Джеймс К.А. Гатри (родился 14 ноября 1953 г.) - английский инженер звукозаписи и продюсер, наиболее известный по работе с прогрессив-рок- группой Pink Floyd, выступая в качестве продюсера и инженера группы с 1978 г. Он является владельцем и оператором das boot. запись в Лейк Тахо , Калифорния. Женат на Мелиссе Кэтрин (Браун) Гатри и воспитывает двух кошек, Берта и Джека. Оригинальная музыка и озвучка.
Гатри начал свою карьеру 1 октября 1973 года в студии Mayfair Studios [1] (предыдущее место, 64 South Molton Street) в Лондоне в качестве стажера магнитофонного оператора, а затем помощника инженера, первоначально обученного владельцем студии Джоном Хадсоном. Год спустя он перешел в студию Audio International, работая под руководством Ричарда Милларда. Его первые работы в качестве помощника инженера на первых двух альбомах глэм-рок-певца Элвина Стардаста . В это время он впервые работал с Грегом Уолшем (который позже, среди прочих, стал продюсером «Heaven 17» и Тиной Тернер ), которого Гатри попросил присоединиться к его продюсерской команде FOH для живых выступлений группы Pink Floyd « The Wall» в 1980 и 1981 годах . 2] К 1976 году Гатри работал в команде инженеров Utopia Studios, в которую также входили Джон Максвит и Ян Купер. Во время своего пребывания в должности он работал инженером в фильме The Bay City Rollers « Разве вам это не понравилось?» релиз (продюсированный владельцем студии Филом Уэйнманом ) и для продюсера Барри Блю на альбоме Breakout группы The Dead End Kids, а также первые два альбома лондонской R&B-группы Heatwave ( Too Hot To Handle и Central Heating ), которые дали хит-синглы « Boogie Nights », «Always and Forever» и «The Groove Line». В Утопии он впервые работал с Энди Джексоном (Джексон учился на помощника инженера под руководством Гатри), [3] которого Гатри позже познакомил с Pink Floyd и был нанят в качестве главного инженера группы (должность, которую Джексон занимает до сих пор, будучи старшим инженером группы). Мастеринг-инженер студии Дэвида Гилмора Astoria UK). [4] Кроме того, Гатри также приписывают предложение Джона Кэрина в качестве клавишника для гастролирующей группы Роджера Уотерса [5] (что делает Кэрин одной из избранной группы людей, игравших как с Уотерсом, так и с Гилмором, и воплощением Pink Floyd), и организовал для ведущего вокалиста и гитариста Kashmir Каспера Эйструпа прослушивание для того же тура (как задокументировано в фильме «Братья по ракетам »), а также представил вокалистку Рэйчел Бреннок (его тогдашнюю девушку, [6] которая использовала сцену имя Рэйчел Фьюри ) до Pink Floyd, [7] она присоединилась к гастролирующей группе с 1987 по 1989 год.
Позже Гатри работал в других лондонских студиях, таких как The Manor , Advision и Britannia Row . Его первоначальные продюсерские заслуги были певцом и автором песен Арленом Грином (сопродюсером песни "The Jazz Pianist" в 1976 году) и Fury (их единственный известный сингл "Miss Demeanor/Stay on Your Feet" в 1977 году). Благодаря связи Гатри с GTO Records он стал инженером и продюсером второго и третьего альбомов The Movies ( Double A и Bullets Through The Barrier ); за которым последовала работа с Runner (выпуск их единственного релиза, вошедшего в Billboard Top 100). После продюсирования трека Judas Priest «Better By You, Better Than Me» для альбома Stained Class , он был выбран для продюсирования их следующего альбома Killing Machine (также известного как Hell Bent for Leather ).
К 1980 году работа Гатри в области инженерии, сведения и производства будет включать в общей сложности шесть хит-синглов как в британских, так и в американских чартах: первые три сингла с Heatwave, "Dancing in the City" Маршалла Хейна , « Еще один кирпич в стене (Часть II) » группы Pink Floyd и « Он такой застенчивый » группы The Pointer Sisters .
