Ghosts I–IV — шестой студийный альбом американской индустриальной рок- группы Nine Inch Nails , выпущенный The Null Corporation 2 марта 2008 года. Это был первый независимый релиз группы после их разрыва с давним лейблом Interscope Records в 2007 году. В состав команды входили фронтмен Nine Inch Nails Трент Резнор , сотрудники студии Аттикус Росс и Алан Молдер , а также Алессандро Кортини , Адриан Белью и Брайан Вильоне .
Резнор назвал « Призраки » «саундтреком к мечтам», и это мнение поддержали критики, сравнившие его с работами Брайана Ино и Роберта Фриппа . Треки не имеют названия, идентифицируются только по трек-листу и номеру группы и почти полностью инструментальные. Хотя он был задуман как EP с пятью треками , окончательный релиз состоял из четырех EP по девять треков, всего 36 треков. Альбом был выпущен по лицензии Creative Commons ( BY-NC-SA ) и в различных упаковках и по ценам, включая роскошное издание за 300 долларов, без предварительного объявления. Также было объявлено о проведении кинофестиваля на YouTube , на котором фанатам будет предложено визуально интерпретировать музыку и публиковать свои работы, но с момента его объявления о фестивале не упоминалось.
Призраки I–IV получили положительные отзывы; критики высоко оценили его экспериментализм и нестандартный выпуск. Он достиг 14-го места в США и был номинирован на премию Грэмми за лучшее рок-инструментальное исполнение и лучший коробочный или специальный пакет ограниченного выпуска . Впервые музыка, выпущенная по лицензии Creative Commons, была номинирована на премию Грэмми.
«Призракам» предшествовала серия альбомов саундтреков , записанных Резнором и Россом, включая пять совместных альбомов с режиссёром Дэвидом Финчером . В марте 2020 года Nine Inch Nails выпустили два альбома, следующих за Ghosts I–IV : Ghosts V: Together и Ghosts VI: Locusts . [2]
Фронтмен Nine Inch Nails Трент Резнор объявил в 2007 году, что группа выполнила свои контрактные обязательства перед своим лейблом Interscope Records и больше не будет работать с компанией. Он также сообщил, что группа, скорее всего, будет распространять свой следующий альбом независимо, возможно, аналогично альбому Сола Уильямса 2007 года The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust! , который продюсировал Резнор. [3]
После тура Performance 2007 в поддержку предыдущего альбома группы Year Zero (2007) Резнор решил записать пластинку «без особой предусмотрительности». [4] «Призраки I–IV» возникли в результате эксперимента: «Правила были следующими: 10 недель, никакой четкой программы, никаких размышлений, все движимо импульсом. Все, что происходит за это время, высвобождается как… что-то». [5] Резнор объяснил: «Я обдумывал и хотел сделать подобную пластинку в течение многих лет, но по самой своей природе до этого момента она не имела смысла». [6]
Основной творческой командой проекта были Резнор, Аттикус Росс и Алан Молдер . Участник концертной группы Алессандро Кортини и студийные музыканты Адриан Белью и Брайан Вильоне также исполнили инструментальные партии на избранных треках. [5] Резнор охарактеризовал ранние намерения группы в отношении проекта как «эксперимент» и объяснил процесс работы группы: «Когда мы начинали работать над музыкой, мы обычно начинали с своего рода визуального ориентира, который мы себе представляли: места , или обстановку, или ситуацию. А затем попытайтесь описать это звуком, текстурой и мелодией. И относитесь к этому, в некотором смысле, как к саундтреку». [7]
