Goon Show — британская комедийная радиопрограмма, первоначально созданная и транслировавшаяся BBC Home Service с 1951 по 1960 год, с периодическими повторами в программе BBC Light . Первый сериал, транслировавшийся с 28 мая по 20 сентября 1951 года, назывался «Безумные люди» ; последующий сериал имел название The Goon Show .
Главным создателем и главным сценаристом шоу был Спайк Миллиган , который исполнял сериал вместе с Гарри Секомбом , Питером Селлерсом и (в первых двух сериях) Майклом Бентайном . В сценариях смешались нелепые сюжеты с сюрреалистическим юмором , каламбурами, крылатыми фразами и множеством причудливых звуковых эффектов. Были и легкие музыкальные перерывы. В некоторых из более поздних эпизодов используются электронные эффекты, разработанные молодой радиофонической мастерской BBC , многие из которых десятилетиями повторно использовались в других шоу. Элементы шоу высмеивали современную жизнь Британии 1950-х годов, пародируя аспекты шоу-бизнеса, торговли, промышленности, искусства, политики, дипломатии, полиции, армии, образования, классовой структуры, литературы и кино.
Шоу было выпущено на международном уровне через службу транскрипции BBC (TS). [1] : 54 С 1950-х годов он регулярно транслировался в Австралии, Южной Африке, Новой Зеландии, Индии и Канаде, хотя эти версии TS часто редактировались, чтобы избежать спорных тем. [1] : 54 В США NBC начала транслировать программу по своей радиосети с середины 1950-х годов. [2]
Подрывное и абсурдистское «Шоу голов» оказало значительное влияние на развитие британской и американской комедии и популярной культуры. На него оказали большое влияние «Битлз» , американская комедийная труппа Firesign Theater , [3] :4,5,61 и британская комедийная труппа «Монти Пайтон» . [4] [5] [6] [7]
Сериал был разработан и написан Спайком Миллиганом при регулярном сотрудничестве с другими сценаристами, включая Ларри Стивенса (участвовавшего примерно в 140 эпизодах), Эрика Сайкса (который был соавтором большинства эпизодов в Серии 5), Мориса Уилтшира и Джона Антробуса . под руководством Джимми Графтона . [3]
Миллиган и Гарри Секомб подружились во время службы в Королевской артиллерии во время Второй мировой войны . Известно, что Миллиган впервые столкнулся с Лэнсом Бомбардье Секомбом после того, как артиллерийское подразделение стрелка Миллигана случайно позволило большой гаубице скатиться со скалы, под которой Секомб сидел в небольшом грузовике с беспроводной связью : «Внезапно раздался ужасный шум, когда с неба упал какой-то чудовищный объект. совсем близко от нас. Произошла значительная неразбериха, и посреди этого вся створка грузовика была распахнута, и молодой идиот в шлеме спросил: «Кто-нибудь видел пистолет?» Это был Миллиган». [8] Ответ Секомба на этот вопрос был: «Какого он был цвета?» Миллиган встретил Питера Селлерса после войны в Hackney Empire , где выступал Секомб, и все трое стали близкими друзьями. [9] :20
Группа впервые сформировалась в лондонском пабе Джимми Графтона под названием «Grafton's» в конце 1940-х годов. [3] [4] [10] Селлерс уже дебютировал на BBC, Секомба часто можно было услышать на Variety Bandbox , Миллиган писал сценарии и играл в громком шоу BBC Hip-Hip-Hoo-Roy с Дереком Роем и Майкл Бентайн , появившийся в первом сериале, только начал появляться в пиковом радиошоу Чарли Честера «Stand Easy» . [3]
Четверо сразу щелкнули. «Всегда было облегчением уйти из театра и присоединиться к веселью в Графтоне воскресным вечером», - сказал Секомб годы спустя. [11] Они стали называть себя «The Goons» и начали записывать происходящее в пабе на алюминиевый дисковый магнитофон Pickersgill . [12] Продюсер BBC Пэт Диксон прослушал запись и заинтересовался группой. Он настаивал на том, чтобы BBC заключила с бандой долгосрочный контракт, зная, что это обеспечит Селлерсу не только сезонную работу, к чему стремилась BBC. BBC согласилась и заказала первую серию, хотя и без особого энтузиазма. [3]
Премьера сериала состоялась в мае 1951 года, и к концу 17-го шоу число зрителей быстро выросло с примерно 370 000 до почти двух миллионов. [3] Насколько известно, не сохранилось ни одной записи ни одного эпизода этого сериала. BBC заказала вторую серию, и произошел ряд других изменений. Музыкальные паузы были сокращены, и к составу присоединился Макс Гелдрей . Питер Итон из драматического отдела BBC заменил Денниса Мэйна Уилсона на посту продюсера. Итон ввел более строгую дисциплину в производстве шоу. Он также был экспертом в области звуковых эффектов и микрофонной техники, благодаря чему шоу стало гораздо более динамичным. Однако в нескольких эпизодах сериала у Миллигана случился серьезный нервный срыв . Он был госпитализирован в начале декабря 1952 года, [9] :136-139, незадолго до выхода в эфир пятого эпизода, но он и следующий эпизод уже были написаны, а следующие 12 эпизодов были написаны в соавторстве со Стивенсом и Графтоном. Миллиган отсутствовал в качестве исполнителя около двух месяцев и вернулся в 17-ю серию, транслировавшуюся в начале марта 1953 года. Как и в случае со 2-й серией, все эпизоды были написаны в соавторстве Миллиганом и Стивенсом и отредактированы Джимми Графтоном.
