stringtranslate.com

Дженнетт Рекордс

Gennett Records (произносится как «Дженнетт») — американская звукозаписывающая компания и лейбл в Ричмонде, штат Индиана , США, которая процветала в 1920-х годах и выпускала лейблы Gennett, Starr, Champion, Superior и Van Speaking. По контракту компания также выпустила несколько пластинок Supertone , Silvertone и Challenge . Фирма также выпустила по контракту большинство пластинок Autograph, Rainbow , Hitch, Ku Klux Klan (KKK), Our Song и Vaughn. Дженнетт продюсировал некоторые из самых ранних записей Луи Армстронга , Кинга Оливера , Бикса Бейдербеке и Хоги Кармайкла . В его состав также входили Джелли Ролл Мортон , Блайнд Лемон Джефферсон , Чарли Паттон и Джин Отри .

История

Gennett Records была основана в Ричмонде, штат Индиана , компанией Starr Piano Company в 1917 году. К концу 1930-х годов лейбл выпустил более 16 000 мастеров. [1] Компания выпускала ранние записи под зеленым или синим лейблом Starr Records с 1916 года. Новый лейбл Gennett был назван в честь его менеджеров: Гарри, Фреда и Кларенса Дженнеттов, [2] и был попыткой отличить лейбл от других. ее материнской компании и расширить распространение за пределы магазинов фортепиано Starr. Раннее издание пластинок было передано на аутсорсинг, но к октябрю 1917 года в Starr Piano Valley был шестиэтажный фонограф, а также производственное и печатное оборудование. [3] Первые выпуски вырезались вертикально в канавках граммофонных пластинок с использованием метода холмов и долин с U-образной канавкой и иглой с сапфировым шариком, но в апреле 1919 года они перешли на метод боковой резки. [3]

Gennett Records редко платила артистам авансом. Некоторым платили фиксированную плату — от 15 до 50 долларов за сеанс, а чернокожие артисты получали и того меньше. Большинство художников подписывали контракты на получение гонорара, по которым обещалось по одному пенни за каждую проданную копию или сторону. [4] [5] Геннетт записал ранних джазовых музыкантов Джелли Ролл Мортон , Бикса Байдербеке , The New Orleans Rhythm Kings , [2] группу короля Оливера с Луи Армстронгом , «Серенадеры» Лоис Деппе с Эрлом Хайнсом , [6] Хоги Кармайкла , Дьюка Эллингтон , The Red Onion Jazz Babies , The State Street Ramblers, Зак Уайт и его шоколадный красавчик Браммельс, Альфонс Трент и его оркестр и многие другие. Многие из этих джазовых исполнителей, такие как Мортон, Rhythm Kings и группа Оливера, были популярны в ночных клубах Lincoln Gardens и Friar's Inn и были отправлены поездом в сельский Ричмонд менеджером магазина фортепиано Starr из Чикаго, Иллинойс и искателем талантов Фредом Виггинсом. . [7] [8] Геннетт, в частности, был одним из первых, кто записал сеансы, интегрированные в расовом отношении, несмотря на то, что более двадцати процентов мужского населения округа Уэйн являются членами Ку-клукс-клана . [7] По иронии судьбы, 5 октября 1923 года, в тот же день, когда креольский джаз-бэнд короля Оливера вместе с Луи Армстронгом записал вторую серию дисков в Ричмонде, в парке Глен Миллер собралось большое собрание членов Ку-клукс-клана, за которым последовал парад. Ричмондская студия. [9]

Дженнетт также записал ранних исполнителей блюза и госпела , таких как Томас А. Дорси , Сэм Коллинз , Джейберд Коулман , а также ранних исполнителей деревенской музыки или кантри , таких как Вернон Далхарт , Брэдли Кинкейд , Эрнест Стоунман , Фиддлин Док Робертс и Джин Отри. . Блюзовые исполнители из Чикаго , такие как Джорджия Том Дорси , Большой Билл Брунзи и Скрапер Блэквелл , записывались в Ричмонде. [4] Лейбл сохранил несколько редких разновидностей традиционной музыки Кентукки благодаря работе искателей талантов Денниса Тейлора и Фиддлина Дока Робертса , записавших больше музыкантов Кентукки, чем любой другой штат. [7] Многие ранние религиозные записи были сделаны Гомером Родхивером , певцами ранних форм и другими. [10] Классические ансамбли Среднего Запада , такие как Симфонический оркестр Цинциннати , отправились в Ричмонд для записи. Дженнетт также записал такие группы, как Мексиканская группа Гонсалеса, Гавайские гитары, Национальный оркестр маримбы и итальянский оркестр Дельи Ардити. [4]

