GEMA (немецкая организация)

Немецкое общество прав исполнителей

Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ( GEMA ; «Общество по правам на музыкальное исполнение и механическое воспроизведение») — это уполномоченное правительством общество по сбору авторских отчислений и организация по правам на исполнение , базирующаяся в Германии ^[1] с административными офисами в Берлине и Мюнхене . GEMA представляет права использования, вытекающие из прав авторов (например, механическое лицензирование , лицензирование вещания , лицензирование синхронизации ) для музыкальных произведений тех композиторов, поэтов и издателей, которые являются членами этой организации. Это единственное такое учреждение в Германии и член BIEM и CISAC . Другие общества по сбору авторских отчислений включают (AKM) Общество авторов, композиторов и музыкальных издателей (de) в Австрии и SUISA в Швейцарии.

Как «аккредитованное коммерческое объединение с правоспособностью» ( нем . rechtsfähiger wirtschaftlicher Verein ), способность GEMA быть субъектом юридических прав и обязанностей основана на предоставлении ее государством (в соответствии со статьей 22 Гражданского кодекса Германии ). Председателем исполнительного совета (CEO) является Тобиас Хольцмюллер (с 2023 года); председателем совета директоров является Ральф Вайганд.

Структура и членство

Берлинский офис GEMA на Байройтерштрассе недалеко от Виттенбергплац.

GEMA организована в соответствии с Vereinsrecht  [de] (немецкое право на ассоциации). Она напрямую представляет около 3300 композиторов , поэтов и музыкальных издателей в качестве полноправных членов, а также около 6400 других как членов с резко ограниченными правами и еще 55000 авторов, которые заключили договор о передаче прав с GEMA, не выполнив профессиональных требований для полноправного членства. Члены этой последней группы называются «ассоциированными членами» в организации, но они не пользуются правами, связанными с членством в соответствии с немецким правом на ассоциации. По состоянию на 2010 год GEMA также представляет еще 2 миллиона международных правообладателей в Германии через взаимные соглашения с другими организациями по правам на исполнение. ^{[2] [3]}

Членство в GEMA обязательно является добровольным, поскольку все права использования (вытекающие из немецкого закона о правах авторов ) сохраняются исключительно за автором. В отличие от авторского права , как оно обычно появляется в общем праве , права авторов являются неотчуждаемыми (т. е. непередаваемыми), что означает, что автор может передать только осуществление этих прав другому физическому или юридическому лицу . Таким образом, автор теоретически оставляет за собой право осуществлять свои собственные права или передавать эти обязанности другому третьему лицу (например, обществу по сбору авторских отчислений или организации по правам на исполнение ). Однако фактическая ситуация остается в пользу GEMA, поскольку все усилия по созданию конкурирующего учреждения до сих пор сдерживались Немецким ведомством по патентам и товарным знакам , а единоличное управление собственными авторскими правами остается сложной задачей для художников-одиночек.

Чтобы быть представленными GEMA, авторы (т. е. композиторы и поэты вместе с их издателями и наследниками) должны стать членами и подписать акт о передаче ( нем . Berechtigungsvertrag ) с GEMA, передавая осуществление и эксплуатацию медиаправ на весь репертуар автора GEMA. Авторы-члены имеют право подать заявку на полное членство после пяти лет в качестве чрезвычайных членов , выполняя требование поддержания уровня выплат от GEMA выше определенного минимального значения. До тех пор они относятся к статусной категории «чрезвычайных членов» с ограниченными правами голоса (и обычно скудной долей доходов от гонораров, около 4,8% в 2010 году). Другие люди, которые действительно являются авторами, но не являются ни композиторами, ни поэтами (ни издателями, ни наследниками авторов), также могут заключить акт о передаче с GEMA; однако эти авторы не могут получить полное членство, вместо этого оставаясь так называемыми «ассоциированными членами». Подавляющее большинство тех, кого представляет GEMA, не имеют доступа к статусу членства, как он определен и защищен в соответствии с немецким гражданским кодексом (см. статьи 21–79), имея вместо этого псевдотитул «ассоциированного члена». В 2010 году примерно 24,11% доходов от взносов были распределены среди ассоциированных членов.

GEMA организована по профессиональным и статусным группам. Немецкие члены GEMA могут быть разделены на три группы: 54 605 ассоциированных членов ( нем . angeschlossene Mitglieder ), 6 406 чрезвычайных членов ( нем . außerordentliche Mitglieder ) и 3 343 полноправных члена ( нем . ordentliche Mitglieder ). Те, кто подписал акт о передаче с GEMA, но не соответствует требованиям для чрезвычайного членства, могут стать ассоциированными членами — вместе с теми, чье заявление на получение статуса члена было отклонено. Ассоциированные члены не считаются членами в юридическом смысле, как это определено в немецком гражданском кодексе, касающемся объединений. Полноправными и чрезвычайными членами должны быть либо композиторы, либо поэты, либо музыкальные издатели. Экстраординарные члены могут стать полноправными членами, если они получили не менее €30,000 в виде взносов от GEMA в течение пяти последовательных лет (из которых годовой доход должен быть не менее €1,800 в течение четырех из пяти лет). Существует повышенный минимальный доход для издателей, в настоящее время составляющий €75,000 в течение пяти лет (с годовым минимумом €4,500 в течение четырех из этих лет). ^[4]

Целью GEMA является сбор роялти с организаторов мероприятий, на которых звучит музыка, защищенная этой организацией, а также с производителей медиа, издателей и вещательных станций. GEMA собрала 850 миллионов евро в виде сборов за авторские права в 2008 году. ^[5] Выплаты в основном идут полным членам (2010: 64%), чей репертуар представляет львиную долю перечисленных произведений. ^[6] Распределение доходов и процедуры выплат ежегодно решаются на генеральной ассамблее, которая состоит примерно из 3000 полных членов, а также 64 делегатов, представляющих ассоциированных и чрезвычайных членов. Генеральная ассамблея избирает 15 членов совета директоров (6 композиторов, 4 поэта-песенника, 5 издателей). Совет директоров назначает председателя.

Согласно уставу GEMA, делегаты для чрезвычайных и ассоциированных членов должны назначаться по следующей схеме: 32 делегата должны быть композиторами (из которых не менее 12 должны быть наследниками/ правопреемниками ), 12 авторов текстов (из которых не менее 6 наследников) и 20 издателей. В 2010 году среди чрезвычайных членов было 6 наследников (0,1%) и 3749 среди ассоциированных членов (6,9%). Как следствие, меньшинство из 26 ныне действующих композиторов и авторов текстов должно бороться с большинством из 38 управляющих правами и правопреемников. ^{[4] [7] [8]}

Пользователи произведений, защищенных GEMA, — в первую очередь производители аудио- и видеоносителей, радио- и телевещатели, а также организаторы таких мероприятий, как музыкальные фестивали, уличные фестивали, рождественские ярмарки и многие другие ^[9] — приобретают у GEMA всегда требуемые права на использование, уплачивая сбор, который должен быть выплачен правообладателям за вычетом административного сбора за обработку.

Сборы и плата за частное копирование

Лицензионные сборы должны быть выплачены GEMA за публичное исполнение защищенных музыкальных произведений, входящих в так называемый «мировой инвентарь» GEMA ( нем . Weltrepertoire ); затем они выплачиваются ее членам в соответствии со сложной схемой распределения. Разделение роялти осуществляется через систему баллов, которая различает «развлекательную музыку» ( нем . U-Musik, Unterhaltungsmusik ) и «серьезную музыку» ( нем . E-Musik, ernste Musik ); например, отдельная поп- песня стоит 12 баллов в этой системе, тогда как крупное оркестровое произведение со временем звучания более 70 минут стоит 1200 баллов.

