Джон Денер (DAY-ner; урожденный Джон Денер Форкум ; 23 ноября 1915 — 4 февраля 1992), также известный как Денер Форкум , был американским актером театра, радио, кино и телевидения. С конца 1930-х до конца 1980-х годов он накопил длинный список актерских заслуг, часто в ролях изощренных мошенников , теневых авторитетных фигур и других красноречивых злодеев. Его заслуги только в художественных фильмах, телесериалах и телефильмах насчитывают почти 300 постановок. Денер много работал радиоактером во второй половине « золотого века » этого средства массовой информации, накопив сотни дополнительных работ в сериалах, транслируемых по всей стране. Его наиболее заметной главной ролью была роль Паладина в радиоверсии телевизионного вестерна Have Gun – Will Travel. , который транслировался в 106 эпизодах на канале CBS с 1958 по 1960 год. Он продолжал работать актером озвучивания в кино, например, озвучивая фильм « След Аллилуйи» . Ранее в своей карьере Денер также некоторое время работал в студии Уолта Диснея , выступая в качестве озвучщика. помощник аниматора с 1940 по март 1941 года на предприятиях компании в Бербанке, Калифорния . Он появился в эпизодах Коломбо «Лебединая песня» (1974) с Джонни Кэшем и в роли коммодора Отиса Суонсона в «Последнем приветствии коммодору» (1976). появился в двухсерийном эпизоде «Миссия невыполнима».
Джон Денер родился в 1915 году в Нью-Йорке на Стейтен-Айленде и был средним ребенком в семье троих детей Эллы Сюзаны (урожденной Денер) и Ральфа Лероя Форкума. [2] [a] Отец Джона был опытным художником, получившим широкое признание в Соединенных Штатах как пейзажист, иллюстратор и специалист по рисованию «высокореалистичных» фонов для сценических постановок, а затем для анимационных фильмов и короткометражных фильмов . [3] [b] Мать Джона была одаренным музыкантом и артистическими талантами. [4] До 1920-х годов Элла Форкум даже сотрудничала со своим мужем в художественных проектах, а в некоторых случаях ей приписывали помощь в составлении содержания для его рисунков и картин, широко используемых в газетной и журнальной рекламе. Одним из примеров является рекламное объявление на всю страницу в вашингтонской газете Evening Star от 18 марта 1917 года . [5] Это реклама Djer-Kiss , эксклюзивной линии французских духов и мыла. На нем изображена стилизованная сказочная сцена, где молодые женщины купаются под водопадом. На самом произведении авторство принадлежит обоим родителям Джона, компании «RL + ED Forkum». [5]
К началу 1920-х годов растущая артистическая репутация Р.Л. или «Роя» Форкума принесла ему комиссию, которая позволила ему взять молодого Джона и остальную часть его семьи жить в Осло, Норвегия, пока он создавал иллюстрации для тщательно продуманной публикации, прославляющей норвежскую музыку. композитор Эдвард Григ . [6] Именно в Осло Джон получил свой первый опыт публичного выступления в мюзиклах и школьных спектаклях. [7] После завершения работы над проектом Грига Рой взял Эллу и детей на длительный срок в Стокгольм , Копенгаген, Лондон и, наконец, в Париж, где на два с половиной года провел в пригороде французской столицы Аньер- на сюр-Сене Джон и две его сестры, Эми и Алиса, продолжили образование в государственных школах. [7]
Обучение Джона во Франции расширило его интересы в искусстве, музыке и театре, а также в фехтовании , в котором он продемонстрировал достаточные навыки в раннем подростковом возрасте, чтобы квалифицироваться как «чемпион». [8] [9] В своем интервью Денеру в 1959 году Марсия Миннетт, репортер нью-йоркского торгового журнала TV-Radio Mirror , цитирует воспоминания актера о посещении французских школ тремя десятилетиями ранее, в частности его реакцию на тщательное исследование. и строгая дисциплина, требуемая его учителями:
Джон говорит: «Американских правонарушителей следует отправлять во французские школы. При первом же нарушении правила мальчика бьют лицом о стол. Или по его костяшкам пальцев сильно стучат дубовой линейкой. Дети учатся – в формирующем возрасте – эта дисциплина — первый закон жизни; второй и третий законы — это применение и выполнение заданий. По четвергам и воскресеньям у нас были выходные, но мы уходили из школы во второй половине дня в среду и субботу, имея достаточно занятий, чтобы занять нас не один день, а неделю. ." [7]
Жизнь и учеба в Европе «в возрасте становления», безусловно, расширили познания Денера о различных культурах и языках. Помимо того, что он свободно говорил на норвежском и французском языках, он также «немного» говорил на шведском, испанском, немецком и итальянском языках. [7] Это широкое знание языков оказалось очень полезным позже в его актерской карьере, когда персонажам Денера приходилось говорить с акцентами или приправлять свои английские диалоги различными иностранными словами и фразами.
