Джордж Эдмунд Стрит RA (20 июня 1824 – 18 декабря 1881), также известный как GE Street , был английским архитектором, родившимся в Вудфорде в Эссексе. Стилистически Стрит был ведущим практиком викторианского готического возрождения . Хотя он в основном был церковным архитектором, он, пожалуй, наиболее известен как проектировщик Королевских судов правосудия на Стрэнде в Лондоне.
Стрит был третьим сыном Томаса Стрита, адвоката, от его второй жены, Мэри Энн Миллингтон. Он пошел в школу в Митчеме примерно в 1830 году, а затем в Camberwell Collegiate School , которую он покинул в 1839 году. Несколько месяцев он работал в бизнесе своего отца в Филпот-лейн , но после смерти отца он переехал жить к своей матери и сестре в Эксетер . Там его мысли впервые обратились к архитектуре, и в 1841 году его мать получила для него место ученика в офисе Оуэна Брауна Картера в Винчестере . После этого он пять лет работал «улучшателем» у Джорджа Гилберта Скотта в Лондоне. [1]
Первый заказ Стрита, выполненный им еще во время работы на Скотта, был на проект церкви Бисковей в Корнуолле . В 1849 году он начал работать в собственном офисе. [1] Большая часть его ранних работ, включавших многочисленные реставрации церквей, была выполнена в Корнуолле. [2]
В ноябре 1850 года, будучи назначенным архитектором епархии Оксфорда епископом Сэмюэлем Уилберфорсом , он покинул Лондон и переехал в Уонтидж , где уже спроектировал дом викария и работал над некоторыми школами. В мае 1852 года он переехал жить на Бомонт-стрит в Оксфорде. [3] Он спроектировал приходскую церковь святых Филиппа и Джеймса в городе и еще одну в Саммертауне, а также отреставрировал многие другие. Стрит построил или отреставрировал 113 церквей в епархии Оксфорда. [4] Однако его единственной работой для университета была перестройка часовни колледжа Иисуса . Его сын Артур Эдмунд Стрит предположил, что:
Возможно, решительная приверженность моего отца ранней фазе готики и рвение, с которым он утверждал, что в Оксфорде уже достаточно испорченных шрифтов и что следует вернуться к чистоте ранних форм, могли напугать власти. [2]
В этот период он разработал свой метод использования конструктивной полихромии в таких церквях, как Церковь Всех Святых, Бойн-Хилл, Мейденхед . [5]
В начале своей карьеры он отстаивал идею о том, что архитекторы должны иметь практическое участие в украшении своих зданий, и сам расписывал фрески в церкви Бойн-Хилл. Однако с ростом его дел он вскоре осознал трудности такого подхода. [6] Он оставался в Оксфорде до конца 1855 года, когда вернулся в Лондон, сняв дом на Монтегю-Плейс, Блумсбери . [7] Примерно в это же время он принял участие в конкурсе на проектирование нового собора в Лилле , завоевав вторую премию, уступив проекту Генри Клаттона и Уильяма Берджеса . [8] Он занял второе место после Берджеса в другом конкурсе на проектирование Крымской мемориальной церкви в Константинополе , но в конечном итоге получил заказ. [9] Он также безуспешно представил готические проекты для нового Министерства иностранных дел в Уайтхолле и для проектируемой перестройки Национальной галереи . [10]
Стрит был активным членом Экклезиологического общества . [11] С раннего возраста он интересовался принципами готической архитектуры и часто путешествовал по Европе, чтобы изучать и рисовать готическую архитектуру. [12] Он был исключительным рисовальщиком, и в 1855 году он опубликовал очень тщательную и хорошо иллюстрированную работу «Кирпичная и мраморная архитектура Северной Италии» , а в 1865 году — книгу «Готическая архитектура Испании» . [1] Эти работы вдохновили британских архитекторов на более широкое использование строительной полихромии , которую иногда высмеивали как «стиль полосатого бекона». [13]
