Иоганна Яхманн-Вагнер или Иоганна Вагнер (13 октября 1828 [1] – 16 октября 1894) была певицей меццо-сопрано , трагиком в театральной драме и преподавателем пения и театрального представления, которая получила большое признание в Европе в третьей четверти 19-го века. Она была племянницей композитора Рихарда Вагнера и была оригинальной исполнительницей, а в некоторых отношениях и вдохновением, характера Элизабет в «Тангейзере» . Она также была первоначальной предполагаемой исполнительницей Брунгильды в «Кольце нибелунга» , но в итоге взяла на себя другие роли.
Иоганна Вагнер родилась в Зельце , Ганновер . Она была родной дочерью солдата по имени Бок фон Вюльфинген и была усыновлена [2] Альбертом Вагнером (1799–1874) (старшим братом Рихарда) и его женой Элизой (1800–1864). У них было еще две дочери. Из Зельце семья переехала в Вюрцбург в 1830 году, где оба родителя работали в Королевском баварском театре, отец был актером, певцом и режиссером. Она брала уроки игры на фортепиано у своей матери, католички, и пела дуэтом с ландграфинем Гессена, который брал уроки пения у ее отца. Рихард Вагнер посетил ее в 1833 году (во время сочинения Die Feen ) и часто аккомпанировал ей, исполняя балладу Карла Лёве «Эдвард». Иоганна знала молодую Марию Зеебах (впоследствии жену певца Вагнера Альберта Нимана ), которая посещала тот же класс конфирмации.
Она проявила способности к сцене ещё в детстве. Из-за плохого здоровья она переехала к своей тетке Кристине Глей, певице и матери венской актрисы Юлии Реттих (1809–1866). В 1842 году она приняла контракт как актриса в Бернбурге и Балленштедте , и её отец взялся за её обучение как певицы. После появления в качестве пажа в новой опере « Гугеноты» в Балленштедте она начала давать концерты с большим успехом. В Бернбурге она получила благоприятное внимание, выступив в роли Маргариты де Валуа в спектакле, на котором присутствовал герцог Леопольд. [3]
Управляющий директор перевел свою компанию в Галле на лето, и Иоганна изучала роли Фридриха Шиллера для театра, а также оперные роли у своего отца в Maurer und Schlosser Даниэля Обера , Der Wildschütz Альберта Лорцинга и в Don Giovanni . Ее первым важным оперным появлением была роль Катерины Корнаро в La reine de Chypre Фроманталя Галеви . В мае 1844 года Рихард Вагнер организовал для нее прослушивание в Дрезденской королевской опере , где она давала гостевые выступления в этих операх и получила трехлетний контракт, будучи приглашенной королевской саксонской камерной певицей до того, как ей исполнилось 18 лет.
Во время ее прибытия в 1844 году Дрезден недавно стал свидетелем мировых премьер Риенци (1842) и Летучего голландца (1843), и певцы Йозеф Тихачек (тенор, первый Риенци)), баритон Антон Миттервюрцер , бас Вильгельм Георг Деттмер и знаменитое драматическое сопрано Вильгельмина Шрёдер-Девриент (первоначальные Адриано и Сента) были главными, с кем она работала. Последняя (с которой Иоганна впервые встретилась в Балленштедте) была особенно вдохновляющим примером, и Тихачек стала другом на всю жизнь. Она также подружилась с Фердинандом Гейне , актером с большим знанием театрального костюма, и графиней Элен Каминской, которая сделала несколько ее портретов.
Иоганна изучала несколько ролей со своим дядей, особенно Ирену в «Риенци» , и когда ее семья переехала в город, они стали частью местного кружка Рихарда Вагнера. Поскольку он теперь сочинял «Тангейзера» , следуя своим новым музыкальным концепциям, Иоганна и Тихачек пели ему музыку «Елизаветы и Тангейзера» по мере ее развития. Он намеревался премьерить оперу в честь ее 17-летия, 13 октября 1845 года, но она заболела, что заставило отложить ее на шесть дней. [4] [5] Первое представление, состоявшееся 19 октября, шестичасовая постановка рядом с Девриент в роли Венеры и с Деттмером и Миттервюрцером, сопровождалось сокращенной версией, в общей сложности с восемью повторами к следующему январю.
В 1846 году, после исполнения отрывков из «Орфея » Кристофа Виллибальда Глюка в концерте, при финансовой поддержке короля Саксонии она отправилась в Париж, чтобы учиться у Мануэля Патрисио Родригеса Гарсиа (и/или у Полины Гарсиа-Виардо ), для которого она спела первую арию Агаты в «Вольном стрелке» для прослушивания. Услышав Джулию Гризи в роли Нормы , она изучала с ним эту роль (на итальянском языке), а также Валентину в «Гугенотах» (на французском языке), хотя его попытка научить ее Розине не увенчалась успехом. Он предложил ей петь в Париже: она отказалась, но, находясь там, она увидела игру Фредерика Шопена , увидела Рашель в роли Федры Жана Расина , а Хабенек дирижировал 7-й симфонией Людвига ван Бетховена . В конце года она вернулась в Дрезден, чтобы сыграть Норму и Валентина по новому контракту.