Находясь во Франции, родители Джона расстались в Париже и 15 ноября 1929 года получили там развод. [10] Элла Форкум вскоре вернулась в Соединенные Штаты с 14-летним Джоном и его сестрами и поселилась в районе поместья Ривервью в Гастингс-на-Гудзоне , деревне, расположенной примерно в 20 милях к северу от центра Манхэттена , где проживал отец Джона. в отдельности. [2] [7] [c] Между 1930 и 1932 годами «Денер Форкум», его мать и сестры периодически цитировались в светских колонках газеты New York Herald Tribune , в которых сообщалось об их посещении и личных выступлениях на благотворительных мероприятиях, танцах, музыкальные концерты и спектакли, представленные в Гастингсе. [11] [12] В феврале 1932 года, в рамках празднования двухсотлетия школы в честь дня рождения Джорджа Вашингтона , Денер и его старшая сестра Эми выступили в «Конвей Кабал» , исторической пьесе, написанной одним из их одноклассников. [12] В следующем месяце братья и сестры сыграли в экранизации романа 1900 года «Месье Бокер» , постановке, которая выиграла первый приз средней школы Гастингса на региональном конкурсе студенческих пьес. [7] [13]
После окончания средней школы Гастингса в июне 1932 года [14] Денер поступил в Большую центральную школу искусств на Манхэттене , очевидно, с намерением продолжить карьеру в искусстве, как и его отец, который вскоре переехал в Калифорнию, чтобы продолжить рисовать и работать в сфере искусства. сценография, а затем рисование фонов и раскадровки для анимационных проектов, созданных Уолтером Ланцем , Уолтом Диснеем и другими продюсерами. [15] Несмотря на раннюю работу Денера в любительских постановках, а также его природные таланты и образование художника и скульптора, он не сразу принял актерское мастерство или студийное искусство как долгосрочную профессию.
К осени 1934 года Денер и его сестры вместе с матерью покинули Нью-Йорк и переехали на Западное побережье , где Эми поступила в Калифорнийский университет в Беркли . [16] В следующем году Джон также поступил в Беркли, чтобы продолжить формальное обучение в области изобразительного искусства. [17] [18] Во время учебы в университете он также приобрел больше практического опыта, играя в постановках кампуса, и совершенствовал свои музыкальные таланты, играя на фортепиано и сочиняя аранжировки для трех местных танцевальных коллективов. [7] Более поздние школьные и военные записи показывают, что он решил покинуть Беркли летом 1937 года после завершения двух лет обучения. [19] [д]
Денер покинул Беркли в конце второго года обучения, чтобы вернуться в Нью-Йорк, чтобы попробовать себя в профессиональных постановках. Там он присоединился к труппе Московского Художественного театра (МХАТ), где прошел интенсивное обучение « системе » актерского метода, установленной советским театральным деятелем Константином Станиславским . [20] Спустя годы, спустя много времени после того, как Денер зарекомендовал себя как популярный актер в кино, на радио и телевидении, он выразил благодарность MAT за глубокое влияние на его стиль игры, хотя этот стиль со временем потребовал от него существенной корректировки своих актерских приемов. чтобы добиться широкого успеха у американской аудитории. В частности, он признал Михаила Чехова , бывшего ученика Станиславского и ведущего консультанта нью-йоркской труппы, как профессионально «самого важного человека в моей карьере». [20] The Los Angeles Times в интервью 1971 года журналу Денер рассказал, как развивался его подход к актерскому мастерству по мере обучения в MAT:
[Денер] признает, что, если бы он придерживался философии МХАТ [ sic ] актерской игры с непоколебимой решимостью, его карьера, возможно, не сложилась бы так хорошо, как сейчас. «Там мне внушили, что актеру необходимо полностью подчинить себя своему персонажу – в европейской традиции актерского мастерства». Денер говорит: «Я так хорошо учился, что, в конце концов, мои роли запомнились гораздо лучше, чем я сам»... В конце концов Денер осознал, что, хотя подобные вещи, по-видимому, работали для актеров в Европе, это было в Америке. что он пытался пробиться, и это не способствовало созданию ему практической репутации или поиску работы для него здесь. [20]
