Трагедия сэра Джона ван Олдена Барнавелта — пьеса эпохи Якова I, написанная Джоном Флетчером и Филиппом Массинджером в 1619 году и поставленная в том же году труппой King's Men в театре Globe . Основанная на противоречивых политических событиях того времени, пьеса сама по себе была противоречивой и пережила попытку запрета со стороны религиозных властей.
Исторический Йохан ван Олденбарневельт (написание различается), «Лорд Беркель, Роденрис и т. д.», был видным голландским политиком и государственным деятелем, казненным в Гааге 13 мая 1619 года. Он был обезглавлен в возрасте 71 года после осуждения по обвинению в государственной измене за предполагаемый сговор с испанскими врагами Нидерландов – хотя он утверждал о своей невиновности до конца своей жизни. Поскольку Голландия была союзником Англии, а английские войска долгое время участвовали в их конфликте с Испанией, дело Олденбарневельта представляло огромный интерес в Англии.
Флетчер и Массинджер сочинили драму на эту тему, которая была готова к постановке всего за три месяца, к августу 1619 года. Написанная ими пьеса была описана как «идеологически заряженное произведение с отчетливыми республиканскими и антиавторитарными коннотациями». [1] Она была пригодна для постановки на якобинской сцене только потому, что соответствовала официальной линии жизни и смерти Олденбарневельта. Король Яков I был противником голландского государственного деятеля, и особенно его арминианства . Принц Оранский , соперник Олденбарневельта и главная движущая сила его падения, был близким союзником Якова. В пьесе Барнавельт явно виновен в измене и пытается соблазнить английских солдат присоединиться к нему — безуспешно, конечно.
В пьесе даже затрагивается современный антифеминизм . В ней есть англичанка, которая спорит с голландскими арминианками о надлежащей роли женщин в обществе. Англичанка придерживается традиционных взглядов, в то время как ее голландские коллеги считают, что женщины должны править. Некоторые читатели, как, например, Алджернон Чарльз Суинберн , заявили, что это антифеминистская сатира.
Пьеса была подвергнута цензуре Джорджем Баком , Мастером пиров , из-за ее политического содержания. Бак не был заинтересован в подавлении пьесы, которая поддерживала официальную линию по этому вопросу; скорее, он работал над тем, чтобы пьеса выполнила свою работу таким образом, чтобы служить интересам правительства. Сохранившаяся рукопись показывает, что большинство правок Бака состояло из небольших изменений, «изменения тона или подправления фразы». [2] В одном месте, где такая подгонка была недостаточна, речь Барнавельта о самообороне в сцене суда в четвертом акте, Бак вырезал всю речь. (По совпадению, Бак был дипломатическим представителем Джеймса в Нидерландах и был лично знаком как с принцем Морисом, так и с Олденбарневельтом.) [3]
(Бак вырезал строки, которые можно было бы счесть антимонархическими; он также вырезал 14-строчный раздел в начальной сцене, в котором описывались проститутки, толпящиеся вокруг лондонских театров.)
Даже после прохождения политической проверки Бука пьесе пришлось столкнуться с религиозной цензурой. В 1619 году, как и в течение долгого периода ранее, епископ Лондона имел полномочия одобрять или не одобрять пьесы за их религиозное соответствие, как правительство делало это за политическое содержание; и Барнавельт затронул чувствительную тему арминианско-кальвинистского соперничества. Епископ принял меры, чтобы остановить пьесу 14 августа 1619 года, как раз перед ее премьерой. Тем не менее, пьеса была в интересах государства, и актерам удалось получить разрешение на ее постановку; Барнавельт был на подмостках к 16 августа.
Хотя пьеса пользовалась успехом у публики, «Барнавельт» не был опубликован в семнадцатом веке. Она оставалась в рукописи до 1883 года, когда Буллен включил ее в свои « Старые английские пьесы» , том 2. Сейчас рукопись находится в коллекции Британского музея и идентифицируется как Add. MS. 18653. Это точная копия текста пьесы, подготовленная профессиональным писцом Ральфом Крейном , который неоднократно работал для труппы «Слуги короля» в начале семнадцатого века и подготовил копии для некоторых пьес Шекспира для Первого фолио ( 1623 ). Рукопись Крейна отличается высоким качеством, с полным разделением на акты и сцены; она отмечена двумя другими руками. Суфлер труппы «Слуги короля» добавил подробности о реквизите, звуковых эффектах (рога за сценой) и других вещах, необходимых для представления, что указывает на то, что рукопись собиралась использоваться и, по всей вероятности, использовалась в качестве суфлерской книги для постановки; [4] и на нем также имеются отметки цензуры Бука.