Согласно статье 54 немецкого закона об авторских правах  [de] , налог на частное копирование (или: налог на чистые носители ) может применяться к устройствам и носителям, которые «[...] используются для создания копий [...]», который уже включен в цену. Этот сбор сначала поступает в Германское центральное бюро по правам дубляжа (ZPÜ)  [de] , а оттуда часть пересылается в GEMA. В 2004 году Международная федерация фонографической индустрии (IFPI) подала заявку на снижение ставок лицензионного сбора для звукозаписывающих носителей с 9,009% до 5,6% от цены производителя. GEMA раскритиковала этот шаг как «попытку немецкой фонографической индустрии решить свои проблемы за счет творческих композиторов и авторов текстов». В 2005 году арбитражная коллегия Немецкого патентного и товарного ведомства в Мюнхене вынесла решение в пользу GEMA, предотвратив предложенное снижение ставок лицензионного сбора. Другие арбитражные процессы, предпринятые IFPI в 2006 году (в отношении музыкальных клипов , загрузок и рингтонов ), были решены в пользу GEMA арбитражной комиссией Немецкого ведомства по патентам и товарным знакам.

GEMA также осуществляет права авторов в онлайн-секторе. GEMA лицензирует ответственных поставщиков контента , таких как Musicload, iTunes Store от Apple , Spotify , Napster и других. Данные предоставляются самой GEMA; с 1 января 2007 года осуществление прав на онлайн-использование определенных частей ее инвентаря больше не управляется GEMA, а осуществляется через CELAS  [de] .

Плата за выступления и фоновую музыку взимается поэтапно.

Воспроизведение музыки, защищенной GEMA, в телефонных системах в качестве фоновой музыки для ответа на сообщения или музыки для ожидания также должно быть заявлено в GEMA. Многие предприятия (особенно небольшие) не знают об этом обязательстве. То же самое относится к валоризации присутствия в Интернете посредством аудиобрендинга, включающего использование музыки.

С апреля 2003 года GEMA предлагает доступ к своей базе данных музыкальных произведений на своем веб-сайте, включающей около 1,6 миллиона музыкальных произведений, защищенных авторским правом.

Правовая основа

Все общества коллективного управления правами действуют на основе законов и постановлений. В рамках Европейского сообщества эти общества коллективного управления правами черпают свою легитимность из конституционной защиты интеллектуальной собственности и нематериальных активов в форме права интеллектуальной собственности , которое закреплено в конституциях европейских государств.

Хотя концепция интеллектуальной собственности уже была установлена ​​в конституции Северогерманского союза 1866 года , а также в конституции Германской империи 1871 года , статья 14 действующего Grundgesetz ( нем . Основной закон Федеративной Республики Германии ) только в общих чертах рассматривает права собственности, наследственное право и экспроприацию, включая вопрос интеллектуальной собственности. Напротив, в конституции свободного государства Бавария — а также ранее в Бадене и Большом Гессене , которые были образованы до Grundgesetz (1949) — интеллектуальная собственность авторов, изобретателей и художников находится под прямой защитой государства, которое прямо допускает существование коллективных обществ .

Кроме того, общества по сбору авторских отчислений получают свою легитимность от немецких авторских прав ( нем . Urheberrecht ), которые юридически регулируются во всех европейских государствах. Немецкий закон об авторских правах ( нем . Urheberrechtsgesetze ) предоставляет авторам ряд прав на эксплуатацию ( нем . Verwertungsrechte ), которые отдельному автору было бы трудно реализовать без помощи общества по сбору авторских отчислений, поэтому автор передает их. Переданные права на эксплуатацию становятся правами на использование ( нем . Nutzungsrechte ) в форме лицензий .

В Германии, например, это регулируется «законом об осуществлении авторских прав» ( нем . Urheberrechtswahrnehmungsgesetz ) от 9 сентября 1965 года. Основой этого закона является обязанность администрировать (статья 6, нем . Wahrnehmungszwang ) и обязанность заключать договоры (статья 11, нем . Abschlusszwang ). Первое обязательство означает, что общества по сбору авторских прав должны преследовать все права, которые были им переданы. Последнее обязательство означает, что они не могут отказать во вступлении ни одному автору (в случае GEMA: композитору, поэту или издателю), который выполнил все требования к вступлению.

GEMA руководствуется двойным обязательством по заключению договора, а именно: 1) с одной стороны, она должна принять и реализовать любые права использования, которые были переданы ей ее членами; 2) с другой стороны, она также должна предоставить лицензирование в обмен на деньги любому пользователю музыки, подавшему запрос.

Общества по сбору авторских прав в Европейском Союзе обычно имеют монополии на своих национальных рынках, и немецкое законодательство признает GEMA в качестве эффективной монополии. ^{[10] [11]} Немецкое прецедентное право установило так называемое GEMA Vermutung , презумпцию того, что работа управляется GEMA из-за ее эффективного монопольного положения. ^[10] Таким образом, в Германии бремя доказывания того, что работа не управляется GEMA, лежит на обвиняемом нарушителе. ^[10]

История

Предшествующие годы: 1902–1933

Офис GEMA в Мюнхене с 1990 года, с фонтаном Эриха Шульце  [de]

Вступив в силу в январе 1902 года, Закон об авторских правах на произведения литературы и музыкального искусства ( нем . Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst ) впервые законодательно установил, что для публичного исполнения музыкального произведения требуется разрешение автора.

Консорциум немецких композиторов ( нем . Genossenschaft Deutscher Tonsetzer ; GDT ) впоследствии основал Институт музыкальных исполнительских прав ( нем . Anstalt für musikalische Aufführungsrechte ; AFMA ) в 1903 году. Это произошло намного позже, чем в других государствах, таких как Франция, где общество по сбору авторских прав SACEM уже было основано в 1851 году, имея свои корни в Agence Centrale , группе музыкантов и издателей по интересам. Среди основателей AFMA были Рихард Штраус , Ганс Зоммер и Фридрих Рёш  [de] . GDT возглавляли некоторые из самых успешных композиторов того времени, включая Энгельберта Хумпердинка , Георга Шумана и, прежде всего, Рихарда Штрауса .

В 1904 году GDT опубликовал меморандум о духе и цели AFMA, поскольку оставалось много путаницы — как среди музыкантов, так и среди промоутеров и пользователей мероприятий. Центральным пунктом меморандума был следующий параграф, большая часть содержания которого теперь появляется в правилах ассоциации GEMA:

«Институт не преследует абсолютно никаких частных коммерческих целей. Это всего лишь посредническое агентство. Он не собирает резервные фонды. О торговой прибыли не может быть и речи. Административные расходы будут вычитаться из входящих взносов, а также дополнительно 10%-ный взнос в фонд помощи кооперативу. Весь оставшийся доход, до последнего цента, будет распределяться между бенефициарами — композиторами, поэтами-песенниками и издателями».

Время после основания AFMA было весьма неспокойным.

В 1909 году GDT основал второе общество, сосредоточенное исключительно на эксплуатации механического воспроизведения для граммофонных пластинок , — Институт механико-музыкальных прав ООО ( нем . Anstalt für mechanisch-musikalische Rechte GmbH ; AMMRE ).