Одной из заметных постановок, в которых Денер был задействован в Нью-Йорке, является «Свадебный венец» (1901) шведского драматурга Августа Стриндберга . Премьера спектакля состоялась на Бродвее в Театре Вандербильта 5 февраля 1938 года и была представлена под эгидой Экспериментального театра Манхэттена. Брукс Аткинсон , тогдашний критик The New York Times , дал рецензию на сценическую работу «The New York Players», которых он охарактеризовал как «серьезно мыслящих» и состоящих из «молодых людей со страстью к театру и в большинстве случаев стройных». бумажники». [21] Назвав «Денера Форкума» среди главных актеров и исполнив роль «Матса», Аткинсон счел общую работу труппы всего лишь «респектабельным студенческим спектаклем». [21]
Денер продолжал выступать, хотя и время от времени, в других спектаклях Нью-Йорка и нескольких близлежащих акционерных компаний . Он действительно получал некоторую финансовую поддержку от своей матери, но отсутствие постоянной оплачиваемой актерской работы вынудило Денера искать работу в другом месте города, чтобы прокормить себя, в том числе устраиваться на дневную работу продавцом в табачном магазине и парковать машины в 1939 году . Всемирная выставка в Нью-Йорке . [22] Разочарованный своим скудным образом жизни и ограниченными перспективами создания приемлемой сценической карьеры в городе, он решил к концу 1939 года вернуться, как он это описал, на «линию жизни» Калифорнии. [22] [е]
По возвращении в Калифорнию Денер не переселился в Беркли, чтобы возобновить учебу в университете или найти там работу за пределами кампуса. Его мать, которая к тому времени жила на Арч-стрит в Беркли и управляла « универсальным магазином », предпочла остаться в городе, в то время как Джон переехал в Южную Калифорнию, в округ Лос-Анджелес , где в Голливуде было больше возможностей для обученных актеров и актеров. артисты, чтобы найти работу в киноиндустрии. [23] Дополнительным преимуществом переезда туда было то, что отец Джона уже регулярно работал в разных студиях. Одним из них была студия Уолта Диснея , где Рой Форкум работал «художником-рассказчиком» на новых объектах, строящихся Диснеем в Бербанке , недалеко от Голливуда. [24] Денер переехал к своему отцу и новой мачехе Эйлин, которые жили в доме, принадлежавшем Рою, в Бербанке по адресу 454 South Fairview Street. [25] [26]
Федеральная перепись 1940 года также документально подтверждает, что и отец, и сын работали в том году на «киностудиях»; Рой Форкум как «художник»; и 24-летний Джон как «новый рабочий и студент» ( ученик ). [26] Другие записи того периода, однако, содержат некоторые подробности о работе Джона в то время, а именно, что он, как и его отец, работал в Диснее, где в качестве аниматора он также помогал в создании рисунков для классического мультфильма Диснея 1940 года «Фантазия» . что касается «Неохотного дракона» (1941) и раннего развития «Бэмби» (1942). [6] [8]
Денер проработал год в Диснее, и в ранее цитированном интервью 1959 года TV-Radio Mirror он описывает свою работу там как «промежуточного звена», помощника художника, «который рисует все, что находится «между» фрагменты действий, нарисованные аниматорами». [7] «Иногда», — заявляет он в этом интервью, — «я проводил дни, просто рисуя фигурные линии, чтобы имитировать волны, очертания листьев или горизонт». [7 ] ] Диснеевский фильм, выпущенный RKO Pictures в 1941 году, на самом деле показывает, как Денер работает в студии. [27] В первой части фильма под названием «Неохотный дракон» американский актер и юморист Роберт Бенчли совершает закулисную экскурсию по различным производственным отделам на предприятиях Диснея в Бербанке. Бенчли в одном из сегментов посещает комнату раскадровки для аниматоров Диснея, которые сочиняют и рисуют будущий короткометражный мультфильм с участием персонажа «Бэби Уимс». Очень молодой Денер ненадолго показан среди коллег-сотрудников, приветствующих Бенчли, а затем делающих набросок Бэби Уимса, делая замечание своим впоследствии знакомым голосом. [27] [f] Актер Алан Лэдд, испытывающий трудности , изображает одного из художников-раскадровщиков, у которого больше всего экранного времени, взволнованно объясняющего раскадровки. Позже в том же году Лэдд будет задействован в фильме « Этот пистолет по найму» (1941) на студии Paramount, что проложит ему путь к тому, чтобы стать одним из самых кассовых фильмов на экране. [28] [29] [30]
После регистрации на военную службу в округе Лос-Анджелес в октябре 1940 года [1] Джон покинул анимационный отдел Диснея в начале марта 1941 года, чтобы пойти добровольцем в армию США , за целых девять месяцев до того, как Япония напала на Перл-Харбор и официально втянула Соединенные Штаты в мировую войну. Вторая война . [19] В своих призывных документах он указывает свою гражданскую профессию как художник и преподаватель рисования, специализирующийся на скульптуре. [19] Начальная армейская подготовка Джона подготовила его к работе инструктором по артиллерийскому делу , хотя вскоре он был выбран в школу кандидатов в офицеры . [g] Дополнительные медицинские осмотры во время обычного отбора на его кандидатуру показали, что у Денера была язва желудка , настолько серьезная, что к концу 1941 года армейские врачи побудили его с честью уволить с военной службы по медицинским показаниям. [22]