Одним из примечательных аспектов рукописи Крейна является то, что она точно воспроизводит текстовые и лингвистические предпочтения двух авторов. Ученые давно признали, что у Флетчера был весьма отличительный профиль лингвистических употреблений, который позволяет отличить его долю в совместных работах от других – таких как Фрэнсис Бомонт или, как в этом случае, Филипп Массинджер. Поэтому ученые могут согласиться с разбивкой вклада двух авторов с почти единодушием: [5]
Судя по всему, авторы находились под влиянием схожих современных им исторических произведений Джорджа Чепмена , особенно его двухчастной пьесы «Заговор и трагедия Чарльза, герцога Байрона » ( 1608 ).
В рукописи также содержатся упоминания некоторых из актеров труппы «Слуги короля» под их собственными именами. (В рукописи «Списка верьте, как вы » указан тот же тип идентификаций.) Некоторые из них загадочны: «Майкл», фамилия не указана, был капитаном; неизвестный «РТ» сыграл несколько небольших ролей. Роль дочери Барнавельта исполнил Г. Лоуэн, неизвестный мальчик-актер. «Ник» играл жену Барнавельта; некоторые ученые предполагают, что это был Николас Тули , но Тули в 1619 году было около 40 лет. «Ник», возможно, был Ником Андервудом или другим мальчиком, работавшим в то время в труппе. [6]
Эти данные в рукописи позволяют частично реконструировать состав актеров в постановке 1619 года:
Т. Х. Говард-Хилл предпринял попытку реконструировать состав актеров на другие роли в пьесе, основываясь на том, что известно о составе «Слуг короля» в 1619 году и типах ролей, которые они играли. [7] Его наименее сомнительные предположения заключаются в том, что Джон Лоуин, скорее всего, играл Барнавельта, а Джозеф Тейлор — принца Оранского.
- Сэр Джон ван Олден Барнавельт . Стареющий защитник Голландии и Западной Фрисландии. Полный растущей гордости, он негодует на власть и превосходную репутацию принца Оранского и замышляет поднять мятеж, чтобы вернуть себе контроль, который, как он думает, он утратил. Приведенный к сенату, он защищает себя от обвинений в предательстве, повторяя свои реальные заслуги перед своей страной, и он патетически пытается утешить себя за свое падение, вспоминая уважение, которым он пользовался у многих монархов в молодые годы. Он клянется, даже стоя на эшафоте в ожидании казни, что не совершил измены, и умирает, молясь за своего принца и оставляя позади себя «честь и мир».
- Лейденберх . Сообщник Барнавельта по заговору, секретарь Утрехтских штатов. Он известен как льстец с сладкоречивым языком и человек, который обещает все что угодно; один солдат жалуется, что ни один поклонник не оставил его неудовлетворенным, но никто не получил того, чего он хотел. Не имея сил молчать после поражения своих войск, он признается в своей роли в заговоре Барнавельта, прежде чем его заключают в тюрьму. Убежденный Барнавельтом, что самоубийство - единственный способ сохранить хоть какое-то подобие чести, он решает умереть, затем откладывает на несколько мгновений, чтобы поговорить о боли от расставания со своим любимым маленьким сыном, который спит рядом.
- Модесбарген. Еще один из последователей Барнавельта. Сначала он с подозрением относится к планам старого государственного деятеля и прямо советует ему не рисковать разрушить результаты его сорокалетней службы государству, давая выход своим амбициям. В конце концов он присоединяется к кампании Барнавельта и вынужден бежать в Германию, чтобы избежать тюремного заключения. Там он начинает любить сельскую жизнь и называет себя дураком за участие в политических интригах.
- Гроций . Еще один из последователей Барнавельта. Он, вместе с Хогербитсом, клянется защищать старика от принца Оранского, но раскрытие их заговора делает их усилия тщетными.
- Хогербитс . Лидер секты арминиан Барнавельт делает пешек в своей попытке захватить власть.