Лейбл Старра

Дженнетт сначала создал студию звукозаписи на Манхэттене , Нью-Йорк . На протяжении 1920-х годов в манхэттенской студии выступали такие артисты, как Bailey's Lucky Seven, Original Memphis Five под псевдонимом Ladd's Black Aces, а в ноябре 1924 года Луи Армстронг и Red Onion Jazz Babies . [8] В 1921 году лейбл открыл вторую студию на территории фортепианной фабрики в Ричмонде под руководством Эзры К.А. Викемейера, который управлял студией с августа 1921 года до середины 1927 года. [11] Основная часть продукции лейбла производилась в студии в Ричмонде, которая имела длину 125 футов (38 м) и ширину 30 футов (9,1 м) с контрольной комнатой, разделенной двойным стеклом. Для звукоизоляции на пол положили ковер-ирокез, а на стену повесили шторы и полотенца. [12] [11] Gennett была одной из немногих компаний, имевших звукозаписывающую площадку за пределами Нью-Йорка, что позволило лейблу привлечь артистов Среднего Запада и Юга. [1]

Временные студии звукозаписи иногда открывались в различных магазинах Starr Piano Company или других зданиях. Их магазин в центре Цинциннати , штат Огайо, какое-то время записывал певца из Западной Вирджинии Дэвида Миллера. [13] Магазин в Бирмингеме, штат Алабама , в июле и августе 1927 года под руководством инженера звукозаписи Гордона Соула, который привлек многих южных исполнителей кантри-блюза, таких как Джейберд Коулман и Джонни Уотсон, под именем Daddy Stove Pipe . [14] [8] С сентября по ноябрь 1927 года портативное звуковое оборудование было установлено в отеле Lowry в Сент-Поле, штат Миннесота, где в основном записывалась шведская, немецкая и польская народная музыка. [8] Временные студии были созданы в Чикаго с ноября по декабрь 1927 года и с февраля по апрель 1928 года. [8]

К концу 1920-х годов Дженнетт выпускал пластинки для более чем 25 лейблов по всему миру, включая бюджетные диски для каталога Sears . В 1926 году Фред Дженнетт создал Champion Records как бюджетный лейбл для мелодий, ранее выпущенных на Gennett. [15] Многие записывающиеся артисты использовали псевдонимы , такие как «Семь чемпионов» для «Счастливой семерки» Бэйли, «Сковорода Дик и его сковороды» для Сида Валентайна и «Его дети из лакированной кожи» — джазовое трио из Черной Индианы и оркестр Hill Top Inn для Гая. Ломбардо и его королевские канадцы. Некоторым артистам Champion не сообщили, что их записи переизданы под псевдонимами. [16]

На протяжении 1920-х годов Дженнетт выпускал пластинки Ку-клукс-клана с красными этикетками и золотыми буквами KKK, часто называя таких исполнителей, как «100-процентные американцы». Члены клана политизировали гимны, добавляя новые тексты, такие как «Вперед, христианский клановец» вместо «Вперед, христианские солдаты», а также специальные песни, такие как «Папа смахнул наш последний чистый лист и присоединился к Ку-клукс-клану». [9] [17] Эти частные издания никогда не появлялись в каталогах Gennett и были отправлены непосредственно в штаб-квартиру Клана в Индианаполисе после того, как Клан заплатил за пластинки. [9] Хотя семья Геннеттов не участвовала в деятельности Ричмондской клаверы, историк Леонард Мур считает, что каждый третий белый протестантский мужчина по рождению в Ричмонде был ее членом в это время. Тираж пластинок ККК был деловой сделкой для Геннеттов [9].

Дженнетт выпустил несколько первых мастер-записей, записанных в электрическом режиме, записанных в студии Autograph в Чикаго в 1925 году. Эти записи были исключительно грубыми, и, как и многие другие выпуски Autograph, их можно легко принять за акустические мастер-записи. Геннетт начал серьезную электрическую запись в марте 1926 года, используя процесс, лицензированный General Electric , который был признан неудовлетворительным. Хотя качество записей, полученных с помощью процесса General Electric, было довольно хорошим, было много жалоб клиентов на плохой износ записей электрического процесса. Состав бисквита Геннета (материала пластинки) имел недостаточную твердость, чтобы выдерживать повышенный износ, возникший в результате воспроизведения новых записей с их значительно увеличенным частотным диапазоном на устаревших фонографах с воспроизводителями слюдяной диафрагмы. Компания прекратила запись этим процессом в августе 1926 года и вернулась к электрической записи только в феврале 1927 года, после подписания нового соглашения о лицензировании процесса записи RCA Photophone . Компания также представила улучшенное печенье для пластинок, которое соответствовало требованиям, предъявляемым к процессу электрической записи. Улучшенные записи были отмечены новой черной этикеткой, рекламирующей процесс «Новый электролуч». [18]