Бентин покинул шоу в конце второго сезона, сославшись на желание заняться сольными проектами, хотя между ним и Миллиганом росло творческое напряжение. [13]
Миллиган обвинил в своем распаде и распаде своего первого брака огромный объем написания сценария, который потребовался для шоу. [14] Его тогдашнее новаторское использование звуковых эффектов также способствовало давлению. [nb 1] [15] Все это усугубило его психическую нестабильность, включая биполярное расстройство , особенно во время третьей серии. [16] Однако BBC позаботилась о том, чтобы его окружали опытные авторы радиокомедий — Сайкс, Стивенс, Антробус, Уилтшир и Графтон — поэтому многие проблемы, вызванные его плохим здоровьем, были умело скрыты составными сценариями. [ нужна цитата ]
Многие высокопоставленные сотрудники BBC были по-разному ошеломлены и сбиты с толку сюрреалистическим юмором шоу, и сообщалось, что старшие руководители программы ошибочно называли его The Go On Show [3] [17] : 37 или даже The Coon Show . [18] : 13 Название шоу, по словам Спайка Миллигана, было вдохновлено Алисой-болванкой , персонажем из комикса «Попай» . [19]
Несколько бессмысленных песен Goons были записаны в конце 1950-х, например, « Ying Tong Song », занявшая третье место в британском чарте синглов в 1956 году. На пике популярности радиошоу имело высокие рейтинги среди зрителей в Великобритании; Билеты на сеансы записи в театре BBC Camden Theater (теперь известном как KOKO ) в Лондоне были постоянно переполнены, и различные голоса персонажей и крылатые фразы из шоу быстро стали частью разговорного языка. [20] : 96 С тех пор сериал остается неизменно популярным: вплоть до 2012 года шоу транслировалось еженедельно австралийской сетью ABC . [21] Шоу также транслируется на BBC Radio 4 Extra . [22]
Сценарии существуют в основном в версиях, расшифрованных фанатами, на специальных веб-сайтах. Хотя были опубликованы три книги [14] [23] [24] , содержащие избранные сценарии, они больше не издаются и обычно доступны только в библиотеках или подержанных. Некоторые более поздние биографические книги содержат избранные сценарии. [25] [26]
Всего было 10 серий, плюс дополнительная серия под названием Vintage Goons , записанная одновременно с восьмой серией, в которую вошли записи переработок (Миллиганом) коротких скетчей из ранних шоу, которые не были записаны службами транскрипции. В первом сериале было 17 серий плюс одна специальная «Золушка» (1951); во второй серии было 25 серий (1952); в третьем сериале было 25 серий плюс одна специальная - «Коронационный выпуск» (1952–53); в четвертом сериале было 30 серий плюс один специальный «Арчи в стране Goonland» (1953–54); в пятой серии было 26 серий плюс одна специальная — «Скворцы» (1954–55); в шестом сериале было 27 серий плюс три специальных выпуска (1955–56); в седьмом сериале было 25 серий плюс два специальных выпуска (1956–57); в восьмой серии было 26 серий (1957–58); «Винтажные головорезы» представляли собой повторение 14 эпизодов четвертого сериала; в девятой серии было 17 серий (1958–59); а в десятом сериале было шесть серий (1959–1960). [1] : 101 [3]
На протяжении всей своей истории каждый эпизод « Шоу головорезов», который обычно длился чуть менее 30 минут, по сути был структурирован как разноплановая комедийная программа, состоящая из сценарных комедийных фрагментов, чередующихся с музыкальными интерлюдиями. [1] : 116 и далее
Первые две серии в основном продюсировал Деннис Мэйн Уилсон ; ни один из эпизодов не имел индивидуального названия [27] , и эти ранние шоу были слабо структурированы и состояли из четырех или пяти несвязанных друг с другом скетчей, разделенных музыкальными элементами. По словам более позднего продюсера Питера Итона , музыкальные фрагменты заняли около половины программы. [9] :113 На этом этапе становления в сериале снимались Миллиган (который играл лишь второстепенные роли в первых шоу), Селлерс, Секомб и Майкл Бентайн в роли номинального «героя» каждого эпизода, безумного изобретателя доктора Осрика Чистосердечного. [9] :124 Музыкальные выступления проводили виртуозный джазовый гармонист Макс Гелдрей , певец Рэй Эллингтон и его квартет (оба были наняты Диксоном) и вокальная группа The Stargazers, но они ушли после 6-й серии 2-й серии, а также для Остальные эпизоды заполнил Секомб, спев прямой вокальный номер. [9] :124 Дополнительную, музыкальную тему и аккомпанемент предоставили Стэнли Блэк и танцевальный оркестр BBC. [9] :127 Во второй серии также впервые появились популярные персонажи Минни Баннистер (Миллиган) и Генри Кран (Селлерс).
