Face Value — дебютный сольный студийный альбом английского барабанщика и автора песен Фила Коллинза , выпущенный 13 февраля 1981 года на лейбле Virgin Records . [10] [11] После того, как его первая жена подала на развод в 1979 году, Коллинз во время перерыва в деятельности Genesis начал писать песни,большая часть которых касалась его личной жизни. Альбом записывался с середины 1980 по начало 1981 года под руководством Коллинза и Хью Пэдэма в качестве продюсеров. Дополнительные музыканты включают Phenix Horns , Альфонсо Джонсона и Эрика Клэптона .
«Face Value» имел мгновенный коммерческий успех и в течение трех недель занимал первое место в британском чарте альбомов и седьмое место в американском Billboard 200 . С тех пор было продано более 5 миллионов копий в США и более 1,5 миллионов в Великобритании. Альбом получил широкую похвалу критиков и положил начало сольной карьере Коллинза, коммерческий успех которого в конечном итоге превзошел коммерческий успех Genesis. Его главный сингл " In the Air Tonight ", выпущенный в январе 1981 года, достиг 2-го места в британском чарте синглов и стал известен благодаря своей барабанной аранжировке и использованию закрытой реверберации . В январе 2016 года Face Value был переиздан с бонус-треками и новыми фотографиями в стиле оригинала, но с участием современного Коллинза. [12]
К 1978 году Фил Коллинз уже почти восемь лет был участником английской прогрессив-рок- группы Genesis . Проведя первые пять лет в качестве барабанщика, он неохотно принял роль фронтмена группы в 1975 году после ухода первоначального вокалиста группы Питера Гэбриэла . Три года спустя, после ухода гитариста Стива Хэкетта , девятимесячное мировое турне Genesis в поддержку ...And then There Were Three... (1978) [13] стало проблематичным для жены Коллинза Андреа, которая жаловалась, что его нет дома. достаточно дома, и если бы он отправился в полный тур, ее не было бы там, когда он вернется. [14] Коллинз, однако, утверждал, что группа находится на пороге международного прорыва, и тур принесет дивиденды на будущее. [15] Однако в конце тура Андреа решила отвезти двоих детей к своим родителям в Ванкувер , Канада. Пытаясь спасти свой брак, Коллинз переехал в Ванкувер, но попытка провалилась. Коллинз вернулся в Англию в апреле 1979 года, и Андреа согласилась вернуться с детьми. [13] [16]
Пока участники Genesis Тони Бэнкс и Майк Резерфорд работали над своими сольными альбомами до 1979 года, Коллинз использовал часть своего свободного времени для написания песен. В начале того же года он сказал Modern Drummer :
Одна из моих амбиций — записать свой собственный альбом, который будет очень разнообразным. Я пишу песенные [sic] вещи, а также кое-что из области Brand X. Я также в восторге от того, что делает [Брайан] Ино – те саундтреки, которые меня всегда интересовали – две или три минуты просто настроения. Альбом, когда он выйдет, будет содержать много разных стилей. [17]
В своем доме в Шалфорде, графство Суррей , под названием Олд Крофт, Коллинз установил в спальне синтезатор Sequential Prophet-5 , фортепиано, драм-машину Roland CR-78 и 8-дорожечный магнитофон и записал коллекцию демо с сопровождением. треки и ранние тексты песен. [18] Его не беспокоило качество записей, поскольку то, чего не хватало в записях, было бы спасено за счет эмоций в песнях. Много раз Коллинз прекращал запись раньше, чем планировалось, поскольку идеи не работали в студии, и ему приходилось возобновлять запись на следующий день. [19] Коллинз основывал большую часть «Fan Value» на разводе, который он пережил, и использовал сольный альбом как выход своих чувств. [19]
Во время создания альбома Коллинз подружился с Джоном Мартином и внес свой вклад в создание Grace and Danger (1980), в котором содержалась аналогичная история о разводе и разрыве отношений. Часть написанного им материала Коллинза была исполнена Genesis on Duke (1980), включая "Misunderstanding", аранжировка которого осталась неизменной. [19] Он сыграл группе «In the Air Tonight» и «If Leaving Me is Easy», но они остались в стороне, поскольку Коллинз сказал, что они «слишком просты для группы». [19]
Названия ранних альбомов включали Interiors и Exposure . [19] Чтобы выпустить альбом, Коллинз подписал сольный контракт с Virgin Records для распространения в Великобритании. [18] Он сделал это, чтобы «покинуть гнездо» и обеспечить полный творческий контроль над музыкой. Коллинз также чувствовал, что выпуск альбома на Charisma Records, том же лейбле, что и Genesis, повредил бы его успеху из-за предвзятых представлений людей о группах и лейблах. [18] Коллинз думал, что новый лейбл принесет пользу обычному слушателю и обратится к более широкой аудитории. [19] Virgin предоставила Коллинзу аванс в размере 65 000 фунтов стерлингов за альбом. [20]