Дрезденская революция 1848/49 годов , которая привела к изгнанию Рихарда Вагнера и временному заключению мадам Шрёдер-Девриент, застала Иоганну поющей в Гамбурге в партиях Валентины и Леоноры . Дрезден колебался, поэтому она приняла контракт в Гамбурге, где в партии Фидес в «Пророке» она привлекла внимание Джакомо Мейербера . Он привел ее в Берлинскую государственную оперу, чтобы она спела ее для своего дебюта там в мае 1851 года, за которым она последовала (июнь 1851 года) с Донной Анной , Рейзой и повторением «Фидес». Она также пела «Фидес» в Вене в 1850 году. Выполнив свои гамбургские обязательства, она привезла свою знаменитую интерпретацию « Ромео » Беллини в Берлин с большим успехом.
В мае 1852 года Иоганна приняла приглашение от Бенджамина Ламли петь в Театре Ее Величества в Лондоне. Однако руководство Королевского оперного театра ( Фредерик Гай ) пыталось переманить ее, и Альберт Вагнер (всегда агент Иоганны) принял это предложение. В последовавшем скандале, включая два известных судебных процесса и справедливые разбирательства — Ламли против Гая и Ламли против Вагнера — Альберт Вагнер оскорбил Х. Ф. Чорли и других широко цитируемым замечанием (из частной переписки, которая была представлена в суде), что « в Англию можно поехать только за деньгами»: [6] и Иоганна уехала домой, так и не спев вообще. Однако она вернулась в июне и июле 1856 года (в Театр Ее Величества) и неоднократно появлялась в своих лучших ролях, начиная с (14 июня) в роли Ромео, а затем в « Лукреции Борджиа» , «Орфее и Эвридике » Глюка и «Танкреде » Джоаккино Россини . Она дала придворный концерт, после чего королева Виктория нарушила свое правило и посетила этот театр, чтобы послушать ее на сцене.
В 1856 году она пела в Веймаре под руководством Ференца Листа в партиях Орфея, Ромео, Лукреции Борджиа в «Ифигении в Тавриде» Глюка и в концерте. После «Ромео» оркестр устроил ей овацию и увенчал лавровым венком, и ей пришлось дать повторные выступления для великого герцога и герцогини. Лист, чей интерес был не только музыкальным, подарил ей свой портрет. В течение 1850-х годов она неоднократно пела в Кельне и в Штеттине . В 1858 году она дебютировала в Лейпциге в партии Лукреции и исполнила «Ромео», «Танкреда» , «Тангейзера» и «Орфея» , прежде чем отправиться в Дрезден, где она с радостью снова спела «Тангейзера» с Тихачеком и Миттервюрцером.
Вагнер, не состоявший тогда в дружеских отношениях с Иоганной, предназначал ее для своей Брунгильды в ранних планах опер «Нибелунги» , но именно в опере Генриха Дорна «Нибелунги» в Берлине во время изгнания Ричарда она исполнила эту роль. Она также произвела некоторый эффект в малоизвестном «Макбете» Вильгельма Тауберта в роли леди Макбет. Однако именно на берлинской премьере « Тангейзера» в январе 1856 года она вновь обрела свое место в пантеоне Ричарда, с таким успехом, что было также получено разрешение на (запоздалую) первую берлинскую постановку « Лоэнгрина» в 1859 году с Иоганной в роли Ортруды. Она также обучала Луизу Харриерс-Випперн в роли Эльзы. Для этих постановок Бото фон Хюльзен был менеджером, Альберт Вагнер — режиссером, а (в «Лоэнгрине ») Вильгельм Тауберт — дирижером.
В мае 1859 года Иоганна вышла замуж за Альфреда Яхмана из Кёнигсберга , дипломата из знатной прусской семьи, которому она оказала финансовую помощь во время краха их интересов в 1858 году. Ее первая дочь родилась в марте 1860 года. После очень насыщенного и триумфального турне по немецким городам в 1860 году и визита в мятежную Варшаву (где ее сначала освистали, а затем она пела под защитой полиции), она решила распрощаться с оперной сценой и продолжить карьеру трагики. После пересмотра контракта она изучала роль Ифигении в опере Иоганна Вольфганга фон Гёте под руководством Огюсты Крелингер , актрисы, чью мантию ей предстояло унаследовать, и исполнила ее в сентябре 1861 года в Королевском театре в Берлине в день рождения королевы Августы , а вскоре после этого исполнила Марию Стюарт в опере Фридриха Шиллера и графиню Орсину в «Эмилии Галотти» .