Начиная с третьего сезона, «Шоу голов» (как оно теперь называлось официально) постепенно приобрело свой «классический» формат. Миллиган, Стивенс и Графтон начали работать в рамках повествовательной структуры, и ко второй половине Серии 4 каждый эпизод обычно состоял из трех актов, связанных продолжающимся сюжетом, [9] :143, где Гелдрей выступал между актами I и II, а Эллингтон между актами. II и III. Почти всех главных и второстепенных персонажей теперь исполняли Миллиган и Селлерс, а Секомб обычно играл только Недди Сигуна, который заменил Чистосердечное сердце в качестве героя большинства рассказов. Заключительную тему, поддержку Гелдрея и сопутствующую музыку теперь обеспечивала большая группа музыкантов-фрилансеров под руководством Анджелы Морли (известной в то время как Уолли Стотт), которая писала для шоу с момента выхода первой серии. [9] :127 После окончания Серии 3 первоначальный диктор Эндрю Тимоти был заменен (по предложению Джона Снегга ) Уоллесом Гринслейдом , [9] :127 который обеспечивал устные повествовательные ссылки, а также время от времени исполнял небольшие роли в сценариях. .
Начиная с Серии 3, основными ролями персонажей были: [28]
Второстепенными персонажами были «индейцы», Банерджи и Лалкака, слуга Абдул/Сингез Тингз, Виллиум «Мате» Сапожники, Сирил, Джим Сприггс, Маленький Джим, Флауэрдью и вождь Эллинга/Красный пузырь – обоих сыграл Рэй Эллингтон. [1] : 107 Были также случайные приглашенные звезды, в том числе старший диктор BBC Джон Снегг и актеры Валентин Дьялл , Дик Эмери , Кеннет Коннор , Деннис Прайс и Бернард Майлз . Традиционные сюжеты заключались в том, что Гритпайп-Тинн и Мориарти вовлекли Недди Сигуна в какой-то надуманный план и по пути встретились с другими актерами.
У многих персонажей были постоянные крылатые фразы, которые быстро перешли в разговорный язык; среди наиболее известных:
Шоу Goon по-разному описывали как «авангардное», «сюрреалистическое», «абстрактное» и «четырехмерное». [29] Шоу играло в игры с самим радио. Были написаны целые сцены, в которых персонажи уходили, закрывали за собой дверь, но все равно оставались в комнате. В дополнение к этому персонажи объявляли о своем уходе, хлопали дверью, но из комнаты выходил другой персонаж. Затем этот персонаж бил в дверь, требуя повторного пропуска, дверь открывалась и закрывалась, и снова не тот персонаж оказывался заблокированным. [30]
Шоу проложило путь сюрреалистическому и альтернативному юмору, по признанию таких комиков, как Эдди Иззард . [25] :vii Сюрреальность была частью привлекательности Селлерса, [15] и это усугубляло его психическую нестабильность, особенно во время третьей серии. [31] Многие эпизоды были названы дальновидными, поскольку они бросили вызов традиционным традициям комедии. [32] В автобиографии « Питонов » Терри Джонс утверждает: «Гоны, конечно, были моими любимыми. Мне нравилась сюрреалистичность образов и скорость комедии – то, как они нарушали условности радио и играли с сама природа среды». [6] : 73 Это повторяют Майкл Пэйлин и Джон Клиз . Клиз вспоминает , как подростком в середине 1950-х годов слушал The Goon Show «и был совершенно поражен его сюрреалистическим юмором. Это произошло на ключевом этапе моего собственного развития, и я ни разу не пропустил ни одного шоу». [5] : 150
Оркестровые вступления, связи и аккомпанемент обеспечивал тщательно подобранный биг-бэнд , состоящий из лондонских сессионных музыкантов. [1] : 47 Аранжировки и музыкальное руководство выполняла Анджела Морли с третьей по 10-ю серию. Морли создал множество аранжировок и отрывков, улучшенных благодаря первоклассному качеству звука, которого удалось достичь инженерам BBC. [1] : 81 Участники группы занимали видное место в комедийных выступлениях, особенно джазовый тромбонист Джордж Чисхолм , который часто играл шотландских персонажей. Заключительной музыкой шоу обычно была либо « Дин-Донг! Ведьма мертва », либо усеченное и ироничное исполнение марша «Alte Kameraden» («Старые товарищи»), за которым следовали Макс Гелдрей и квартет Рэя Эллингтона, исполнявшие « Безумный ритм » в качестве пьесы. -из музыки. Другие использованные тематические мелодии включали «Галоп головорезов», пьесу « Галоп дьявола» , « Я хочу быть счастливым » и «Lucky Strike», которые актеры подпели в конце эпизода под названием «Великое ограбление банка».
