Джексон Мак Лоу (1922 – 8 декабря 2004) [1] был американским поэтом, перформансистом , композитором и драматургом , известным большинству читателей поэзии как практик систематических случайных операций и других непреднамеренных композиционных методов в своем творчестве, которые Мак Лоу впервые испытал в музыкальном творчестве Джона Кейджа , Эрла Брауна и Кристиана Вольфа . Он был женат на художнице Айрис Лезак с 1962 по 1978 год и на поэтессе Энн Тардос с 1990 года до своей смерти.
Ранний член Fluxus [2] (он был соавтором An Anthology of Chance Operations ) и стилистический предшественник [3] поэтов Language , Мак Лоу поддерживал связи с эклектичным набором выдающихся деятелей послевоенного американского авангарда , включая Нам Джун Пайка , Кэти Акер , Аллена Гинзберга и Артура Рассела . [4] Его работы были опубликованы в более чем 90 антологиях и периодических изданиях и читались публично, выставлялись, исполнялись и транслировались в Северной и Южной Америке, Европе, Японии, Австралии и Новой Зеландии. Он читал, выступал и читал лекции в Нью-Йорке и по всей Северной Америке, Европе и Новой Зеландии, Сан-Франциско, Санта-Крус, Аньере, Париже, Булиаке (недалеко от Бордо), Марселе, Буффало, Филадельфии и Нью-Йорке.
Мак Лоу получил степень младшего специалиста в Чикагском университете в 1941 году, где он продолжал посещать аспирантские курсы по философии и литературе до 1943 года, а также степень бакалавра по древнегреческому языку на вечернем отделении Бруклинского колледжа в 1958 году. [5] Более высокая степень позволила Маку Лоу продолжить свою творческую карьеру в качестве преподавателя английского языка как второго языка в Нью-Йоркском университете с 1966 по 1973 год и редактора справочников для многих издательств, включая Knopf , Funk & Wagnalls , Pantheon , Bantam и Macmillan . [4]
В 1965 году Мак Лоу читал лекции по мышике для недавно основанного Свободного университета Нью-Йорка . [6]
С 1964 по 1980 год Мак Лоу участвовал в качестве визуального художника, композитора, поэта и исполнителя в ежегодных фестивалях авангарда в Нью-Йорке. В 1968 году он подписал клятву « Протест писателей и редакторов против военного налога », пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме . [7] Его работы были опубликованы в журнале 0 to 9 , авангардном издании, которое экспериментировало с языком и смыслообразованием. В 1969 году он создал компьютерную поэзию для Программы искусства и технологий Музея искусств округа Лос-Анджелес .
Начиная с 1981 года Мак Лоу и Энн Тардос написали, срежиссировали и исполнили семь радиопостановок.
В 1986 году он получил грант Фулбрайта на поездку в Новую Зеландию, где он был основным докладчиком на конференции Ассоциации американских исследований Австралии и Новой Зеландии в Университете Окленда . Он также участвовал в конференции композиторов и вел семинар в Нельсоне, Новая Зеландия . Он читал, выступал, давал интервью и вел семинары в Веллингтоне , Данидине и Окленде .
В 1989 году Мак Лоу принял участие в Фестивале изящных искусств в Университете Северной Каролины . С 1990 по 1991 год Мак Лоу входил в состав поэтической комиссии Нью-Йоркского фонда искусств . В 1993 году Мак Лоу и Энн Тардос дали совместный концерт своих произведений для вокала с предварительно записанными кассетами в Experimental Intermedia, Нью-Йорк . В январе 1996 года он представил чтения и выступления в колледже Коуэлла Калифорнийского университета в Санта-Крузе.
В 2000 году Мак Лоу дважды читал свои стихи на фестивале Бьёрнсона 2000 в Молде , Норвегия. Он также открыл памятник Курту Швиттерсу на острове у Молде.
В 2008 году была опубликована книга «Thing of Beauty: New and Selected Works» под редакцией Энн Тардос. [8]
В 2012 году Counterpath Press выпустила 154 Forties , сборник стихотворений, написанных и отредактированных Маком Лоу в период с 1990 по 2001 год, под редакцией Энн Тардос. [9] Counterpath также завершила проект по съемке видеороликов современных поэтов и художников, читающих Forties. [10]
В 2015 году издательство Chax Press выпустило сборник THE COMPLETE LIGHT POEMS: 1–60 [1], архивировано 1 марта 2015 года в Wayback Machine под редакцией Энн Тардос и Майкла О'Дрисколла.
Один из типов непреднамеренного сочинения, который он использовал, основывался на алгоритме, который он назвал «диастикой», по аналогии с акростихом . [11] Он использовал слова или фразы, взятые из исходного материала, чтобы составить исходное слово или фразу, причем первое слово имело первую букву источника, второе слово имело вторую букву и так далее, прочитывая ( dia по-гречески) источник. В течение последних 25 лет своей жизни он часто сотрудничал с Энн Тардос .