- Морис, принц Оранский . Справедливый и мудрый правитель, который разделяет свои обязанности со своим советом. Он сдерживает своих последователей, которые стремятся выплеснуть свой справедливый гнев на Барнавельта, однако он достаточно волевой, чтобы применить военную силу, когда это необходимо для подавления восстания в Утрехте. Хотя его естественная склонность - быть милосердным, он в конце концов приказывает убить Барнавельта, чтобы показать, что закон и порядок сильнее коррумпированной политики даже самых мудрых из людей.
- Бредеро и Вандорт. Лорды государства. Они с сочувствием выслушивают первоначальные планы Барнавельта, но вскоре осознают его амбиции и остаются верными сторонниками порядка и принца.
- Вильгельм и Генрих. Верные сторонники принца Мориса.
- Рокгилс. Главный союзник Барнавельта среди бюргеров.
- Английский капитан. Иностранец, страстно защищающий солдат, чья единственная честь заключается в повиновении и преданности своему правителю.
- Холдерус. Ученый, находящийся под строгим контролем группы властных голландских женщин. Он поддерживает Барнавельта и в ужасе бежит от наступающей армии принца.
- Уильям. Сын Барнавельта, который является его помощником. Он приносит отцу весть о самоубийстве Лейденберха.
- Сын Лейденберха. Не по годам развитый, чувствительный мальчик, который присматривает за отцом в тюрьме. Он похож на принца Эдуарда Кристофера Марло и нескольких ярких детей Уильяма Шекспира.
- Буазиз и Морье. Французские послы, которые отправляются к принцу, чтобы выразить протест по поводу смерти Барнавельта, которого они знали только как мудрого государственного деятеля.
- Палачи из Гарлема, Лейдена и Утрехта. Гротескные юмористы, которые бросают кости, чтобы определить, кому достанется привилегия казнить сэра Джона.
Этот синопсис соответствует делению на акты и сцены в книге Фредсона Боуэрса, ред. Драматические произведения в каноне Бомонта и Флетчера (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1966), 485–632.
Акт 1, Сцена 1: Гаага: Барнавельт на совещании со своими сообщниками
Пьеса начинается с разговора Барнавельта с тремя его главными сообщниками, Лейденберхом, Модесбаргеном и Гроцием. Лейденберх говорит Барнавельту, что люди почитают принца Оранского и воздают ему должное (а не Барнавельту) за то, что он принес мир в провинции. Гройтус говорит, что принц раздулся от гордости, и это заставило его приписать себе заслуги Барнавельта. Барнавельт отвечает эгоистичной речью, выражающей глубокую зависть к принцу и чувство, что его служение государству было проигнорировано (это отношение он будет поддерживать на протяжении всей пьесы). Он говорит, что увидит, как его страна снова будет свергнута, прежде чем позволит принцу затмить его достижения. Отмечая резкое расстройство Барнавельта, Модесбарген предполагает, что старик впадает во второе детство в старости. Он сомневается в целесообразности запятнать всю жизнь служения государству, чтобы вернуть себе несколько мгновений славы. Рассмотрев различные достижения Барнавельта, он спрашивает, чего еще можно добиться, и добавляет, что восстание приведет только к разрушению. Барнавельт отвергает критику Модесбаргена и клянется вернуть честь, которую, как он чувствует, он утратил. Гроций, Лейденберх и Модесбарген клянутся помочь Барнавельту в его планах. Входят два английских капитана. Второй капитан должен быть судим Барнавельтом за то, что он пренебрежительно отзывался о лордах государства. Барнавельт освобождает Второго капитана от командования и презрительно предлагает ему обратиться за помощью к принцу Оранскому (английские войска размещены в стране, чтобы помочь принцу). Барнавельт, Гроций и Модесбарген уходят. Лейденберх конфиденциально говорит Второму капитану, что он вмешается за него, и тоже уходит. Второй капитан говорит Первому капитану, что Лейденберху нельзя доверять: «Это он / который никогда не делал человеку добра: и все же ни один жених / Никогда не уходил от него недовольным: / Он обещает что угодно» (1.1.163–66). Он говорит, что вместо того, чтобы доверять Лейденберху, он попытается восстановить свое положение, подкупив жену Барнавельта или предоставив проститутку сыну Барнавельта. Первый капитан говорит, что он может помочь золотом, чтобы подкупить жену Барнавельта, и, в момент метатеатральности , он замечает, что если бы он знал, он мог бы раздобыть проститутку среди «бедняков» (1.1.183), которые толпятся вокруг лондонских театров.