В соответствии с требованиями разнообразия формата «легких развлечений» BBC, сценарии «Шоу гунов» были разбиты на три действия, разделенные двумя музыкальными интерлюдиями. Их предоставил Квартет Рэя Эллингтона , исполнявший смесь джаза , ритм-н-блюза и песен калипсо , а также виртуоз гармоники Макс Гелдрей , исполнявший в основном средние дорожные номера и джазовые стандарты 1930-х и 1940-х годов в сопровождении биг-бэнда. . И Эллингтон, и Гелдрей также время от времени появлялись в эпизодических ролях; Эллингтона часто привлекали на роль стереотипных «черных» ролей, таких как вождь племени, местный носитель или заклятый враг майора Бладнока (и контрапункт недугу Бладнока) «Красный пузырь». [ нужна цитата ]
Именно использование заранее записанных и живых звуковых эффектов позволило The Goon Show открыть новые горизонты. [3] [15] Частично проблема заключалась в том, что «даже Миллиган не знал, как электронно запечатлеть странные звуки, которые оживали в его голове – он просто знал, когда этого еще не произошло». [3] :205 Примером этого может служить часто цитируемая история о том, как Миллиган наполнил два своих носка заварным кремом в столовой театра Камден, пытаясь добиться хлюпающего эффекта. Миллиган попросил работниц столовой BBC приготовить заварной крем; они подумали, что у него, должно быть, болезнь желудка, поэтому с любовью приготовили ему свежий заварной крем, который он принял с благодарностью и, к их ужасу, немедленно вылил себе в носок. Секомб вспоминал: «Вернувшись в студию, Спайк уже положил трехслойный лист возле микрофона». Один за другим он крутил ими вокруг головы по дереву, но не смог добиться желаемого звукового эффекта («Итак, носок, полный заварного крема, и никакого звукового эффекта!»). [3] :205 [33] Секомб отметил, что «Спайк сводил с ума менеджеров студии своей настойчивостью в получении желаемых звуковых эффектов. Вначале, когда программа записывалась на диск, было чрезвычайно сложно добиться желаемого результата». Правильный звуковой эффект. Кажется, одновременно двигались четыре проигрывателя, и на каждом из них воспроизводились разные звуки – кудахтанье кур, удары Биг-Бена, рев ослов, мощные взрывы, корабельные сирены – все это происходило одновременно. когда появилась пленка, Спайк был очень доволен эффектами». [33] Инструкция FX в одном сценарии гласила: «Звуковой эффект двух уходящих львов, натыкающихся друг на друга. Если вы не можете поймать двух львов, подойдут два бегемота». Со временем звукорежиссеры становились все более искусными в переводе сценария в желаемые звуки, чему, начиная с конца 1950-х годов, помогали специалисты недавно созданной Радиофонической мастерской BBC. [3] :205
Отношения Миллигана с менеджерами BBC, готовившимися к записи эпизодов, часто были ожесточенными и приводили к ссорам, и позже Миллиган согласился, что в это время он был дивой, добавив: «Я пытался вывести BBC из ее апатии. Звуковые эффекты были стучать в дверь и топать по гравию – вот и все, и я пытался это преобразить». [1] : 44
Многие из звуковых эффектов, созданных для более поздних программ, содержали инновационные методы производства, заимствованные из сферы конкретной музыки , и с использованием новой на тот момент технологии магнитной ленты. Многие из этих последовательностей включали в себя использование сложных множественных монтажей, эха и реверберации, а также преднамеренное замедление, ускорение или переворачивание ленты. Одним из самых известных был легендарный звуковой эффект «Желудок Бладнока», созданный Радиофонической мастерской BBC для представления звука пищеварительной системы майора Бладнока в действии, который включал в себя множество необъяснимых булькающих и взрывных шумов. Льюис (1995, стр. 218) утверждает, что желудок Бладнока «был достигнут путем наложения отрыжки, возгласов осцилляторов, брызг воды, хлопков, похожих на пробку, и легких артиллерийских выстрелов». [15]
Несколько слов и фраз, придуманных для шоу, вскоре вошли в обиход, самым известным из которых стало слово lurgi. В эпизоде «Лурги наносит удар по Британии» Спайк Миллиган представил вымышленную болезнь Лурги (иногда пишется как Лурги), которая дошла до современного использования и обозначает простуду или любую другую или неспецифическую болезнь (часто которой предшествует прилагательное «Лурги поражает Британию»). боялся»). Симптомы Лурги включали неконтролируемое желание крикнуть «Ии-а-бу», хотя даже во время этого эпизода болезнь оказалась вымогательской попыткой продать музыкальные инструменты духового оркестра . Позже Миллиган придумал свое собственное определение в « Острове сокровищ по словам Спайка Миллигана» , где мать Джима Хокинса описывает это как «коричневые пятна дерьма на печени».