Треки альбома музыканты создавали методом импровизации и экспериментов. В результате первоначальный план по выпуску одного EP материала расширился и включил в себя все большее количество материала. [8] Вильоне записал перкуссию в треки 19 и 22. Он заявил, что Резнор дал ему инструкции: «Создать ударную установку. Соберите воедино все, что хотите, возьмите напрокат то, что хотите взять напрокат. Веселитесь и… будьте изобретательны — посмотрите, куда приведет вас ваш ум и ваши идеи». [9] Импровизированная ударная установка Вильоне включала в себя мусорное ведро емкостью 50 галлонов, пару кувшинов для охлаждения воды и поднос для печенья с цепочкой через него. [9] Алессандро Кортини упоминается в общей сложности в десяти треках Ghosts за его вклад в игру на гитаре , бас-гитаре , цимбалах и электронике. Кортини был привлечен к проекту через две недели после начала процесса, и его участие превратилось из «первой записи некоторых дополнительных частей в некоторые треки» и, в конечном итоге, в «сотрудничество над треками, отмеченными в буклете». [10] Адриана Белью также пригласили для участия в инструментальной работе, но по мере развития проекта Резнор расширил участие Белью и разделил с ним авторские права на два трека. [11]
Ghosts I–IV — почти полностью инструментальный альбом, лишь несколько треков содержат сэмплы вокала. Резнор описал звучание альбома как «результат работы с очень визуальной точки зрения - оформление воображаемых мест и сценариев звуком и текстурой; саундтрек для грез». [12] В обзоре альбома PopMatters его музыкальный стиль сравнивался со стилем Брайана Ино и Роберта Фриппа , в конечном итоге классифицируя его как « дарк-эмбиент ». [1] Далее в обзоре музыка описывается как «тональная картина, совокупность настроений, и не все из этих настроений хорошие». [1] NPR сравнило альбом с музыкой Эрика Сати и Брайана Ино. Rolling Stone также сравнил альбом с творчеством Брайана Ино, в частности, звучание альбома с инструменталами « Another Green World» (1975) и ритм-коллажами « My Life in the Bush of Ghosts» (1981). [13] [14] Роберт Кристгау также сравнил альбом с работами Брайана Ино, охарактеризовав звучание Ghosts как «ментальные обои». [15]
В Ghosts I–IV представлен широкий ассортимент музыкальных инструментов, включая фортепиано , гитару , бас , синтезатор , маримбу , бубен , банджо , цимбалы и ксилофон , многие из которых были семплированы и искажены электронным способом. [16] Ударные инструменты , созданные в основном Брайаном Вильоне, были построены в основном из найденных предметов и предметов домашнего обихода. [9]
Роб Шеридан выступил арт-директором альбома в сотрудничестве с Artist in Residence. Шеридан также был арт-директором двух предыдущих студийных альбомов Nine Inch Nails: With Teeth (2005) и Year Zero . [5] Поскольку Ghosts был выпущен в различных версиях, некоторые из версий содержат несколько отличающиеся (или дополнительные) обложки альбомов и связанные с ними обложки. К каждой версии альбома прилагается 40-страничный PDF-файл , содержащий фотографии каждого из 36 треков. Эти фотографии также встроены в теги ID3 каждого загружаемого трека. [17]
Ghosts I–IV был выпущен онлайн 2 марта 2008 года на официальном сайте Nine Inch Nails в различных форматах и разных ценовых категориях. [8] Единственным предварительным рекламным объявлением или уведомлением о выпуске было сообщение Резнора на сайте за две недели до этого, в котором говорилось: «2 недели!» [18] Ghosts был первым альбомом, выпущенным независимым лейблом Резнора The Null Corporation. Розничные копии альбома были распространены компанией RED Distribution 8 апреля на компакт-дисках и виниле, а также 1 мая в изданиях «Deluxe» и «Ultra-Deluxe». [6] [19] [20] Самый маленький пакет Ghosts содержит первые девять треков, доступных бесплатно онлайн либо на официальном сайте Nine Inch Nails, либо официально на различных трекерах BitTorrent , включая The Pirate Bay . [21] Весь альбом