Беноццо Гоццоли ( произносится [beˈnɔttso ˈɡɔddzoli, – ˈɡɔttsoli] ; родился Беноццо ди Лезе ; [a] ок. 1421 – 4 октября 1497) был итальянским художником эпохи Возрождения из Флоренции . Ученик Фра Анджелико , Гоццоли наиболее известен серией фресок в Капелле Волхвов Палаццо Медичи-Риккарди , изображающих праздничные, яркие шествия с тонким вниманием к деталям и ярко выраженным влиянием международной готики . Цикл фресок капеллы раскрывает новый интерес эпохи Возрождения к природе с его реалистичным изображением пейзажей и яркими человеческими портретами. Гоццоли считается одним из самых плодовитых художников-фрескистов своего поколения. Хотя он в основном работал в Тоскане , он также работал в Умбрии и Риме . [1]
Гоццоли родился под именем Беноццо ди Лезе, в семье портного, в деревне Сант-Иларио-а-Коломбано около 1421 года. В 1427 году его семья переехала в соседнюю Флоренцию. По словам итальянского биографа XVI века Джорджо Вазари , Гоццоли был учеником и помощником Фра Анджелико в начале его карьеры.
Гоццоли помогал Анджелико в выполнении фресковых украшений в кельях общежития монастыря Сан-Марко во Флоренции. Среди его признанных работ — «Поклонение волхвов» в келье Козимо Медичи и « Женщины у гробницы» в более крупном изображении Воскресения Христа в келье 8. Как и многие другие художники раннего Возрождения, Беноццо изначально обучался ювелирному делу, а также живописи.
Таким образом, в период с 1444 по 1447 год он сотрудничал с Лоренцо Гиберти в работе над знаменитыми Вратами рая во Флорентийском баптистерии .
23 мая 1447 года Беноццо был с Фра Анджелико в Риме , куда их вызвал Папа Евгений IV для выполнения фресковых украшений в часовне Ватиканского дворца . Эта часовня была позже снесена, так что ничего из этих работ не сохранилось. Затем он сопровождал Анджелико в Умбрию , где они украсили свод часовни в соборе Орвието .
Из-за политических осложнений в городе они завершили только две из четырех паутин свода и были снова вызваны в Ватикан, где пара работала для Николая V в часовне Никколино до июня 1448 года. Предполагается, что Гоццоли внес значительный вклад в фрески часовни. Кроме того, атрибуция Мадонны с младенцем, дающей благословение 1449 года в церкви Санта Мария сопра Минерва, оспаривается между Гоццоли и Фра Анджелико. В Риме Гоццоли также выполнил фреску Святого Антония Падуанского в базилике Санта Мария ин Аракели . [ необходима цитата ]
И Фра Анджелико, и Лоренцо Гиберти оказали большое влияние на творчество Гоццоли на протяжении всей его жизни. У Гиберти он научился точности изображения мельчайших деталей и тому, как ярко проиллюстрировать историю, а у Фра Анджелико он перенял яркую цветовую палитру, перенеся ее в искусство фресковой живописи. [2]
_-_WGA10242.jpg/1280px-Benozzo_Gozzoli_-_Scenes_from_the_Life_of_St_Francis_(Scene_11,_south_wall)_-_WGA10242.jpg)
В 1449 году Гоццоли покинул Анджелико и переехал в Умбрию. В горном городе Нарни находится Благовещение 1450 года, подписанное OPU[S] BENOT[I] DE FLORENT[IA]. В монастыре Сан Фортунато, недалеко от Монтефалько , Гоццоли написал Мадонну с младенцем между святым Франциском и святым Бернардином Сиенским , а также три другие работы. Одна из них, алтарная картина Мадонна с поясом , сейчас находится в музеях Ватикана и показывает родство раннего стиля Беноццо со стилем Анджелико.
В 1450 году Гоццоли получил свой первый крупный независимый заказ от монастыря Сан Франческо в Монтефалько. Там он заполнил капеллу хора тремя регистрами эпизодов из жизни святого Франциска Ассизского и различными аксессуарами, включая портретные головы Данте , Петрарки и Джотто . Эти работы были завершены в 1452 году и до сих пор отмечены стилем Анджелико, местами перемежаемым более отчетливым влиянием Джотто . [3] В той же церкви, в капелле Святого Иеронима , находится фреска Гоццоли с изображением Девы Марии и святых , Распятия и других сюжетов.