Во время репетиций и записи алкоголь был строго запрещен, поэтому актеры подкреплялись молоком. Молоко, в свою очередь, обогащали бренди. В более поздних сериях крылатая фраза «За старым бренди!» или «старый Марлон Брандо» использовался, чтобы объявить об уходе одного или нескольких персонажей или о перерыве в музыке. В «Бумажном страховом полисе Пэм» (серия 9, серия 4) Рэй Эллингтон перед началом своего музыкального произведения размышляет: «Интересно, где он хранит эти вещи!». В «Алой капсуле» (серия 9, серия 14) ответом Эллингтона на крик Секомба «Время для Рэя Эллингтона и старого БРЕНДИ» было: «Он знакомит меня...». В «Лунном шоу» (серия 7, серия 18) Эллингтон сочувствует слушателям, заявляя: «Чувак, какие оправдания он находит, чтобы добраться до этого бренди!», Заставляя Миллигана, Селлерса и Секомба кричать «МАТЕ!» в знак протеста. Однако Миллиган отыгрался, заставив Эллингтона смеяться в середине песни, озвучивая голос Минни Баннистер, пока Эллингтон пел. [34]
Во время радиопрограмм 1920-х и 1930-х годов фоновый шум в массовых сценах часто создавался за счет того, что умеренно большая группа людей бормотала себе под нос « ревень » со случайными интонациями. Это часто пародировал Миллиган, который пытался добиться того же эффекта всего с тремя или четырьмя людьми, четко произнося слово, а не бормоча. Через некоторое время Секомб начал добавлять в эти сцены «заварной крем» (например, в «Страх перед заработной платой» [35] и «Крылья над Дагенхэмом», где фраза была изменена на «летающий ревень»). [36]
Звук малины не только использовался в качестве комического приема, случайно вставленного в разные скетчи, чтобы избежать тишины, но и вошел в «Гуны» как сигнал Гарри Секомба другим актерам о том, что он собирается взорваться; от него услышишь шутку, малину, и поток смеха. В музыкальной записи группы Goons "The Ying-Tong Song" Миллиган исполнил соло для малинового инструмента, как можно было бы сыграть на тубе или баритон-саксофоне. Миллиган широко использовал довольно сюрреалистический диск со звуковыми эффектами Columbia, 78 об/мин, каталожный номер YB20, на этикетке которого имеется безобидное название «Осел». Приблизительно приближаясь, возможно, к самому непристойному и напыщенному звуку, когда-либо записанному, он впервые появился в шоу «Тонущий Вестминстерский пирс» как звук, сопровождающий устрицу, открывающую раковину; после этого он стал известен как Устрица Фред и так появляется в сценариях. Эту запись часто использовали как реакцию на плохую шутку. Примеры включают «Последнее шоу всех головорезов», во время которого Недди выкрикивает старые шутки в топливный бак, чтобы «начать шоу».
Спустя годы Миллиган сотрудничал с Ронни Баркером в фильме «Призрачный воздуходуватель малины из Старого Лондона», в титрах которого говорилось: «Малина профессионально выдувается Спайком Миллиганом». Дэвид Джейсон также утверждал, что создал звуковой эффект, и ему действительно приписывают это во втором сегменте сериала Ронни Баркера LWT «Шесть свиданий с Баркером» (1971).
В нескольких шоу один персонаж, обычно Генри Кран или Минни Баннистер, был найден запертым в пианино. В «Тайне фальшивого Недди Сигуна » Крун находился внутри фортепиано, и его речь сопровождалась подходящими звуками фортепиано. В фильме «НААФИ с реактивным двигателем» Мориарти прячется в пианино, замаскированном под одну из струн. Гритпайп-Тинн играет по шкале «до-ре-ми», чтобы найти его: Мориарти — это «я».
Шутка «за фортепиано» была повторно использована в последний раз в «Последнем шоу всех головорезов » .
Иногда персонажей представляли как «отпрыска дома Роутонов» или «члена дома Роутонов». Это была ссылка на « Домы Роутона », которые были общежитиями для рабочих в Лондоне.
Следующие фильмы стали продуктом деятельности Гуна:
Спайк Миллиган объединился с иллюстратором Питом Кларком, чтобы создать две книги комиксов «Гуны». Эти истории представляли собой слегка измененные версии классических шоу Goon.
«Последнее шоу головорезов», «Дело одинокого банана», «Алая капсула», «Катастрофа в Певенси-Бей» [37]
«Дело об исчезнувшей комнате», «Дело о пропавших пластинках компакт-дисков», «Сага о внутренней горе», «Клад Роммеля» [38]
«Предисловие Селлерса», подробности шоу, актерский состав, персонажи и т. д., а также «Ужасный херлер для кляра», «Призрачный бритвенный станок», «Дело одинокого банана», «Канал», «Наполеон». Фортепиано», «Сорванный президентом Фредом», «Могучий Вурлитцер», «Гастингсский флаер», «Дом зубов».
« Битва при Спион Копе », «Атомная мусорная корзина Неда», «Шпион; или Кто такой розовый гобой?», «Зов Запада», «Алая капсула», «Катастрофа на мосту Тэй », «Золото». Ограбление тарелок», «Лекарство за 50 фунтов».
«Операция Крист Дафф», «Внутренняя гора», «Тихий горнист», «Ужасный пианист-клубничный», «Осада форта Найт», «Древесный маньяк».
Воссоздание записи Goon Show перед студийной аудиторией можно увидеть в начале оригинального фильма HBO « Жизнь и смерть Питера Селлерса» (2004) с Джеффри Рашем в роли Селлерса, Эдвардом Тюдор-Поулом в роли Спайка Миллигана, Стивом Пембертоном в роли Гарри Секомба. и Лэнс Эллингтон в роли Рэя Эллингтона. Краткий момент из этого воссоздания можно увидеть в трейлере [39] к этому фильму.
«Ин Тонг» — это пьеса Роя Смайлза, действие которой происходит частично в радиостудии, частично в психиатрической больнице, а частично в сознании Спайка Миллигана. Он воссоздает головорезов, записывающих шоу, но в середине пути у Спайка случается психическое расстройство, и его отправляют в приют. Хотя в нем представлены все головорезы (хотя упоминается Бентин, четвертый персонаж представляет Уоллеса Гринслейда), основное внимание уделяется Миллигану и его расстройству.
