«Ровно в полдень» — американский вестерн 1952 года, снятый Стэнли Крамером по сценарию Карла Формана , режиссёром Фредом Циннеманном , с Гэри Купером в главной роли . Сюжет, происходящий в реальном времени , сосредоточен на городском маршале , чье чувство долга подвергается испытанию, когда он должен решить либо столкнуться с бандой убийц в одиночку, либо покинуть город со своей новой женой.
Несмотря на то, что на момент выхода фильм вызвал споры из-за своей политической тематики, он был номинирован на семь премий «Оскар» и получил четыре («Актер», «Монтаж», «Музыка» и «Песня») [3] , а также четыре премии «Золотой глобус» (Актер, актер второго плана). Актриса, музыка и черно-белая операторская работа). [4] Отмеченную наградами партитуру написал композитор российского происхождения Дмитрий Темкин .
«Ровно в полдень» был выбран Библиотекой Конгресса в качестве одного из первых 25 фильмов для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый» в 1989 году, в первый год существования NFR. [5] [6] Культовый фильм, история которого была частично или полностью повторена в более поздних кинопроизводствах, его финал, в частности, вдохновил множество более поздних фильмов, включая, помимо прочего, вестерны.
В Хэдливилле, небольшом городке на территории Нью-Мексико , маршал Уилл Кейн , недавно женившийся на Эми Фаулер, готовится уйти в отставку. Вскоре счастливая пара отправится в новую жизнь: воспитывать семью и управлять магазином в другом городе. Однако приходит известие, что Фрэнк Миллер, злобный преступник, которого Кейн отправил в тюрьму, был освобожден и прибудет полуденным поездом , на день раньше нового маршала. Банда Миллера — его младший брат Бен, Джек Колби и Джим Пирс — ждут его прибытия на вокзал.
Для Эми, набожной квакера и пацифиста , решение простое — покинуть город до прибытия Миллера, — но чувство долга и чести Кейна заставляют его остаться. Кроме того, говорит он, Миллер и его банда все равно его выследят. Эми ставит Кейну ультиматум: она уезжает полуденным поездом, с ним или без него. Но если Кейн уйдет с ней, он столкнется с Миллером и его бандой на вокзале, а не в городе.
Кейн посещает ряд старых друзей и союзников, но никто не может или не хочет помочь: судья Перси Меттрик, вынесший приговор Миллеру, убегает верхом на лошади и призывает Кейна сделать то же самое. Харви Пелл, молодой заместитель Кейна, расстроен тем, что Кейн не рекомендовал его в качестве своего преемника; он говорит, что поддержит Кейна, только если Кейн пойдет к отцам города и «замолвит слово» за него. Когда Кейн отказывается, Пелл сдает свой значок и пистолет. Попытки Кейна собрать отряд в Салуне Рамиреса, а затем и в церкви, встречены страхом и враждебностью. Некоторые горожане, обеспокоенные тем, что перестрелка нанесет ущерб репутации города, призывают Кейна полностью избегать конфронтации. Некоторые из них друзья Миллера, но другие возмущаются тем, что Кейн вообще навел порядок в городе. Другие придерживаются мнения, что их налоговые деньги идут на поддержку местных правоохранительных органов, и что борьба не входит в обязанности отряда. Сэм Фуллер прячется в своем доме, посылая свою жену Милдред к двери, чтобы сказать Кейну, что его нет дома. Джимми предлагает помощь, но он слеп на один глаз, потеет и шатается. Кейн говорит ему, что позвонит ему, и дает ему денег на выпивку. Мэр призывает Кейна просто покинуть город. Мартин Хоу, предшественник Кейна, слишком стар и страдает артритом. Херб Бейкер соглашается быть его заместителем, но отказывается, когда понимает, что он единственный волонтер. Последнее предложение помощи исходит от 14-летнего Джонни. Кейн восхищается смелостью мальчика, но отказывается от его помощи.
Ожидая поезда в отеле, Эми сталкивается с Хелен Рамирес, которая когда-то была любовницей Миллера, затем Кейна, а затем Пелла. Эми считает, что причина, по которой Кейн отказывается покинуть город, заключается в том, что он хочет защитить ее, но Хелен показывает, что со стороны Кейна нет никакой давней привязанности, и она тоже уезжает. Когда Хелен спрашивает, почему Эми не останется с Кейном, она объясняет, что и ее брат, и отец были застрелены преступниками, и эта трагедия в первую очередь вынудила ее стать квакером. Тем не менее Хелен упрекает Эми за то, что она не поддержала своего мужа в час нужды, говоря, что если бы она была на месте Эми, она бы взяла пистолет и сражалась вместе с Кейном.
