Джон Бертон Дэвис-младший (2 декабря 1924 г. — 27 июля 2016 г.) — американский карикатурист и иллюстратор , известный своими рекламными работами, обложками журналов, постерами к фильмам, обложками альбомов и многочисленными историями в комиксах . Он был одним из основателей карикатуры для Mad в 1952 году. [1] Его персонажи мультфильмов характеризуются чрезвычайно преувеличенной анатомией, включая большие головы, худые ноги и большие ступни. [2]
Дэвис родился 2 декабря 1924 года в Атланте, штат Джорджия. [1] [3] В детстве он любил слушать Боба Хоупа по радио и пытался его нарисовать, несмотря на то, что не знал, как выглядит Хоуп. [2]
Дэвис увидел публикацию комиксов в возрасте 12 лет, когда он внес свой вклад в читательскую страницу Tip Top Comics № 9 (декабрь 1936 г.). После рисования для школьной газеты и ежегодника, он провел три года в ВМС США во время Второй мировой войны , где он работал над ежедневным Navy News . [1]
Поступая в Университет Джорджии по законопроекту о военнослужащих , он рисовал для университетской газеты и помог запустить юмористическое издание Bullsheet вне кампуса , которое он описал как «не политическое или что-то в этом роде, а просто что-то с пикантными шутками и карикатурами». После окончания университета он был стажером-карикатуристом в The Atlanta Journal и одно лето работал над комиксом Эда Додда « Марк Трейл » , который он позже спародировал в «Безумном как Марк Трейд» . [4]
В 1949 году Дэвис иллюстрировал учебное пособие Coca-Cola , работа, которая дала ему достаточно денег, чтобы купить машину и съездить в Нью-Йорк. Посещая Лигу студентов-художников Нью-Йорка , он нашел работу в Herald Tribune Syndicate в качестве художника-контурщика на комиксе Лесли Чартерис « Святой» , нарисованном Майком Роем в 1949–1950 годах. Его собственный юмористический комикс «Борегард» с шутками в обстановке Гражданской войны недолгое время выпускался McClure Syndicate . После отказов от нескольких издателей комиксов в 1950 году он начал работать внештатным художником в издательстве EC Comics Уильяма Гейнса , сотрудничая с такими изданиями, как Tales from the Crypt , The Vault of Horror , The Haunt of Fear , Frontline Combat , Two-Fisted Tales , Piracy , Incredible Science Fiction , Crime Suspenstories , Shock Suspenstories и Terror Illustrated .
В 2011 году Дэвис рассказал The Wall Street Journal о начале своей карьеры и прорыве в EC: [5]
Я был готов сдаться, вернуться домой в Джорджию и стать лесником или фермером. Но я спустился на Канал-стрит и Лафайет, поднялся на старом шатком лифте и через стеклянную дверь в Entertaining Comics, где Эл Фелдштейн и Билл Гейнс выпускали ужасные [комиксы] книги. Они посмотрели на мою работу, она была ужасной, и они сразу же дали мне работу! Каждый раз, когда вы приходили к Биллу Гейнсу, он выписывал вам чек, когда вы приносили рассказ. Вам не нужно было выставлять счет или что-то в этом роде. Я был очень, очень голоден и думал о женитьбе. Поэтому я держал дорогу между домом и Канал-стрит довольно жаркой. Я приходил за этим всемогущим чеком, шел домой и делал работу, приносил ее, получал еще один чек и брал еще один рассказ. [Фактически перекресток с Лафайет был Спринг-стрит, а не Канал.]