Гоццоли, вероятно, оставался в Монтефалько (с перерывом в Витербо ) до 1456 года, нанимая Пьера Антонио Меццастриса в качестве помощника. Затем он отправился в Перуджу и написал « Мадонну и святых» , которая сейчас находится в местной академии.
В том же году Беноццо вернулся в свой родной город Флоренцию, эпицентр искусства Кватроченто . Между 1459 и 1461 годами Гоццоли написал то, что можно считать его самыми важными работами, фрески в Капелле Волхвов Палаццо Медичи-Риккарди . Там, в своих «Путешествии волхвов в Вифлеем» и «Ангелах в поклонении» , он освоил сочетание сложности и тонкости, изобразив богатую сцену, которая охватывает реалистичные изображения природы и яркие человеческие портреты. В своем «Путешествии волхвов » Гоццоли включил многочисленные портреты своих покровителей Медичи , их союзников и выдающихся деятелей современности. Кроме того, он также включил свой автопортрет в процессию, написав свое имя по краю его шапки.
Его фрески в Капелле Волхвов принесли Гоццоли большую известность и обеспечили ему новые важные заказы. Одним из них был алтарь для Братства Очищения во Флоренции, первоначально размещенный в монастыре Сан-Марко. Богоматерь с младенцем на троне среди ангелов и святых , которую он создал между 1461 и 1462 годами для этого случая, сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне . [4]
В 1463 году, вероятно, опасаясь чумы, Гоццоли покинул Флоренцию и отправился в Сан-Джиминьяно , где выполнил несколько обширных работ. Наиболее выдающимся из них является его цикл фресок из семнадцати панелей «Жизнь святого Августина» , покрывающий всю апсидальную капеллу в церкви Сант-Агостино . [5] В этой же церкви Гоццоли также завершил композицию « Святой Себастьян защищает город от чумы» , на которой он изобразил святого Себастьяна полностью одетым и невредимым, тем самым нарушив иконографический канон. В 1465 году в самом сердце города в коллегиальной церкви Санта-Мария-Ассунта Гоццоли также написал фреску « Мученичество Себастьяна» . Он оставался в Сан-Джиминьяно до 1467 года, завершив несколько дальнейших работ в городе и его окрестностях.
.jpg/1280px-Presentation_of_Christ_in_the_Temple,_Benozzo_Gozzoli,_1460-1461_(Philadelphia_Museum_of_Art).jpg)
В 1469 году Гоццоли переехал в Пизу и начал работать над своим самым масштабным заказом: обширной серией настенных росписей в здании Кампо Санто в Пизе . Там он изобразил двадцать четыре сюжета из Ветхого Завета , начиная с изобретения вина Ноем и заканчивая визитом царицы Савской к Соломону . Он был заключен контракт на написание трех сюжетов в год примерно за десять дукатов каждый. Однако, похоже, этот контракт не соблюдался строго, поскольку фактическая скорость написания составляла всего три картины за два года. Возможно, большое количество фигур и аксессуаров было принято в качестве компенсации за более медленный темп производства.
К январю 1470 года он выполнил фреску « Ной и его семья» , за которой последовали « Проклятие Хама» , « Строительство Вавилонской башни» ( содержащая портреты Козимо Медичи , молодого Лоренцо , Анджело Полициано и других), « Разрушение Содома » , « Победа Авраама» , « Бракосочетание Ревекки и Рахили» , « Жизнь Моисея » и т. д. В капелле Амманнати, напротив ворот Кампо Санто, он также написал « Поклонение волхвов» , на которой изображен сам.
Вся эта огромная масса работы, в которой Беноццо, вероятно, помогал Дзаноби Макиавелли , была выполнена, в дополнение к нескольким другим картинам во время его пребывания в Пизе (включая Славу святого Фомы Аквинского , ныне находящуюся в Лувре), за шестнадцать лет, продолжавшихся до 1485 года. Это самая поздняя дата, которую можно с уверенностью приписать любой работе его руки. Гоццоли умер в Пистойе в 1497 году, возможно, от эпидемии.
В 1478 году, в знак своего уважения, власти Пизы предоставили ему гробницу в Кампо Санто. У него также был собственный дом в Пизе, а также дома и земли во Флоренции. [4]
Медиа, связанные с Беноццо Гоццоли на Wikimedia Commons
_-_WGA10210.jpg){kind=link}
_-_WGA10210.jpg){kind=link}