В конюшне Пелл седлает лошадь и пытается уговорить Кейна сесть на нее. Они заканчивают кулачный бой. Оглушив своего бывшего заместителя, Кейн возвращается в свой офис, чтобы написать завещание. Когда часы приближаются к полудню, Кейн выходит на улицу, чтобы встретиться с Миллером и его бандой. Эми и Рамирес проезжают мимо в фургоне со своим багажом, направляясь на вокзал. Рамирес оглядывается на Кейна, а Эми смотрит вперед. Поезд прибывает, и Миллер выходит, а две дамы садятся в него.
Начинается перестрелка. Кейн в одиночестве идет по пустынной главной улице города, пока банда Миллера приближается к вокзалу. Кейн нападает на них и умудряется убить Бена Миллера первым залпом. Незадолго до отправления поезда Эми слышит выстрелы и бежит обратно в город. Кейн укрывается в конюшне, и Колби убивают, когда он приходит за ним. Миллер поджигает конюшню, чтобы спугнуть его. Кейн освобождает лошадей и пытается сбежать на одной, но его отстреливают и загоняют в угол. Предпочитая жизнь мужа своим религиозным убеждениям, Эми берет пистолет Пелла и стреляет в Пирса сзади, оставляя только Фрэнка Миллера, который хватает Эми как живой щит, чтобы вынудить Кейна выйти на открытое пространство. Когда Эми хватает Миллера по лицу, он толкает ее на землю, и Кейн застреливает его.
Кейн помогает своей невесте подняться на ноги, и они обнимаются. Когда горожане собираются вокруг него, Кейн улыбается Джонни, но сердито смотрит на остальную толпу. Он бросает свою маршальскую звезду в грязь и уезжает с Эми на их повозке.
Согласно документальному фильму «Тьма в полдень: Документы Карла Формана » 2002 года, частично основанному на длинном письме сценариста Карла Формана 1952 года кинокритику Босли Кроутеру, роль Формана в создании и производстве фильма « Ровно в полдень» на протяжении многих лет несправедливо преуменьшалась. в пользу продюсера Стэнли Крамера. Форман рассказал Кроутеру, что фильм возник на основе написанного им четырехстраничного плана сюжета, который оказался очень похожим на рассказ Джона В. Каннингема под названием «Оловянная звезда». Форман приобрел права на экранизацию рассказа Каннингема и написал сценарий. К моменту выхода документального фильма в эфир большинство руководителей были мертвы, в том числе Крамер, Форман, Циннеманн и Купер. Виктор Наваски , автор книги «Именование имен» , авторитетного отчета о черном списке Голливуда, рассказал репортеру, что, судя по его интервью с вдовой Крамера и другими, документальный фильм показался «односторонним, и проблема в том, что он делает Стэнли злодеем». Крамер, когда все было сложнее». [7]
Спустя годы режиссер Ричард Фляйшер заявил, что помогал Форману развивать историю « Ровно в полдень» в течение восьми недель, пока ехал на съемочную площадку фильма 1949 года « Глиняный голубь» и обратно , который они снимали вместе. Флейшер сказал, что его контракт с RKO не позволял ему режиссировать « Ровно в полдень» . [8]
Есть описание инцидента, очень похожего на центральную сюжетную линию « Ровно в полдень» в главе XXXV « Вирджинца » Оуэна Вистера , в котором Трампас ( злодей ) зовет Вирджинца, которого ждет новая невеста, которую он может потерять, если он участвует в перестрелке. «Ровно в полдень» даже называют «прямым римейком » киноверсии « Вирджинца» 1929 года , в которой также главную роль играл Гэри Купер. [9]
Производство и выпуск « Ровно в полдень» совпали со Второй красной угрозой в США и Корейской войной . В 1951 году во время съемок фильма сценарист Карл Форман был вызван в Комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) в ходе расследования «коммунистической пропаганды и влияния» в киноиндустрии . Форман когда-то был членом Коммунистической партии , но отказался назвать своих коллег или кого-либо, кого он подозревал в нынешнем членстве. В результате комитет назвал его «несотрудничающим свидетелем», что сделало его уязвимым для внесения в черный список киноиндустрии . [10]
После того, как его отказ назвать имена был обнародован, продюсерский партнер Формана Стэнли Крамер потребовал немедленного расторжения их партнерства. Будучи подписантом производственного кредита, Форман остался в проекте «Ровно в полдень» ; но перед выходом фильма он продал свою долю в партнерстве Крамеру и переехал в Великобританию, зная, что не найдет дальнейшей работы в Соединенных Штатах. [10] Позже Крамер утверждал, что разорвал их партнерство, потому что Форман угрожал ложно назвать его в HUAC коммунистом. Форман сказал, что Крамер опасался ущерба своей карьере из-за «вины по ассоциации». Форман действительно был внесен в черный список голливудских студий из-за ярлыка «отказного свидетеля», а также давления со стороны президента Columbia Pictures Гарри Кона , президента MPA Джона Уэйна и обозревателя сплетен Los Angeles Times Хедды Хоппер . [10]