Дэвис был особенно отмечен за его изображение Хранителя склепа в комиксах ужасов, переделав внешность персонажа из более упрощенной версии Эла Фелдштейна в более жесткого, хилого, шелудивого человека с волосатыми бородавками, слюнявым ртом и огромными руками и ногами, который обычно не носил обувь. Среди классических историй ужасов, которые он иллюстрировал, была «Нечестная игра», которая была процитирована в книге доктора Фредрика Вертама «Соблазнение невинных» за ее изображение «игры в бейсбол из комиксов». Другие, такие как «Tain't the Meat, It's the Humanity», «Death of Some Salesman», «Fare Tonight Followed by Increising Clottiness», «Tight Grip» и «Lower Berth», были классикой Хранителя склепа. Он делал обложки для каждого выпуска Crypt с № 29 по № 46. В своей работе для военных комиксов Харви Курцмана он брался за самые разные темы и имел особую склонность к изображению историй Гражданской войны в США. Он также сделал много обложек для Frontline Combat , Two-Fisted Tales и Incredible Science Fiction . Редакторы Уильям М. Гейнс, Альберт Б. Фельдштейн и Харви Курцман говорили, что он был самым быстрым художником, который у них был в те дни, полностью рисуя карандашом и чернилами по три или более страницы в день. Его использование кисти для создания глубины и настроения было уникальным и запоминающимся. Его мятая одежда, царапающие линии и многослойные макеты были настолько популярны в 1950-х годах, что другие художники в конкурирующих компаниях начали копировать этот стиль — в частности, Говард Ностранд в ужасных комиксах Харви. [ 6] В конце 1950-х годов Дэвис рисовал вестерны для Atlas Comics . Его работа 1963 года над комиксом Rawhide Kid (#33–35) стала его последней работой в жанре неюмористических комиксов.
Его стиль дикой, свободно текучей кисти и сумасшедших персонажей сделал его идеальным выбором, когда Харви Курцман запустил Mad как сумасшедший, сатирический комикс EC в 1952 году. Он появился в большинстве из первых 30 выпусков Mad , во всех 12 выпусках Panic и даже в некоторых работах в Cracked . Дэвис внес вклад в другие журналы Курцмана — Trump , Humbug и Help! — в конечном итоге расширившись до иллюстраций для обложек пластинок, киноплакатов, книг и журналов, включая Time и TV Guide . В 1959 году он завершил набор из 88 карт юмористических мультфильмов для Topps Chewing Gum Co. под названием Wacky Plaks, а также набор из 66 карт на тему монстров под названием «You'll Die Laughing» и набор из 66 карт забавных валентинок. В 1960 году Дэвис проиллюстрировал еще один набор из 66 карт забавных валентинок, а в 1961 году — набор гигантских забавных валентинок. В 1964 году он проиллюстрировал набор открыток Nutty Awards, также выпущенных Topps Chewing Gum Co., а в 1980 году он помог проиллюстрировать набор плакатов Topps Bazooka Wanted. Дэвис проиллюстрировал две детские иллюстрированные книги, Bobby and the Magic Pen и The Misadventures of Don Quixote (обе до сих пор доступны онлайн). У него также есть первая опубликованная книга его набросков на Amazon, "The Jack Davis Sketchbook of Untold Spooky Ghost Stories". Дэвису нравились его наброски больше, чем его последняя работа, потому что он чувствовал, что они представляют его творческие таланты.
В 1961 году Дэвис написал, нарисовал и отредактировал собственную книгу комиксов Yak Yak [7] для Dell Comics . В 1965 году он проиллюстрировал Meet The North American Indians Элизабет Пейн , опубликованную Random House в рамках детской линейки Step Up Books. ( ISBN 0-394-80060-5 ).
Работы Дэвиса появились в 29 из первых 31 выпусков Mad , в общей сложности в 66 статьях, обложках и рекламных объявлениях. Но когда редактор Харви Курцман покинул журнал после спора с издателем Биллом Гейнсом , Дэвис решил уйти вместе с ним. Он вернулся в качестве постоянного автора журнала Mad в 1965 году, начав с обложки для книги в мягкой обложке It's a World, World, World, World MAD , в которой он пародировал собственный постер к комедийному фильму It's a Mad, Mad, Mad, Mad World . Дэвис оставался в Mad более 30 лет до своего выхода на пенсию. Его работы появились в 211 из следующих 255 выпусков. Он также нарисовал 14 обложек для журнала.