В 1913 году Австрийское общество авторов, композиторов и музыкальных издателей ( нем . Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger ; AKM ) вышло на немецкий рынок и открыло немецкий филиал.

В 1915 году несколько членов GDT отделились от организации и основали GEMA ( Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte , которая не идентична современной GEMA). Одним из основателей был композитор Леон Джессел . ^[12] В 1916 году GEMA и немецкое отделение AKM объединились в Ассоциацию по защите прав на исполнение музыкальных произведений в Германии ( нем . Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland ).

Все это привело к ситуации, которая имела последствия, противоречащие изначальным интересам авторов и промоутеров, а также пользователей, то есть возникновению двух конкурирующих обществ по сбору авторских прав.

В 1930 году GDT (в форме AFMA) объединилась с Verband под названием Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland . Однако бизнес-подразделения и объекты обоих обществ не были затронуты объединением. Оба общества по сбору авторских отчислений продолжали работать отдельно, при этом делая вид, что работают под единым корпоративным названием.

Этому пришел конец во времена Третьего Рейха с принятием Закона Рейха о посредничестве в области прав на музыкальное исполнение ( нем . Reichsgesetz über die Vermittlung von Musikaufführungsrechten ). Законодатель, ответственный за этот закон, Йозеф Геббельс , сделал это с целью приведения всех обществ по сбору авторских отчислений в соответствие и предоставления им монопольного положения.

1933–2000

28 сентября 1933 года на базе Verband zum Schutze musikalischer Afführungsrechte für Deutschland возникло Утвержденное государством Общество по использованию прав на исполнение музыкальных произведений ( нем . Staatlich Genehmigte Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte ; STAGMA ) , которому была предоставлена ​​монополия на осуществление прав на музыкальное исполнение. Существующая до сих пор AMMRE была присоединена к STAGMA в 1938 году. Рейхсмузиккамера (англ. Рейхсская музыкальная палата ) под руководством тогдашнего президента Рихарда Штрауса установила в своих руководящих принципах, что «неарийцы категорически не должны рассматриваться как носители и хранители немецких культурных ценностей». Это означало запрет на трудоустройство примерно 8000 евреев, работавших в Рейхсмузыкальной камере. STAGMA была тесно связана с нацистской структурой власти, а ведущие члены STAGMA были убежденными и добровольными нацистами . Генеральным директором STAGMA был Лео Риттер, который занимал ту же должность в первоначальной GEMA и имел привычку давать Гитлеру ' s Mein Kampf в качестве награды достойным сотрудникам. ^[13]

STAGMA продолжила свою работу после Второй мировой войны , но под названием GEMA ( Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ) с 24 августа 1947 года. Эрих Шульце  [de] был председателем и генеральным директором с 1947 по 1989 год, которому был посвящен фонтан Эриха Шульце перед штаб-квартирой GEMA в Мюнхене. Начиная с 1950 года председателем совета директоров был Вернер Эгк . И Шульце, и Эгк уже занимали руководящие должности в STAGMA. Книга Альбрехта Дюмлинга Musik hat ihren Wert (английский: Музыка имеет свою ценность ) была опубликована в ознаменование 100-летнего юбилея первого общества по сбору авторских прав в Германии. Эта книга пролила свет на роль общества по сбору авторских прав после нацистской эпохи. ^[14]

В 1950 году, после образования Германской Демократической Республики ( ГДР ) и раздела Германии (и как следствие разделения валют), в ГДР было создано общество с аналогичными функциями — Институт по охране прав на исполнение и воспроизведение в области музыки ( нем . Anstalt zur Wahrung der Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte auf dem Gebiet der Musik ; AWA ).

В 1982 году GEMA собрала 532,8 миллиона немецких марок .

В 1990 году политик ХСС Райнхольд Крайле  [de] сменил Эриха Шульце на посту председателя правления. К концу своего срока полномочий он посвятил себя борьбе с цифровизацией. Он охарактеризовал GEMA как «Маяк культуры» и «скалу на волнах цифровизации». По его словам, GEMA удалось избежать «бессмысленной конкуренции». Для него Интернет был «не более чем виртуальным универмагом», который следует ассимилировать в ходе враждебного поглощения. ^[15] Он ушел на пенсию в конце 2005 года.

После воссоединения Германии многие композиторы из бывшей ГДР присоединились к GEMA, но не все. AWA была распущена с 1990 года, но тем не менее она продолжает существовать как общество в процессе ликвидации .

2000–настоящее время

В 2007 году Харальд Хекер занял пост председателя совета директоров.

Доходы

Определения терминов «полный член» , «чрезвычайный член» и «ассоциированный член» см. в разделе «Структура и членство» .

После вычета расходов доход GEMA выплачивается правообладателям (приблизительно 40% членам и 60% другим правообладателям). ^[17] В ходе процесса выплат в 2010 году в среднем около €58 000 было распределено каждому полному члену, около €2 270 каждому чрезвычайному члену и около €1 300 каждому ассоциированному члену. Внутреннее распределение в этих статусных группах остается конфиденциальным. В 2010 году 33 (1%) правопреемника имели полное членство, в то время как 6 были экстраординарными членами (0,1%) и 3 749 ассоциированными членами (6,9%).

Эти цифры иллюстрируют, что с момента появления YouTube 15 февраля 2005 года до настоящего момента не было выявлено абсолютно никаких негативных последствий для доходов от прав использования. ^{[ необходима цитата ] [ когда? ]} Напротив, с 2005 года даже наблюдался значительный рост доходов (см. Блокировка видео YouTube в Германии ). ^{[ необходима цитата ]}

Также можно заметить, что доля доходов полноправных членов постоянно увеличивается — за счет чрезвычайных членов.

Взаимные соглашения

GEMA заключила взаимные соглашения о правах на исполнение и трансляцию с 73 зарубежными дочерними компаниями. В отношении прав на механическое воспроизведение GEMA заключила взаимные соглашения с 51 различными обществами по сбору авторских отчислений. ^[18]

Взаимное соглашение облегчает взаимное предоставление прав; иностранные общества по сбору авторских отчислений передают GEMA осуществление прав на исполнение, трансляцию и воспроизведение всего своего инвентаря в пределах Германии вместе со сбором соответствующих сборов за использование, а взамен GEMA предоставляет те же права и обязанности иностранным коллегам, занимающим соответствующие правовые позиции на своих собственных территориях. В каждом случае иностранное общество действует в качестве доверительного управляющего для общества по сбору авторских отчислений, осуществляющего права: оно не имеет никакого влияния на то, как и когда общество по сбору авторских отчислений будет выплачивать собранные гонорары своим авторам-членам.

По состоянию на 2009 год, на основании 151 соглашения, GEMA представляет интересы более 2 миллионов авторов музыкальных произведений со всего мира и хранит данные о более чем 8,5 миллионах музыкальных произведений в своих файлах документации.

Общества по коллективному управлению авторскими правами объединились на международном уровне в зонтичные группы , такие как Международная конфедерация обществ авторов и композиторов (CISAC), используя эту организацию в качестве лоббистской группы для влияния на правительства, международные организации и Европейское сообщество .

Текущие дебаты

GEMA часто фигурирует в дискуссиях об авторских правах , частном копировании , веб-радио и обмене файлами . Например, был поставлен под сомнение налог на частное копирование пустых записываемых носителей и записывающих устройств, особенно потому, что неясно, какие права приобретает покупатель, выплачивая эту сумму.

