stringtranslate.com

За семь дней

«За семь дней: Концерт для фортепиано с движущимся изображением» — фортепианный концерт британского композитора Томаса Адеса . Работа была заказана Центром Саутбэнк и Филармонией Лос-Анджелеса . Его мировая премьера состоялась в исполнении пианиста Николаса Ходжеса и «Лондонской симфониетты» под управлением Адеса в Королевском фестивальном зале 28 апреля 2008 года. Для исполнения пьесы было создано дополнительное видеосопровождение, сделанное тогдашним партнером Адес Талом Рознером . [1] [2]

Состав

Состав

«Семь дней» длится примерно 28 минут и состоит из семи частей :

  1. Хаос – Свет – Тьма
  2. Разделение вод на море и небо
  3. Земля – Трава – Деревья
  4. Звезды – Солнце – Луна
  5. Фуга – Существа моря и неба
  6. Фуга – Существа Земли
  7. Созерцание

Движения музыкально пересказывают каждый из семи дней библейского повествования о сотворении мира , подробно описанного в Книге Бытия . [3]

Инструментарий

Произведение написано для фортепиано соло и большого оркестра, состоящего из трех флейт (2-я двойная альтовая флейта и пикколо ; 3-я двойная пикколо), трех гобоев , трех кларнетов , трех фаготов (3-й двойный контрфагот ), четырех валторн , трех труб , двух тромбонов , бас-тромбон , туба , литавры , четыре перкуссиониста и струнные . [1]

Прием

«In Seven Days» получил высокую оценку музыкальных критиков. Рецензируя премьеру в США, Марк Свед из Los Angeles Times написал: «Наполненная жизнью нашего времени, но настолько укорененная в прошлом, что кажется семейной, музыка Адеса воздействует одновременно на множество разных частей мозга». что он подавляет критические способности. Яркие партитуры щекочут центры удовольствия. Гениальный контрапункт стимулирует логические синапсы левого полушария и нелогичный беспорядок с правым полушарием. еще?" Он добавил: « «Семь дней» занимают более зрелое пространство, чем предыдущие работы. Но свежесть не устарела». [4] Энтони Томмазини из «Нью-Йорк Таймс» назвал это произведение «потрясающим» и заметил: «По мере того, как разворачивается сага о творении, музыка становится одновременно благоговейной и игривой. и безумный пикколо объявляет о созданиях неба. Длинные эпизоды развиваются в дугах блестящего фортепианного письма, где беспокойные, филигранные, спиралевидные фигуры ниспадают по клавиатуре». Добавил он:

Даже когда музыка вздымается на поверхности, внутренние текстуры и голоса представляют собой буйство активности. Долгое время было трудно классифицировать музыкальный язык г-на Адеса, и так случилось и с этим произведением. Для музыки такого дерзкого модернизма общее звучание было удивительно странным и каким-то стихийным. Намеки на древнюю ладовую гармонию сочетаются с джазовыми аккордами и ломаными ритмами. В заключительном разделе, «Созерцание», тема представлена ​​прямо, когда музыка медленно растворяется в тишине, трогательно намекая на то, что работа творения завершена. Что теперь? [3]

Джордж Холл из The Guardian высказал мнение: «Адес обладает даром генерировать яркие и непосредственные идеи, которые, тем не менее, слегка двусмысленны по своему воздействию. Здесь коплендская простота начальных жестов образует платформу для последовательных процессов вариации, развития и контраста. которые в конечном итоге возвращаются к исходной точке». [5] Джошуа Косман из San Francisco Chronicle назвал его «ярко вызывающим воспоминания музыкально-визуальным произведением» и написал: «Выступление в четверг Симфонического оркестра Сан-Франциско [...] стало еще одной демонстрацией абсолютной широты и величия Адес». «Творческий дар. Книга «Семь дней» одновременно драматична и рефлексивна, одновременно заискивающе доступна и устрашающе заумна. Кажется, она хочет охватить весь мир — подходящая цель для истории творения — и все же она остается очаровательно доступной». [6] Музыку так же похвалили Энди Гилл из The Independent , [7] Иван Хьюитт из Daily Telegraph , [8] и Ричард Уайтхаус из Gramophone . [9]

Напротив, Нильс Свинкельс из San Francisco Classical Voice раскритиковал эту пьесу, отметив: «К сожалению, все, что я слышал, это одна банальная идея, переходящая в другую, смутные отсылки к симфоническому року или саундтрекам к фильмам, бесконечные, пульсирующие движения вверх и вниз лишенного воображения масштаба». прогресс...» Он добавил: «Вполне возможно, что репутация Адеса слишком сильно повлияла на мои ожидания, и я обязательно буду изучать его музыку дальше, но это будет несмотря на то, что я испытал в субботу вечером, а не из-за этого. ." [10]

Запись

Запись In Seven Days в исполнении Ходжеса и London Sinfonietta была выпущена на лейбле Signum Records 31 января 2012 года. [7] [8] [9]

Рекомендации

  1. ^ аб Адес, Томас (2008). За семь дней: Программная заметка. Проверено 27 мая 2016 г.
  2. ^ "Симфонический оркестр Сан-Франциско - ADES: За семь дней" . www.sfsymphony.org . Архивировано из оригинала 9 марта 2015 года . Проверено 10 ноября 2016 г.
  3. ^ аб Томмазини, Энтони (7 января 2011 г.). «Саундтрек к хаосу, свету и тьме творения». Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 мая 2016 г. .
  4. ↑ Швед, Марк (29 мая 2008 г.). «Адес продолжает свои завораживающие пути». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 27 мая 2016 г.
  5. ↑ Холл, Джордж (17 января 2012 г.). «LSO/Адес – обзор». Хранитель . Проверено 27 мая 2016 г. .
  6. ↑ Косман, Джошуа (6 марта 2015 г.). «Обзор SF Symphony: творческий взгляд Томаса Адеса на историю Genesis». Хроники Сан-Франциско . Проверено 27 мая 2016 г.
  7. ^ Аб Гилл, Энди (16 декабря 2011 г.). «Альбом: Томас Адес, Лондонская симфониетта, за семь дней; исследования Нанкарроу (Signum Classics)». Независимый . Проверено 27 мая 2016 г.
  8. ^ Аб Хьюитт, Иван (19 января 2012 г.). «Адес: За семь дней Николя Ходжес (фортепиано), Лондонская симфониетта, под управлением Томаса Адеса». «Дейли телеграф» . Проверено 27 мая 2016 г. .
  9. ^ аб Уайтхаус, Ричард (май 2012 г.). «ADÈS за семь дней NANCARROW, исследование игры на фортепиано 6 и 7». Граммофон . Проверено 27 мая 2016 г. .
  10. ↑ Свинкельс, Нильс (10 марта 2015 г.). «Адес за семь дней терпит неудачу». Классический голос Сан-Франциско . Проверено 27 мая 2016 г. .