stringtranslate.com

Хайг Гудениан

Айк Кютенян ( армянский : Հայկ Կիւտէնեան), англизированный как Хайг Гуденян (19 мая 1885 - 12 мая 1972), был американским скрипачом, композитором и писателем армянского происхождения. Он покинул свой родной город Константинополь в 1904 году и отправился в Западную Европу, где изучал музыку и игру на скрипке у Витезслава Новака , Отакара Шевчика , Сезара Томсона и Матье Крикбума . [1] Играя на редкой испанской скрипке 18-го века в своих концертных выступлениях, он был известен своим виртуозным мастерством скрипача, а также тем, что знакомил европейскую и американскую публику с ближневосточной музыкой , особенно с музыкой Анатолии и Кавказа ; почти все его многочисленные композиции были вдохновлены разнообразным культурным наследием региона. Среди его произведений такие произведения, как «Армянский пастух», «Армянская песня о любви» и «Арабский мальчик», изображающие жизнь и идеалы армянского народа . [2] Скрипачи Яша Хейфец и Макс Розен, а также пианист Перси Грейнджер включили в свой репертуар различные его произведения. [3]

Ранние года

Гудениан родился в городе Кайсери (Кесария) в Османской империи , учился в турецком Константинопольском университете, [4] затем переехал в Брюссель в 1904 году, [5] где учился игре на скрипке у Сезара Томсона и Матье Крикбума. В Праге он учился игре на скрипке у Отакара Шевчика и композиции у Витезслава Новака. [6] [5] После окончания учебы он несколько лет путешествовал по Чехословакии, Турции, Кавказу, Персии и Египту, собирая и усваивая традиционную музыку народных песен и танцев в этих странах, [7] а затем два лет на Балканах . [2] Он давал сольные концерты в главных городах Болгарии и Румынии, где находился под королевским покровительством; в сопровождении румынского скрипача Джорджа Энеску он выступал перед королевой Елизаветой (Кармен Сильва) в ее дворце в Бухаресте. [8] Он играл в Будапеште, Мюнхене, Женеве, Марселе, Париже и других крупных городах континентальной Европы , приехав из Франции в Нью-Йорк в январе 1918 года во время Первой мировой войны. Направленный в качестве посыльного по разрешению французского министра, он посвятил много времени Красному Кресту и работе по оказанию помощи армянам в Соединенных Штатах. Вскоре после прибытия в Соединенные Штаты он тайно женился на Олив Пибоди в Сент-Чарльзе, штат Миссури ; они встретились в театре «Одеон» в Сент-Луисе, когда Гудениан выступал с благотворительным концертом от имени Сирийско-армянского фонда помощи. [9]

Их брак был очень коротким: в том же году Гудениан женился на пианистке Кэтрин Лоу (1901–1997) из Ист-Лансинга, штат Мичиган . [5] [10] Он выступал в Нью-Йорке, [11] Вашингтоне, округ Колумбия, [12] [13] и Чикаго, а также выступал в качестве солиста в симфонических оркестрах Сент-Луиса и Филадельфии. [2]

Карьера

Гудениан проработал два года (1920–1922) на факультете Музыкальной консерватории Цинциннати преподавателем скрипки, ансамбля и репертуара, [14] [15] [16] и давал уроки игры на скрипке в школе Алисы Беккер-Миллер. музыки в Дейтоне, штат Огайо. [17] Он представил три своих композиции на прогулочном концерте 27 августа 1925 года в Королевском зале в Лондоне: «Пастух», «Продавец конфет» и «Пастораль», все они были оркестрованы Генри Вудом. [18] Его музыкальные идеи были предметом большого обсуждения в то время в Лондоне, по словам английского музыковеда Эрнеста Ньюлендсмита , который упомянул их в лекции, которую он прочитал в Оксфордском университете 21 мая 1931 года. [19]

Он и его жена Кэтрин часто переезжали по Среднему Западу Соединенных Штатов в годы после Первой мировой войны, живя в Лансинге, штат Мичиган; Сент-Луис, штат Миссури; Цинциннати и Дейтон, Огайо; и Коннерсвилл, Индиана. [20]

