Ира Шнапп (10 октября 1894 - 24 июля 1969) [2] [3] был дизайнером логотипов и леттерером, который привнес свой классический стиль дизайна и стиль ар-деко в DC Comics (тогда National Comics), начиная с редизайна логотипа Супермена . в 1940 году. [4] В 1940-х годах он проделал большую работу по созданию логотипов и надписей для компании. Примерно в 1949 году он присоединился к команде в качестве штатного дизайнера логотипов, сопроводительных надписей, домашней рекламы и леттера и продолжал занимать эту должность примерно до 1967 года.
Шнапп родился в небольшом городке Сассов, тогда находившемся в Королевстве Галиция и Лодомерия , входившем в состав Австро-Венгерской империи . После Второй мировой войны эта территория вошла в состав Украины , и город теперь известен как Сасив . Он был одним из восьми детей: пятеро родились в Австрии, трое родились после того, как семья перегруппировалась в Нью-Йорке. Отец Иры Макс эмигрировал в 1895 году и занялся бакалейным бизнесом. Его старший сын Джейкоб последовал за ним в 1898 году. Остальные члены семьи — мать Сэди и сыновья Сэмюэл, Джозеф, Израиль (Ира) и Моисей — последовали за ним в 1900 году. Дочери Лена, Сара и Минни родились в Нью-Йорке. Семья Шнапп жила на Ладлоу-стрит, 86 в нижнем Манхэттене, а Айра и его братья и сестры, вероятно, посещали государственную школу № 188 в Нью-Йорке. [1] Ира определенно посещал среднюю школу Стуйвесант в Нью-Йорке , которую окончил в июне 1913 года. [5] О его художественном образовании ничего конкретного не известно. В переписи населения штата Нью-Йорк 1915 года профессия Иры указана как «Продавец», а его семья тогда жила в Бронксе . 30 сентября 1918 года он женился на Беатрис Швадрон. К 1920 году пара жила в собственном доме в Бронксе. [2]
О ранних работах Шнаппа во время и после окончания школы мало свидетельств, но в конце своей жизни он часто говорил о том, как помогал создавать очень большие резные надписи на фасаде здания почтового отделения Джеймса А. Фарли на Восьмой авеню Манхэттена между 31-м и 31-м улицами. 33-я улица, построенная с 1908 по 1912 год. Вероятно, он был частью проектной группы, работавшей на архитекторов Маккима, Мида и Уайта . Его роль заключалась в создании огромных полноразмерных тканевых макетов букв в стиле римской колонны Траяна , нарисованных на архитектурных планах архитекторов. Ткани служили ориентиром для камнерезов, вырезавших буквы на мраморных блоках. Позже Шнапп показал некоторые из этих макетов тканей художнику Нилу Адамсу . Возможно, он проделал аналогичную работу для надписей на других монументальных зданиях того времени, таких как Главное отделение Нью-Йоркской публичной библиотеки на Пятой авеню и 42-й улице. Как Шнапп оказался вовлеченным в эту громкую дизайнерскую работу, неизвестно. [1] [6]
К 1917 году Шнапп делал надписи для компании WT Slide на 115 East 23rd Street в Манхэттене, согласно его призывному билету времен Первой мировой войны . Эта работа, вероятно, использовалась в качестве титульных карточек и/или интертитров в немых фильмах . О его творчестве 1920-х годов ничего не известно, но к 1930-м годам Шнапп делал надписи на визитных карточках вестибюлей кинотеатров, в том числе огромные дисплеи для премьеры « Кинг-Конга» в Radio City Music Hall в 1933 году и многие другие. [2]
Шнапп, вероятно, делал все виды демонстрационных карточек, печатных и рекламных логотипов и надписей в 1930-х годах, включая логотипы для журналов , издаваемых Гарри Доненфельдом и Джеком Либовицем . Шнапп был родственником Либовица по браку, и хотя нет никаких записей о его работе в газетах, сходство стилей позволяет предположить , что к 1934 году он работал в Доненфельде.
У Иры и Беатрис Шнапп было двое детей: дочь Тереза, 1922 года рождения, и сын Мартин, 1930 года рождения. В переписи 1930 года профессия Шнаппа указана как художник. К началу 1930-х годов Шнапп, его большая семья, братья и сестры переехали в Верхний Вест-Сайд Манхэттена, около 110-й улицы .