Бирмингемский фестиваль комедии в 2014 году подготовил театральную постановку в рамках своего фестиваля, поставив два сценария «Шоу Миллигана Гуна»: «Канал » и «Призрачная бритва для голов» (из Брайтона) . [40] В 2017 году фестиваль выпустил вторую гастрольную постановку, включающую еще два сценария Миллигана: « Дом зубов» и «Направленный на реактивном самолете NAAFI» . [41] Оба пробега были санкционированы Нормой Фарнс и Спайком Миллиганом. Фестиваль вернулся в The Goon Show в 2023 году, чтобы отметить столетие со дня рождения Ларри Стивенса , поставив «Мемуары моряка» и «Тайну убийства Мориарти» . [42] В ролях: Селлерс — Ричард Ашер; Миллиган – Роберт Колетта (2014), Марк Эрби (2017, 2023), Секомб – Джимм Ренни (2014, 2023), Стефан Бессант (2017); Уоллес Гринслейд/Валентайн Дьял — Фил Хемминг (2014, 2017), Иэн Дэнтер (2024). Режиссер Роберт Ф. Болл (2014, 2017); Режиссер/продюсер Дэйв Фрик.
Гастролируя в конце 2018 года по Великобритании, театральная труппа «Аполло» совместно со Spike Milligan Productions воссоздала три эпизода «Шоу головорезов» — «Ужасный бьющий пудинг-хёрлер», «Полочки мужских рубашек» и «Призрачная бритва для головы» — с воссозданием оригинальных сценариев. Сопродюсер Норма Фарнс, бывший менеджер Миллигана, согласилась на использование материала на том основании, что при производстве уважительно отнеслись к сценариям. Роли Селлерса, Миллигана и Секомба исполнили Джулиан Макдауэлл, Колин Элмер и Клайв Гринвуд, а режиссерами постановки выступили Макдауэлл и Тим Эстли. [43]
The Idiot Weekly, Price 2d , в котором снялся Питер Селлерс, был первой попыткой перенести юмор Goon Show на телевидение. Созданный для Associated-Rediffusion в 1956 году и транслировавшийся только в районе Лондона, он был в основном написан Миллиганом при участии других авторов из кооператива Associated London Scripts , включая Дэйва Фримена и Терри Нэйшн , с Эриком Сайксом в качестве редактора сценария. The Idiot Weekly (1958–1962) — австралийский комедийный радиосериал, написанный Миллиганом в главной роли, с австралийским актерским составом второго плана, включая Рэя Барретта и Джона Блутала . Оно было сделано для ABC во время многочисленных визитов Миллигана в Австралию, куда эмигрировала его семья. Миллиган адаптировал некоторые сценарии «Шоу головорезов» и включил своих персонажей «Шоу головорезов » (особенно Экклса) во многие эпизоды. Шесть серий The Idiot Weekly были переделаны BBC под названием «Шоу Омара Хайяма» в 1963 году.
Телегуны (1963–1964) представляли собой 15-минутный кукольный спектакль BBC с голосами Миллигана, Секомба и Селлерса, адаптированный на основе радиосценариев. Было снято 26 серий. Сериал был ненадолго повторен сразу после его первоначального показа, и известно, что все эпизоды сохранились и были неофициально опубликованы в Интернете. [44] [45]
Записанный для шестисерийного комедийного сериала Гарри Секомба, из которого только часть фактически использовалась для оригинальной трансляции, он был похож на « Сказки о мужских рубашках» и представлял собой реконструкцию радиоспектакля для телевидения. Первоначально считалось, что сохранилась только часть спектакля, использованная в телешоу, Британский институт кино нашел полную копию спектакля . [46]
По сути, это реконструкция радиовыступления: к трем головорезам присоединился Джон Клиз в качестве диктора специального выпуска, показанного на Thames Television. Почти полная копия этой передачи хранится в Британском институте кино . [47]
В 1972 году Goons воссоединились, чтобы выступить с The Last Goon Show of All . [48]
В 2001 году BBC записала «новое» Goon Show , Goon Again , [49] с участием Энди Секомба (сына Гарри), Джона Гловера и Джеффри Холланда , с анонсом Кристофера Тимоти (сына Эндрю Тимоти) и Лэнса Эллингтона (сына Рэй Эллингтон) поет по мотивам двух утраченных эпизодов третьего сериала 1953 года: «История цивилизации» и «Плимутская армада мотыг», написанных Миллиганом и Стивенсом.
The Goons записали несколько пластинок, в том числе «I’m Walking Backwards for Christmas» (первоначально исполненную Миллиганом в шоу, чтобы заменить ее во время забастовки музыкантов) и «Bloodnok's Rock and Roll Call», B-сторону альбома. который, " Ying Tong Song ", вскоре стал более популярным и был переиздан как сторона A в середине 1970-х годов, став неожиданным хитом-новинкой. Последний раз все трое Goons работали вместе в 1978 году, когда они записали две новые песни: «The Raspberry Song» и «Rhymes».