В онлайн-петиции, инициированной Моникой Бестле 19 мая 2003 года, художники и организаторы мероприятий потребовали пересмотра правил GEMA в отношении большей прозрачности, скорректированных методов оплаты и других критических моментов. Петиция была подписана 106 575 гражданами и остается на рассмотрении парламента с 17 июля 2009 года. ^{[19] [20]}

С 2009 по 2016 год многие музыкальные клипы на YouTube были недоступны с немецкого IP-адреса . Это связано с тем, что после истечения срока действия первоначального контракта YouTube и GEMA еще не пришли к соглашению о новом контракте (см. раздел Блокировка видео YouTube в Германии ниже). ^{[21] [22]}

2 апреля 2009 года в окружном суде Мюнхена состоялся судебный процесс, в котором истец, немецкая певица Барбара Клир  [de] , потребовала подкрепленного судом раскрытия деловой практики GEMA. Согласно ее собственным заявлениям, Клир заплатила в общей сложности €80 000 гонораров за свои концерты в период с 2004 по 2007 год и получила около €10 000 выплат, несмотря на то, что более половины исполненной музыки была написана, записана и исполнена ею самой. По ее собственным расчетам, она ожидала возврата примерно в €33 000. ^[23] Вердикт, вынесенный 10 июня 2010 года окружным судом Мюнхена, был вынесен в пользу GEMA по всем пунктам, и из-за неполной информации от Клир ^[24] согласованные платежи были ограничены примерно €23 000 гонораров GEMA и ок. 10 000 евро выплат Clear. ^[25] В обосновании решения указано, что любое требование о выплате, которое может возникнуть, не вытекает из акта уступки, подписанного двумя сторонами. ^[26] 21 января 2010 года Мюнхенский земельный высший апелляционный суд ( нем . Oberlandesgericht ) отклонил апелляцию Clear на вердикт Мюнхенского земельного суда ( нем . Landgericht ) в полном объеме. ^[27]

28 мая 2010 года стало известно, что двое сотрудников вместе с десятью членами GEMA были втянуты в скандал с мошенничеством, в ходе которого деньги выплачивались за события, которые никогда не происходили. В то же время уже велось судебное разбирательство по другому делу о мошенничестве против другого сотрудника GEMA. На пресс-конференции, посвященной этим делам, Харальд Хекер заявил, что «когда такую ​​систему обходят сильные криминальные силы, такая система бессильна». ^{[28] [29]}

GEMA привлекла к себе большое внимание в январе 2011 года, когда разослала письмо 36 000 детским садам, взимая с них ежегодную единовременную плату в размере 56 евро за фотокопирование музыкальных произведений с детскими песнями. Что еще более важно, детские сады были обязаны вести точную детализацию каждой использованной песни. ^[30] GEMA ответила в заявлении, что СМИ исказили факты. ^[31] В Баварии спор был урегулирован путем подписания соглашения о единовременной выплате в размере 290 000 евро, которая будет выплачена из коммунального бюджета. ^[32] Другие земли Германии также находятся в процессе переговоров по аналогичным соглашениям. ^[33]

В 2011 году веб-присутствие GEMA стало целью двух кибератак из -за неспособности достичь соглашения с YouTube. Группа хактивистов Anonymous взяла на себя ответственность за обе атаки, обвинив GEMA в предъявлении непомерных требований в отношении требуемых лицензионных сборов за доступ к видео. ^[34] Во время первой атаки в июне 2011 года сервер GEMA был выведен из строя атакой типа «отказ в обслуживании» . 22 августа хакеры напрямую атаковали содержимое веб-сайта, перенаправив зрителей на изображение, воспроизводившее спор с YouTube. Anonymous также удалось проникнуть во внутреннюю сеть компании , собрав имена пользователей и пароли, которые они позже опубликовали в Twitter .

3 декабря 2011 года другая онлайн-петиция прямо призвала к отмене статьи 13c — так называемого GEMA-Vorbehalt (английский: GEMA Clause ) — Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (английский: Закон об осуществлении авторских прав ). Этот раздел закона содержит полную доверенность, на которую GEMA также ссылается: «Если правообладатель не передал ни одному обществу по сбору авторских прав осуществление своих прав на кабельную ретрансляцию в соответствии со статьей 20b, пунктом 1, предложением 1 Urheberrechtswahrnehmungsgesetz , то общество по сбору авторских прав, которое осуществляет права такого рода, будет считаться имеющим право осуществлять эти права». ^[35]

Радиоинтервью с артистом Свеном Регенером (из группы Element of Crime ) вызвало переполох в марте 2012 года. На Баварском радио Регенер выступил против «культуры безвозмездности» в музыкальной индустрии и яростно выступил за укрепление прав авторов и GEMA (Регенер: «Мы — GEMA, композиторы и поэты»). Он обвинил противников авторского права в подрыве ценности искусства. Он также раскритиковал YouTube, видеопортал интернет-компании Google . По его словам, Google зарабатывает миллиарды, но не желает отдавать часть своей прибыли артистам. ^[36]

В 2012 году организаторы некоммерческой организации demo party Evoke решили не допускать к участию ни одного участника, который был бы членом GEMA или любого другого международного общества по сбору авторских отчислений, поскольку в противном случае они бы заплатили лицензионные сборы GEMA в размере €4500. Эти расходы поставили бы под угрозу само мероприятие. Другая demo party, Revision , приняла аналогичное решение в 2013 году после того, как ей пришлось заплатить GEMA из-за участия зарегистрированных в GEMA артистов в музыкальных конкурсах во время мероприятия предыдущего года. ^[37]

Блокировка видео YouTube в Германии

Заблокированные видео YouTube . Текст гласит: К сожалению, это видео недоступно в Германии, поскольку оно может содержать музыку, на которую GEMA не предоставила соответствующие музыкальные права. Извините за это.

Музыкальные клипы для исполнителей крупных лейблов на YouTube , а также многие видео, содержащие фоновую музыку, были недоступны в Германии с конца марта 2009 года после того, как истек срок действия предыдущего соглашения и переговоры о новом лицензионном соглашении были остановлены. По данным Google, GEMA пыталась повысить свою плату, взимаемую с YouTube, до «непомерных» 12 евроцентов за потоковое видео — требование, которое оспаривает спикер GEMA Беттина Мюллер, заявляя, что их предложение составляло всего 1 евроцент плюс разбивка по композиторам. ^{[5] [38] [39]} Вопрос должен был рассматриваться в суде Калифорнии. ^[40] Google Inc., крупнейшая в мире компания интернет-поисковиков, частично проиграла немецкий иск о нарушении авторских прав по вопросу о том, сколько она должна сделать, чтобы удалить незаконные музыкальные клипы со своего сайта YouTube. ^[41]

20 апреля 2012 года региональный суд Гамбурга вынес решение в пользу GEMA в споре с YouTube, постановив удалить семь защищенных авторским правом видеороликов с его платформы. ^[42] Несмотря на свою победу, GEMA тем не менее подала апелляцию на вердикт 21 мая 2012 года, поскольку, по мнению GEMA, переговоры после вердикта остались безрезультатными, и поэтому общество по сбору авторских прав не могло обеспечить правовую определенность для своих членов. Более того, GEMA потребовала большей прозрачности от дочерней компании Google в их продолжающихся переговорах. ^[43] YouTube также подала апелляцию на вердикт 20 апреля на том основании, что «внедрение фильтров поставит под угрозу инновации и свободу слова». ^[44]