Сеансы записи Face Value проходили в Town House в Лондоне и Village Recorder в Лос-Анджелесе в период с августа по декабрь 1980 года. Демо, записанные на 8-дорожечный, были перенесены на 24-дорожечный. [18] По данным Classic Albums , шаг, который в то время считался спорным, Коллинз, который в детстве вырос, слушая американский R&B в Чизвике , решил создать духовую секцию R&B, наняв Phenix Horns , который играл на подпевке. для Земли, Ветра и Огня . Коллинз спросил у знакомого, который знал группу, заинтересованы ли они в игре, и после их согласия их лидер Томас «Том Том 84» Вашингтон встретился с Коллинзом, который попросил его спеть те фрагменты, где духовые инструменты должны были быть помещены в магнитофон. . На следующий день группа записала свои партии. [18]
Коллинз сам продюсировал альбом при содействии Хью Пэдэма , который стал сопродюсером нескольких последующих альбомов Коллинза и Дженезиса в 1980-х годах. Первоначально он рассматривал Джорджа Клинтона , Мориса Уайта или Фила Рамона, пока не понял, что ему просто нужен кто-то, кто поддержал бы его собственные идеи. [19] Помощник инженера звукозаписи Ник Лоней был нанят после того, как Коллинз был впечатлен его работой с Public Image Limited . [21] Коллинз был недоволен первоначальными тестовыми версиями альбома, назвав их альбомом Queen , «большим, британским и откровенным». [19] Затем он прослушал несколько альбомов чернокожих музыкантов, в том числе альбомы The Jacksons , а также коллекцию соул-исполнителей из своей собственной коллекции, и заметил общую связь с техником Майком Ризом, который работал в лаборатории мастеринга в Лос-Анджелесе. Риз подготовил монтаж, которым Коллинз остался доволен. [19]
Простой стиль музыки на Face Value Коллинз объяснил своей любовью к простым мелодиям Weather Report и черной музыке. [19] Коллинз неоднозначно включил программирование ударных, а не просто живые барабанные инструменты, несмотря на его репутацию барабанщика. Коллинз сказал, что хотел поэкспериментировать с разными звуками, и его вдохновила работа его бывшего коллеги по группе Питера Гэбриэла, который использовал программирование ударных на своем последнем альбоме ; Коллинз присутствовал на этих сессиях. Аранжировки многих песен были сделаны Коллинзом и сессионным аранжировщиком Томасом «Tom Tom 84» Вашингтоном. Для дополнительных текстур он использовал скрипки в индийском стиле, на которых играл Л. Шанкар .
Последняя сессия записи Face Value состоялась в январе 1981 года, перед выпуском первого сингла " In the Air Tonight ". Генеральный директор Atlantic Ахмет Эртегун посоветовал Коллинзу играть на барабанах во время куплетов и открытия песни, тогда как в альбомной версии нет живой игры на барабанах до бриджа. [ нужна цитата ]
В альбоме представлены песни разных жанров. Хотя технически это рок и поп-музыка, в основе многих треков лежит R&B с легкими влияниями фанка, особенно в "I'm Not Moving", для которой Коллинз пел свои фоны с вокодером . "Droned" и "Hand in Hand" - это инструментальные композиции в стиле прогрессив-рок, первая из которых содержит звучание индийской раги , а "Hand in Hand" содержит элементы джаза, хор чернокожих детей из Лос-Анджелеса, напевающий музыку, и импровизационные инструменты Коллинза и Рога Феникса. [19] В «The Roof Is Leaking» присутствуют элементы дельта-блюза и кантри . " Behind the Lines " изначально была записана Genesis для альбома Duke как песня в стиле прогрессив-рок. Коллинз разработал аранжировку, вдохновленную R&B/фанком, после того, как ускорил запись в версии Genesis и подумал, что ускоренная версия звучит как песня Майкла Джексона . Кавер на песню The Beatles " Tomorrow Never Knows " включает инструменты и вокал, играемые наоборот, в то время как Коллинз обеспечил многослойный бэк-вокал и редкую игру на барабанах. После того, как песня заканчивается, можно услышать, как Коллинз тихо поет « Over the Rainbow » в связи с недавним убийством Джона Леннона ; эта последняя песня не указана в большинстве релизов альбома (исключением является оригинальная кассетная версия в США) и является единственным разом, когда Коллинз использовал скрытый трек в одном из своих собственных релизов.