У Дэвиса был регулярный комикс Superfan в журнале Pro Quarterback в начале 1970-х годов. Его написал его соратник Mad Ник Меглин . [1]
Дэвис впервые работал с TV Guide в 1965 году, который нанял его для иллюстрации обширного восьмистраничного рекламного приложения для телепрограммы NBC, в котором фигурировали такие иконы, как Джонни Карсон , Дин Мартин и вымышленные персонажи, такие как доктор Килдэр , Наполеон Соло и Максвелл Смарт . Его первая обложка для журнала вышла в 1968 году, когда он изобразил дань уважения Энди Гриффиту , на которой актер был поднят на плечах своих коллег, Дона Ноттса и Джима Нэйборса . Дэвис вспоминает: «Каждое задание было волнительным, потому что TV Guide был ведущим журналом в стране. Я не мог дождаться, чтобы сесть в свой маленький MG и поехать из Нью-Йорка в офис журнала в Рэдноре, штат Пенсильвания, чтобы показать редакторам свой последний дизайн. Я чувствовал себя самым счастливым парнем на свете». Дэвис создал 23 обложки для TV Guide в период с 1968 по 1981 год. В 2013 году журнал почтил его память в ретроспективе, в которой рассказал его историю с изданием и выделил некоторые из его самых памятных обложек, включая те, на которых изображены Rowan & Martin's Laugh-In (28 марта 1970 года), герой детства Дэвиса Боб Хоуп для обложки об истории Хоупа с Оскарами (10 апреля 1971 года) и Bonanza (14 августа 1971 года). Годы спустя, во время просмотра телевизионного интервью с Хоупом, Дэвис был рад заметить, что его обложка Hope висела на задней стене офиса комика; «это был один из самых гордых моментов в моей жизни», — вспоминал Дэвис. [2]
Дэвис создал мультяшную пчелу, которая (в виде наклейки ) появляется на бортах всех автобусов Bee-Line, курсирующих из Вестчестера в Нью-Йорк. Житель Вестчестера в то время, Дэвис жил прямо рядом с одним из автобусных маршрутов Bee Line, и он упомянул в интервью, как приятно было видеть, как его собственное произведение искусства проезжает мимо его окна несколько раз в день. Подобная синхронность произошла, когда Mad переехал на Бродвей, 1700, где производственный отдел журнала на пятом этаже находился рядом со стеной в трех футах от него, которая ранее была местом расположения огромного мультфильма Дэвиса для банка, реклама, которая возвышалась на шесть этажей над 53-й улицей. [ необходима цитата ]
Как и выпускник Mad Пол Кокер-младший , Дэвис также внес свой вклад в производство Rankin-Bass ; его дизайны персонажей представлены в Mad Monster Party , The Coneheads и мультсериалах The King Kong Show , The Jackson 5ive и The Osmonds . Для инсектицида Raid Дэвис создал анимированного жука, который кричал "Raid?!" Phil Kimmelman Associates создала несколько рекламных роликов, разработанных Дэвисом и анимированных в его стиле.
Дэвис создал иллюстрацию для постера комедийного фильма-погони 1963 года « Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир ». В 2014 году он вспомнил случай из того года: «У моего отца была болезнь Паркинсона, и он навестил меня. Он действительно не был в Нью-Йорке — ну, никогда — и он вышел со станции и увидел вывеску [рекламу фильма], очень большую вывеску на Таймс-сквер. Это было очень волнительно. Маленький старый я ...» [8]
Два года спустя он спародировал свой собственный образ Mad, Mad, Mad, Mad World для обложки книги Mad в мягкой обложке It's a World, World, World, World Mad , своей первой работы для журнала после почти семилетнего перерыва. Вернувшись, Дэвис оставался постоянным фрилансером более тридцати лет. Когда Criterion Collection выпустила фильм на DVD и Blu-ray в 2014 году, Дэвис предоставил новые иллюстрации для сопроводительного буклета.