В феврале 2014 года GEMA выиграла иск против YouTube в окружном суде Мюнхена, который обязал сайт удалить блокирующие сообщения, в которых утверждалось, что GEMA виновата в том, что тысячи видеороликов недоступны в Германии из-за нарушения авторских прав. ^[45]

31 октября 2016 года YouTube согласился выплатить GEMA нераскрытую сумму денег за просмотры видео артистов, защищенных GEMA. ^[46]

Критика

По состоянию на 5 ноября 2012 года немецкий парламент уже получил 1863 петиции против GEMA. ^[47]

От участников

• Члены GEMA с правом голоса, которые отвечают за большинство выступлений, получили 62,99% выплат в 2008 году. ^[48] Организатор мероприятий Маркус Глория характеризует эти выплаты как непрозрачный процесс распределения. ^[49] Независимая артистка Барбара Клир  [де] жалуется, что стоимость аренды одного и того же концертного зала колебалась от 2007 евро (2004) до 459 евро (2005) и до 1233 евро (2006). ^[50]
• Согласно условиям договора, каждый член обязан регистрировать каждую из своих работ, которые будут выпущены публично. Согласно статье 1 акта о передаче прав GEMA , правообладатель предоставляет GEMA всеобъемлющие исключительные права использования в качестве доверительного управляющего на все свои текущие и будущие творческие работы. После этого невозможно публиковать отдельные работы по другой лицензии (например, свободной лицензии). Также невозможно выпускать работы для некоммерческого использования — например, разновидности «nc», доступные через Creative Commons — что в настоящее время возможно во Франции. По мнению GEMA, такие договоренности не позволят обществу обеспечить эффективное и коммерческое осуществление законных прав, которые Комиссия ЕС также должна признать (согласно доказательствам и деловым решениям с 1971 по 1974 год). Можно только отменить передачу прав использования и управлять ими самостоятельно в отдельных секторах права ( нем .: Sparten ) и/или на территориях — и для всех работ . ^[51]
• Обычный срок действия контракта для членов государств-членов ЕС составляет три месяца. ^[52] Как правило, зарегистрированные в определенный момент произведения не могут быть просто дерегистрированы, поскольку это вступает в противоречие с другими уже действующими контрактами с клиентами. Первоначальный шестилетний срок действия контракта был запрещен Европейской комиссией в двух решениях (1971; 1972) из-за злоупотребления монопольным положением, ^[53] что было подтверждено в вердикте Европейского суда . ^[54] Однако шестилетние контракты остаются нормой для граждан государств, не входящих в ЕС. ^[55]
• Другое обвинение против GEMA заключается в том, что существует несоответствие между доходами и выплатами за воспроизведение U-Musik  [de] ( Unterhaltungsmusik ; англ.: развлекательная музыка или поп-музыка ) и живыми музыкальными выступлениями. GEMA объясняет эту разницу, указывая на высокие затраты на приобретение для последних событий. «Плейлисты» всегда должны составляться вручную и требовать подписи, чтобы считаться юридически действительным документом.
• В 1998 году GEMA ввела новые процедуры экстраполяции PRO . Эта система распределения гонораров привела к резкому дефициту для части членов, поскольку часто исполняемые, но редко сообщаемые произведения стали дороже в процессе урегулирования. Танцевальные группы, сольные артисты и т. д. играют стандартный репертуар, но редко чувствуют себя обязанными заполнять «плейлисты», поскольку, как неавторы, они не получат никаких гонораров за исполнение. С другой стороны, исполнители своих собственных произведений сообщают почти о 100% своих исполнений, поскольку они обязаны получать от них гонорары.
• Авторы, исполняющие собственные произведения, также должны платить GEMA взносы за музыкальные мероприятия, если они также сами организуют мероприятие. Если более 80% их выступления состоит из их собственных произведений, они могут использовать «чистый индивидуальный счет» ( нем . Nettoeinzelverrechnung ), чтобы получить эти взносы обратно — за вычетом сборов за обработку. Однако это применимо только в том случае, если включены все авторы, участвующие в одном и том же мероприятии, что не предусматривает фестивали и разогревающие выступления.
• Если автор хочет сделать свою музыку доступной на своем собственном веб-сайте, он все равно должен платить взносы GEMA и заполнять соответствующий информационный лист, даже если гонорары будут выплачены ему впоследствии. Это несколько отличается от политики американских обществ по правам исполнителей ASCAP и BMI .
• Поскольку организаторы платят концертные сборы, которые рассчитываются с учетом размера площадки и цены входа, существует опасность, что организатор будет обременен расходами, если фактические продажи за выступление артиста не покроют понесенные расходы GEMA. GEMA ввела «положение о смягчении последствий» ( нем . Härtefallnachlassregel ), с помощью которого можно подать заявку на ретроактивное снижение расходов на лицензирование, когда неприбыльное мероприятие удовлетворяет определенным условиям. ^[56]
• Представитель Немецкого общества рок- и поп-музыки  [de] , Оле Зееленмейер  [de] , утверждает, что процесс PRO был введен исполнительным советом в ходе «секретной операции» ( нем . Nacht-und-Nebel-Aktion ) без резолюции Генеральной Ассамблеи — и что просто пошло на пользу членам исполнительного совета, включая его председателя в то время Отто Краузе. Он обвинил его в эксплуатации и личном обогащении, потому что он иногда собирал суммы, которые в 100 раз превышали входящие лицензионные сборы, собранные за его старые песни Schlager , в то время как рок-музыканты получали только 10% от лицензионных сборов, заработанных их музыкой. Кроме того, он утверждал, что профессор статистики, назначенный для оценки обоснованности процесса распределения, не имел абсолютно никакого опыта в области живой музыки и был намеренно дезинформирован исполнительным советом. Кроме того, вердикт федерального суда 2005 года ^[57] требовал, чтобы процесс PRO был предметом голосования членов, что еще не произошло. Зееленмейер также резко раскритиковал термин «принцип солидарности» ( нем . Solidarprinzip ), утверждая, что он маскирует и приукрашивает запланированный и намеренно несправедливый процесс распределения. Он процитировал бывшего председателя совета директоров GEMA Йорга Эверса  [de] , который писал относительно введения процесса PRO, что «введение процесса экстраполяции, сильно влияющего на распределение доходов членов, без резолюции о членстве просто недопустимо и, кроме того, противоречит правилам, согласно мнению многих юридических экспертов». Эверс далее обвинил: «Этот патернализм лишит членов GEMA их права голоса в отношении существенной области их активов. Их практически лишают права принятия решений их собственные попечители!» Эверс потребовал, чтобы: «Единственный способ, которым исполнительный совет и совет директоров могут выйти из этого кризиса доверия, возникшего из-за покровительства членам, заключается в немедленном прекращении процесса PRO и разработке нового процесса с участием и одобрением его членов!» ^[58]
• Эдгар Бергер , президент и международный генеральный директор Sony Music Entertainment за пределами США, раскритиковал практику GEMA в отношении прав авторов в интервью ежедневной газете Die Welt 23 февраля 2012 года, задаваясь вопросом, почему в Германии, в отличие от других стран, на YouTube нельзя посмотреть официальные музыкальные клипы: «Это не из-за нас. Мы лицензировали наш контент для участников рынка. Вам нужно задать этот вопрос обществу по сбору авторских прав GEMA, которое очень ограничительно в своем лицензировании авторских прав. В результате мы теряем миллионы доходов. Кстати, это одна из главных причин, почему продажи цифровой музыки в Германии менее распространены, чем в других местах». ^[59]