Комедия 1962 года с Миллиганом и Селлерсом, а также Питером Куком и Джонатаном Миллером . Пародия на фильм « Мост через реку Квай» , изначально он был записан под этим названием. Однако кинокомпания пригрозила судебным иском, если имя будет использовано. Таким образом, в результате умного редактирования записи будущим продюсером «Битлз» Джорджем Мартином буква « К» удалялась каждый раз, когда произносилось слово « Квай» , создавая «Мост через реку Уай ». Пластинка основана на фильме The Goon Show 's African Incident (30 декабря 1957), [3] :183 , в котором Селлерс вокально олицетворяет Алека Гиннесса . Льюис (1995, стр. 205–206) хорошо описывает эту ситуацию. [15]
В 1964 году Миллиган, Секомб и Селлерс озвучили комедийную пластинку « Как выиграть выборы (или не проиграть с большим отрывом)» , написанную Лесли Брикассом . Это не было воссоединение Goons, потому что Селлерс был в Голливуде и ему пришлось записывать свои реплики отдельно. Альбом был переиздан на компакт-диске в 1997 году.
В книге Джорджа Перри «Жизнь Питона» (1999) он комментирует: «В Великобритании 1950-х годов юмор возник из трех основных источников: печати, кино и радио, и, несмотря на появление телевидения, на протяжении 1950-х годов радио оставалось доминирующим источником. комедийного телевидения. В этот период огромное влияние оказали два комедийных шоу на радио. Первое - Take It From Here с его безупречным профессионализмом. Второе - The Goon Show с его абсурдностью, маниакальной сюрреалистичностью и непредсказуемостью". [52]
О влиянии «Гунов» Эрик Сайкс писал, что в годы после Второй мировой войны «появлялись и другие шоу, но «Дому комедии» требовалось электричество. Затем, совершенно неожиданно… « Гуны» … Спайк Миллиган просто снес крышу и осветил все это место солнечным светом. На первый взгляд, « Шоу головорезов» представляло собой просто быстрое изложение чрезвычайно забавных строк, произнесенных эксцентричными персонажами, но это была только пена . Спайк, сам того не зная, изображал все аспекты британской психики». [53]
Сайкс и Миллиган вместе с Рэем Гальтоном , Аланом Симпсоном , Фрэнки Хауэрдом и Стэнли («Неряшливым») Дейлом стали соучредителями кооператива писателей Associated London Scripts (ALS), в который со временем вошли и другие, включая Ларри Стивенса. [3] [4] В своей книге «Спайк и компания» Грэм Макканн говорит, что «анархический дух «Шоу Гунов»… вдохновил бы, прямо или косвенно и в разной степени, на создание « Летающих цирков Монти Пайтона» , «Автостопом по галактике », «Молодые» , «Большой вечер с Виком Ривзом» , «Лига джентльменов» , «Медный глаз» и бесчисленное множество других странных и смелых новых комедий». Другие комедии, связанные с БАС, такие как «Сайкс и Эй...» , «Полчаса Хэнкока» , «Стептоу и сын» , «За пределами нашего Кена » и «Вокруг Рога» , повлияли на их собственные жанры комедии. [3] : 344–345
Эдди Иззард отмечает, что «Гуны» и, в частности, Миллиган «оказали влияние на новое поколение комиков, которые стали известны как «альтернативные»». [25] :vii Джон Клиз отмечает, что «в комедии есть очень небольшое количество определяющих моментов, когда кто-то приходит и действительно совершает прорыв, переносит нас на территорию, где никто раньше не был. Единственный опыт, с которым я могу сравнить мое собственное открытие о гунах – это увидеть пьесу Н. Ф. Симпсона « Маятник в одну сторону »… или, позже, впервые услышать Питера Кука. Они были на несколько световых лет впереди всех остальных». [5] :151
The Goons оказали значительное влияние на юмор группы The Beatles , особенно Джона Леннона . 30 сентября 1973 года Леннон сделал рецензию на книгу The Goon Show Scripts для The New York Times . Он написал: «Мне было 12, когда «Шоу голов» впервые поразило меня, 16, когда они закончили со мной. Их юмор был единственным доказательством того, что мир безумен. Одной из моих первых попыток писать была «газета» под названием « Дейли Вой». ...Я писал это по ночам, потом носил в школу и читал вслух своим друзьям. Глядя на это сейчас, оно кажется до странности похожим на « Шоу головорезов ». Леннон также отметил, что Джордж Мартин , давний продюсер Битлз, ранее записывал пластинки со Спайком Миллиганом и Питером Селлерсом. [54]
В обсуждении случайно гунистского характера, о представлении следующей песни во время постановки BBC Pop Go The Beatles в 1963 году , Леннон также язвительно заметил: «Люблю эти гун-шоу». Он был включен в двойной альбом [55] и компакт-диск под названием Live at the BBC (сторона 4, трек 10 LP; трек 62 компакт-диска).
«Гоны» были популярны среди британской королевской семьи , особенно среди принца Чарльза (ныне короля Чарльза III ), который часто имитировал голоса персонажей. [56] Принц Филипп и принцесса Анна присутствовали на записи The Last Goon Show of All в 1972 году; Чарльз не смог этого сделать из-за военно-морских обязанностей, но отправил актерам телеграмму. Чарльз написал введение к книге «Больше сценариев шоу гунов » (1973) и стал покровителем Общества по сохранению шоу гунов в 1998 году .