Джексон Мак Лоу известен тем, что использовал случайность и эксперименты при создании своих диастичних поэм. Он участвовал в проектах, в которых извлекал слова из произведений других поэтов и писателей с помощью особой системы, которую он разработал для создания новой поэмы. Он часто извлекал эти слова из текстов, которые читал в метро по дороге на работу. Одним из таких примеров является «Call Me Ishmael» Мака Лоу, разработанная на основе исходного текста «Моби Дик» Германа Мелвилла . [12] «Call Me Ishmael» — это фраза из «Loomings», первой главы книги. Мак Лоу двигался по книге в хронологическом порядке, найдя фразу, извлеченную из исходного текста, «Call Me Ishmael», и позволив первой букве каждого слова в каждой строфе составить «Call Me Ishmael». Кроме того, он играл с повторением буквы «L» в третьем и четвертом слове каждой строфы, позволяя четвертому слову повторять третье. Например, стихотворение начинается со строки «Круговорот. И длинный-длинный», в которой проговаривается первая часть фразы исходного текста «Зов». [12]
Интерес Мака Лоу к случайным операциям в поэзии привел его к принятию новых методов экспериментирования во время работы над серией «Стайн» . Он использовал «Миллион случайных цифр со 100 000 нормальными отклонениями» — книгу случайных чисел, разработанную для помощи в производстве ядерного оружия во время Холодной войны, — чтобы случайным образом переставлять и переписывать текст Гертруды Стайн в серии стихотворений. Первоначально он открыл для себя «Миллион случайных цифр» в 1958 году и использовал его в работе на протяжении всей своей жизни. [13] Серия «Стайн» , написанная между 1998 и 2003 годами, является одним из его последних проектов. [14] Несмотря на свою механическую природу, многие из этих случайных стихотворений открывают простор для сентиментальности и тонкой интерпретации. Одним из примеров этого является «Стихотворения о свете» Джексона Мак Лоу, которые состояли из предложений, случайно выбранных из таблицы, документирующей различные виды света. В "32nd Light Poem: In Memorandum Paul Blackburn 9-10 October 1971" Мак Лоу использует эту систему случайности, чтобы отдать дань уважения покойному другу. В стихотворении говорится: "Позвольте мне выбрать виды света/чтобы осветить уход моего друга". [15] Хотя процесс кажется механическим, сами стихотворения раскрывают горе и другие эмоции, которые, по-видимому, противоречат процессу, посредством которого они были созданы. [15]
Джексон Мак Лоу был заинтересован в расширении границ автора и аудитории. Он регулярно утверждал, что автор не несет ответственности за создание смысла, а скорее создает среду, в которой аудитория может извлечь уникальную интерпретацию. [14] Его интересовала динамика между случайностью и выбором в синтаксисе. Произведения, созданные случайно, позволяют исполнителям поэмы иметь собственное чувство детерминизма, что отражает анархистские пристрастия самого Мак Лоу. Говоря об этой динамике между автором и исполнителями, Мак Лоу заявил:
«Хотя исполнители напрямую не контролируются центральной властью, в конечном итоге они ею контролируются, поскольку я, как композитор, даю им материалы, процедуры, правила и т. д. Вот почему я обычно говорю в наши дни, что такие выступления являются «аналогиями», а не «парадигмами» свободных сообществ. Тем не менее, они реализуют свою собственную инициативу в данной ситуации, поскольку данные материалы являются аналогиями реальных условий, предоставляемых природой и обществом». [14]
В работе Мака Лоу он разрушает субъективность посредством использования случайных операций, а ответственность за извлечение и принятие смысла ложится на роль читателя. Из-за этого читатель действует скорее как исполнитель, чем как автор. Для Мака Лоу этот метод создания поэзии отражает его анархистские взгляды, поскольку он разрушает структуру власти между читателем и автором и служит аналогией свободного сообщества, в котором люди делают свой собственный выбор того, как жить, и структурируют свое мышление и решения. [14]
Мак Лоу использовал случайные операции как способ дистанцироваться от выбора, следовательно, привычки. Сознательные или бессознательные, эти привычные решения, укорененные в личной истории, создают ограничения для человека. Мак Лоу отверг выбор, чтобы сократить привычный процесс принятия решений. Эта идея коренится в буддизме , в котором человек достигает просветления через открытие за пределами своих привычек, культуры и личной истории и достижение большего чувства общности. Использование Мак Лоу случайных операций допускает большую степень универсальности. Хотя используемый язык не является универсальным, операции, используемые для создания стихотворений, могут применяться в различных контекстах. [16]
В 1985 году Мак Лоу выиграл стипендию Гуггенхайма . В 1988 году он был награжден стипендией в области поэзии от Нью-Йоркского фонда искусств. Он разделил премию Америки с Robert Creeley 's Echoes за книгу стихов, опубликованную в 1994 году. В 1999 году он получил премию Доротеи Таннинг от Академии американских поэтов и премию Уоллеса Стивенса .
Мак Лоу был пацифистом и «анархистом-популистом». [17]