Музыкальный стиль

Чтобы играть в восточных музыкальных стилях, Гудениан применил альтернативную настройку своей скрипки, которая позволяла часто использовать открытые струны (без натянутых струн). [21] Вместо настройки G, D, A, E, используемой на Западе, Гуден использовал настройку E, B, F-диез, B (две идеальные квинты и идеальная кварта). Четвертый интервал между двумя верхними струнами отличался от незнакомых на Западе двойных остановок. [22] Английский музыковед, музыкальный критик и скрипачка Мэрион М. Скотт писала о музыке Гудениана:

Но стоит признать измененный тюнинг, и открываются новые перспективы. Необычайно тонкие, философские и оригинальные композиции Хайга Гудениана привнесли самую суть восточной мысли в западную музыку. Они падают, как лунный луч, на дорогу. [22]

Гудениан избегал микротонов , обычных в так называемой «восточной» музыке, говоря, что они слишком «чувственны» и что он хочет достичь духа и «оставить тело в покое». [7] Он утверждал, что «ничто не отражает душу нации более ясно, чем ее музыка», и что «[это] особенно верно в отношении армянской музыки». [23] Он также написал в эссе для журнала «Мир скрипки» : «Поскольку ничто не может более ясно отразить самые сокровенные чувства нации, чем ее народная музыка, армянская музыка представляет собой уникальную картину». [24]

Во время своего проживания в Лансинге, штат Мичиган, Гудениан собрал коллекцию восточных инструментов Ближнего Востока , включая струнные инструменты, флейты и барабаны, а затем начал экспериментировать с барабанами, используемыми дервишами , включая малые и большие гонговые барабаны и цыганские барабаны. Он представил их западной публике на концерте своих собственных композиций в начале декабря 1926 года в Эолийском зале в Лондоне, который встретил признание критиков. [25] [26] Его жена Кэтрин приобрела некоторые навыки игры на барабанах и сопровождала его на выступлениях. [27]

По мнению критика А. Х. Фокса Стрэнгвейса , песни Гудениана на самом деле не столько собирались, сколько синтезировались из того, что он слышал на «Ориенте», опуская то, что он считал их несовершенствами. Стрэнгуэйс говорит, что в музыке местных музыкантов Гудениан усмотрел стремление выразить свои мысли и чувства на общем языке, понятном каждому, и что он считал, что их мелодии в равной степени были вдохновлены возвышенными концепциями философии Омара Хайяма. как они были сатирическими комментариями простых рабочих и, в конечном счете, преданностью Богу и любовью к ближнему. [6]

Смерть и наследие

После ухода из общественной жизни Гудениан и его жена Кэтрин переехали в Кресент-Бич, Флорида . Он умер в 1972 году и был похоронен на кладбище Маунт-Хоуп в Лапире, штат Мичиган. Его жена Кэтрин Лоу Гуден была похоронена рядом с ним после ее смерти в 1997 году.

Документы Гудениана, включая рукописи, партитуры и другие документы, хранятся в Стетсонском университете в Деланде, Флорида . [28]

Композиции

Оркестровые произведения: [29]

Песни:

Работает в BBC Proms:

Книги

Примечания

  1. ↑ Скотт Пфитцингер (1 марта 2017 г.). Генеалогия композиторов: сборник композиторов, их учителей и их учеников. Издательство Rowman & Littlefield. п. 215. ИСБН 978-1-4422-7225-5.
  2. ^ Abc News Staff (26 апреля 1919 г.). «Вечерний Миссури. [том] (Колумбия, Миссури) 1917–1920, 26 апреля 1919 года, изображение 2». Летопись Америки . Библиотека Конгресса. п. 2 . Проверено 29 марта 2020 г.
  3. ^ ab «Жители Дейтона получат возможность услышать самую необычную программу». Дейтон Геральд . 9 февраля 1921 г. с. 11 . Проверено 4 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  4. ^ Мэри Крейг (1951). «Музыка Гудениана имеет «эластичную» интерпретацию». Музыкальный журнал/Музыкальный курьер. п. 22.
  5. ^ abc Оскар Томпсон; Николай Слонимский (1946). Международная циклопедия музыки и музыкантов. Додд, Мид. п. 717.
  6. ^ ab AH Fox Strangways (1925). «Экзотическая музыка». Музыка и письма . 6 (2). Издательство Оксфордского университета: 119–127. дои : 10.1093/мл/VI.2.119. ISSN  0027-4224. JSTOR  726089.
  7. ^ ab сэр Джон Коллингс Сквайр; Рольф Арнольд Скотт-Джеймс (1924). Лондонский Меркурий. Филд Пресс Лимитед. п. 540.
  8. ^ «Играл перед королевой». Дейтон Дейли Ньюс . 14 ноября 1920 г. с. 64 . Проверено 4 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  9. ^ «Армянский скрипач женится. Тайный брак Олив Пибоди удивляет родственников: женился на мисс Олив Пибоди в среду в Сент-Чарльзе - встретился здесь в феврале прошлого года» . Пост-отправка Сент-Луиса . 13 апреля 1919 г. с. 68 . Проверено 9 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  10. ^ «Гудениан пользуется большой похвалой за рубежом; критики в восторге от эксперимента» . Дейтон Дейли Ньюс . 26 июля 1926 г. с. 7 . Проверено 4 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  11. ^ "New York Tribune, Нью-Йорк, Нью-Йорк" Хроника Америки: исторические американские газеты. Библиотека Конгресса . 4 апреля 1919 г. с. 9 . Проверено 31 марта 2020 г.
  12. ^ «Ожидайте хорошего роста». Вечерняя звезда . Вашингтон, округ Колумбия, 4 марта 1919 г. с. 16 . Проверено 14 апреля 2020 г.
  13. ^ «Концерт в помощь Фонду Ближнего Востока | Хейг Гуденян, армянский скрипач, будет играть в Liberty Hut» . Вашингтон Пост . 28 февраля 1919 г. с. 8 . Проверено 10 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  14. ^ Музыкальные новости. Чарльз Э. Ватт. 1921. с. 10.
  15. ^ Музыкальный журнал-Музыкальный курьер. 1922. с. 36.
  16. ^ Музыкальный курьер. Музыкальная курьерская компания. 1919. с. 36.
  17. ^ "М. Хайг Гудениан, знаменитый скрипач" . Дейтон Дейли Ньюс . 31 октября 1920 г. с. 28 . Проверено 4 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  18. ^ ab «Все работы Хейга Гудениана (род. 1885) на BBC Proms». Музыкальные события BBC . Би-би-си. 2019 . Проверено 4 апреля 2020 г.
  19. ↑ Эрнест Ньюлендсмит (21 мая 1931 г.). «Древняя музыка Коптской церкви». www.loc.gov . Оксфордский университет. п. 5 . Проверено 6 апреля 2020 г.
  20. ^ Музыкальный журнал-Музыкальный курьер. 1922. с. 36. Коннерсвилл, Индиана. — Хейг Гуденян, армянский скрипач и педагог, проведший лето в Лансинге, штат Мичиган, приехал в Коннерсвилл, где поселится. Последние два года г-н Гудениан был преподавателем Музыкальной консерватории Цинциннати.
  21. ^ Эдмунд Себастьян Йозеф ван дер Стратен (1933). История скрипки: ее предки и сопутствующие инструменты с древнейших времен до наших дней. Том. 2. Касселл, Лимитед. п. 430.
  22. ^ ab Мэрион М. Скотт (1925). «Жалоба на упадок скрипичных соло». Музыка и письма . 6 (4). Издательство Оксфордского университета: 342. ISSN  0027-4224. JSTOR  725960.