Художественное оформление Дэвиса для комедийного вестерна « Вива Макс!» (1969) стало центральным элементом рекламной кампании этого фильма, то же самое он сделал и для фильма « Герои Келли» в 1970 году. Его постер для фильма Роберта Олтмена «Долгое прощание » (1973) представил фильм в комическом свете.
В 1963 году Дэвис создал обложку для альбома Ричарда Вулфа Many Happy Returns of the Day!, выпущенного MGM Records , а также оформил альбом Homer and Jethro Homer and Jethro Go West ( RCA Victor ).
В 1964 году Дэвис создал обложку альбома The New Christy Minstrels для Columbia Records , в который вошли песни из беззаботной вестерн-комедии Advance to the Rear .
В 1966 году Дэвис создал обложку для альбома Джонни Кэша Everybody Loves a Nut . Дэвис также создал обложку альбомов для таких музыкантов, как The Guess Who , Тито Пуэнте , Sailcat и The Cowsills , а также для таких комиков, как Боб и Рэй , Арчи Кэмпбелл , Дон Имус и Майрон Коэн . Он также создал обложку для нескольких комикс-альбомов Шеба Вули в роли его персонажа Бена Колдера. [9] В 1974 году Дэвис создал обложку для печатной рекламы альбома Genesis The Lamb Lies Down on Broadway компании Atco Records .
Во время работы в Mad Дэвис специализировался на рисовании статей на спортивную тематику. Это привело его к работе в Paramount Pictures, где он нарисовал постер для фильма « Медведи плохих новостей» (1976).
Пока Дэвис проживал на острове Сент-Саймонс, штат Джорджия, он рисовал различных персонажей и талисманов для Колледжа побережья Джорджии в Брансуике, штат Джорджия . Его рисунок моряка, капитана Джека, в конечном итоге был выбран студентами и сотрудниками колледжа в качестве официального талисмана школы. [10]
Дэвис вырос и поступил в колледж в Джорджии. После профессиональной карьеры в Нью-Йорке Дэвис и его жена Дина переехали в Сент-Саймонс-Айленд, Джорджия , в 1990-х годах. Они вырастили двоих детей: дочь Кэти Дэвис-Ллойд и сына Джека Дэвиса III, который назвал причиной смерти своего отца 27 июля 2016 года в возрасте 91 года осложнения от инсульта. [11]
Дэвис был включён в Зал славы Уилла Эйснера в 2003 году. [7] В 1996 году он получил премию Милтона Каниффа за достижения всей жизни от Национального общества карикатуристов. Финалист на включение в Зал славы Джека Кирби в 1990, 1991 и 1992 годах, он получил премию за рекламу от Национального общества карикатуристов в 1980 году и премию Рубена в 2000 году. [7] В 1985 году он был награждён премией Inkpot Award . [12]
В июне 2002 года Дэвис провел ретроспективную выставку своих работ в Обществе иллюстраторов в Нью-Йорке. В 2005 году он был включен в Зал славы Общества иллюстраторов.
В 1989 году Почтовая служба США заказала Дэвису разработку 25-центовой марки «Письменные перевозчики». Были некоторые опасения, что карикатура оскорбит некоторых почтальонов, поскольку будет слишком неформальной и неуважительной к их положению. Однако президент Союза почтальонов дал свое благословение, и марка была хорошо принята. Хотя почтовая политика не позволяет художникам изображать на марках живых людей, один из почтальонов на марке — это несомненный автопортрет Дэвиса. [7]
В 2019 году Дэвис был посмертно награжден премией Inkwell Awards Stacey Aragon Special Recognition Award за его пожизненную работу в области чернил. [13]