В церкви Св. Джеймса Меньшего на Торндайк-стрит в Вестминстере (1858–61) Стрит использовал красный кирпич с отделкой из черного кирпича как внутри, так и снаружи, и придал церкви высокую квадратную башню, похожую на колокольню, крыша которой была основана на генуэзской модели. [14] Чарльз Локк Истлейк , писавший в 1872 году, видел в этом яркий пример «восстания против [английского] национального стиля», которое происходило среди архитекторов готического возрождения в то время, [15] по крайней мере отчасти вдохновленного энтузиазмом Джона Раскина по поводу средневековой архитектуры Северной Италии и публикацией исчерпывающего труда Виолле-ле-Дюка Dictionnaire raisonné de l'Architecture Française du XIe au XVIe Siècle : [16]
Здесь весь характер здания, независимо от того, рассматриваем ли мы его план, его отличительные черты, его внешнее или внутреннее убранство, в высшей степени неанглийский. Даже материалы, использованные при его строительстве, и способ, которым оно освещалось, были новинками. Отдельно стоящая башня с ее живописно вылепленным шпилем, ее колокольня, богато украшенная кирпичной кладкой и мраморными выступами, полукруглая апсида и квазитрансепты, ажурные пластины, слуховые окна, вставленные в фонарь, причудливая обработка аркады нефа, смелая сила резьбы, хроматическое украшение крыши — все это свидетельствует о жажде перемен, которую мистер Стрит мог удовлетворить без риска, но которая предала многих его современников в невоздержанности. [15]
Две особенности, которые Стрит особенно любил использовать, — это круглая апсида и жалюзи на окнах колокольни. [17] В 1867 году Александр Линдсей, 25-й граф Кроуфорд, поручил Стрит спроектировать несколько аспектов работ по расширению, предпринятых в Dunecht House , Абердиншир. Они включали библиотеку и часовню. [18] В 1868 году Стрит был назначен епархиальным архитектором Рипона , в дополнение к аналогичным должностям, которые он уже занимал в епархиях Йорка и Оксфорда, и к которым впоследствии был добавлен Винчестер. Примерно в это же время он был также назначен архитектором Йоркского собора, а позднее — соборов Солсбери и Карлайла . [19]
Самым узнаваемым зданием Стрит, вероятно, является здание суда (ныне Королевский суд) на Стрэнде в Лондоне. Конкурс на него был длительным, и было высказано много различных мнений. Судьи хотели, чтобы Стрит занимался внешним оформлением, а Чарльз Барри — внутренним, в то время как специальный комитет юристов рекомендовал проекты Альфреда Уотерхауса . Однако в июне 1868 года Стрит был назначен единственным архитектором; но здание не было завершено на момент его смерти в декабре 1881 года. [1]
Помимо зданий суда, большая часть работ Стрита была предназначена для церковных нужд, крупнейшими из которых являются неф Бристольского собора и реставрация Крайст-Черч-собора в Дублине . Главными из его завершенных работ являются монастырь Святой Маргариты в Ист-Гринстеде и теологический колледж в Каддесдоне . Другие церкви, архитектором которых он был, включают Всех Святых (Церковь Англии), Собор Святого Павла в стенах (Американская епископальная) в Риме, а также Американский собор в Париже для Американской епископальной церкви , завершенный посмертно Артуром Э. Стритом в 1886 году. Его работа не была исключительно в стиле готического возрождения , о чем свидетельствуют драматический ликийско - византийский храм Ралли на кладбище Норвуд , романская переделка близлежащей церкви Святого Луки и перестройка Всех Святых в Ройдоне в Западном Норфолке в стиле, соответствующем двум нормандским дверным проемам. Стрит также спроектировал семейную часовню в замке Грайх в Абергеле , Денбишир .