Радиосеть NBC транслировала программу в США в середине 1950-х годов. [2] В 1965 году Питер Бергман познакомился и подружился с Миллиганом, когда он работал в Великобритании над телевизионной программой BBC «Не столько программа, сколько образ жизни» . [2] Он также посетил концерт «Битлз» , что вдохновило его на создание комедийной группы из четырех человек. [58] Когда он вернулся в США в следующем году, чтобы вести радиошоу Radio Free Oz на KPFK -FM в Лос-Анджелесе, он объединился с Филипом Проктором , Филом Остином и Дэвидом Оссманом , чтобы сформировать Театр Firesign . Проктор, Остин и Оссман были большими поклонниками передач «Монитора» о Goon Show . По словам Оссмана: [2] [5]
Мы все слушали The Goon Show , Питера Селлерса, Спайка Миллигана и Гарри Секомба в разное время нашей жизни. Мы слышали много таких шоу. Они произвели на нас впечатление, когда мы сами начали заниматься радио, потому что они долгое время поддерживали персонажей в действительно сюрреалистических и странных ситуациях. Они делали это шоу в течение 10 лет, вплоть до 1950-х годов. Так что мы просто слушали их в конце. Это было безумие и способность идти куда угодно и делать что угодно и при этом сохранять этих забавных персонажей. Поэтому, когда мы впервые сделали письменное радио, где мы садились и писали получасовые сценки и исполняли их раз в неделю, что мы и делали осенью 1967 года, мы делали вещи, имитирующие «Шоу Гунов» , и выучили много голосов. от них и тому подобное.
Члены комедийной команды, оказавшие влияние на «Монти Пайтон» , описываются как «обязанные радиокомедиям BBC, и особенно Goon Show ». [59] Будущие участники «Монти Пайтона» были фанатами, [6] и во многих случаях они выражали свой коллективный долг Миллигану и The Goons. [60] Скадамор, например, цитирует интервью, в котором Джон Клиз заявил, что « Шоу Goon оказало на нас огромное влияние». [4] :170 Он повторяет эту мысль в своем вкладе в книгу Вентэма: «Мы все любили « Шоу головорезов» в команде «Монти Пайтон»: оно зажгло в нас некоторую энергию. Это был скорее передаваемый дух, а не какой-то конкретный Дело в том, что как только кто-то пересек барьер и сделал что-то, чего никогда раньше не делал, всем остальным очень легко это преодолеть». [5] :151
Точно так же во введении к посмертной антологии Грэма Чепмена (2006, стр. xvii) Йоакум отмечает, что, хотя на Чепмена повлияли и другие радиокомедии, «шоу, которое по-настоящему поразило Грэма и оказало большое влияние на его комедию, было « Шоу головорезов» . " А на странице 23 Чепмен заявляет: «Примерно с семи или восьми лет я был заядлым слушателем радиопрограммы под названием The Goon Show . Фактически, на этом этапе я хотел быть Goon ». [7]
В своем скетче « Специальный выпуск в ночь выборов » Питоны одобрительно кивнули своим предкам. Когда один из репортеров, освещающих выборы, спрашивает своего собеседника: «Что вы думаете о нейлоновом кардигане для собак и пластиковой подставке для мулов?» голос за сценой кричит: «Такого не бывает!» на что репортер отвечает: «Спасибо, Спайк».
Питер Селлерс умер 24 июля 1980 года в возрасте 54 лет. Майкл Бентин умер 26 ноября 1996 года в возрасте 74 лет. Гарри Секомб умер 11 апреля 2001 года в возрасте 79 лет. Миллиган утверждал, что испытал облегчение от того, что Секомб умер раньше него, потому что он умер раньше. Секомб, тогда Секомб мог бы петь на его похоронах. [61] Теренс «Спайк» Миллиган умер 27 февраля 2002 года в возрасте 83 лет; В итоге Секомб все равно спел на его похоронах в качестве записи. [61] Два года спустя желание Миллигана, чтобы на его надгробии были написаны слова «Я говорил вам, что я болен», наконец было удовлетворено, хотя церковь согласилась бы только в том случае, если бы слова были написаны на ирландском языке , как Dúirt mé leat go raibh me бреоит . [62]
{{cite AV media}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )...один озадаченный организатор спросил: «О чем говорят люди в рамках программы «Go On Show»?»
Продолжать. Что такое Гун? Ты имеешь в виду "Шоу енотов..."?
... люди боролись за то, чтобы попасть туда, боролись за билеты на запись в театре Камдена.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)стр. 161 ... «Шоу головорезов» было новым направлением в комедии ..., казалось бы, свободный стиль юмора ... стр. 168 ... представлял сцены, казалось бы, неконтролируемой анархии.
Возможно, к этому имело какое-то отношение бренди с молоком актеров в задней комнате (эти крики «за спиной за старым бренди» перед музыкальными элементами здесь не просто для эффекта!).
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)стр.72 ... МАКНОТОН: ... они [Монти Пайтон] любили Миллигана. МОРГАН: Python не был бы тем, чем он был, если бы не The Goon Show … МАКНОТОН: Именно. Но было бы «Шоу голов» тем, чем оно было, если бы не братья Маркс?