После того, как Денер был уволен из армии по состоянию здоровья, он не возобновил работу в Диснее; вместо этого он начал карьеру на радио, сначала работая диктором. Broadcasting and Broadcast Advertising , широко читаемое радиоиздание, базирующееся в Вашингтоне, округ Колумбия, сообщило в марте 1942 года, что «Джон Денер Форкум... присоединился к KFAC в Лос-Анджелесе, объявив, что штат заменит Джека Литтла». [31] К сентябрю того же года Денер работал в Беверли-Хиллз в KMPC , где его повысили с должности «диктора по оказанию помощи» до постоянной должности на станции. [32] Это было в то же время, когда он начал профессионально и последовательно идентифицировать себя как «Джон Денер», отказавшись от своей фамилии. [32] KMPC вскоре снова продвинул «диктора-писателя», а иногда и диск-жокея, подняв его до редактора новостей. [33] Затем Денер перешел на радиостанцию KFWB , которая также вещала из Лос-Анджелеса, где он был частью команды новостей, получившей премию Пибоди за репортажи о первой конференции Организации Объединенных Наций, состоявшейся в Сан-Франциско в 1945 году. [6] [ 34]
Денер в начале 1940-х годов также начал выступать как актер на радио и продолжал делать это на протяжении 1950-х и до 1960-х годов. Среди его первых актерских работ на радио была работа на станции KMPC, где с конца 1942 по 1944 год он озвучивал главного героя и озвучивал синдицированную антологию ужасов «Пещера отшельника» , продюсером которой был Уильям Конрад . [35] В течение оставшейся части 1940-х годов и в течение оставшихся лет « Золотого века радио », до начала 1960-х годов, Денер выступал в качестве приглашенной звезды, повторяющегося персонажа или ведущего в некоторых из величайших сериалов национального вещания. в тот период, при этом работая как в кино, так и на телевидении. Некоторые из этих крупных радиопостановок: «Побег» , «Искренне ваш», «Джонни Доллар» , «Пусть Джордж сделает это» , «Калифорнийский караван» , «Граф Монте-Кристо» ; Криминальная классика ; Лесси , Университетский театр NBC , Приключения Филипа Марлоу , Роджерс из газеты , Саспенс , Человек по имени Икс , Безмолвные люди , Банда Бастера Брауна Улыбающегося Эда , Путешествие Алой Королевы , Свистун , Семейный скелет , Черная книга и «Приключения Сэма Спейда» . [36] [37] Денер также был одним из трех актеров, сыгравших роль инспектора Скотланд-Ярда Питера Блэка в радиокриминальной драме «Погоня» , которая транслировалась на радио CBS в период с 1949 по 1952 год. [38] [39] [h] Между 1950 и 1950 годами В 1951 году он снялся в роли Элмера в радиокомедии «Труиттс» . В 1952 году он сыграл главного героя в сериале «Судья» , прослушивании в одном эпизоде (эквивалентно пилотному телесериалу), но в сериал он так и не пошел. [35] [40]
Обладая четким голосом и богатым баритоном , Денер в 1950-х годах был признан журналом Radio Life Magazine «лучшим радиоголосом в индустрии развлечений», что продолжало предоставлять ему гораздо больше возможностей в радиовещании. [41] Большая часть его работы в тот период заключалась в выступлении в роли множества персонажей в радио- вестернах , таких как «Циско Кид» , «Дикий Билл Хикок» , «Gunsmoke » и «Форт Ларами» . Он также снялся в двух вестернах на радио CBS в 1958 году. В феврале того же года он начал озвучивать главного героя Frontier Gentleman , еженедельного сериала, рассказывающего о «наполненных действием» подвигах Дж. Б. Кендалла, ветерана британской армии, который, как репортер газеты путешествовал по Дикому Западу, собирая статьи для The London Times . [42] Хотя этот сериал продлился всего девять месяцев, изображение Кендалла Денером в 42 эпизодах было хорошо встречено рецензентами того периода, один из которых охарактеризовал образ главного героя, исполненный актером, как «элегантный и ледяной эффект». [42] [43] Всего через неделю после финальной трансляции «Frontier Gentleman» в ноябре 1958 года Денер впервые выступил в роли стрелка-частного детектива Паладина в радиоверсии « Have Gun Will Travel» . Этот сериал, насчитывавший 106 серий, продолжался два полных года и завершился в ноябре 1960 года .