Джону Уэйну изначально предлагали главную роль в фильме, но он отказался от нее, так как считал историю Формана очевидной аллегорией против занесения в черный список , что он активно поддерживал. Позже он сказал интервьюеру, что «никогда не пожалеет, что помог Форману покинуть страну». [11] Гэри Купер был давним другом Уэйна и разделял его консервативные политические взгляды; Купер был «дружественным свидетелем» до HUAC , но не обвинял никого в подозреваемых коммунистах, а позже стал ярым противником внесения в черный список. [12] Купер получил премию «Оскар» за свою игру, и, поскольку в то время он работал в Европе, он попросил Уэйна принять «Оскар» от его имени. Хотя презрение Уэйна к фильму и отказ от главной роли были хорошо известны, он сказал: «Я рад видеть, что они отдают его человеку, который не только наиболее достоин, но и вел себя на протяжении многих лет в нашей стране». вести бизнес таким образом, которым мы все можем гордиться... Теперь, когда я перестал быть таким хорошим спортсменом... я возвращаюсь, чтобы найти своего бизнес-менеджера и агента... и выяснить, почему я этого не сделал. я получу Ровно в полдень вместо Купера...» [13]
После того, как Уэйн отказался от роли Уилла Кейна, Крамер предложил ее Грегори Пеку , который отказался, поскольку считал, что она слишком похожа на его роль в «Стрелке » годом ранее. Позже Пек сказал, что считает это самой большой ошибкой в своей карьере. [14] Марлон Брандо , Монтгомери Клифт и Чарлтон Хестон также отказались от роли. [13]
Крамер увидел Грейс Келли во внебродвейской пьесе и выбрал ее на роль невесты Кейна, несмотря на значительную разницу в возрасте Купера и Келли (50 и 21 год соответственно). Слухи о романе Купера и Келли во время съемок остаются бездоказательными. Биограф Келли Дональд Спото написал, что не было никаких доказательств романа, кроме сплетен в таблоидах. [15] Биограф Джина Маккиннон предположила, что «в тюках сена вполне могла быть булочка или две», но не привела никаких доказательств, кроме замечания сестры Келли Лизанны о том, что Келли «увлеклась» Купером. [16]
Ли Ван Клиф дебютировал в кино в фильме « Ровно в полдень» . Крамер впервые предложил Ван Клифу роль Харви Пелла после того, как увидел его в гастрольной постановке « Мистера Робертса» при условии, что Ван Клифу хирургически изменят нос, чтобы он выглядел менее угрожающим. Ван Клиф отказался и вместо этого получил роль Колби, единственную роль в его карьере без единого диалога. [17]
«Ровно в полдень» снимали в конце лета — начале осени 1951 года в нескольких местах Калифорнии. Первые сцены в титрах были сняты на киноранчо Айверсон недалеко от Лос-Анджелеса. Несколько городских сцен были сняты в Историческом парке штата Колумбия , сохранившемся шахтерском городке времен Золотой лихорадки недалеко от Соноры , но большинство уличных сцен было снято на киноранчо Колумбия в Бербанке . Церковь Св. Иосифа в городе Туолумне использовалась для внешних снимков церкви Хэдливилля. Железной дорогой была старая железная дорога Сьерра в Джеймстауне , в нескольких милях к югу от Колумбии, ныне известная как Государственный исторический парк Рейлтаун 1897 года и часто прозванная «киножелезной дорогой» из-за ее частого использования в фильмах и телешоу. Для фильма железнодорожная станция была построена рядом с водонапорной башней в Уорнервилле, примерно в 15 милях к юго-западу. [18] [19]
Купер не хотел снимать сцену драки с Бриджесом из-за продолжающихся проблем со спиной, но в конце концов сделал это без использования дублера. Он не носил макияжа, чтобы подчеркнуть страдания и страх своего персонажа, которые, вероятно, были усилены болью после недавней операции по удалению кровоточащей язвы . [20]
Продолжительность истории почти точно параллельна продолжительности фильма — эффект усиливается частыми выстрелами в часы, напоминающими персонажам (и зрителям), что злодей прибудет на полуденном поезде. [21]
Музыкальная тема фильма « Ровно в полдень » (как она указана в фильме), также известная по вступительной песне «Do Not Forsake Me, Oh My Darling», стала главным хитом в чартах кантри и вестерн. Tex Ritter , а позже и поп-хит Фрэнки Лэйна . [13] Его популярность создала прецедент для тематических песен, которые были показаны во многих последующих вестернах. [22] Музыка и песня композитора Дмитрия Темкина на слова Неда Вашингтона стали популярными на долгие годы позже, а Темкин стал востребован в будущих вестернах 1950-х годов, таких как « Перестрелка в OK Corral» и «Последний поезд из Ган-Хилла ». [23]
В 1952 году фильм заработал 3,75 миллиона долларов от проката в прокате в Северной Америке.