Записи не ограничивались музыкой. В 1923 году оратор и государственный деятель Уильям Дженнингс Брайан отправился в Ричмонд, чтобы записать отрывки из своей речи 1896 года « Золотой крест» , которая была выпущена в 1924 году. Геннетт записывает грузовик, производящий звуковые эффекты. Каталог звукозаписей Дженнета будет продаваться по почте радиостанциям и кинематографистам. [19]

Лейбл серьезно пострадал от Великой Депрессии в 1930 году. Он сократил объемы записи и производства пластинок и поддерживал только бюджетный лейбл Champion, пока полностью не прекратил свою деятельность в 1934 году. Название представляло собой серию записанных звуковых эффектов для использования радиостанциями. В 1935 году компания Starr Piano Company продала несколько мастеров Gennett, а также товарные знаки Gennett и Champion компании Decca Records . [8] Джека Каппа из Decca в первую очередь интересовали джаз, блюз и старинная музыка из каталога Gennett, которые, по его мнению, добавят глубины выбору, предлагаемому недавно организованной Decca. Капп пытался возродить лейблы Gennett и Champion в период с 1935 по 1937 год, специализирующиеся на выпуске расовой и старинной музыки по выгодным ценам, но без особого успеха. [19]

Завод по производству пластинок Старра проработал под руководством Гарри Дженнета до конца десятилетия, предлагая контрактные услуги по печати. Какое-то время Starr Piano Company была основным производителем пластинок Decca, но большая часть этого бизнеса иссякла после того, как Decca приобрела собственный прессовый завод в 1938 году (завод в Ньюайго , штат Мичиган, который раньше выпускал пластинки Brunswick и Vocalion). В годы, оставшиеся до Второй мировой войны , Дженнетт заключал контракты с нью-йоркскими лейблами джазовой и фолк-музыки, включая Джо Дэвиса , который некоторое время продюсировал пластинки на лейблах Gennett, Beacon и Joe Davis, которые выпускались в Старр-Вэлли. [21]

С началом Второй мировой войны Совет военного производства в марте 1942 года объявил шеллак нормируемым товаром, ограничив производителями пластинок 70% использования шеллака в 1939 году. Вновь организованные звукозаписывающие компании были вынуждены закупать шеллак у существующих компаний. [22] Джо Дэвис приобрел долю шеллака Gennett, часть из которых он использовал для своих собственных лейблов, а часть продал недавно созданной Capitol Records . Гарри Геннет намеревался использовать средства от продажи своего пайка шеллака для модернизации этого прессового завода после Победы, но нет никаких признаков того, что он это сделал. Дженнетт продавал все меньше пластинок специального назначения (в основном звуковые эффекты, каток и колокольные звоны) до 1947 или 1948 года, а затем бизнес угас.

Brunswick Records приобрела для Decca старый прессовый завод Gennett. После того, как Decca открыла новый прессовый завод в Пинкнивилле, штат Иллинойс , в 1956 году, старый завод Gennett в Ричмонде, штат Индиана, был продан Mercury Records в 1958 году . [23] Mercury управляла историческим заводом до 1969 года, когда он переехал на соседний современный завод. позже управлялся Cinram . [24]

Аллея славы Геннета

В сентябре 2007 года Фонд Старра-Дженнета начал чествовать самых выдающихся артистов Геннета на Аллее славы возле студии звукозаписи Геннета в Ричмонде, штат Индиана. [25]

Аллея славы Геннета расположена вдоль Южной 1-й улицы в Ричмонде, на территории компании Starr Piano Company , и встроена в тропу ущелья Уайтуотер, которая соединяется с более длинной тропой Кардинала Гринуэя . Обе тропы являются частью American Discovery Trail , единственной немоторизованной прогулочной тропы, проходящей от побережья до побережья.

В январе 2006 года Фонд созвал Национальный консультативный совет, чтобы выбрать первых 10 призывников. Призывники выбираются из следующих категорий: классический джаз , старинный кантри , блюз , госпел (афроамериканский и южный), американская популярная песня, этническая, историческая/разговорная и классическая, отдавая предпочтение первым пяти категориям.