От пользователей

• Для публичного использования «развлекательной» музыки ( нем . Unterhaltungsmusik ) или танцевальной музыки ( нем . Tanzmusik ), GEMA предполагает, что все песни/треки принадлежат репертуару GEMA по умолчанию — до тех пор, пока пользователь не отправит заполненный плейлист, в котором указано, какие авторы не являются членами и/или какие треки находятся в общественном достоянии . При этом GEMA осуществляет юридически санкционированный и широко обсуждаемый перенос бремени доказывания , который обычно называется GEMA-Vermutung (англ. GEMA-assumption ). ^{[8] [60]}

От менеджеров клубов и владельцев дискотек

• В апреле 2012 года владельцы дискотек были возмущены объявлением GEMA о новой схеме лицензионных сборов (названной Tarifreform ), поскольку они предсказали для них более чем 1000%-ное увеличение в 2013 году. ^{[61] [62] [63]} GEMA не отрицала, что новые тарифы могут означать десятикратное повышение тарифов для определенных мест, особенно дискотек , но они считали, что такие случаи будут единичными. Тарифные реформы были основаны на запросах, поданных в GEMA, об упрощенной тарифной структуре и более справедливом распределении тарифов между организаторами культурных мероприятий и дискотеками. В течение многих лет дискотеки платили гораздо меньше, чем организаторы культурных мероприятий, и было много критики — в том числе со стороны политической сферы — о субсидировании дискотек. GEMA также раскритиковала DEHOGA  [de] за одностороннее искажение сути вопроса, обвинив их в сокрытии влияния Angemessenheitsregel ( англ.: правило адекватности ) снижения затрат, которое основано на фактической явке зрителей на мероприятия. GEMA также утверждает, что 60% организаторов мероприятий будут платить столько же или меньше по новой тарифной системе. В частности, небольшие клубы будут освобождены от уплаты взносов. ^[64]
• Таблица на сайте GEMA показывает, что большинство лицензионных сборов снизятся в 2013 году, но тем не менее клуб во Франкфурте площадью 300 м2 ⁽ 3230 кв. футов) в настоящее время будет платить ежегодную единовременную сумму от 8000 до 10 000 евро в качестве сборов GEMA. Это составит 500%-ное увеличение тарифов. Согласно калькулятору сборов на сайте Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe ( Ассоциация немецких дискотек и танцевальных площадок ), ^[65] тарифы будут намного выше. Однако оценки, полученные с помощью этого калькулятора, указывают на теоретически максимальную фиксированную ставку за мероприятие. ^[63] Кроме того, этот калькулятор не учитывает Angemessenheitsregel (см. выше), что дает организаторам возможность рассчитывать свои лицензионные платежи на основе фактического количества зрителей на их мероприятиях. Цифры, которые были распространены в СМИ, значительно исказили общественное восприятие последствий тарифных реформ. Кроме того, в СМИ растет предположение, что дискотеки будут особенно неохотно рассчитывать свои расходы на основе числа зрителей, поскольку эти числа ранее не контролировались и также не полностью подсчитывались. ^[66]
• С помощью примерной оценки сборов Bundesvereinigung der Musikveranstalter ( Национальный союз организаторов музыкальных мероприятий ) подсчитал, что клуб с двумя танцполами общей площадью 720 м2 ⁽ 7750 кв. футов), взимающий 8 евро на входе, увидит рост сборов GEMA с 21 553 евро в год до 147 916 евро. Согласно новой системе, лицензионные сборы за мероприятия увеличиваются на 50%, если музыка звучит дольше пяти часов. Также были рассмотрены многие другие модельные расчеты, согласно которым только разовые мероприятия, такие как фестивали стрельбы, и очень маленькие клубы фактически получат выгоду от новой тарифной схемы. ^[67]
• 20 владельцев танцевальных клубов объединились для инициативы «Клубы на Майне», чтобы выступить против новых тарифных правил. По словам Маттиаса Моргенштерна, лидера этой ассоциации и владельца Tanzhaus West , эта новая структура сборов приведет к Clubsterben ( смерть клуба ). ^{[68] [69]} Ежегодные выплаты франкфуртского клуба Cocoon (клуб) должны были вырасти с 14 000 до 165 000 евро. Другой клуб под названием Travolta также увидит рост взносов с 10 000 до более чем 50 000 евро. Tanzhaus West предвидит ежегодное увеличение с 1500 до более чем 50 000 евро. ^[63]
• В Берлине техно- клуб Berghain сообщил, что, начиная с 2013 года, ему придется платить на 1400% больше взносов GEMA, чем раньше, и поэтому он рассматривает возможность закрытия в конце 2012 года. ^[70] Позднее, в середине августа, Berghain объявил, что клуб не закроется в новом году, а вместо этого отменит свой запланированный проект расширения, культурное пространство-событие Kubus . ^[71]
• 30 июня 2012 года Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe (на английском языке: Ассоциация немецких дискотек и танцевальных площадок ) организовала акцию протеста «минута молчания», в ходе которой музыка 500 клубов и дискотек Германии замолчала с 23:55 до полуночи. Менеджер ассоциации Стефан Бюттнер намеревался использовать этот коллективный жест протеста, чтобы проинформировать посетителей и зрителей о влиянии новой тарифной системы. ^{[72] [73]}
• По словам Ральфа Шеффлера, владельца франкфуртского культурного центра Batschkapp , GEMA предполагает максимальную заполняемость мероприятий в клубах и на дискотеках. Но это не отражает фактическую/типичную явку. Например, площадка Шеффлера вмещает 2000 человек, но тем не менее явка обычно колеблется около 500 посетителей. Но с новой тарифной реформой ему придется платить за 2000 гостей, даже если они не придут в таком количестве. В связи с этим Шеффлер планирует отказаться от организации мероприятий в формате диско, так как с 2013 года ему придется платить €60 000 вместо €3 000.
• В письме в GEMA глава Сенатской канцелярии Берлина (на английском языке: Senat Chancellery Berlin ), государственный секретарь Бьёрн Бёнинг призвал пересмотреть свои планы. По словам Бёнинга, в Берлине есть творческая и инновационная музыкальная сцена, для которой важны клубы и концерты. Они требуют доступных ставок лицензионных сборов в качестве основы для своих деловых операций. ^[74]
• Онлайн-петиция с протестом против тарифных реформ GEMA, инициированная промоутером мероприятий Маттиасом Раухом (из giga event ), была запущена вскоре после объявления новых тарифов в апреле 2012 года, закрыта 3 октября 305 122 подписями (из которых 284 569 были подписаны с немецким адресом) и представлена ​​министру юстиции Сабине Лойтхойссер-Шнарренбергер 13 декабря 2012 года. ^{[75] [76] [77]} Неделю спустя, 20 декабря 2012 года, и GEMA, и DEHOGA  [de] объявили в пресс-релизах, что они достигли временного соглашения, которое отложит реализацию тарифных реформ на год (до 1 января 2014 года) — что дает еще один год для дальнейших переговоров по структурам лицензионных сборов — и в течение 2013 года все фиксированные лицензионные сборы за мероприятия вырастут на 5% (а с 1 апреля 2013 года сборы вырастет еще на 10% для дискотек и клубов). ^{[78] [79]}

Премия немецких авторов музыки

С 2009 года GEMA вручает ежегодную премию немецких авторов музыки ( нем . Deutscher Musikautorenpreis ). Под девизом «Авторы чествуют авторов» ( нем . Autoren ehren Autoren ) церемония награждения проходит в Берлине, на ней присутствуют около 300 гостей из мира музыки, культуры, бизнеса, СМИ и политики. Эта награда отмечает выдающееся качество их работы композиторов и авторов текстов. Награда присуждается в десяти категориях, а лауреатов выбирает независимое жюри из экспертов: композиторов, авторов текстов и продюсеров из различных музыкальных жанров. Награда в категории «перспективные» присуждается в виде денежного приза в размере 10 000 евро. Во всех других категориях вручаются неденежные награды.