Четыре песни, которые Коллинз написал во время сессий Face Value, в конечном итоге были исключены: «Misunderstanding» и «Please Don't Ask», которые вошли в альбом Genesis Duke , «How Can You Just Sit There» (который превратился в его сингл 1984 года « Against All»). Odds (Take a Look at Me Now) »), и то, что впоследствии стало « Don’t Lose My Number », которое появится только в третьем альбоме Коллинза No Jacket Required в 1985 году. По словам Коллинза, « Don’t Let Him Steal» Your Heart Away » и « Why Can't It Wait 'Til Morning » (из его следующего альбома 1982 года «Hello, I Must Be Go! ») были написаны во время сессий «Fan Value» . [22]
Коллинз считал Face Value очень личным проектом, что привело к созданию культовой обложки с лицом Коллинза очень крупным планом, изначально предназначенной для того, чтобы символизировать, что слушатель «попадает в свою голову»; на обратной стороне обложки изображена его затылок, хотя в версии альбома на компакт-диске это изображение было помещено на вкладыш. Чтобы подчеркнуть личный характер альбома, Коллинз также написал от руки все примечания на обложке и обложке, вплоть до юридических заявлений на внешней окружности центральной этикетки самого диска. Оба основных визуальных элемента « Face Value» — крупный план лица и рукописные заметки — станут мотивом последующих альбомов Коллинза, вплоть до «Dance to the Light» 1996 года . Упоминая музыкантов в примечаниях к альбому, вместо того, чтобы писать «Фил Коллинз», Коллинз просто написал «Я», хотя в будущих альбомах он будет писать свои инициалы «ПК». [18]
«Номинальная стоимость» сразу же добилась успеха, заняв первое место в Великобритании, Канаде и других европейских странах, а также войдя в десятку лучших в США. "In the Air Tonight" стал самым большим хитом альбома, заняв второе место в Великобритании, первое место в трех других странах и войдя в двадцатку лучших хитов в США. Другие песни, такие как « I Missed Again », имели скромный успех, заняв 14-е место в Великобритании и 19-е место в США, а третий сингл « If Leaving Me Is Easy » достиг 17-го места в Великобритании, но не стал таковым. выпущен в Америке. Продажи альбома достигли пяти миллионов в США, он стал пятикратным платиновым в Великобритании и десятикратным платиновым в Канаде. Никакого сольного тура с этим альбомом не было - Коллинз сразу же возобновил работу с Genesis над альбомом Abacab после его завершения.
Робин Смит из Record Mirror подчеркнул эмоциональную сдержанность альбома, отметив, что он не похож на выражение «грубых эмоций», а больше на «дневник» «разочарований, надежд и фантазий Коллинза». [27] В «Звуках » Хью Филдер сказал, что он эффективно передал «многогранную» музыкальность Коллинза с песнями, варьирующимися «от фанк- бита до меланхоличных баллад с редкими поп- и авангардными нотками». [30] Аллан Джонс из Melody Maker посчитал Face Value убедительным стилистическим отличием от работы Коллинза в Genesis, написав, что альбом «наслаждается смешиванием знакомых параметров» музыки группы. [32] Критик журнала Rolling Stone Стив Понд был более сдержан в своих похвалах. Он похвалил Коллинза за то, что он отказался от «напыщенного тщеславия» Genesis в пользу более простого звучания, основанного на «базовом поп-музыке и R&B», но обнаружил, что «[его] разбитое сердце слишком явно у него наготове, и музыкальных ошибок предостаточно». [28] Тем не менее Понд считал его «безошибочно самым достойным продуктом Genesis» со времен дебютного альбома Питера Гэбриэла 1977 года . [28]
В 2000 году «Face Value» занял 329-е место в списке «1000 лучших альбомов всех времён» Колина Ларкина . [33] В ретроспективном обзоре для AllMusic Тим Сендра описал Face Value как «самую честную, самую убедительную работу Коллинза», которая «является его шедевром и одним из лучших моментов музыкального ландшафта 80-х». [2] Написав для Ultimate Classic Rock в 2013 году, Уилл Левит назвал его «ныне классическим» альбомом, особо выделив «In the Air Tonight», «под который почти каждый когда-нибудь играл на воздушных барабанах », но добавил: «Однако самым незабываемым моментом проекта является заключительный трек – абсолютно отвратительный кавер на «Tomorrow Never Knows» [...] Почему Коллинз решил, что необходимо положить такую гигантскую какашку на потрясающий в остальном альбом, за гранью нас." [34]
Рассматривая переиздание альбома 2016 года, Шэрон О'Коннелл из Uncut сказала, что Face Value сделал Коллинза исполнителем поп- и софт -рока «премьер-лиги» , «переживающим лишь легкое прогрессивное похмелье», [31] и Пол Эллиотт из Mojo . написал, что это остается лучшей сольной пластинкой Коллинза, отметив ее глубоко личные основные темы. [24] Сценаристка Dorset Echo Джоанна Дэвис сказала: «Большинство треков выдерживают испытание временем, но некоторые, например, «If Leaving Me is Easy», принадлежат забытой стране баллад 80-х, которым предшествует вступление на саксофоне». [35] Дориан Лински из The Guardian охарактеризовал альбом в 2016 году как «интригующий дебют, блуждающий между арт-роком и проникновенным MOR … Самым сильным качеством Face Value была его эмоциональная прозрачность. Как и задумчивый портрет на обложке, песни обращались к слушателю с непоколебимой прямотой». [4]
Все треки написаны Филом Коллинзом, если не указано иное.
Примечания
Некоторые песни были написаны примерно в это время, но не были полностью записаны и включены в пластинку:
Производство
Библиография