Джанин Клаудия Оппеволл (род. 28 ноября 1946) — американский кинохудожник . Она работала над более чем 30 фильмами в таких ролях, как художник-постановщик , декоратор и художник-постановщик , и имеет четыре номинации на премию Оскар за лучшую художественную постановку за фильмы «Секреты Лос-Анджелеса» , «Плезантвиль» , «Фаворит» и «Добрый пастырь» . Многие из ее съемочных площадок представляли разные периоды времени в 20-м веке, в том числе 1930-е годы (« Фухарь») , 1950-е годы ( «Секреты Лос- Анджелеса » и «Плезантвиль») и 1960-е годы (« Большая легкость» , «Мосты округа Мэдисон» и «Поймай меня, если сможешь»). ).
Джанин Оппеволл родилась 28 ноября 1946 года и выросла в Аксбридже, штат Массачусетс , в семье кальвинистского воспитания. [1] Ее отец был изготовителем инструментов и штампов Гарретом Оппеволлом, а матерью была Ева Бутилер. По данным The New York Times , Оппеволл был полон решимости стать «семейным интеллектуалом». [1] Оппеволл училась и окончила Кальвин-колледж в Гранд-Рапидс, штат Мичиган , где она встретила будущего мужа Пола Шредера , который впоследствии стал кинорежиссером и сценаристом. [1]
Затем она изучала историю Средневековья в колледже Брин-Мор в городке Лоуэр-Мерион, штат Пенсильвания . [2] Там она обнаружила мебель дизайнеров и режиссеров Чарльза и Рэя Имсов , что вдохновило ее переключить свое внимание на современный дизайн. Оппеволл сказал о дизайне Имса: «Меня так привлекли современные ощущения, стройные сексуальные линии: они полностью отличались от вещей среднего класса Sears и Roebuck , на которых я вырос. Я посмотрел на это и сказал: «Это меня.» [1]
Оппеволл получила степень магистра в Брин-Море в 1969 году [2] и переехала в Лос-Анджелес , Калифорния . В 22 года ей дали работу отвечать на телефонные звонки в венецианской студии Чарльза Имса. Согласно некоторым источникам, Пол Шредер организовал интервью между Оппеволлом и Имсом, когда писал журнальную статью об Имзах. [1] Оппеволл, однако, утверждала, что получила работу во время посещения офиса Чарльза Имса в качестве гостя, а после ухода случайно спросила у секретаря, есть ли какие-либо вакансии. [3] Приняв эту работу, Чарльз Имс сказал Оппеволлу: «Я могу научить вас рисовать, но не могу научить вас думать или видеть. Если вы можете думать и видеть, вы можете остаться». [3] Оппеволл работал с ним восемь лет, за это время Имс, по словам Оппеволла, «увидел во мне что-то, о существовании чего я даже не подозревал». [1] К концу работы с Имсом она помогала проектировать и организовывать экспозиции музея Имса. [1] За это время Имс сняла более 100 небольших личных и образовательных фильмов, и в результате знакомства с ними Оппеволл сказала, что попала в кинобизнес «случайно». [3]
Оппеволл начала свою карьеру в кино, помогая Полу Шрейдеру в его фильме 1979 года «Хардкор» , в котором она была названа «консультантом проекта». Оппеволл и Шрейдер развелись через некоторое время после выхода фильма. Свою карьеру в качестве художника-постановщика и художника-постановщика она начала в начале 1980-х годов, снявшись в таких фильмах, как триллер Брайана Де Пальмы 1981 года «Прорыв» . Оппеволл отвечала за поиск локаций для своих фильмов, а также за проектирование и строительство декораций и интерьеров; согласно сообщению в «Нью-Йорк Таймс» , она «ответственна за все, перед чем актер проходит, сидит, проезжает или берет в руки». [1]
Одним из ее ранних фильмов было «Нежное милосердие» , фильм 1983 года о кантри-певце -алкоголике, которого сыграл Роберт Дюваль . Режиссер Брюс Бересфорд похвалил Оппеволл как «абсолютно блестящую», особенно за ее внимание к очень мелким деталям, «от штор до цвета одеял на полу». [4] Большая часть фильма была снята в доме персонажа Дюваля, который Бересфорд создал из старого заброшенного дома у шоссе в Ваксахачи, штат Техас , где была снята большая часть фильма. [4]