также был доступен для скачивания непосредственно у группы за 5 долларов США. Физические копии альбома были доступны для предварительной продажи в Интернете с немедленным доступом к цифровой версии. Двухдисковая версия включает два аудио-CD и 16-страничный буклет за 10 долларов. «Deluxe Edition» доступно за 75 долларов и включает в себя два аудио-CD, DVD с данными, содержащий многодорожечные файлы альбома, диск Blu-ray со стереофоническим альбомом высокой четкости и сопровождающим слайд-шоу, а также 48-страничный твердый переплет. книга с фотографиями. «Ultra-Deluxe Limited Edition» за 300 долларов включало в себя все, что было в «Deluxe», а также набор из 4 пластинок по 180 граммов винила в тканевом футляре и два эксклюзивных принта Giclée ограниченного выпуска , уникальные для каждой копии. Их было выпущено ограниченным тиражом в 2500 штук, каждая копия пронумерована и подписана Трентом Резнором. [6] [19] Резнор охарактеризовал ограниченное издание как «самую роскошную физическую упаковку, которую мы когда-либо создавали». [5] Наконец, альбом был также выпущен на 130-граммовом виниле с четырьмя пластинками в двойной упаковке за 39 долларов. [22]
Альбом распространяется по лицензии Creative Commons Attribution Non-Commercial Share Alike , которая фактически позволяет любому использовать или перерабатывать материал для любых некоммерческих целей, при условии указания авторства и конечной работы, выпущенной под аналогичной лицензией. [23] [24] Резнор объяснил этот шаг, сказав: «Это позиция, которую мы занимаем, и которую мы считаем уместной [...] с цифровыми технологиями, устаревшими законами об авторском праве и всей той ерундой, которая происходит в наши дни». [25] Джим Герино, тогдашний менеджер Nine Inch Nails, объяснил нетрадиционный выпуск альбома как «[не] реакцию на то, чего сегодня не существует. [...] это скорее похоже на: «Эй, в вакуум, я могу делать все, что хочу». [26] Сообщается, что цифровой выпуск альбома потребовал капитального ремонта веб-сайта Nine Inch Nails, чтобы сайт мог справиться с наплывом трафика, онлайн-платежей, и потребности в обслуживании клиентов, связанные с выпуском альбома. Реализация этих обновлений обошлась Резнору примерно в 20 000 долларов. [27] Несмотря на эти меры, после выпуска Ghosts сайт вышел из строя, и для обработки трафика потребовались дополнительные серверы . [28]
Спустя почти две недели после выпуска альбома Резнор организовал и объявил созданный пользователями « кинофестиваль » в качестве сопровождения альбома, который пройдет на официальном YouTube- канале Nine Inch Nails. [29] Выяснилось, что из альбома было удалено множество иллюстраций и названий песен, чтобы создать чистый холст для проекта. [29] [30] Резнор объяснил, что это мероприятие было задумано не как соревнование, а как «эксперимент в сотрудничестве и шанс для нас взаимодействовать за пределами типичных односторонних отношений между артистом и фанатом». [31] Было опубликовано более 2000 видеоматериалов, и более 13 000 участников присоединились к фестивальной группе, которая стартовала в марте 2008 года. [32]
Материал Ghosts I–IV внедрялся в живые выступления Nine Inch Nails, как правило, как отдельная часть инструментальных песен в середине выступления. [33] Материал Ghosts исполнялся в такой манере в основном в рамках тура Lights in the Sky в 2008 году, сразу после выхода альбома. [34] [35] Во время этих сегментов музыка была в основном акустической, в отличие от электрических инструментов других концертных выступлений Nine Inch Nails. Сегмент Ghosts включал в себя инструменты из маримбы , фисгармонии , глокеншпиля , контрабаса , банджо и различных самодельных ударных инструментов. [35] Секция Ghosts позже была исключена из туров "NINJA" и "Wave Goodbye", поскольку Резнор посчитал, что инструментальные песни не вписываются в сет-листы . [33]
