Герман Шерхен (21 июня 1891 — 12 июня 1966) — немецкий дирижёр, главный дирижёр городского оркестра Винтертура с 1922 по 1950 год. Он пропагандировал современную музыку, начиная с «Лунного Пьеро» Шёнберга , за которым последовали произведения Рихарда Штрауса , Антона Веберна , Альбана Берга , Эдгара Вареза , позднее Янниса Ксенакиса , Луиджи Ноно и Леона Шидловского . Обычно он дирижировал без использования палочки.
Шерхен родился в Берлине. Первоначально альтист , он играл среди альтов оркестра Блютнера в Берлине, будучи еще подростком. Он дирижировал в Риге с 1914 по 1916 год и в Кенигсберге с 1928 по 1933 год, после чего покинул Германию в знак протеста против нового нацистского режима и работал в Швейцарии. Вместе с филантропом Вернером Рейнхартом Шерхен играл ведущую роль в формировании музыкальной жизни Винтертура в течение многих лет, с многочисленными премьерными выступлениями, акцент делался на современной музыке. С 1922 по 1950 год он был главным дирижером городского оркестра Винтертура (сегодня известного как Orchester Musikkollegium Winterthur ). [1]
Дебютировав с оперой Шёнберга « Лунный Пьеро» , он был поклонником таких композиторов XX века, как Рихард Штраус , Антон Веберн , Альбан Берг и Эдгар Варез , а также активно пропагандировал творчество молодых современных композиторов, включая Янниса Ксенакиса , Луиджи Ноно и Леона Шидловского . [2]
Он был учителем Карела Анчерла , Эджисто Макки , Марка Беланже , Франсуа Бернье , Анны Ренфер , Фриды Белинфанте и Карла Амадея Гартмана , а также внес вклад в либретто оперы Гартмана Simplicius Simplicissimus . Он также впервые исполнил раннюю работу Гартмана Miserae . Дирижер Фрэнсис Трэвис был учеником, а затем помощником дирижера в течение пяти лет.
Он, вероятно, наиболее известен своей оркестровой аранжировкой (и записью) «Искусства фуги» Баха . Его «Lehrbuch des Dirigierens» (Трактат о дирижировании, ISBN 3-7957-2780-4 ) 1953 года является стандартным учебником. Его записанный репертуар был чрезвычайно широк, от Вивальди до Рейнгольда Глиэра .
Подобно Василию Сафонову и (в более позднем возрасте) Леопольду Стоковскому , Шерхен обычно избегал использования палочки. [3] Его техника в этом режиме иногда создавала проблемы для исполнителей; неназванный фаготист Симфонического оркестра BBC сказал певцу Яну Уоллесу , что интерпретация крошечных движений рук Шерхена была похожа на попытку доить летающего комара. [4] По словам Фрица Шпигля , [5] Шерхен работал в основном посредством устных инструкций своим исполнителям, и его партитуры были приправлены напоминаниями о том, что ему нужно было сказать в каждой критической точке музыки.
Однако Шерхен не всегда обходился без палочки. Фильм репетиции его редакции «Искусства фуги» Баха с камерным оркестром CBC Toronto показывает, что он использует палочку на протяжении всего исполнения.
Первой женой Шерхена, которая также была его третьей женой, была Огюст Мари (Густл) Янсен, на которой он женился 17 июня 1921 года. После недолгого брака с актрисой Гердой Мюллер с 1927 по 1929 год, он снова был вместе с Густл Янсен. В 1936 году Шерхен женился на китайском композиторе Сяо Шусяне в Пекине. В 1938 году у них родилась дочь Тона Шерхен . Она также сделала себе имя как композитор. Последней из его пяти жен была румынская учительница математики Пиа Андронеску из Цюриха, [6] [7] от которой у него было пятеро детей: Мириам, Дэвид, Эстер, Натан и Александра.
Он умер во Флоренции , оставив после себя множество детей от пяти жен и других женщин. [8]
Одним из его сыновей был Карл Герман «Вульф» Шерхен . Вульф познакомился с Бенджамином Бриттеном , когда им было тринадцать (почти четырнадцать) и двадцать лет соответственно. Их романтические отношения начались только четыре года спустя. Джон Бридкат описывает страстный обмен письмами между все более известным композитором и подростком в « Детях Бриттена» . Отношения Вульфа с Бриттеном также являются темой «Серенады для тенора, саксофона и оркестра» , цикла песен Лайла Чана , основанного на романтических письмах, которыми обменивалась пара.
До 2014 года его дочь Мириам Шерхен была совладелицей музыкального лейбла Tahra, который выпускал официально авторизованные исторические записи таких дирижеров, как Шерхен, Фуртвенглер, Менгельберг и других, в основном взятые из первоисточников. Tahra прекратила свою деятельность после смерти совладельца лейбла Рене Тремина.
Сестра Августа Марии Янсена, Элен (Лене) Янсен, была замужем за венгерским картографом Александром Радо , который под псевдонимом «Дора» был членом общеевропейской организации сопротивления, известной как « Rote Kapelle ». Когда Радо в Швейцарии подвергся угрозам со стороны немецких агентов безопасности и ему грозило выселение, Герман Шерхен спрятал его в своей квартире в Женеве. [9]
Шерхен записал необычайно широкий спектр репертуара, от барокко до современности. Его записи Малера , сделанные до того, как Малер стал частью стандартного репертуара, были особенно влиятельны; также были его записи Баха и Генделя , которые помогли проложить путь движению практики исполнения в стиле период. Также были включены значительные записи музыки Гайдна , Бетховена , Берлиоза , Чайковского , Глиэра , Бартока , Шёнберга и многих других.