Оппеволл сказала о своей карьере: «То, чем я зарабатываю на жизнь, не отличается от того, что делает актер. У меня другой набор инструментов, но это тот же процесс. Причина, по которой создавать декорации интересно, заключается в том, что это позволяет вам примерьте на себя личности, которых иначе вы бы никогда не испытали». [1] Гэри Росс , директор фильмов «Плезантвиль и Сухарь» , сказал об Оппуолле: «Жаннин не терпит дураков с радостью , и она не терпела меня с радостью, когда я был дураком. Она привередливая, сдержанная и утонченная, и все же у нее есть импульсивная сторона, когда она просто бросается в погоню за бабочками». [1] Гэри Хоблит, снявший в 1996 году фильм « Первобытный страх» , созданный Оппеволлом , сказал, что особенно ценит ее гибкость и универсальность: «Хотя она может предпочитать мир, в котором меньше значит больше, она все же может создать роскошный и липкий мир, который подходящее для кого-то, не похожего на нее». [1]
Действие части декораций «Фухаря» происходило в Тихуане в эпоху сухого закона . Оппеволл и ее сотрудники изучали старинные открытки, чтобы создать набор; она сказала, что эту часть фильма было особенно трудно исследовать, потому что «Исторического общества Тихуаны тогда еще не существовало». [1] Она также построила из еловых досок точную копию ранчо, принадлежавшего Чарльзу С. Ховарду , владельцу скаковой лошади Сухаря . Актер Джефф Бриджес , сыгравший Говарда, был настолько впечатлен декорацией, что предпринял безуспешную попытку купить ее и отправить к себе домой в Монтану , несмотря на заверения Оппеволла, что это всего лишь декорации и не рассчитаны на длительный срок службы. В аналогичном эпизоде владельцы ипподрома Санта-Анита были настолько впечатлены ее дизайном доски для тотализатора , что захотели сохранить его. [1]
Когда Оппеволл была назначена художественным руководителем шпионского фильма 2006 года « Добрый пастырь» , ей потребовалась неделя, чтобы организовать количество съемочных локаций из-за большого количества настроек в сценарии, который включал Кубу , Гватемалу , Леопольдвиль , Лондон , Москву , Нью-Йорк и Нью-Хейвен, Коннектикут , среди других мест. Хотя подавляющее большинство фильма было снято в Нью-Йорке, единственные сцены, действие которых происходит в Нью-Йорке, происходят в доме в Фар-Рокавей, Квинс . В результате под руководством Оппеволла пришлось построить множество декораций, в том числе штаб-квартиру «Черепа и костей» и берлинскую декорацию, построенную на Бруклинской военно-морской верфи . Оппеволл создала декорации на основе «Черепа и костей», Центрального разведывательного управления и других тайных организаций после того, как она проконсультировалась с бывшим сотрудником ЦРУ и исследовала книги интервью с инсайдерами шпионских агентств. Поскольку главный герой, которого сыграл Мэтт Дэймон , изначально стремился стать поэтом, Оппеволл включил в фильм множество визуальных поэтических символов, в том числе большое количество зеркал, отражающих двуличность ЦРУ, полностью оснащенные корабли как символы государства и орла . символы, которые использовались в ироничных ситуациях, таких как допросы подозреваемых. [3]
С 2000 года [обновлять]она является членом Совета управляющих Академии кинематографических искусств и наук . Она также много путешествовала по миру, лепидоптеролог -любитель . С 2009 года [обновлять]она также входит в состав комитетов по образованию и вопросам труда Гильдии арт-директоров . [6] В 2000 году Оппеволл снесла бунгало и построила более крупный современный дом в стиле Чарльза и Рэя Имсов, потому что она «не хотела, чтобы мой дом конфликтовал с моей (спроектированной Имсами) мебелью», которую она купила во время работы. для Имсов. [1]
Оппеволл был номинирован на четыре премии Оскар за лучшую художественную постановку за фильмы «Секреты Лос-Анджелеса » в 1997 году, «Плезантвиль» в 1998 году, «Фаворит» в 2003 году и «Добрый пастырь» в 2006 году .
Она была частью команды, которая выиграла премию Гильдии арт-директоров за выдающиеся достижения в области производственного дизайна за фильм 2002 года «Поймай меня, если сможешь» ; Оппеволл также был номинирован на эту же награду за фильмы « Секреты Лос-Анджелеса» , «Плезантвиль» , «Чудо-мальчики» , «Фаворит» и «Добрый пастырь» . [8]