Фа-бемоль мажор (или тональность фа-бемоль ) — это теоретическая тональность , основанная на F ♭ , состоящая из нот F ♭ , G ♭ , A ♭ , B дубль-бемоль, C ♭ , D ♭ , и E ♭ . Её ключевой знак имеет восемь бемолей , требующих один дубль-бемоль и шесть одинарных бемолей. [1]
Гамма фа-бемоль мажор выглядит следующим образом:
Его относительный минор — это D-бемоль минор , который обычно заменяется на C-диез минор (см. причину ниже), а его параллельный минор — это F-бемоль минор, который обычно заменяется на E минор , поскольку четыре дубль-бемоля F-бемоль минора делают его, как правило, непрактичным для использования. Из-за этого он обычно энгармоничен E мажору с четырьмя диезами.
Аккорды тональности фа-бемоль мажор следующие:
Хотя фа-бемоль мажор обычно записывается как энгармонический эквивалент ми-мажора , поскольку в ми-мажоре всего четыре диеза , в отличие от фа-бемоль мажора, в котором восемь бемолей (включая си
), F-бемоль мажор появляется как вторичная тональность в нескольких работах в бемольных тональностях. Часть « Метаморфоз » Рихарда Штрауса использует F-бемоль мажор, что один комментатор назвал «горькой энгармонической пародией» на более ранние проявления E мажора в этой пьесе. [2]
Бетховен также использовал тональность F-бемоль мажор в своей фортепианной сонате № 31 , соч. 110. В экспозиции первой части переходный проход между первой и второй темами состоит из арпеджированной фигурации, начинающейся в ля-бемоль мажор и модулирующей до доминирующей тональности ми-бемоль мажор . В репризе тональность для этого прохода изменена, чтобы вернуть вторую тему в ля-бемоль мажор: переходный проход появляется в тональности, которая теоретически была бы фа-бемоль мажор, но которая записана в ми мажоре, предположительно потому, что Бетховен посчитал, что это легче читать — эта тональность является большой терцией ниже тональности более раннего появления этого прохода. Аналогично, вторая часть (ля-бемоль мажор) фортепианной сонаты № 8 Бетховена (Патетическая) содержит шесть тактов того, что теоретически было бы фа-бемоль мажором, но нотировано как ми мажор (с сохранением тональности части 4-бемоль мажор, поэтому каждая нота в отрывке имеет знак альтерации).
Другой пример нотации F-бемоль мажор как E мажор можно найти в Adagio Трио № 27 Гайдна в A-бемоль мажор . Финал Симфонии № 4 Брукнера использует энгармонический E для F-бемоль мажор, но ее кода использует F-бемоль напрямую, с фригийской каденцией через F-бемоль на тонику. [3] [4] [5]
Примером прямого использования тональности фа-бемоль мажор является Квинтет № 4 в ля-бемоль мажоре (соч. 8) Виктора Эвальда , где вся третья часть записана в этой тональности. [6]
Кульминация, которая происходит в середине Адажио для струнных Сэмюэля Барбера, разрешается в фа-бемоль мажор. [ требуется цитата ] Финальная каденция постановки Джона Раттера поэмы Роберта Херрика «Что слаще музыки» исполнена в фа-бемоль мажор. [ требуется цитата ]