Алессандро Бонвичино (также Буонвичино ) ( ок. 1498 — возможно, 22 декабря 1554), более известный как Моретто , или по-итальянски Иль Моретто да Брешиа (Мавр из Брешии), был итальянским художником эпохи Возрождения из Брешии , где он в основном и работал. Его датированные работы охватывают период с 1524 по 1554 год, но его уже описывали как мастера в 1516 году. Он был в основном художником алтарных образов , которые тяготеют к степенности, в основном для церквей в Брешии и ее окрестностях, но также в Бергамо , Милане , Вероне и Асоле ; многие из них остаются в церквях, для которых они были написаны. Большинство из них написаны на холсте, но значительное количество, включая некоторые большие произведения, созданы на деревянных панелях. Сохранилось лишь несколько рисунков художника. [1]
Он также написал несколько портретов, но эти более влиятельны. Портрет мужчины в полный рост в Национальной галерее в Лондоне, датированный 1526 годом, кажется, является самым ранним итальянским независимым портретом в полный рост, тем более неожиданным, что субъект, хотя и явно богатый дворянин, не проявляет никаких признаков принадлежности к правящей княжеской семье. Этот формат и фон экстерьера, в значительной степени закрытый колонной, на которую опирается мужчина, были взяты на вооружение его главным помощником Джованни Баттистой Морони , который писал в основном портреты и был одним из самых важных портретистов середины XVI века. [2]
Он был видным и набожным гражданином небольшого города Брешиа, принадлежавшим по крайней мере к двум наиболее известным братствам . [3]
Он родился в Ровато , на территории Брешии, и сначала учился у Фиораванте Феррамола . [4] Другие утверждают, что он учился у Винченцо Фоппы . Его братья Пьетро и Якопо также были художниками. Он, возможно, был учеником Тициана в Венеции и создавал свои ранние портреты по образцу венецианского стиля. [5] С другой стороны, стиль также напоминает стиль Джорджоне или позднего Беллини . Он питал большой энтузиазм к Рафаэлю, хотя никогда не ездил в Рим ; [5] с другой стороны, его классическая безмятежность напоминает ту, которую демонстрировали Леонардо и его последователи в Ломбардии, такие как Брамантино . [6] Он, возможно, консультировался со своим современником Джироламо Савольдо . [7] Моретто преуспел больше в создании спокойных алтарных образов, чем в повествовательных действиях, и больше в масляной живописи, чем во фресках, хотя он написал прекрасные фрески, изображающие праздных дочерей графа Мартиненго в одном из дворцов близ Брешии. [4] В 1521 году он работал с Джироламо Романино в Капелле дель Сакраменто в Старом соборе Брешии, где Моретто завершил « Тайную вечерю» , «Илию в пустыне » и « Падение манны» . [7] Он работал в Падуе в 1522–1524 годах .
Он писал вместе с Лоренцо Лотто в Санта Мария Маджоре в Бергамо . В Брешии он завершил « Пять девственных мучеников» и свой шедевр « Успение Мадонны» для церкви Сан Клементе ; « Коронование Мадонны с четырьмя святыми » ( ок. 1525 г. ) для церкви Санти Назаро э Чельсо ; и « Святой Иосиф» для Санта Мария делле Грацие . Еще одна работа, на которой изображены двое маленьких детей, — это его полотно « Святой Николай из Бари представляет двух детей Деве» (1539 г.), изначально написанное для церкви Санта Мария деи Мираколи , но сейчас находящееся в Пинакотеке Тозио Мартиненго . Он сотрудничал с Флориано Феррамолой в оформлении купола собора Брешии.
В Музее истории искусств в Вене находится Святая Иустина (когда-то приписываемая Порденоне ); в Музее Штеделя во Франкфурте — Мадонна на троне между святыми Антонием и Себастьяном ; в Берлинском музее — колоссальное Поклонение пастухов и большая вотивная картина (одна из лучших работ мастера) Мадонны с младенцем , с ангелами-младенцами и другими фигурами над облаками, а ниже, на фоне богатого пейзажа, двумя священниками; в Национальной галерее в Центральном Лондоне — Святой Бернардино и другие святые . [4] На протяжении всей своей карьеры его работы демонстрируют внутреннее колебание между традициями венецианской живописи и центральными итальянскими школами. Одновременно он изучал форму и цвет венецианских художников, таких как Тициан и Пальма Старший , в то время как его классицизирующая, сладкая интенсивность принесла ему имя « Рафаэль из Брешии ». Хотя есть некоторая неопределенность относительно его студии, он взял себе ряд учеников, наиболее важным из которых был портретист Джованни Баттиста Морони . Он также оказал влияние на Каллисто Пьяцца .
Говорят, что Иль Моретто был человеком большой набожности, готовившим себя молитвой и постом к любому великому акту священного искусства, такому как изображение Девы Марии. [4]
Работы Моретто представлены в следующих коллекциях: Национальная галерея, Лондон ; Музей Метрополитен , Нью-Йорк; Эрмитаж , Санкт-Петербург; Музей истории искусств , Вена; Музей Штеделя , Франкфурт; Галерея Академии , Венеция; Пинакотека Тозио Мартиненго , Брешиа ( Благовещение ); Пинакотека Амброзиана , Милан; Национальная галерея искусств , Вашингтон; Лувр , Париж; Музей Эшмола , Оксфорд; Музей изящных искусств, Будапешт и др.
Медиа, связанные с Moretto da Brescia на Wikimedia Commons