Смотрите также

• Международное бюро механических изданий
• Общество по сбору культурных ценностей
• GÜFA
• Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA)

Ссылки

1. Сноу, Мэт (5 марта 1991 г.). «Q&A». Журнал Q. 55 : 34.
2. "GEMA Annual Business Report 2010" (PDF) . GEMA. 4 мая 2011 г. стр. 34 . Получено 16 марта 2012 г.
3. «Теперь YouTube останавливает музыку в Германии». The Guardian . 1 апреля 2009 г.
4. "GEMA be-laws" (на немецком языке). GEMA. Архивировано из оригинала 7 октября 2014 года . Получено 21 декабря 2012 года .
5. O'Brien, Kevin J. (2 апреля 2009 г.). «Спор о роялти останавливает музыкальные видеоклипы в Германии». The New York Times .
6. "GEMA Annual Business Report 2010" (PDF) . GEMA. 4 мая 2011 г. . Получено 27 декабря 2012 г. .
7. "GEMA Delegates" (на немецком языке). GEMA. 21 декабря 2012 г.
8. Мюльбауэр, Питер (9 мая 2001 г.). «Urheberrechtsausgleich oder Subventionssteuer?» (на немецком языке). Телеполис.
9. Швердтфегер, Кристиан (28 октября 2011 г.). «Straßenfeste: GEMA gewinnt Rechtsstreit» (на немецком языке). РП Онлайн.
10. Torremans, Paul (2007). Авторское право: Справочник современных исследований. Справочники по исследованиям в области интеллектуальной собственности. Cheltenham: Edward Elgar Publishing. С. 263–265. ISBN 978-1-84542-487-9.
11. Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (Закон об управлении авторскими правами), 9 сентября 1965 г.
12. Лён Йессель. (Немецкий) Биография в Гамбургском университете.
13. Серинг, Хельмут (21 ноября 2006 г.). «Urheberrechte, Tantiemen und die Vorgängerin der Gema» (на немецком языке). Гамбургер Абендблатт .
14. Дюмлинг, Альбрехт (2003). Музыка ихрен Верт. 100 Jahre musikalische Verwertungsgesellschaft в Германии (на немецком языке). Регенсбург: ConBrio. п. 262. ИСБН 3-932581-58-X.
15. Речь председателя совета директоров проф. д-ра Райнхольда Крайле о 66-м финансовом году (1999), произнесенная на общем собрании GEMA 5 июля 2000 г.
16. "GEMA Annual Business Report 2010" (PDF) . GEMA. 4 мая 2011 г. стр. 29–36 . Получено 18 июня 2012 г. .
17. "GEMA Annual Business Report 2010" (PDF) . GEMA. 4 мая 2011 г. . Получено 18 июня 2011 г. .
18. «Ежегодник GEMA 2009/2010» (PDF) (на немецком языке). ГЕМА. Октябрь 2012. с. 182 . Проверено 27 декабря 2012 г.
19. Бестл, Моника (19 мая 2009 г.). «Bürgerliches Recht - Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA) от 19 мая 2009 г.» (на немецком языке). Немецкий Бундестаг . Проверено 4 января 2011 г.
20. Бестл, Моника (14 октября 2011 г.). «Заявление о правах авторов и GEMA» (Блог) (на немецком языке). Зонтофер Культурверкштатт ГмбХ . Проверено 27 декабря 2012 г.
21. Конрад Лишка (31 марта 2009 г.). «YouTube sperrt Musikvideos в Германии» (на немецком языке). Шпигель онлайн . Проверено 25 сентября 2011 г.
22. «Переговоры GEMA с YouTube — пресс-релизы GEMA на www.gema.de с 9 ноября 2007 г. по 10 августа 2011 г.» (на немецком языке). GEMA. {{cite web}}: Отсутствует или пусто |url=( помощь )
23. Бергер, Йенс (15 февраля 2010 г.). «Wachsender Widerstand gegen die GEMA» (на немецком языке). Телеполис . Проверено 25 августа 2010 г.
24. Вердикт: номер ссылки 29 U 3700/09, см. Основания для решения 1.II b) и c)
25. Собирай, Ларс (15 февраля 2010 г.). «GEMA против Барбары Клир: Berufung abgeschmetttert!» (на немецком языке) . Проверено 25 августа 2010 г.
26. Офферманнс, Ангсар (30 июня 2009 г.). «Die GEMA muss Künstlern nichts zahlen». Euregio Aktuell (на немецком языке). Архивировано из оригинала 2 декабря 2012 года . Проверено 27 декабря 2012 г.
27. "Clear-Berufung abgelehnt – GEMA bekommt vor Gericht erneut Recht" (на немецком языке). ГЕМА. 21 января 2010 года . Проверено 27 декабря 2012 г.
28. "Gema-Betrug aus eigenen Reihen" (на немецком языке). Новости.де. 28 мая 2010 г. Архивировано из оригинала 23 сентября 2012 г. Проверено 27 декабря 2012 г.
29. Мюллер, Беттина (28 мая 2010 г.). «GEMA stellt Strafanzeige wegen Verdachts auf Betrug» (на немецком языке). ГЕМА. Архивировано из оригинала 8 июля 2014 года . Проверено 27 декабря 2012 г.
30. Пфистер, Хилмар (3 ноября 2011 г.). «Gema в Kindergärten – Wer singen will, muss zahlen» (на немецком языке). Штутгартер Нахрихтен . Проверено 20 сентября 2012 г.
31. "Детский сад и Notunkopien - auch im Neuen Jahr geht es nicht ums Singen" . ГЕМА. 7 января 2011 года. Архивировано из оригинала 25 марта 2012 года . Проверено 27 декабря 2012 г.
32. Дрешер, Стефан (13 апреля 2011 г.). «Streit um Gema-Gebühren in Kindergärten beigelegt» (на немецком языке). Аугсбургский Альгемайне . Проверено 20 сентября 2011 г.
33. Уилкенс, Андреас (11 ноября 2011 г.). «Gema verhandelt mit Ländern über Pauschale für Kindergärten» (на немецком языке). Хейз онлайн . Проверено 20 сентября 2012 г.
34. Заявление Anonymous в GEMA относительно YouTube
35. Бонерт, Торстен (3 декабря 2011 г.). "Urheberrecht - Kostenlose Internet-Präsentation eigener Musikwerke durch die Künstler vom 03.12.2011" (на немецком языке). Немецкий Бундестаг . Проверено 27 декабря 2012 г.
36. "Рокмузыкант Свен Регенер rechnet mit Piratenpartei ab" (на немецком языке). Голем. 23 марта 2012 года . Проверено 5 апреля 2012 г.
37. "Пересмотр, GEMA и ваше участие" . Получено 21 февраля 2013 г.
38. Лишка, Конрад (31 марта 2009 г.). «Youtube sperrt Music-Videos в Германии» (на немецком языке). Дер Шпигель .
39. Hodgin, Rick C. (9 апреля 2009 г.). «YouTube блокирует музыкальные клипы GEMA в Германии». TG Daily. Архивировано из оригинала 10 ноября 2009 г. Получено 9 апреля 2009 г.
40. Спар, Вольфганг (24 июня 2011 г.). «GEMA под огнем из-за спора о роялти с YouTube» . Рекламный щит .