  23. ^ "Музыка армян". Музыкальный монитор . Том. IX, № 7. Миссис Дэвид Аллен Кэмпбелл. 1919. с. 275. Я уже говорил ранее, что ничто так ясно не отражает душу нации, как ее музыка. Особенно это касается армянской музыки. В ее популярных любовных песнях, жалобах и танцах так же невозможно найти склонность к чувственному, как и в ее классической церковной музыке.
  24. ^ Хайг Гудениан (1918). «Музыка армян». Мир скрипки . XXVI (7): 139.
  25. ^ «Все музыкальная музыка и школы: критики хвалят использование барабанов в последних работах» . Государственный журнал Лансинга . 9 января 1926 г. с. 5 . Проверено 4 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  26. ^ «Гудениан пользуется большой похвалой за рубежом; критики в восторге от эксперимента» . Дейтон Дейли Ньюс . 26 июля 1926 г. с. 7 . Проверено 4 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  27. ^ «Гудениан пользуется большой похвалой за рубежом; критики в восторге от эксперимента» . Государственный журнал Лансинга . 31 июля 1926 г. с. 7 . Проверено 11 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  28. ^ Дженкинс, Дженис (1982). Хайг Гудениан: Каталог его сочинений и библиотечных фондов. Деланд, Флорида: Музыкальная библиотека Школы Стетсонского университета.
  29. ^ Э. Рут Андерсон (1976). Современные американские композиторы: Биографический словарь. ГК Холл. п. 177. ИСБН 978-0-8161-1117-6.
  30. ^ Библиотека Конгресса. Бюро регистрации авторских прав (1919 г.). Музыкальные композиции: Часть 3. Библиотека Конгресса США. п. 1107.
  31. ^ Библиотека Конгресса. Бюро регистрации авторских прав (1919 г.). Каталог авторских прав. Часть 3 Третья серия: 1919. Том. 14. Бюро авторских прав, Библиотека Конгресса. п. 199.
  32. ^ Хайг Гудениан (2011). «Лепо-леле. Переложение для фортепиано Говарда Брокуэя. (Три армянские народные мелодии, сборник Хайга Гуденяна, № 1)». Университет Рочестера . hdl : 1802/15755 .
  33. ^ Хайг Гудениан (2012). «Три армянские народные мелодии. [№ 2], Волк и ягненок / собраны Хейгом Гуденяном; переложение для фортепиано Говарда Броквея». Университет Рочестера . hdl : 1802/20771 .
  34. ^ Хейг Гудниан (2012). «Три армянские народные мелодии. [№ 3], Свадебный марш / собрание Хейга Гуденяна; обработка для фортепиано Говарда Броквея». Университет Рочестера . hdl : 1802/20770 .
  35. ^ Говард Броквей (1919). «Три армянские народные мелодии, Свадебный марш». Hathitrust.org . Нью-Йорк: Г. Ширмер . Проверено 9 апреля 2020 г.
  36. ^ «Общество: жители Дейтона получат возможность услышать самую необычную программу» . Дейтон Геральд . Дейтон, Огайо. 9 февраля 1921 г. с. 11 . Проверено 10 апреля 2020 г. - через Newspapers.com.
  37. ^ «Хайг Гудениан | Исполняет свои собственные увлекательные восточные композиции при содействии Маргарет Маннебах» . Детройт Фри Пресс . 11 мая 1924 г. с. 31 – через Newspapers.com.
  38. ^ Каталог авторских прав: Музыкальные композиции Часть 3. 1. Том. 15. Типография правительства США. 1920. С. 440, 481, 533, 604.
  39. ^ Музыкальные новости. Том. 11. Чарльз Э. Ватт. 1919. с. 67.
  40. ^ Хайг Гудениан (1995). Зов Древнего Востока: несколько советов по его пониманию через чистую восточную музыку.
  41. ^ Совокупный рекорд американского книгоиздания за 1950-1977 годы: Американская национальная библиография. Компания RR Bowker. 1978. с. 512. ИСБН 978-0-8352-1094-2.
  42. ^ Бюро авторских прав (1961). Каталог авторских прав. Третья серия: 1960. Бюро авторских прав, Библиотека Конгресса. п. 1029.
  43. ^ Хайг Гудениан (1959). «Нравственное чувство» и кошмар, 1957-1959 гг . ОСЛК  10758354.

Внешние ссылки