Теперь она взяла имя Иоганна Яхманн-Вагнер для своей новой карьеры. Вскоре ее стали сравнивать с Фанни Янаушек , драматическая сила ее выступлений давала надежду на возрождение немецкой классической драмы. Выступив на коронационном концерте в Кенигсберге, ее оперное прощание было в партии Орфея в декабре 1861 года, но она повторила его на представлении в честь столетия в октябре 1862 года. Тем не менее, она продолжала петь в различных немецких городах в течение 1860-х годов, особенно в концертах и сольных выступлениях, в исполнении Lieder . Она совершила повторный визит в Вюрцбург в 1866 году. С 1861 по 1869 год она жила часть каждого года в Берлине, а часть в Трутенау . В 1868 и 1869 годах она впервые поставила две драмы, «Федра» и «Катарина Вуазен » «Георга Конрада», псевдоним принца Георга Прусского . Ее выступления в роли Ифигении Гете и в классической драме, в роли Федры и ( Софокла ) Антигоны , стали особенно ее собственными. Ее уход на пенсию стал необходимым после паралича одной стороны ее лица, который случился в 1869 году. После ее драматических прощаний в 1871 и 1872 годах, восхваленных Теодором Фонтане , она была награждена золотой медалью императора.
В мае 1872 года Иоганна выполнила обещание, данное своему дяде Рихарду Вагнеру, спев альт в сольном квартете при исполнении 9-й симфонии Бетховена на закладке первого камня Байройтского фестивального дома . Она также приняла участие в первом Байройтском фестивале 1876 года, исполнив роль Швертляйты в «Валькирии» и Первой Норны в «Гибели богов» в оригинальной первой полной постановке « Кольца нибелунга» . Теперь она не была способна сыграть Брунгильду, как изначально предполагалось, но как Валькирия, ее драматический контроль над сценами и энергия, которую она в них вливала, на репетициях и в исполнении, реализовали истинные намерения композитора и создали прецедент, который впоследствии был подражан. Ее Норна также была наделена всеми ее драматическими ресурсами.
Состояние Альфреда Яхмана снова рухнуло после Франко-прусской войны , и в Вюрцбурге Иоганна, получая пенсию от берлинского Хохшпильхауса, [ требуется разъяснение ] продолжила свою работу в качестве преподавателя пения и сохранила дружбу королей и принцев, которую она поддерживала долгое время. Ее последнее публичное выступление состоялось в Вюрцбурге в сценах из Орфея в 1882 году. Затем она переехала в Мюнхен, где, находясь в тесном контакте с Королевским придворным театром, приняла должность преподавателя пения в Королевской консерватории музыки и звание профессора. Людвиг II Баварский подарил ей бесплатное место в Мюнхенской опере и пригласил на частное представление Парсифаля в своем собственном театре. У нее было много учеников, но, в конце концов, недовольная Мюнхеном, она вернулась в Берлин в 1888 году и продолжила преподавать, устраивая публичные концерты для своих учеников. Она умерла в Вюрцбурге от болезни сердца через три дня после своего 66-го дня рождения.
Цитируется один лондонский рецензент, который написал: «Ее диапазон охватывает мягкую женскую прелесть сопрано и одинаково прекрасен в низких тонах контральто . В каждом случае, когда эта несравненная певица совершала особенно тонкий переход от одного диапазона к другому, эффект был столь же ошеломляющим, сколь и неожиданным... Обман, страсть, любовь, страх и отчаяние выражались в каждой ноте». [7] Другой цитируется: «Она одна из тех редких артисток, которые заполняют сцену своей привлекательной личностью. ... ее голос - один из самых редких по красоте. Возникает желание сказать, что она сопрано, но ее диапазон настолько широк, что полный тон охватывает три регистра, от высокого сопрано до альтового диапазона. Конечно, ни одна живая певица не может сравниться по полноте тона с Иоганной Вагнер». [8]
HF Chorley, озлобленный национальным оскорблением Альберта Вагнера, нашёл мало того, что ему нравилось в Иоганне: «Если рассматривать ее как певицу, то претензии мадемуазель Вагнер были весьма скудными. У неё, должно быть, изначально был прекрасный меццо-сопрано . Она никогда не могла научиться его извлекать или использовать. Будь то Ромео , Танкред или Лукреция Борджиа , непокорную твёрдость органа невозможно было скрыть. Хотя она бросалась на каждую трудность с бесстрашием, присущим только немецким певцам, ни один из них не был, по сути, освоен». [9] Однако Chorley не питал симпатии ни к немецкому сценическому искусству, которое он считал манерным и шаблонным, ни к немецкому театральному пению, которое он называл «безвкусной декламацией в сопровождении оркестра».
С другой стороны, Бенджамин Ламли писал о ее появлении в роли Ромео в 1856 году в терминах, которые заставляют представить себе Брунгильду, которой она должна была быть: «Она появилась: высокая, статная, сдержанная, одетая в сверкающую позолоченную кольчугу, с прекрасными светлыми волосами, ниспадающими массой на шею: великолепный вид, который, казалось, давал полную уверенность в победе, и походка, обнаруживающая врожденное величие и величие в каждом движении... Она пела! Звучный голос, возвещавший о миссии молодого воина его врагам, разносился по дому так же пронзительно и пробуждающе, как призыв горна». [10]