Денер за свою 50-летнюю карьеру в индустрии развлечений снялся более чем в 125 художественных и короткометражных фильмах . [45] [46] Он впервые появился на « большом экране » в начале 1940-х годов, после того как был уволен из армии, выступая в эпизодических ролях, в титрах не указан , но все еще работал преимущественно на радио. В течение нескольких лет он работал как современный подмастерье , посещая кастинговые офисы, прослушиваясь и накапливая экранное время и опыт в Republic , RKO , Warner Bros. , Paramount , Metro-Goldwyn-Mayer и Twentieth Century-Fox . [45] Среди первых появлений Денера в кино — его незарегистрированная роль в вестерне «Республика», в котором он сломал правую руку в сцене драки, а также роль «Шейха Амира» в постановке Сола Лессера 1943 года «Тайна пустыни Тарзана» . [22] [47]
Среди других ролей, на которые его сыграли, - военный офицер, радиоведущий, шахтер, интерн-медик и государственный военнослужащий в таких фильмах, как « Тридцать секунд над Токио» (1944), «Серенада Лейк-Плэсида» (1944), «Кукуруза зелена» (1945), Дважды благословенный (1945), Капитан Эдди (1945), Рождество в Коннектикуте (1945), Ярмарка штата (1945), Она ходила на скачки (1945) и Клуб Гавана (1945). Хотя первые роли Денера в этих фильмах фактически не были указаны на экране, его имя стало появляться в титрах актеров, опубликованных в ведущих изданиях киноиндустрии. Например, его имя и роли в фильмах «Капитан Эдди» и «Стейт Ярмарка» упоминаются в ведущем национальном журнале для любителей кино в 1945 году Photoplay , а также в The Film Daily и Showmen's Trade Review . [48]
До конца 1940-х годов Денер продолжал сниматься в фильмах разных жанров: криминальные драмы, детективы, приключения в мореплавании и джунглях, шпионские истории и все большее число вестернов. В первые годы работы в кино Денер устойчиво завоевывал репутацию среди режиссеров по кастингу и театральной публики как надежный актер, способный изобразить множество персонажей, хотя чаще всего в злодейских ролях: мошенников-игроков, злых банкиров, выдающихся иностранных шпионов, мошенников и т. д. острые стрелки и другие « тяжеловесы ». Фактически, новость под названием «Джон Денер обращается к праву закона», опубликованная в Огайо в номере журнала Toledo Union Journal от 21 июля 1950 года, подчеркивает, насколько укоренилась эта репутация. Газета описывает для киноманов роль актера в будущей картине:
ГОЛЛИВУД – В один из немногих раз за свою злодейскую карьеру на экране Джон Денер окажется на правой стороне закона в роли агента под прикрытием в фильме Колумбийского университета « Контрразведчик встречает Скотланд-Ярд ». Денер, недавно сыгравшая важные роли в фильмах « Последний из пиратов » и « Эл Дженнингс из Оклахомы », присоединяется к актерскому составу, в который входят Говард Сент-Джон , Рон Рэнделл и Аманда Блейк . [49]
1950-е годы были для Денера самыми загруженными годами работы в театральных фильмах. Он снялся как минимум в 63 полнометражных фильмах, выпущенных за это десятилетие, и почти половина из этих картин - вестерны, некоторые из которых дали Денеру наиболее существенные части его экранной карьеры. [45] После получения хороших отзывов за роль второго плана в постановке RKO « Напряжение в Тейбл-Роке » 1956 года , Денер был выбран Говардом В. Кохом и Обри Шенк из Bel-Air Productions на главную роль в «Восстании в форте Ларами » (1957). играющий кавалерийского офицера майора Сета Брэднера. [50] Актер, хотя и был очень знаком кинозрителям, по-прежнему не считался большинством продюсеров обладателем значительной привлекательности в прокате. Издание киноиндустрии Motion Picture Exhibitor , имевшее в 1957 году большую читательскую аудиторию владельцев кинотеатров, высоко оценивает общее качество «Восстания в форте Ларами» в своем обзоре от 20 марта, но намекает на отсутствие у фильма звездной силы. Журнал описывает 73-минутный вестерн как «Хорошего программиста» с «компетентной» игрой Денера и других актеров и «достаточным» количеством боевых сцен, которые «вызывают интерес, несмотря на отсутствие значимости имени». Денер получил вторую награду в фильме «Пистолет для левой руки» , играя вместе с Полом Ньюманом , который играет главного героя, преступника Билли Кида , в этом фильме он изображает шерифа Пэта Гаррета , который выслеживает и убивает Билли.