После его выхода критики и зрители, ожидавшие погонь, драк, захватывающих пейзажей и других обычных элементов западных фильмов, были встревожены, обнаружив, что они в значительной степени заменены эмоциональными и моралистическими диалогами вплоть до решающих финальных сцен. [25] Некоторые критики высмеивали неортодоксальное спасение героя героиней. [26] [27] [ собственный источник? ] Дэвид Бишоп утверждал, что если бы квакер Эми не помогла своему мужу, выстрелив мужчине в спину, такое бездействие привело бы пацифизм «к аполлоническому упадку». [27] Альфред Хичкок считал выступление Келли «довольно скучным» и лишенным анимации; По его словам, только в более поздних фильмах она показала свои настоящие звездные качества. [28] [ собственный источник? ] [29]
Ровно в полдень был назван фаворитом нескольких президентов США . Дуайт Эйзенхауэр показал фильм в Белом доме [10] , а Билл Клинтон провел рекордные 17 его показов в Белом доме. [30] «Не случайно политики видят себя в роли Гэри Купера в « Ровно в полдень », — сказала Клинтон. «Не только политики, но и все, кто вынужден идти против воли народа. Каждый раз, когда вы одиноки и чувствуете, что не получаете необходимой поддержки, Уилл Кейн Купера становится идеальной метафорой». [31] [32] Рональд Рейган назвал «Ровно в полдень» своим любимым фильмом из-за твердой приверженности главного героя долгу и закону. [33]
Джон Уэйн, напротив, сказал в интервью, что он считает « Ровно в полдень » «самой неамериканской вещью, которую я когда-либо видел в своей жизни» [34] , а позже объединился с режиссером Говардом Хоуксом , чтобы снять в ответ «Рио Браво» . «Я снял «Рио Браво» , потому что мне не понравился « Ровно в полдень », — объяснил Хоукс. «Как и Дюк [Уэйн]. Я не думал, что хороший городской маршал будет бегать по городу, как цыпленок с отрезанной головой, прося всех о помощи. И кто его спасет? Его жена-квакерша. идея хорошего вестерна». [35]
Циннеманн ответил: «Я очень восхищаюсь Хоуксом. Мне только хотелось бы, чтобы он оставил мои фильмы в покое!» [36] В интервью 1973 года Циннеманн добавил: «Я весьма удивлен мышлением Хоукса и Уэйна. Шерифы - это люди, и нет двух одинаковых людей. История « Ровно в полдень» происходит на Диком Западе, но на самом деле это история о конфликте совести человека. В этом смысле это родственник « Человека на все времена ». В любом случае, уважение к герою вестерна не уменьшилось « Ровно в полдень ». [37]
В Советском Союзе фильм раскритиковали как «прославление личности». [10] [ неработающая ссылка ]
Entertainment Weekly включил Уилла Кейна в свой список 20 самых крутых героев поп-культуры всех времен . [40]
«Ровно в полдень» считается ранним примером ревизионистского вестерна . Ким Ньюман называет его «самым влиятельным вестерном 1950-х годов (потому что) его взгляды слегка изменили общественное видение всего (вестерна) жанра». [41] Традиционный формат вестерна представляет собой сильного мужского персонажа, ведущего цивилизованных против нецивилизованных, но в этом фильме цивилизованные люди не могут (в способе, описанном Джоном Уэйном как «антиамериканский») поддержать свой город. маршал. Ньюман проводит контраст между «устрашающе аккуратным и цивилизованным» городом Хэдливиллем и «бесстрашием, корыстью и отсутствием характера, проявленными его жителями», которые позволят городу «соскользнуть обратно в дикое прошлое», из которого Кейн и его заместители однажды спасли его. [42] В своей статье « Женщины «Ровно в полдень»: ревизионистский взгляд» Дон Грэм утверждает, что в дополнение к теме «одинокий мужчина» « Ровно в полдень » «представляет собой заметный прогресс в изображении женщин в вестернах». [43] По сравнению с «избитым представлением» стереотипных женских персонажей в более ранних