41. Браун, Марк (23 апреля 2012 г.). «Немецкий суд постановил, что Google должна контролировать нарушения авторских прав на YouTube». Wired . Архивировано из оригинала 4 июля 2012 г. Получено 21 августа 2012 г.
42. "Landgericht Hamburg: GEMA siegt gegen YouTube" . нетцвелт . 21 апреля 2012 года . Проверено 20 сентября 2012 г.
43. Хедеманн, Фальк (21 мая 2012 г.). «GEMA против YouTube: Berufung löst nächste Runde im Rechtsstreit aus» (на немецком языке). t3n.de. Архивировано из оригинала 24 мая 2012 года . Проверено 21 мая 2012 г.
44. Хеммерих, Лиза (22 мая 2012 г.). «Auch YouTube legt Berufung ein» (на немецком языке). нетцвелт . Проверено 24 мая 2012 г..
45. "YouTube приказано удалить уведомления о "незаконной" блокировке авторских прав". TorrentFreak. 26 февраля 2014 г. Получено 26 февраля 2014 г..
46. "YouTube заключает сделку с GEMA о размещении музыкальных клипов в Германии - Music Business Worldwide". Music Business Worldwide . 31 октября 2016 г. Получено 2 ноября 2016 г.
47. Мюльбауэр, Питер (5 ноября 2012 г.). «Завод Bundesregierung keine Veränderungen im GEMA-Recht».
48. "GEMA Annual Business Report 2009" (PDF) . GEMA. 15 марта 2010 г. стр. 32. Архивировано из оригинала (PDF) 23 февраля 2014 г. Получено 27 декабря 2012 г.
49. Виганд, Марк (4 сентября 2009 г.). «Die Kleinen klagen Bitterlich über die GEMA» (на немецком языке). Дер Вестен.
50. "Der Widestand wächst" . suedwest-aktiv.de . Проверено 26 марта 2009 г.
51. Заявление GEMA, архивированное 10 мая 2012 г. на Wayback Machine относительно Creative Commons Germany, 23 января 2012 г.
52. «Договор уступки (договор) для GEMA, статья 16, версия от 30 июня 2010 г.» (PDF) .^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
53. Райнхольд Крайле, Юрген Беккер: параграф 5.2 GEMA Beendigung und Dauer. Архивировано 31 мая 2010 года в Wayback Machine в Мозере, Шойерманн (ред.) Das Handbuch der Musikwirtschaft ISBN 3-7808-0188-4. 
54. Райнхольд Крайле, Юрген Беккер, Карл Ризенхубер (ред.): Recht und Praxis der GEMA. Руководство и комментарии. Берлин, 2005 г. ISBN 3-89949-181-5 
55. Устав GEMA, архив 22 ноября 2010 г., Wayback Machine , июнь 2009 г., статья 3, номер 1.
56. "Härtefallnachlassregel für Einzelveranstaltungen" . ГЕМА . Проверено 24 сентября 2010 г.
57. "Вердикт Федерального суда от 19 мая 2005 г. (I ZR 299/02)" (PDF) . GEMA . Получено 28 декабря 2012 г. .
58. Зееленмейер, Оле (2010). "DIE "SOLIDARPRINZIPIEN" EINER SOLIDARGEMEINSCHAFT - Das geheime Finanzierungsumverteilungssystem der GEMA" (PDF) . Musiker News (на немецком языке). Том. 1. С. 1–5 . Проверено 28 декабря 2012 г.
59. "Интернет - это просто, ничего не понятно" . Die Welt (на немецком языке). 23 февраля 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
60. Статья 13c, стр. 1 Urheberrechtswahrnemungsgesetz. Архивировано 11 октября 2012 г. в Wayback Machine ; см. Fromm/Nordemann, Urheberrecht , 9-е издание: Статья 13b WahrnG, номер на полях 1.
61. "Gema fordert 1000 Prozent mehr Geld" . Дер Тагесшпигель (на немецком языке). 15 апреля 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
62. "Pressekonferenz zur neuen Tarifstruktur für den Veranstaltungsbereich" . ГЕМА. Архивировано из оригинала 17 декабря 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
63. Вайнгартнер, Максимилиан (4 июля 2012 г.). «Streit um Gema-Gebühren. Disko-Besitzer предупреждает vor Club-Sterben». Франкфуртер Альгемайне .
64. Комментарии на странице GEMA в Facebook. Архивировано 29 ноября 2012 г. на archive.today.
65. Калькулятор сборов GEMA. Архивировано 22 октября 2012 года на Wayback Machine , веб-сайт Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe.
66. "Praxis Steuerstrafrecht - Typische Hinterziehungsfelder bei Diskotheken" . Institut für Wirtschaftspublizistik (на немецком языке). 10 июля 2007 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
67. "GEMA präsentiert Tarifreform 2013 - Diskotheken-Betreiber wehren sich!" (на немецком языке). Архивировано из оригинала 12 октября 2013 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
68. "Клубы на Майне - Gegen die Gema. Baldige Pressekonferenz" . Токсичная семья. 26 июня 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
69. "Clubs am Main website". Архивировано из оригинала 3 января 2013 года . Получено 28 декабря 2012 года .
70. "Берлинский клуб Szene-Club Berghain Droht das Ende" . Ди Вельт . 9 июля 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
71. "Berghain останется открытым в 2013 году". Resident Advisor . 15 августа 2012 г.
72. "Клубы протестуют против gegen Gema: Fünf Minuten Saturday Night Stille" . Дер Шпигель (на немецком языке). 26 июня 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
73. "Протест GEMA: Musik aus vor Mitternacht" . Berliner Zeitung (на немецком языке). 27 июня 2012 г.
74. "Сенат unterstützt Clubbetreiber im Gema-Streit" . Berliner Zeitung (на немецком языке). 27 июня 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
75. Раух, Матиас. «Gegen die Tarifreform 2013 — GEMA verliert Augenmaß». openpetition.de . Проверено 28 декабря 2012 г.
76. "Онлайн-петиция bündelt Zorn gegen höhere Gema-Gebühren" . Дер Вестен. 11 апреля 2012 г.
77. «Информация о петиции, которую нужно получить от GEMA-‐Veranstaltungstarife» . Культур-Реттен.де. 13 декабря 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
78. "GEMA-Tarifreform für 2013 ausgesetzt" (на немецком языке). ДЕХОГА Бундесвербанд. 20 декабря 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.
79. «Тарифеформа: GEMA und Bundesvereinigung der Musikveranstalter einigen sich auf Übergangslösung für 2013» (на немецком языке). 20 декабря 2012 года . Проверено 28 декабря 2012 г.

Внешние ссылки

• Официальный сайт