Перейдя в 1960-е годы, Денер начал это десятилетие, снявшись в одной из главных ролей в фильме «Канадцы» (1961), еще одном вестерне, хотя это и не был произведен в США. Вместо этого это был англо-канадский проект, полностью снятый в Канаде преимущественно английскими и канадскими актерами и съемочной группой. [52] Денер, снова сыгравший злодея в роли « ненавидящего индейцев владельца ранчо», разделил лучшие достижения с американским актером Робертом Райаном и британским актером Торином Тэтчером . Однако в следующих трех фильмах Денера он принял три роли второго плана, выходящие за рамки вестернов и действие которых происходит в наше время: драма « Отчет Чепмена» (1962); еще одна современная драма, «Янгблад Хоук» (1962); и комедия с Бобом Хоупом и Люсиль Болл в главных ролях « Выбор критиков» (1963).
В 1964 году Денер вместе с Уолли Коксом снялся в фильме «Приглашение в Огайо» , спонсируемом телефонной компанией Ohio Bell . Кокс изображает Дока Хаттона, владельца небольшого фургона с попкорном и арахисом, который пытается переместить свой крошечный бизнес в более прибыльный район. Прочитав в The Wall Street Journal рекламу об экономических преимуществах работы в Огайо, Хаттон звонит директору по развитию штата, роль которого играет Денер. Комедия разворачивается, когда режиссер, приняв продавца попкорна и арахиса за президента крупной промышленной корпорации, приглашает Хаттона совершить поездку с ним по штату. [53]
К 1966 году успех Денера в кино был почти исключительно во второстепенных ролях, поэтому, стремясь получить больше главных ролей, он решил в том же году основать собственную продюсерскую компанию. В выпуске от 6 июля 1966 года компания Motion Picture Exhibitor сообщает, что Денер недавно основал «JD Productions», предприятие, «одной из основных функций которого» является закупка сюжетных идей и сценариев для развития проектов, в которых Денер «сыграет главную роль». киноверсии». [54] В какой степени компания Денера разрабатывала проекты или направляла его на роли в будущих экранных постановках, неизвестно, но Денер продолжал сниматься в кино в течение следующих 20 лет, хотя и не в ролях, за которые он получил самые высокие счета. Его первая полнометражная работа после основания JD Productions — криминальная драма «Стилет» (1969) с Алексом Кордом , Бритт Экланд и Патриком О’Нилом в главных ролях . Денер снова играет второстепенную роль, но на «правой стороне» закона, изображая окружного прокурора .
После появления в трех вестернах подряд в 1970 и 1971 годах, в том числе «Поддержите местного стрелка» с Джеймсом Гарнером , Денер завершил свою карьеру в кино, снимаясь почти исключительно в постановках, выходящих за рамки жанра «ковбойских картинок». Он снимался в таких исторических драмах, как «Заговор Линкольна» (1977) и эпопее об астронавтах «Правильный материал» (1983), а также в научно-фантастических фильмах, таких как «Бойня номер пять» (1972) и «Мальчики из Бразилии» (1978); в таких комедиях, как «Веселье с Диком и Джейн» (1977) с Джейн Фонда и «Аэроплан 2: Продолжение» (1982); и в триллерах в стиле неонуар, таких как «Убийца внутри меня» (1976) и «Зазубренный край» (1985). [45] Денер был третьим после Денвера Пайла и Кена Берри (Пайл сыграл главного героя Галена Кларка ) в постановке 1976 года « Страж дикой природы» , в которой Денер появляется как ранний американский натуралист и «отец национального парка» Джон. Мьюир . [45] [55]
По мере того, как карьера Денера на радио и в кино продолжала развиваться в 1950-х годах, он также начал все активнее работать в быстро расширяющейся среде телевидения, и за более чем 35 лет он снялся в широком спектре западных сериалов, комедийных ситуаций, научно-фантастических антологий, криминальные драмы, фильмы, снятые для телевидения, а также участие в развлекательных шоу. [56] Среди его первых выступлений в телевизионных сериалах - два эпизода 1952 года - «История с парашютом» и «Мертвая общая история» - в сериале « Опасное задание » канала NBC с Брайаном Донлеви в главной роли . Хотя Денер в упомянутых эпизодах и во многих других сериалах считался прежде всего драматическим актером, на протяжении всей своей карьеры его также снимали в различных ситкомах . Некоторые из телевизионных сериалов, в которых он выступал в 1950-х и 1960-х годах, - «Солдаты» , «Настоящие Маккои» , «Шоу Энди Гриффита» , «Деревенские жители из Беверли» , «Отряд F» , «Летающая монахиня» , «Наберись ума » и «Герои Хогана» . [56] [57]