вестернах, « Ровно в полдень» дает персонажам Эми и Хелен более широкое присутствие, причем эти двое являются контрапунктами. [44] Хотя Хелен находится на более низком социальном уровне, она обладает значительной экономической властью в обществе. [45] Встреча Хелен с Эми является ключевой, потому что она говорит Эми, что никогда бы не оставила Кейна, если бы он был ее мужчиной - она взяла бы пистолет и сражалась, таким образом предсказывая действия Эми. [46] На протяжении большей части фильма Эми представляет собой «архетип восточной девы», но ее реакция на первый выстрел «выходит за рамки ее жанровой роли», когда она возвращается в город и убивает Пирса. [47] Действия банды указывают на скрытую, но весьма реальную угрозу, которую они представляют для женщин; как предполагает мексиканка, крестящаяся, когда первые трое въезжают в город. Грэм резюмирует многочисленные упоминания о женщинах как о сообществе, деморализованном неудачами его членов-мужчин, кроме Кейна. [48] Женщины, утверждает он, равны Кейну по силе характера в той степени, в которой они являются «протофеминистками». [49]
В 1989 году 22-летний польский графический дизайнер Томаш Сарнецкий превратил польский вариант плаката « Ровно в полдень» Мариана Стачурского 1959 года в предвыборный плакат « Солидарности » для первых частично свободных выборов в коммунистической Польше . На плакате, который был развешан по всей Польше, изображен Купер, вооруженный сложенным бюллетенем с надписью «Wybory» (т. е. выборы) в правой руке, а логотип « Солидарности» прикреплен к его жилету над значком шерифа. Сообщение внизу плаката гласит: «W samo południe: 4 czerwca 1989», что переводится как «Ровно в полдень: 4 июня 1989 года».
Как писал в 2004 году бывший лидер «Солидарности» Лех Валенса :
Под заголовком «Ровно в полдень» красуется красный баннер «Солидарности» и дата голосования — 4 июня 1989 года. Это был простой, но эффективный трюк, который в то время был неправильно понят коммунистами. На самом деле они пытались высмеять освободительное движение в Польше как изобретение «Дикого» Запада, особенно США. Но плакат имел противоположный эффект: ковбои в западной одежде стали для поляков мощным символом. Ковбои сражаются за справедливость, борются со злом и борются за свободу, как физическую, так и духовную. «Солидарность» победила коммунистов на этих выборах, открыв путь к демократическому правительству в Польше. Всегда так трогательно, когда люди приносят мне этот плакат, чтобы поставить на нем автограф. Они лелеяли его на протяжении многих лет, и он стал эмблемой битвы, в которой мы все сражались вместе. [50]
Научно-фантастический фильм 1981 года « Запределье» с Шоном Коннери в главной роли в роли федерального агента на межпланетной горнодобывающей заставе сравнивают с « Ровно в полдень» из-за сходства тем и сюжета. [51] [52]
«Ровно в полдень» несколько раз упоминается в драматическом сериале HBO «Клан Сопрано» . Тони Сопрано называет характер Гэри Купера архетипом того, каким должен быть мужчина: морально стойким и стоическим. Он часто сетует: «Что случилось с Гэри Купером?» и называет Уилла Кейна «сильным и молчаливым типом». Знаменитый финал фильма показан по телевидению во время расширенного эпизода сна в эпизоде пятого сезона « Испытательный сон ». [53]
«Ровно в полдень» вдохновил рэп-исполнителя Kinetics на создание одноименной хип-хоп-песни 2008 года , в которой « Ровно в полдень» упоминается наряду с несколькими другими классическими вестерн-фильмами, проводя сравнения между рэп-баттлами и уличными разборками в вестернах. [54]
«Ровно в полдень» собрал 3,75 миллиона долларов в Америке и в конечном итоге заработал 18 миллионов долларов по всему миру, а Купер, как говорят, заработал на этом фильме 600 000 долларов.
