Последовательность аккордов I–V–vi–IV в C-мажоре. Игра ⓘ .Аккордовая прогрессия vi–IV–I–V в C-мажоре Играть ⓘ .
Прогрессия I–V–vi–IV — это распространенная аккордовая прогрессия, популярная в нескольких жанрах музыки. Она использует аккорды I , V , vi и IV музыкальной гаммы . Например, в тональности C мажор эта прогрессия будет C–G–Am–F. [1] Вращения включают:
I–V–vi–IV : C–G–Am–F
V–vi–IV–I : G–Am–F–C
vi–IV–I–V : Am–F–C–G
IV–I–V–vi : F–C–G–Am
В прогрессии 50-х годов используются те же аккорды, но в другом порядке (I–vi–IV–V), независимо от начальной точки.
Хирш впервые заметил аккордовую прогрессию в песне " One of Us " Джоан Осборн , [3] а затем и в других песнях. Он назвал прогрессию так, потому что, по его словам, она использовалась многими исполнителями Lilith Fair в конце 1990-х годов. [2] Однако примеры прогрессии появились в поп-хитах еще в 1950-х годах, например, в песне Teddy Bears " To Know Him Is to Love Him ", написанной Филом Спектором . [4]
Дэн Беннетт утверждает, что эту прогрессию также называют «поп-панк-прогрессией» из-за ее частого использования в поп-панке . [1]
В этом порядке прогрессия заканчивается двойной плагальной каденцией в тональности доминанты (в миксолидийском ладу) и может быть также переписана ii–bVII–IV–I, открываясь поворотом назад .
Последовательность аккордов также используется в форме IV–I–V–vi , как в таких песнях, как « Umbrella » Рианны [5] и « Down » Джея Шона [6] . Многочисленные песни в стиле бро-кантри следуют этой последовательности аккордов, как показано в клипе Грега Тодда, снятом в начале 2015 года. [7]
Попурри 2008 года комедийной группы Axis of Awesome под названием « Четыре аккорда » продемонстрировало повсеместность прогрессии в популярной музыке для создания комического эффекта; например, поскольку прогрессия исполняется как остинато , иногда она используется как vi–IV–I–V (т. е. «пессимистическая» инверсия). Она неточно отображает аккордовые прогрессии всех песен, которые она изображает. Первоначально она была написана в ре мажоре (таким образом, прогрессия была ре мажор, ля мажор, си минор, соль мажор) и исполнялась вживую в тональности ми мажор (таким образом, использовались аккорды ми мажор, си мажор, до♯ минор и ля мажор). Впоследствии песня была опубликована на YouTube . [8] По состоянию на май 2020 года две самые популярные версии были просмотрены более 100 миллионов раз в совокупности. [9] [10]
I–V– ♭ VII–IV можно рассматривать как вариацию I–V–vi–IV, заменяющую субмедианту на субтонику . Она состоит из двух аккордовых прогрессий IV, вторая на целый тон ниже (A–E–G–D = I–V в A и I–V в G), что придает ей своего рода гармонический драйв. Существует несколько тональностей, в которых можно сыграть прогрессию с открытыми аккордами на гитаре, поэтому ее часто изображают с помощью аккордов баррэ («Lay Lady Lay»). Использование пониженной септаккорды может придать этой прогрессии блюзовое ощущение или звучание, а спуск на целый тон может напоминать нонаккорды и десяток двенадцатитактового блюза (V–IV). Прогрессия также делает возможным хроматическое спуск через минорную терцию: – ♯ – ♮ – .
I–IV– ♭ VII–IV Играть ⓘ
" (You Make Me Feel Like) A Natural Woman " Кэрол Кинг использует эту прогрессию в своих куплетах. "Lay Lady Lay" [11] использует похожую прогрессию I–iii– ♭ VII–ii; второй и четвертый аккорды заменены на относительный минор, сохраняя при этом то же самое – ♯ – ♮ – спуск. Эта прогрессия используется и в других песнях, включая " Turning Japanese " (1980) группы Vapors , " Sample in a Jar " (1994) группы Phish (I–iii– ♭ VII–IV), " Waterfalls " (1995) группы TLC [12] и "Don't Tell Me" (2000) Мадонны. " Cinnamon Girl " (1969) Нила Янга использует I–v– ♭ VII–IV (все в миксолидийском ладу). [13] Он открывает куплет " Brown Eyes " Леди Гаги , используется в припеве к " Rio " (1982) Дюран Дюран и " Sugar Hiccup " (1983) Кокто Твинс , и находится во 2-й части моста в " Sweet Jane " (1988) Ковбоя Junkies. [14] Джон Маус использует iv-VII-iv в c миноре для куплета "Cop Killer". Прогрессия также используется полностью с минорными аккордами [iv-vii-iv (g#, d#, f#, c#)] в средней части этюда Шопена соч. 10 № 12. Однако использование одного и того же типа аккорда (мажорного или минорного) на всех четырех аккордах заставляет ее ощущаться скорее как последовательность нисходящих кварт, чем как настоящая аккордовая прогрессия. I–IV– ♭ VII–IV — похожая аккордовая прогрессия, которая имеет форму дуги (I–IV– ♭ VII–IV–I), и использовалась в припеве к песне « And She Was » (1985) группы Talking Heads , [15] в песне « Let's Go Crazy » (1984) группы Prince , [16] в песне « Like a Rock » (1986) группы Bob Seger , [17] в песне « Steady, As She Goes » (2006) группы Raconteurs (минорная тоника: i–V– ♭ VII–IV). [18]
Песни, использующие прогрессию
Это список записанных песен, содержащих многократное, повторяющееся использование прогрессии I–V–vi–IV.
^ Сэмюэл, Смит (22 июня 2015 г.). "Jessie J "Flashlight" Sheet Music (Leadsheet) in F Major – Download & Print". Musicnotes.com . Получено 24.04.2016 .
^ «Впервые», MusicNotes.com. (требуется подписка)
^ Вечно молодой, ultimate-guitar.com
↑ Pink (3 февраля 2011 г.). "Pink "F**kin' Perfect" Sheet Music – Download & Print". Musicnotes.com . Получено 24.12.2015 .
^ "Fuckin Perfect Chords by P!nk". Tabs.Ultimate-Guitar.com . Получено 20 июля 2022 г. .
^ "Ghost Chords by Justin Bieber". Ultimate-Guitar.com .
^ «Аккорды Girls Chase Boys от Ингрид Майклсон», ultimate-guitar.com.
^ "Песни с одинаковыми аккордами". www.hooktheory.com . Получено 2024-04-30 .
^ «Give Me Everything», MusicNotes.com. (требуется подписка)
^ «Glad You Exist Chords» от Dan + Shay, ultimate-guitar.com.