Денер также фигурирует в классическом научно-фантастическом сериале «Сумеречная зона» в трех эпизодах между 1959 и 1964 годами: в роли капитана Алленби, пилота космического корабля, в « Одиноком »; как Алан Ричардс в « Джунглях », истории о владельце строительной компании, которого терроризируют африканские духовные силы; и как мошенник , который в « Мистере Гаррити и могилах » приезжает в небольшой городок «Счастье» 1890 года в Аризоне , утверждая, что может воскрешать мертвых. [58] Игра Денера в последнем эпизоде демонстрирует один из примеров его таланта к созданию тонкого юмора. Марк Скотт Зикри в издании своей книги « Спутник сумеречной зоны» 1989 года подчеркивает это качество в изображении Гаррити Денером, описывая актера как «удивительно сухого, как афериста». [58]
На протяжении большей части телевизионной карьеры Денер чаще всего выступал в жанре вестерн , особенно в 1950-е и 1960-е годы. Иногда он неоднократно выступал в качестве приглашенной звезды или главного персонажа второго плана в более чем 40 вестернах. К ним относятся «Приключения Кита Карсона» , «Шайенн с Клинтом Уокером» , «Зорро» , «Маверик» (четыре появления в разных ролях, одним из которых был эпизод « Теневая сделка в Санни Эйкрс » с Джеймсом Гарнером и Джеком Келли ), Театр Зейна Грея Дика Пауэлла. , Сказки Уэллса Фарго с Дейлом Робертсоном , Бэт Мастерсон , Рохайд , Бонанза , Закон равнинника , Бунтарь с Ником Адамсом , Симаррон Сити , Аляскинцы с Роджером Муром , Беспокойный пистолет , Стрелок , Дилижанс Вест , Техасец , Черный «Седло» , «Обоз» , «Разыскивается живым или мертвым» , «Уичито-Таун» , «Стоуни Бёрк» , «Человек по имени Шенандоа» , «Заклеймённый Чаком Коннорсом», «Вирджиния» , «Дикий, Дикий Запад» , «Большая долина» с Барбарой Стэнвик и «Высокий Чапараль» с Кэмероном Митчеллом . [36] [59]
В сентябрьском выпуске TV-Radio Mirror за 1960 год штатный репортер Сэм Кэмпбелл прокомментировал частые появления Денера на телевидении в тематической статье и подчеркнул сохраняющуюся репутацию актера как одного из главных злодеев американской телеиндустрии в еженедельных вестернах. Кэмпбелл также отмечает, что часто работающий актер второго плана, такой как Денер, имеет явные преимущества перед более высоким давлением и ролевыми требованиями славы:
Денер в 1950-х и 1960-х годах также играл многочисленные роли как в радио-, так и в телевизионных версиях давнего вестерна Gunsmoke . Его роли разных персонажей в 12 телевизионных эпизодах этого сериала демонстрируют широту его актерского таланта. [61] [62] Он изображает неприятного бродягу во втором эпизоде телесериала «Hot Spell» (1955); старый золотодобытчик по имени Нип Каллерс, который отчаянно пытается найти жену в «Дне крана для Китти» (1956); давно потерянный коварный отец владелицы бара «Додж-Сити» Китти Рассел в «Папе-О» (1957); боевик-психопат в эпизоде «Crack Up» (1957); жалкий городской пьяница – но отчаянно защищающий отец – в «Боттлмене» (1958); бандит-садист в «Знаке» (1960); одинокий вдовец, который в « Скво » (1961) женится на гораздо более молодой женщине из племени арапахо и должен справиться с возникающей враждебностью своего единственного сына; как кочующий и ленивый будущий фермер, путешествующий с двумя коварными детьми старшего возраста в «Root Down» (1962); грузовой оператор с повреждением мозга, у которого резко меняется личность в «Эше» (1963); удрученный и бездетный поселенец , который обретает покой, получив пулю, спасшую жизнь Маршаллу Диллону, в «Калебе» (1964); робкий житель Додж-Сити, получивший мимолетную известность после убийства преступника в «Парии» (1965); и в роли Сэма Уолла, безжалостно эксплуататорского бизнесмена в «Законе мертвеца» (1968). [62] [63]
К 1970 году количество западных сериалов на американском телевидении существенно сократилось, и это дало Денеру возможность в последние годы его карьеры снова сыграть больше ролей вне этого жанра. [64] Однако эти возможности совпали с его выраженным недовольством состоянием деятельности в индустрии развлечений. В интервью один на один с Денером, которое было опубликовано в газете «Атланта Конституция» и других газетах в октябре 1971 года, голливудский обозреватель Дик Кляйнер процитировал взгляды актера на свою профессию в то время:
«Я немного разочаровываюсь в актерской игре», - говорит Денер. «Раньше я считал эту профессию благородной, но в последнее время я начал менять свое мнение... Из-за небольшого бюджета и ограниченности времени продюсеры в наши дни заинтересованы только в том, чтобы выполнить работу быстро. Они меня вообще не интересует артистизм. Это уже не то, что было раньше».