Акт 1, Сцена 2: Гаага: Барнавельт на совещании с лидерами арминиан
В попытке заручиться поддержкой арминиан ( религиозной секты) Барнавельт и его сообщники встречаются с Хогербитсом, лидером арминиан. Барнавельт делает открытое (и явно ложное) заявление о своем арминианстве. Он призывает Гройтуса и Хогербитса набрать отряды граждан (бюргеров) в провинциальных городах для защиты секты от ее врага, принца Оранского, чьи регулярные войска стоят в Утрехте. Гройтус и Хогербитс соглашаются выполнить просьбы Барнавельта и уйти. И снова Модесбарген берет на себя роль осторожного возражающего, на этот раз утверждая, что религия не должна превращаться в прикрытие для подрывной политической деятельности. Барнавельт цинично отвечает, что он готов использовать любое оружие, которое послужит его делу. Входят Бредеро и Вандорт, два лорда штата. Барнавельт убеждает их не допустить принца Оранского на заседание лордов, которое должно состояться. В отступлении он восхваляет быстрое развитие своего плана: «Одна нога у меня на шее, / Вскоре я поставлю другую на его голову, / И окуну его в Центр» (1.2.80–82).
Акт 1, Сцена 3: Гаага: Вход в Зал Совета для лордов штата
Принц прибывает в Зал Совета. Стражник почтительно сообщает ему, что лорды штата приказали им преградить ему вход. Слуги принца возмущены этим оскорблением и предлагают насильственное вторжение. Демонстрируя характерное хладнокровие и скромность, принц призывает к сдержанности. Входит Барнавельт со своими сообщниками. Принц спрашивает, чем он их оскорбил. В резком ответе Барнавельт обвиняет принца в высокомерии. Он уходит с Лейденберхом и Модесбаргеном. Принц остается на сцене с Бредеро и Вандортом. Он говорит, что Барнавельт стал монстром. Бредеро и Вандорт шокированы и оскорблены не только откровенностью и оскорбительным тоном Барнавельта, но и тем, что он взял на себя смелость говорить от их имени. Они заверяют принца в своей лояльности. Принц решает выступить против городов, в которых сторонники Барнавельта создали гражданские компании.
Акт 2, Сцена 1: Утрехт: Барнавельт на совещании со своими сообщниками
На встрече с Лейденберхом и Модесбаргеном Барнавельт сообщает, что его заговор раскрыт, и что Бредеро и Вандорт помогают принцу Оранскому распустить пробарнавельтовские гражданские роты. Однако он выражает уверенность, что принц не рискнет гражданской войной, и что в любом случае его репутация защитит его от вреда. Лейденберх сообщает, что гражданские роты готовы последовать за Барнавельтом на войну, и что проповедники «тоже играют свою роль, / И громят на своих кафедрах, ад и сырость / Тем, кто держится против нас» (2.1.587-89). Барнавельт спрашивает, удалось ли Лейденберху убедить английский гарнизон покинуть принца и присоединиться к восстанию. В ответ на его вопрос английский капитан входит с Рокгилсом (главным союзником Барнавельта среди бюргеров) и бюргером. Когда Барнавельт и заговорщики отходят в сторону, Рокгилс спрашивает английского капитана, присоединится ли он к восстанию. Английский капитан наотрез отвергает предложение, поклявшись оставаться верным принцу Оранскому. Он уходит. Выступая вперед, Барнавельт беспокоится, что приближается кризис: без помощи английского гарнизона у восстания гораздо меньше шансов против принца Оранского. Тем не менее, он призывает своих последователей собрать гражданские роты и строит планы вернуться в Гаагу, чтобы подготовить отвлекающий маневр.
Акт 2, Сцена 2: Утрехт: Четыре голландки беседуют с английской дворянкой
Четыре голландки, все ярые феминистки, пытаются убедить приехавшую английскую дворянку в преимуществах жизни в свободном обществе, где женщины могут управлять своими мужьями и выяснять дела своих правителей. Пока они высмеивают преданность английских солдат принцу Оранскому, входит Лейденберг с известием о том, что принц разоружил все другие города. Он призывает женщин сплотить своих мужей для битвы. Когда женщины уходят, входит посланник с известием о том, что принц приближается к заставам города.