Первым кандидатом на Аллею славы Геннета был выбран Луи Армстронг. [25] Первыми десятью призывниками были:

Второй набор из десяти номинантов был введен в должность в 2008 году:

Призывники 2009 г.:

Призывники 2010 г.:

Призывники 2011 г.:

Призывники 2012 г.:

Призывник 2013 г.:

Призывник 2014 г.:

Призывник 2016 г.:

Рекомендации

  1. ^ аб Зойберт, Дэвид. «DAHR включит Gennett Records». Дискография американских исторических записей . Проверено 20 февраля 2024 г.
  2. ^ ab «В поисках помощи для коллекции Геннета». Интернет-архив Калифорнии . Проверено 19 октября 2010 г.
  3. ^ аб Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и рост музыкальных масс Америки (пересмотренное и расширенное издание). Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 21–24. ISBN 978-0-253-00747-6.
  4. ^ abc Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и рост музыкальных масс Америки (пересмотренное и расширенное издание). Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 34–38. ISBN 978-0-253-00747-6.
  5. ^ Блэквуд, Скотт (2023). Взлет и падение Paramount Records: великая история миграции, 1917–1932 (изд. Первой печати). Батон-Руж: Издательство Университета штата Луизиана. п. 50. ISBN 978-0-8071-7914-7.
  6. ↑ В джазовой дискографии Тома Лорда говорится, что первая запись Хайнса была здесь с Деппе 13 октября 1923 года.
  7. ↑ abc Дахан, Чарли Б. (3 мая 2016 г.). «Музыка никогда не прекращалась: взлет, падение и возрождение Gennett Records» . Проверено 11 февраля 2024 г.
  8. ^ abcdef Кей, Джордж В. (1953). «Эти сказочные Дженнетты! История жизни замечательного лейбла». Сменщик пластинок : 4–13.
  9. ^ abcd Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и подъем музыкальных масс Америки . Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 38–41. ISBN 978-0-253-00747-6.
  10. ^ Мангоны, Кевин и Дуглас Йео (2021). Гомер Родхивер и подъем музыкальной индустрии госпела . Урбана, Иллинойс: Издательство Университета Иллинойса. стр. 118, 176–77. ISBN 978-0-252-08583-3.
  11. ^ аб Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и рост музыкальных масс Америки (пересмотренное и расширенное издание). Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 28–31. ISBN 978-0-253-00747-6.
  12. ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: мастер модернизма . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: WW Norton & Company. п. 61. ИСБН 978-0-393-06582-4.
  13. ^ Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и подъем музыкальных масс Америки . Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. п. 180. ИСБН 978-0-253-00747-6.
  14. ^ Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и подъем музыкальных масс Америки . Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 207–9.
  15. ^ Кеннеди, Рик (1994). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Studios и рождение записанного джаза . Издательство Университета Индианы. п. 141.
  16. ^ Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и подъем музыкальных масс Америки . Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 168–9. ISBN 978-0-253-00747-6.
  17. ^ Дахан, Чарли (28 мая 2014 г.). «28 мая в истории Геннета, 1924 год: 100% американский оркестр записал «Папа смахнул наш последний чистый лист и присоединился к KKK»». Дискография Gennett Records . Проверено 20 февраля 2024 г.
  18. ^ Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и подъем музыкальных масс Америки . Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 172–4. ISBN 978-0-253-00747-6.
  19. ^ аб Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и подъем музыкальных масс Америки . Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 237–8. ISBN 978-0-253-00747-6.
  20. ^ "Фонд Старра-Дженнета". Фонд Старра-Дженнета . Проверено 12 февраля 2024 г.
  21. ^ Кеннеди, Рик; Джоя, Тед (2013). Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Gennett Records и подъем музыкальных масс Америки . Блумингтон, Индианаполис: Издательство Университета Индианы. п. 245. ИСБН 978-0-253-00747-6.
  22. ^ Томас, Боб (13 февраля 1971 г.). «Патти помогает воссоздать годы войны». Портсмут Таймс . Проверено 30 октября 2010 г.
  23. ^ "Афиша". гугл.com . 5 мая 1958 года . Проверено 26 февраля 2015 г.
  24. ^ "После фортепианной компании Старра" . StarrGennett.org . п. 6. Архивировано из оригинала 23 июля 2008 года.
  25. ^ ab "Фонд Старра-Дженнета". Фонд Старра-Дженнета . Проверено 12 февраля 2024 г.

Внешние ссылки