Теперь, когда его собственная семья насчитывала четыре человека, Шнапп искал способы увеличить свой доход. Он начал работу над проектом, который, как он надеялся, станет репортажем в синдицированной газете. Каждая запись под названием «Искусство веков» представляла собой знаменитое произведение искусства — картину или скульптуру, воспроизведенное пером, тушью и текстурированной штриховкой, с небольшим портретом художника и описательным текстом. Единственная известная публикация этой серии была в журнале Toledo Blade из Толедо, штат Огайо . С 23 января по 2 июля 1940 года было опубликовано двадцать четыре записи. Никакая информация о синдикации не включена ни в одну запись, и проект не увенчался успехом. Это единственный известный случай, когда Ира Шнапп получила подпись в газете. [7] [9] [10]
К 1940 году Доненфельд и Либовиц, теперь контролирующие National Comics , были доминирующими фигурами в издательстве комиксов. Их самым популярным персонажем был Супермен , который дебютировал в Action Comics #1 в 1938 году. Супермен получил свой собственный титул с Superman #1 летом 1939 года, с обложкой и логотипом Джо Шустера . Шустер перерисовывал логотип для каждого последующего выпуска, в результате чего он выглядел очень противоречиво. Шнапп был привлечен для изменения дизайна логотипа Супермена. Его версия впервые появилась на обложке Superman #6 от сентября по октябрь. 1940. Основываясь на идеях Шустера, Шнапп профессионально отполировал логотип и исправил перспективу, значительно улучшив его. После этого он использовался на всех товарах Супермена до следующего редизайна в 1983 году, что длилось очень долго - 43 года. [4] [11] Шнаппу часто приписывают разработку логотипа Action Comics в 1938 году, но позже он рассказал молодому фанату Майклу Услану (ныне профессиональному комиксисту и кинопродюсеру), что редизайн логотипа Супермена был его первой работой для компании. . Автор оригинального логотипа Action Comics остается неизвестным. [4]
Редизайн логотипа Супермена положил начало отношениям с DC Comics, которые продолжались до конца трудовой жизни Шнаппа. Его сын Мартин вспоминает, как он часто работал над надписями для внутренних страниц дома, начиная с начала 1940-х годов. К 1946 году можно было найти множество рассказов, написанных Шнаппом, особенно в юмористических названиях компании, хотя он работал над всеми видами рассказов, в том числе с супергероями. [11] Шнапп также создал больше логотипов для DC, включая большинство их новых названий, начиная с 1947 года, таких как названия на основе радиошоу, такие как « Свидание с Джуди» , «Разрушители банд» и «Мистер Окружной прокурор» . Возможно, его самый известный логотип того периода дебютировал в первом выпуске Superboy , датированном мартом – апрелем 1949 года .
Примерно в 1949 году Шнапп устроился на штатную должность в National (DC) Comics, каждый день работая в их производственном отделе на Лексингтон-авеню, 480. Шнапп, возможно, был первым штатным специалистом по письмам в компании. Его основной задачей было создание почти всех логотипов, сопроводительных надписей и внутренней рекламы, а также надписей на страницах историй, когда у него было время. Тем самым Шнапп задал стиль всей компании, выпустив огромное количество работ, которые захватили воображение читателей и заставили их возвращаться снова и снова. Десятки логотипов таких книг, как «Флэш» , «Лига справедливости Америки» , «Зеленый фонарь» , «Атом» , «Человек-ястреб» и «Металлические люди» , принесли в газетный киоск классический стиль Шнаппа и стиль ар-деко . Его сопроводительные надписи и рекламные объявления были полны волнения, побуждая детей покупать комиксы. Несмотря на большой объем работы, которую он проделывал, Шнапп не получил признания, за исключением двух выпусков The Inferior Five в 1967 году, ближе к концу его карьеры. [11] Хотя читателям нравилась его работа, ее создатель оставался неизвестным.