В середине 1978 года Гатри получил запрос от менеджера Pink Floyd Стива О'Рурка о встрече с ним по поводу потенциальных продюсерских проектов. Сначала была попытка продюсировать певца и автора песен Тома Робинсона (и конечным результатом стала его композиция "Our People", би-сайд сингла "Bully for You" в 1979 году). Другой был для Pink Floyd, собиравшихся приступить к своему новому проекту, концептуальному альбому , который в конечном итоге получил название The Wall . Основываясь на своих предыдущих продюсерских заслугах и после встречи с Гатри, Роджер Уотерс решил, что он подойдет. Гатри принял задание с просьбой разрешить ему самому спроектировать пластинку. [8]
Гатри был единственным членом продюсерской группы, награжденным NARAS за свой вклад: в 1980 году он получил премию Грэмми за лучшую инженерную запись неклассической музыки . [9]
Можно привести доводы в пользу участия Гатри как важного элемента вневременного звука, которого Pink Floyd удалось достичь с помощью The Wall . Дэвид Гилмор заявил в интервью Record Collector в марте 2000 года относительно участников: «Еще одна важная фигура - Джеймс Гатри. Альбом удивительно чистый, энергичный и очень современно звучащий». [10] Ник Мейсон также признал вклад Гатри, особенно в отношении звука барабанов, в интервью журналу TapeOp : «Джеймс Гатри великолепно сыграл на The Wall – я думаю, он проделал отличную работу».
Первоначальное участие Гатри в Pink Floyd продлилось почти пять лет; В дополнение к обязанностям по проектированию и совместному производству The Wall , он также работал звукорежиссером (руководил командой инженеров Front of House ) на большинстве живых выступлений The Wall , а также занимался фактической записью некоторых выступлений (он позже обеспечил микширование и продюсирование альбома Is There Anybody Out There ? это в сотрудничестве с Уотерсом и Гилмором). Гатри получил награду Британской академии кино и телевизионных искусств за лучший звук в фильме в 1982 году за свою работу над фильмом (вместе со звукорежиссером Эдди Джозефом , продюсером Клайвом Уинтером и микшерами дубляжа Грэмом Хартстоуном и Николасом Ле Мессюрье). Затем его попросили стать сопродюсером (вместе с Майклом Кэменом ) The Final Cut , последнего релиза Pink Floyd эпохи Уотерса. По словам Энди Джексона, который работал инженером при записи вместе с Гатри, использование имени «Макс» в песнях « The Gunner's Dream » и « Paranoid Eyes » является присвоением прозвища Гатри (члены продюсерской группы – Гатри, Джексон и Кеймен – у каждого были прозвища), которые Уотерс изначально включил в шутку, но решил, что это соответствует общей концепции, и создал в повествовании реального персонажа с этим именем. [11]
Гатри появляется как минимум в трех документальных фильмах о Pink Floyd: в «Потерянном документальном фильме» (снятом в августе 1980 года и так и не выпущенном официально, но выпущенном в 2004 году) он дает интервью и получает на экране признание как «Звуковой микшер». В «Другой стороне стены» (хроника создания Pink Floyd The Wall ) он появляется на экране во время записи дополнительной музыки к фильму, но не упоминается и не дает интервью; и в «Ретроспективе: Оглядываясь на стену» (включенной в выпуск DVD Pink Floyd — The Wall ) он дает интервью и получает признание на экране как «Музыкальный продюсер» во второй половине документального фильма. Гатри также появляется в короткометражке «Монтаж и музыка» к выпуску DVD « Последняя Мимзи » в эпизоде, который изображает запись песни Уотерса « Hello (I Love You) », но не дает интервью и не упоминается; а также видеоклип на эту песню. Он также дал интервью (без указания на экране) по поводу электронного пресс-кита , который использовался для продвижения выпуска Pulse в 1995 году. Малоизвестная особенность DVD-релиза Waters In the Flesh - это когда зритель выбирает опцию «Настройка A/V». На экране меню показан зацикленный фильм Гатри (а также его помощника Джоэла Планта) на консоли записи в Le Mobile Remote Recording Studio, которая использовалась для записи звука для выпусков CD и DVD.
В 1986 году Гатри эмигрировал в Соединенные Штаты, сначала проживая в Лос-Анджелесе, где он и его бизнес-менеджер/партнер Ларри Беллинг владели и управляли Slippery Studios, звукозаписывающей компанией, специально предназначенной для съемок фильмов. В конце концов Гатри поселился в Лейк-Тахо, штат Калифорния, где спроектировал собственную домашнюю студию das boot Recording (названную в честь любви Гатри к американским подводным лодкам времен Второй мировой войны). [12] Гатри и его помощник инженера Джоэл Плант контролируют каждый ремастеринг бэк-каталога Pink Floyd, а также микширование и мастеринг различных произведений (некоторые для 5.1 Surround Sound ), включая релизы, связанные с Pink Floyd.