Критическая реакция на «Призраки I–IV» в целом была положительной, со средней оценкой 69/100 на основе 12 обзоров на Metacritic . [36] Сет Колтер Уоллс из Newsweek описал альбом как «своего рода захватывающий музыкальный опыт, который выжившие ряды всезнающих продавцов музыкальных магазинов будут навязывать покупателям, если бы они только могли предложить его для продажи». [44] IGN дал альбому оценку 8,7 из 10 и написал: «Музыка настолько захватывающая и всеобъемлющая, что время перестает быть фактором - по крайней мере, пока музыка наконец не прекращается». [39] PopMatters поставил альбому 8 баллов из 10 и охарактеризовал его как «36 треков, но без песен», а также назвал его «мрачным, задумчивым [...] преследующим». [1] Pitchfork раскритиковал альбом, заявив, что «почти каждый из безымянных инструментальных набросков здесь кажется истощенным и недоделанным», и поставил работе 5,0 баллов из 10,0. [41] Блендер также раскритиковал альбом, резюмируя обзор, сказав: «Nine Inch Nails возвращаются без надзора со стороны лейбла, без границ и без мелодий». [38] The Washington Post заявила: «Здесь слишком много всего. И все же это самый интересный NIN за последние годы». Далее в обзоре каждый трек описывается как «звуковой эквивалент серебряного шара, парящего в вашей гостиной, [который затем] взрывается на миллион блестящих шариков ртути, которые разбрызгиваются на пол, а затем магнитным образом стекают обратно в большую круглую массу». ." [45]
Неортодоксальные методы распространения альбома также привлекли внимание различных информационных агентств, таких как Элиот Ван Баскирк из Wired, который назвал Ghosts « удивительно обширным релизом». [46] Бен Уортен из The Wall Street Journal предположил, что «большинство руководителей бизнеса [...] могли бы многому научиться из экспериментов [Резнора] с онлайн-бизнес-моделями». [47] Многие информационные агентства сравнили этот релиз с цифровым релизом In Rainbows группы Radiohead 2007 года « плати сколько хочешь » , а также с аналогичным релизом альбома Сола Уильямса The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust! того же года, который продюсировал Резнор. В обзоре журнала Rolling Stone альбом назван «образцом новых медиа», [13] а в Tiny Mix Tapes говорится, что «обстоятельства, связанные с выпуском, настолько дальновидны, что их можно считать столь же ключевыми для оценки альбома, как и сама музыка». [48] Финансовый веб-сайт The Motley Fool написал о выпуске альбома статью под названием «Музыкальная индустрия снова пригвождена», прогнозируя, что «новаторы, такие как Nine Inch Nails, прокладывают путь для новых медиа-бизнес-моделей, которые могут обойти посредников, одновременно гарантируя, что артисты и фанаты счастливы». [49] Однако в своем обзоре The Slip журнал PopMatters ретроспективно описал Ghosts I–IV как «бесцельную партию... инструментальных композиций, упакованных в блестящую маркетинговую схему» и сказал, что «по сути, это был компакт-диск с парой специальных изданий для заказа по почте, доступных для «истинных фанатов». [50]
Ghosts был номинирован на две премии «Грэмми» в категориях «Лучшее инструментальное рок-исполнение» за трек «34 Ghosts IV» и « Лучший бокс-сет или пакет ограниченного выпуска» за «Ультра-делюкс» издание альбома. [51] Эти номинации представляли собой первый раз, когда музыка, лицензированная по лицензии Creative Commons, была номинирована на премию Грэмми. [52] После выпуска Ghosts и аналогичного метода онлайн-выпуска следующего альбома группы, The Slip , Резнор был удостоен награды Webby Artist of the Year на ежегодной церемонии вручения наград Webby Awards в 2009 году. [53] Журнал Rolling Stone назвал Резнора номер 46 в списке «100 людей, которые меняют Америку», заключив, что он «проявил более творческий подход, чем кто-либо другой, в восприятии эпохи после компакт-дисков». [54]
