имеет доминантную функцию . В отличие от доминантного трезвучия или доминантной септаккорда , ведущее трезвучие функционирует как пролонгационный аккорд, а не как структурный аккорд, поскольку сильное основное движение квинты отсутствует. [6]

С другой стороны, в гаммах натурального минора уменьшенное трезвучие встречается на второй ступени гаммы; в тональности до минор это уменьшенное трезвучие ре (D, F, A ♭ ). Эта триада поэтому называется супертонической уменьшенной триадой . Подобно супертоническому минорному трезвучию, встречающемуся в мажорной тональности, супертоническое уменьшенное трезвучие имеет преобладающую функцию , почти всегда разрешаясь доминантно-функциональному аккорду. [7]

Если музыка написана в минорной тональности, уменьшенные трезвучия можно найти и на повышенной седьмой ноте, ♯ vii o . Это связано с тем, что восходящая мелодическая минорная гамма имеет повышенную шестую и седьмую ступень. Например, распространена последовательность аккордов ♯ vii o –i.

Уменьшенное трезвучие ведущего тона и уменьшенное супертоническое трезвучие обычно встречаются в первой инверсии (vii o 6 и ii o 6 соответственно), поскольку написание аккорда образует уменьшенную квинту с басом. [6] Это отличается от полностью уменьшенного септаккорда , который обычно встречается в основной позиции . [8] В обоих случаях бас поднимается вверх, а верхние голоса движутся вниз в противоположном направлении . [8]

В популярной музыке

Уолтер Эверетт пишет, что «в рок- и поп- музыке уменьшенная триада почти всегда появляется на второй ступени шкалы, образуя в целом сентиментальный и унылый ii o со своими участниками, 2–4– ♭ 6». [9] Песни, в которых присутствует ii o , включают « Sleep Walk » Санто и Джонни , « Cara Mia » Джея и американцев и « The Air That I Breathe » группы Hollies . [9] Не так уж и редко, но достаточно редко, чтобы подразумевать знание и сознательное избегание со стороны рок-музыкантов. Примеры его использования включают « Don’t Look Back in Anger » группы Oasis , « Space Oddity » Дэвида Боуи. и два в фильме Дэрила Холла « Everytime You Go Away ». [10]

В мажорных тональностях vii o встречается относительно реже, чем ii o , но все же встречается. Он почти всегда используется для тонизирования относительного минора в таких прогрессиях, как vii o –V 7 /vi –vi, который напоминает ii o –V 7 –i в относительном миноре.

Тюнинг

Сравнение уменьшенных строев трезвучия в центах.

В двенадцатитоновой равной темперации уменьшенное трезвучие имеет три полутона между третьей и пятой, три полутона между основным тоном и терцией и шесть полутонов между основным тоном и квинтой.

В 5-лимитной простой интонации уменьшенный аккорд на VII (в C: B–D–F) равен 15:8, 9:8 и 4:3, а на II (в C: D–F–A ♭ ) это 9:8, 4:3 и 8:5 (135:160:192). По мнению Георга Андреаса Зорге , труба в своей обертоновой серии на C дает уменьшенное трезвучие E–G–B ♭ = 5:6:7 («идеальный уменьшенный аккорд» [11] ), но 7 слишком плоская и Предпочтительно 45:54:64. [1] Гельмгольц описывает уменьшенную триаду как 1  − D | F, давая лишь минорную треть и пифагорейскую минорную треть (45:54:64) в системе обозначений, используемой в книге « Ощущения тона как физиологическая основа теории музыки ». [12]

Играйте Perfect ⓘ , Preferred ⓘ (мажорный с 5 лимитами) или минорный ⓘ с 5 лимитами на C.

Уменьшенная таблица аккордов

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ аб Ширлоу, Мэтью (2012). Теория гармонии , с. 304. Забытые книги. ISBN  978-1-4510-1534-8 .
  2. ^ Партч, Гарри (1979). Генезис музыки , стр. 68–69. ISBN 978-0-306-80106-8 . 
  3. ^ Бенвард; Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. Я (7-е изд.). МакГроу-Хилл. п. 68. ИСБН 978-0-07-294262-0.
  4. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр.77.
  5. ^ Йонас, Освальд (1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers [ Введение в теорию Генриха Шенкера ]. Перевод Ротгеба, Джона. Лонгман. п. 25. ISBN 0-582-28227-6.
  6. ^ ab Roig-Francolí 2011, с. 248.
  7. ^ Ройг-Франколи 2011, с. 174.
  8. ^ аб Бенвард; Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II (8-е изд.). МакГроу-Хилл. п. 76. ИСБН 978-0-07-310188-0.
  9. ^ аб Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока . Издательство Оксфордского университета, США. п. 195. ИСБН 978-0-19-531023-8.
  10. ^ Стивенсон, Кен (2002). На что обратить внимание в роке: стилистический анализ. Издательство Йельского университета. п. 85. ИСБН 978-0-300-09239-4.
  11. ^ Фетис, Франсуа-Жозеф ; Арлин, Мэри И. (1994). Эскиз истории гармонии. п. 139н9. ISBN 978-0-945193-51-7.
  12. ^ Гельмгольц, Герман (1885). Об ощущениях звука как физиологической основе теории музыки . Лонгманс, Грин. п. 344.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

Источники