Стрит выполнил ряд новых работ в Ирландии, включая небольшую церковь Св. Иоанна Евангелиста на вершине скалы в Ардамине, графство Вексфорд, и церковь Пилтауна , графство Килкенни. Его самой значительной работой было спорное переустройство исторического собора Крайст-Черч в Дублине , в ходе которого он был ответственен за снос хора, который, по его мнению, «не имел исторического значения». Стрит спроектировал прилегающий Синодальный зал вокруг существующей церкви Св. Михаила XII века. [20] Он также восстановил собор Св. Бригитты в городе Килдэр, который представлял собой руины без крыши, когда он начал работу. Собор вновь открылся в 1896 году. Ему удалось восстановить утраченные стены, чтобы они соответствовали остаткам, которые остались от оригинальных стен и квадратной башни.
Стрит был избран членом-корреспондентом Королевской академии в 1866 году и членом-корреспондентом в 1871 году; на момент своей смерти он был профессором архитектуры в Королевской академии, где он прочитал курс лекций о развитии средневековой архитектуры. Он также был президентом Королевского института британских архитекторов . Он был членом Королевской академии в Вене , а в 1878 году в награду за рисунки, отправленные на Парижскую выставку, он был произведен в рыцари Почетного легиона .
В 1856–1857 годах Филипп Уэбб был старшим клерком Стрит, а молодой Уильям Моррис — одним из его учеников. Эти два дизайнера работали вместе над Красным домом , который стал памятником принципам дизайна Уильяма Морриса и включал работы многих его ныне известных друзей. Другим учеником в начале 1870-х годов был канадский архитектор Фрэнк Дарлинг .
Стрит был дважды женат, первый раз 17 июня 1852 года на Мариките Проктор, второй дочери Роберта Проктора, который умер в 1874 году в возрасте 44 лет. Они встретились, когда Стрит был нанят для восстановления церкви в Хэдли, в Эссексе, где ректором был дядя Марикиты. [4] Его второй женой была Джесси Холланд, вторая дочь Уильяма Холланда. Они поженились 11 января 1876 года, но она умерла через восемь недель после свадьбы, заразившись лихорадкой во время их медового месяца в Риме. [21]
Стрит был приверженцем высоких церковных традиций Церкви Англии. [22] Он спроектировал монастырь для общины Святой Марии Девы в 1850 году в Уонтидже. [23] В 1847 году Стрит посетил Эдварда Эверарда Бленкоу, настоятеля Вест-Уолтона в Норфолке, и встретился с его сестрой Агнес Бленкоу . Агнес и сестра Стрита, Мэри Энн, позже основали Женское общество церковной вышивки в поддержку готического возрождения . [24] Общество продвигало проекты Стрита, а также проекты Уильяма Морриса и Джорджа Фредерика Бодли . [25] Мэри Энн и Агнес обе присоединились к общине Уонтидже в качестве монахинь. [24] В течение многих лет Стрит был старостой церкви Всех Святых на Маргарет-стрит в Лондоне, [19] построенной в 1850-х годах как «образцовая церковь» под надзором Экклезиологического общества. [26] Он особенно настаивал на том, чтобы все места в церквях были бесплатными, а не облагались арендной платой . [22]
Смерть Стрита 18 декабря 1881 года в возрасте 57 лет была ускорена переутомлением и профессиональными заботами, связанными со строительством судов. Он был похоронен 29 декабря в нефе Вестминстерского аббатства , рядом с могилами сэра Джорджа Гилберта Скотта и сэра Чарльза Барри . Памятник Стриту работы Генри Хью Армстеда был спонсирован принцем Уэльским и сэром Фредериком Лейтоном и расположен в центральном зале Королевских судов; он был открыт 24 марта 1886 года лордом Гершеллом , лордом-канцлером . [27] Его сын от первой жены, Артур Эдмунд Стрит, родился в Оксфорде в 1855 году. Он присоединился к офису своего отца в 1878 году и после смерти отца завершил проекты, которые находились в процессе строительства. Позже он написал биографию своего отца, которая была опубликована в 1888 году. [28]