При первоначальном выпуске альбома на официальном веб-сайте Nine Inch Nails возникли проблемы, поскольку веб-сайт был перегружен трафиком и не работал полностью, пока не были добавлены дополнительные серверы для обработки наплыва загрузок. [28] Через неделю после выпуска альбома официальный сайт Nine Inch Nails сообщил о более чем 780 000 транзакциях покупки и скачивания, общий объем продаж составил более 1,6 миллиона долларов. [55] Предварительные заказы на «Ultra-Deluxe Limited Edition» за 300 долларов были распроданы менее чем за 30 часов после его выпуска. [56]
Физический выпуск альбома дебютировал под номером 14 в Billboard 200 США с 26 000 проданными копиями за первую неделю. [ 57] Альбом также возглавил чарт Billboard Dance/Electronic Albums . [58] К маю 2013 года в США было продано 149 000 копий. [59] На международном уровне Ghosts заняли третье место в Канаде, 15-е место в Австралии, 26-е место в Новой Зеландии, 58-е место в Австрии и 60-е место в рейтинге. Великобритания. [60] [61] [62]
«02 Ghosts I» был показан в документальном фильме 2012 года «Кони 2012» . [63] Отрывки из альбома были использованы в качестве саундтрека к документальному фильму «Гражданин четыре» 2014 года . [64] [65] В документальном сериале 2018 года «Четвертая власть» представлены вариации песен из « Призраков I–IV» , а также вступительная часть сериала, озвученная Резнором и Россом. [66]
Сэмпл "34 Ghosts IV" был взят музыкальным продюсером YoungKio в качестве бита, который впоследствии использовался в песне Lil Nas X 2018 года " Old Town Road " при участии Резнора и Росса. В апреле 2019 года он достиг первого места в Billboard Hot 100 и оставался там рекордные девятнадцать недель подряд. [67] [68] Песня также принесла Резнору и Россу номинацию на премию Country Music Association Awards как «Музыкальное событие года». [69]
В 2008 году Резнор написал, что « в будущем, вероятно, появятся новые тома « Призраков ». [5] В интервью Тренту Ванегасу в 2009 году он повторил свое намерение выпустить еще один альбом Ghosts в ближайшем будущем. [70]
Выпуск Ghosts I–IV предвещал появление потока альбомов с саундтреками , записанных и маркированных Резнором и Россом, помимо каталога Nine Inch Nails. За тремя последовательными совместными работами дуэта с режиссером Дэвидом Финчером : «Социальная сеть » (2010), «Девушка с татуировкой дракона » (2011) и «Исчезнувшая » (2014) последовала совместная работа « Перед потопом» (2016) и последующие оценки для День патриотов (2017), Война во Вьетнаме (2017), Середина 90-х (2018), Птичий короб (2018), Хранители (2019), Волны (2019), Мэнк (четвертое сотрудничество с Финчером, 2020), Душа (2020), Кости и все (2022), «Империя света» (2022), «Черепашки-ниндзя: Мутантный беспредел» (2023) и «Убийца » (пятое сотрудничество с Финчером, 2023).
26 марта 2020 года в ответ на пандемию COVID-19 группа выпустила ранее неанонсированные Ghosts V: Together и Ghosts VI: Locusts для бесплатного скачивания на сайте группы, канале YouTube и стриминговых платформах. [2]
Все треки написаны Трентом Резнором и Аттикусом Росс , если не указано иное.
Титры альбома адаптированы из аннотаций к Ghosts I–IV : [71]
Я стал частью процесса, по-моему, через две недели после начала сессий, сначала записав некоторые дополнительные части к некоторым трекам, затем весь процесс перерос в совместную работу над теми треками, которые отмечены в буклете.
По сути, я делаю что-то, где появляется мое имя, а не везде.