В 1980-х годах Гатри выпустил ряд других релизов, в том числе четвертый альбом Heatwave Candles (совместно с вокалистом Джонни Уайлдером-младшим ), дебютный альбом Queensrÿche на мейджор-лейбле The Warning , концептуальный альбом Ambrosia Road Island ( финальный релиз эпохи Дэвида Пака ), а также три трека на альбоме The Boomtown Rats « In the Long Grass» . Он также работал инженером над различными релизами, такими как « Hounds of Love » Кейт Буш (все оркестровые сессии) и «Remembrance Days » The Dream Academy ; а также участвовал в создании различной музыки и звукового дизайна для таких фильмов, как «Смертельное оружие» , «Мертвая зона» и «Жизненная сила» . Гатри также продюсировал треки для Toto и датской рок-группы Kashmir , а также других исполнителей. Гатри также стал инженером, который микшировал наибольшее количество релизов с использованием технологии QSound , всего девять. [13]
Основная обязанность Гатри заключалась (как и по сей день) в том, чтобы быть одним из последних авторитетов в вопросах качества звука Pink Floyd и релизов, связанных с Floyd. Он микшировал и/или мастерил почти все релизы Pink Floyd и связанных с ними релизов с 1978 года, и его можно считать архивным инженером Pink Floyd. Другие отзывались о нем аналогичным образом, например, мастеринг-инженер Дуг Сакс («Он также был специалистом по контролю качества Floyd со времен «Стены »)» [14] и музыкант/соратник Pink Floyd Джон Кэрин («Он хранитель audio Flame.") [15] В 2002 году группа выбрала Гатри для создания переиздания альбома The Dark Side of the Moon, посвящённого 30-летнему юбилею альбома , в формате SACD , обеспечив микширование и мастеринг для 5.1 Surround Sound. Конечным продуктом стал самый продаваемый релиз Surround Sound 2003 года, обладатель трех наград Surround Music Awards 2003 года и получивший огромную похвалу от технической прессы, в том числе Джерри Дель Коллиано из Audio Video Revolution («Если бы у вас был только один SACD , « Тёмная сторона Луны »») [16] и вот такое заключение Мэтта Роу из The Digital Bits : «На мой взгляд, с этого момента Джеймса Гатри следует просить сделать каждый проект 5.1 SACD. Для каждого. группа." [17]
В последние годы Гатри работал над рядом проектов, в том числе над одноименным ремиксом на песню Blink-182 « I Miss You », мастерил релизы Кейт Буш и Гилмор, а также был сопродюсером трека «Hello ( I Love You)" для Уотерса (который появляется в саундтреке к фильму The Last Mimzy ) и исполнил ремастеринг релиза Гилмора 1984 года About Face и переиздание к 40-летию дебютного релиза Pink Floyd The Piper at the Gates of Dawn . Гатри также был частью команды Pink Floyd на воссоединении группы на Live 8 , помогая с микшированием живого видео для телетрансляции; и впоследствии предоставил концертный микс для выступления Уотерса на Live Earth .
В 2011 году Гатри участвовал в двух крупных проектах переиздания Кейт Буш и Pink Floyd. На альбоме Director's Cut, выпущенном Бушем, он исполнил микс версии "The Song of Solomon", а также мастеринг альбома в сотрудничестве с Дугом Саксом и Сангвуком "Санни" Наамом из The Mastering Lab. Трио также исполнило ремастеринг The Red Shoes из оригинальных аналоговых резервных копий основной записи. Для кампании переиздания Pink Floyd под названием « Почему Pink Floyd...?» весь бэк-каталог группы был обновлен Гатри для выпуска в различных роскошных изданиях и бокс-сетах. В рамках кампании был выпущен его микс 5.1 и мастеринг Wish You Were Here для SACD независимым дистрибьютором аудиофилов Acoustic Sounds. В 2012 году Гатри вернется к продюсированию с The Dreamer's Machine , дебютным альбомом певца и автора песен Джеймса Кэррингтона, сопродюсером и микшированием которого он стал.
В 2014 году Гатри был приглашен стать почетным гостем научной конференции Pink Floyd: Sight, Sound and Structure в Принстонском университете , которая проходила 10–14 апреля, спонсируя демонстрацию 5.1 « Темная сторона Луны» и «Wish You Were». Здесь представлены альбомы и мировая премьера микса Surround Sound релиза Роджера Уотерса 1992 года Amused to Death , а также выступление с программной речью о своей работе с Pink Floyd, а также его идеи относительно роли продюсера и инженерии в записываемой музыке. [18]
В 2015 году были выпущены релизы Роджера Уотерса и Дэвида Гилмора с мастерингом Гатри и Джоэла Планта, а также дебютный альбом Мэтта Гилмора под названием The Grey .
В 2018 году Гатри и Плант предприняли проект по ремастерингу всего студийного каталога Кейт Буш , который будет выпущен в серии бокс-сетов, а также на отдельных дисках. [19]
Книги
Статьи