Сэр Джордж Хоуленд Бомонт, 7-й баронет (6 ноября 1753 г. – 7 февраля 1827 г.) был британским покровителем искусств и художником-любителем. Он сыграл решающую роль в создании Национальной галереи в Лондоне , сделав первый завещательный дар картин этому учреждению.
Родился в Грейт-Данмоу , Эссекс , он был единственным выжившим ребенком землевладельца сэра Джорджа Бомонта, 6-го баронета, от которого он унаследовал титул баронета в 1762 году (см. Баронеты Бомонта ) и Рэйчел [урожденная Хауленд], дочери Майкла Хауленда из Стоун-Холла, Матчинг-Грин. Бомонт получил образование в Итонском колледже , где его обучал рисованию пейзажист Александр Козенс .
Первые картины, поступившие в коллекцию Бомонта, были написаны художниками, которых он знал, но Гранд-тур , который он предпринял в 1782 году со своей женой Маргарет (дочерью Джона Уиллеса , члена парламента из Астропа, Оксон, и внучкой сэра Джона Уиллеса , члена парламента, главного судьи Суда по общим искам), расширил его вкус, включив в него старых мастеров . По возвращении он начал собирать коллекцию картин старых мастеров, несмотря на свои относительно скромные средства. Его первым важным приобретением стала картина «Пейзаж с Агарью и ангелом» Клода Лоррена , и она всегда оставалась его любимой картиной, сопровождавшей его в поездках в карете в специально разработанном футляре.
В 1785 году леди Бомонт унаследовала аренду дома 34 на Гросвенор-сквер , что дало Бомонтам столь необходимое им убежище от скуки Данмоу и познакомило их с более разнообразным социальным кругом. Этот круг расширился, когда Бомонт стал депутатом от тори в Бир-Олстоне в Девоне с 1790 по 1796 год, но его энтузиазм в политике был недолгим, и вскоре он вернулся к своим художественным занятиям. В 1792 году к дому была пристроена картинная галерея, чтобы разместить их растущую коллекцию произведений искусства. Несмотря на прохладный прием критиками его ранней работы «Вид на Кесвик» (1779), Бомонт стал частым экспонентом в Королевской академии с 1794 по 1825 год, в конечном итоге заслужив репутацию ведущего художника-любителя своего времени.
Бомонты часто отправлялись в зарисовочные туры по Озёрному краю и Северному Уэльсу , что было вызвано лихорадкой сэра Джорджа во время его Гранд-тура. Для своих валлийских экскурсий они арендовали Бенарт, дом недалеко от Конви , где их навещал Юведейл Прайс среди прочих. Прайс оказал большое влияние на вкус Бомонта, пробудив в нём интерес к живописному движению, фламандской и голландской живописи и ландшафтному дизайну территории в Колеортон-холле , загородном доме Бомонта в Лестершире . Позже Колеортон стал основным местом жительства Бомонта и был перестроен по проекту Джорджа Дэнса Младшего с 1804 по 1808 год. Друг поэтов Озера , с которыми он считал себя родственной душой, Бомонт зимой 1806 года сдал ферму поместья в аренду Уильяму Вордсворту и его семье. К ним ненадолго присоединился Сэмюэл Тейлор Кольридж , но Бомонту не удалось установить с этим поэтом такие же отношения, как с Вордсвортом, который оказался его другом на всю жизнь.
В 1800-х годах Бомонт был повышен до влиятельных постов в том, что фактически было комитетами художественного вкуса: он заседал в комитете по памятникам собора Святого Павла с 1802 года и был одним из основателей Британского института (основанного в 1805 году). Несмотря на свою открытость романтической поэзии, Бомонт был менее восприимчив к новым разработкам в живописи. Убежденный защитник академического этоса сэра Джошуа Рейнольдса , он был одним из самых яростных критиков Дж. М. У. Тернера , регулярно осуждая его обращение с цветом. [1] Эта репрессивная позиция в вопросах вкуса принесла ему прозвище «верховный диктатор произведений искусства» от его старого друга Томаса Хирна . Тем не менее, Бомонт приветствовал некоторых симпатизирующих ему художников, включая молодого Джона Констебля , для изучения работ старых мастеров в его коллекции. Самым известным плодом покровительства Бомонта является картина констебля, изображающая кенотаф, воздвигнутый Рейнольдсу на территории Колеортона (написана в 1833–1836 годах; сейчас находится в Национальной галерее).
Он был одним из основателей Британского института в 1805 году, который в 1815 году расстроил многих британских художников предисловием к каталогу своей выставки старых мастеров, слишком явно намекая, что британским художникам есть чему поучиться у них. Публикация в 1815–16 годах серии сатирических « Catalogues Raisonnés », вероятно, Роберта Смирка , высмеивала Бомонта за его консерватизм, после чего он удалился от общественной жизни в Колеортон. Визит в Италию в 1821 году, во время которого он встретился с Антонио Кановой, восстановил его моральный дух, и, находясь там, он купил Таддеи Тондо Микеланджело , которое позже передал в дар Королевской академии. Это последнее пребывание в Италии убедило его в необходимости воспитывать британский вкус, создав публичную галерею старых мастеров . По возвращении Бомонт предложил передать 16 своих картин правительству лорда Ливерпуля при условии, что они купят коллекцию Джона Юлиуса Ангерштейна и что будет найдено подходящее здание для размещения этих произведений искусства. Коллекция Ангерштейна была выставлена на продажу в 1824 году, и парламент, подстегнутый предложением Бомонта, купил 38 его картин. Национальная галерея открылась для публики в мае 1824 года в бывшем доме Ангерштейна на Пэлл-Мэлл , и картины Бомонта поступили в ее коллекцию в следующем году.
После непродолжительной болезни сэр Джордж Бомонт умер в Колеортон-холле 7 февраля 1827 года. Он был похоронен в церкви Колеортон. Некоторые картины, написанные его рукой, поступили в Музей и художественную галерею Лестера , а остальные остаются в семейной коллекции Бомонтов. Его титул унаследовал его кузен Джордж Хоуленд Уиллоуби Бомонт (1799–1845).
Медиа, связанные с сэром Джорджем Бомонтом, 7-м баронетом на Wikimedia Commons