Начиная примерно с 1950 года, Шнапп разработал и расписал от руки сотни рекламных объявлений для домов в округе Колумбия. Эти рекламные объявления размещались по всей линейке, а их текст был написан такими редакторами, как Морт Вайзингер и Юлиус Шварц . Поклонники были заинтригованы названиями Шнаппа, такими как «Грядущие супер-аттракционы!» для названий Супермена: «Только представьте!» для Лиги справедливости Америки и «Всего одну секунду!» для «Флэша» . Возможно, Шнапп и не писал этих слов, но его буквы сделали их захватывающими. [7]
Начиная с начала 1940-х годов, Шнапп писал для DC Comics всевозможные комиксы, включая юмор, забавных животных, романтику, вестерны, персонажей из фильмов и телешоу, а также супергероев. Он также создал надписи для комиксов о Супермене и Бэтмене . Несмотря на его блестящие способности в качестве дизайнера логотипов и названий, по словам историка комиксов Кирка Кимбалла, «надписи Шнаппа в виде воздушных шаров были… на удивление скучными». [10] Для сравнения, его воздушные надписи на обложках были более отполированными и точными, но все же зачастую степенными. Поп-художник Рой Лихтенштейн использовал заставку любовной истории, написанной Шнаппом в Secret Hearts # 83 (ноябрь 1962 г.), как основу для одной из самых знаковых работ Лихтенштейна. Лихтенштейн немного переработал оформление и диалоги, а также изменил букву оригинального словесного шарика Шнаппа. «Тонущая девушка» (1963) сейчас является частью постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке .
В 1955 году, после изменений, внесенных доктором Фредриком Вертамом, и принятия Кодекса комиксов, Шнапп разработал печать Управления кодекса комиксов , которая стала неотъемлемой частью обложек комиксов более сорока лет.
В 1966–67 Кармине Инфантино был назначен художественным руководителем, а затем и редакционным директором DC. В результате серьезной встряски Инфантино перешел на Гаспара Саладино в качестве нового главного дизайнера логотипа, домашней рекламы и автора сопроводительных писем для всей линейки комиксов. Марв Вольфман, давний писатель DC, вспоминал, что «DC заставлял Айру заниматься разными делами в производственном отделе, потому что… руководство чувствовало, что они в долгу перед ним за всю его замечательную работу». [13] Шнапп был уволен компанией в 1968 году. Художник Нил Адамс , который подружился со Шнаппом, когда он начал работать в Вашингтоне примерно в 1967 году, сказал, что это означало, что Шнаппа отправили домой умирать. [3] Гаспар Саладино, который начал работать в штате округа Колумбия в 1949 году, вскоре после Шнаппа, [14] называл Шнаппа «мистером округа Колумбия» и говорил: «Было грустно, что, когда он ушел, казалось, что он вообще никогда там не был». [15]
Сын Шнаппа Марти вспоминает, как его отец внезапно умер от сердечного приступа 24 июля 1969 года. Он умер в больнице Святого Луки на 113-й улице в Нью-Йорке, недалеко от своего давнего дома. Краткий некролог New York Times был опубликован 26 июля 1969 года. [16] DC Comics не упомянула о его смерти в возрасте 74 лет, и, похоже, это осталось незамеченным в мире комиксов. Жена Шнаппа Беатрис умерла в 1977 году, а его дочь Тереза (Тедди) умерла в 2009 году. По состоянию на 2015 год его сын Марти был жив и работал в Нью-Йорке. [3]
Несколько членов семьи и родственников Айры Шнапп также занимались комиксами. Его брат Соломон, женившийся на Фэй Либовиц, сестре Джека Либовица , совладельца National (DC) Comics. Одним из их сыновей был Джей (Шнапп) Эммет, который начинал как национальный служащий и прошел путь до президента Warner Communications. Дочь Соломона и Фэй Кэрол вышла замуж за Ирвина Доненфельда , сына другого владельца National Comics, Гарри Доненфельда . Шнапп был более тесно связан с Фредом Айгером , главой American Comics Group . Айгер был сыном сестры Шнаппа Ли, что делало его племянником Шнаппа. [3]
Марк Эванье о логотипе Супермена :
Вероятно, это лучший логотип, когда-либо созданный для комиксов, а может быть, и для чего угодно и где угодно. [13]
Кирк Кимбалл из Dial B для блога:
Читатели — дизайнеры — смотрят на работы Иры Шнапп и впадают в отчаяние! Вы никогда не превзойдете его! Вы никогда не сравняетесь с ним! Вы никогда даже не приблизитесь к этому! Попробуйте представить себе мир, в котором работ Шнаппа никогда не существовало… Это просто невозможно сделать, потому что конструкции Шнаппа неразрывно вплетены в саму ткань американской поп-культуры. Это наследие, о котором большинство дизайнеров могут только мечтать. [13]
В 2015 году в Клубе шрифтовых директоров Нью-Йорка прошла ретроспективная выставка работ Шнаппа «Супертип Айры Шнапп» , куратором которой выступил Арлен Шумер. [17]