Все больше и больше [сообщает Кляйнер] Денер приходит к выводу, что ему хотелось бы больше писать и меньше играть... «Мне 55 лет, - говорит Денер, - и я начинаю подводить итоги того, где я где я был и куда иду». [65]
Несмотря на изменение отношения Денера к состоянию своей профессии, он продолжал регулярно сниматься в телесериалах и фильмах, снятых для телевидения, всего за несколько лет до своей смерти. Он играл роль ветерана-редактора журнала Сая Беннета в течение двух сезонов (1971–1973) в еженедельном ситкоме «Шоу Дорис Дэй» и снимался в нескольких эпизодах в качестве повторяющегося персонажа в других еженедельных сериалах, например, во втором сезоне черной комедии. Шоу «Новое повышение температуры» (1973), в роли Барретта Фиерса на Больших Гавайях (1977), в мыльных операх Bare Essence (1983) и «Колби» (1986–1987), а также возвращение к западной роли «лишенного юмора, делового человека». Маршал Эдж Трой в сериале «Молодой Мэверик» (1979–1980). [34] Некоторые из других его ролей в этот заключительный период его карьеры - в документальных драмах , мини-сериалах и фильмах, снятых специально для телевидения. Денер изображает, например, бывшего госсекретаря США Дина Ачесона в презентации ABC 1974 года «Ракеты октября» ; и в своей последней роли на телевидении, которая первоначально вышла в эфир 23 ноября 1988 года, он появляется в роли адмирала Эрнеста Кинга в седьмой части 12-серийного драматического мини-сериала о Второй мировой войне « Война и воспоминания» .
Десятилетия совпадающих обязательств Денера выступать на радио, в кино и на телевидении оставляли ему относительно мало времени в течение его карьеры, чтобы также регулярно участвовать в сценических постановках. Однако он не оставил полностью театральную работу. На протяжении многих лет, особенно в 1960-е годы, Денер с удовольствием возвращался на сцену, чтобы руководить и играть роли, от главных до второстепенных ролей в различных пьесах, обычно в постановках, предлагаемых на небольших площадках местными театральными группами, расположенными недалеко от дома Денера в Калифорнии. . В разделе «На сцене» в августе 1961 года газета Los Angeles Times объявила о презентации в Женском клубе Санта-Моники пьесы Джорджа Бернарда Шоу «Майор Барбара» с Джоселин Брандо в главной роли при поддержке Джона Денера, Ли Марвина , Марвина Миллера , Роберта . Миддлтон и другие опытные исполнители. [66] В следующем году, в сентябре, Денер руководил выдающимися актерами в спектаклях комедии Джона Мортимера «Я шпионю » в клубе « Rustic Canyon Playground». [67] Два месяца спустя, в ноябре 1962 года в театре «Эль-Капитан» в Голливуде, Денер снова присоединился к Ли Марвину вместе с Джеймсом Уитмором , Луи Наем и Полом Фиксом , чтобы сыграть пиратов в постановке «Питера Пэна» с Пегги Уэббер в Заглавная роль. [68] [я]
Денер был женат дважды, первый раз в 1941 году на Роме Леоноре Мейерс, уроженке Калифорнии, которая была на пять лет старше Джона. У пары было две дочери, Кирстен и Шейла, [6] и они оставались вместе почти 30 лет, пока не развелись в октябре 1970 года. [69] Три года спустя, в Лос-Анджелесе, Денер женился на Эвелин (урожденной Северанс) Эллиотт, также уроженке Калифорнии. [70] Они оставались вместе до его смерти. [34]
В 1992 году, спустя чуть более трех лет после выступления в телевизионном мини-сериале « Война и память» , Денер умер в возрасте 76 лет в Санта-Барбаре , Калифорния, из-за осложнений, вызванных эмфиземой и диабетом . [34] [71] Его тело было кремировано, а прах захоронен на городском кладбище в Карпинтерии , небольшом приморском поселении, расположенном недалеко к востоку от Санта-Барбары. [72]
Биографический портал
Портал Нью-Йорка
Калифорнийский портал
Портал Лос-Анджелеса
Радиопортал
Кинопортал
Телевизионный портал
Музыкальный портал