Акт 2, сцена 3: Внутри ворот Утрехта
Восставшие граждане начинают вооружаться, но ворота охраняют английские солдаты, которые отказываются сдавать свои посты подкреплениям горожан.
Акт 2, Сцена 4: За воротами Утрехта
Принц прибывает в город со своими войсками. Английские солдаты впускают его, но беспокоятся, что у него недостаточно людей.
Акт 2, Сцена 5: Утрехт: Лейденберх на совещании с Гройтусом и Рокгилесом
Лейденберх сообщает Гройтусу и Рокгилесу, что принц вошел в город, но с ним не так много людей. Рокгилес говорит, что арминианские солдаты ждут встречи с принцем на рыночной площади, и что силы принца захватили порт (неожиданный ход, которого сторонники Барнавельта не ожидали). Лейденберх проклинает свою удачу и беспокоится, что их перехитрили. В подтверждение его опасений входит посланник и объявляет, что принц привел через порт три отряда всадников и десять отрядов пехотинцев (решающее развитие событий). Лейденберх говорит, что акция мятежников провалена.
Акт 2, Сцена 6: Утрехт
Голландские феминистки оплакивают победу принца. Их мужья (мятежники-бюргеры) говорят им идти домой и молиться за свои души, так как они ожидают скорой казни. Входит английская дворянка и злорадно спрашивает голландок, изменилось ли их мнение о принце. Она также говорит, что страх голландок воняет чесноком. Входит принц Оранский с солдатами, держащими в плену Лейденберха и других граждан-диссидентов. Он говорит, что Лейденберх будет отправлен в Гаагу в ожидании суда. Солдат сообщает, что Модесбарген бежал в Германию.
Акт 3, Сцена 1: Гаага: Бредеро на совещании с Вандортом
Вернувшись в Гаагу, Бредеро и Вандорт празднуют известие о победе принца. Они оплакивают падение Барнавельта и отмечают позор того, что такая достойная карьера оказалась в немилости. Входит Барнавельт со своим сыном. Вандорт замечает, что Барнавельт кажется каким-то омертвевшим. Они пытаются уйти, не обращаясь к нему, но Барнавельт требует должного признания и обвиняет их в пренебрежении к нему в пользу принца. Вандорт говорит, что, несмотря на прежнюю службу Барнавельта, теперь его считают подозреваемым предателем. Бредеро призывает Барнавельта исправиться. Сын Барнавельта уходит. Барнавельт разражается характерной тирадой, подтверждая свою ненависть к принцу и жалуясь на неблагодарность государства, которое он так усердно защищал. Бредеро и Вандорт уходят. Сын Барнавельта возвращается с новостями о том, что Утрехт пал, а Лейденберх взят в плен. Он призывает отца капитулировать перед принцем. Барнавельт говорит, что он предпочел бы умереть.
Акт 3, Сцена 2: Гаага: Залы Совета лордов штата
Принц Оранский говорит Вандорту и Бредеро, что, хотя Барнавельт является его личным врагом, он позволит ему сохранить свое место в Совете, пока он остается другом государства. Вандорт и Бредеро протестуют, требуя исключить Барнавельта из совета. По мере того, как начинается заседание, принц и лорды штата обсуждают, в какой степени арминианские мятежники все еще угрожают государству. Принц говорит, что сокращение вооруженных городов во многом способствовало искоренению секты, но что ее истинным источником силы являются могущественные люди, которые остаются нетронутыми. Под давлением совета, требующего раскрыть их имена, он обвиняет Модесбаргена, Гройтуса, Лейденберха и, наконец, Барнавельта. Хотя Лейденберх был схвачен, советники отмечают, что будет трудно возбудить дело против других заговорщиков без показаний Модесбаргена, который сбежал в свой родовой замок в Германии. Принц вызывает капитана и отправляет его в Германию с приказом тихо арестовать Модесбаргена, пока он охотится, и доставить его обратно в Гаагу (арест должен быть тихим, чтобы не нарушить мир с Германией). Затем Лейденберха приводят к совету, он клянется полностью признаться и отправляется обратно в камеру. Его маленький сын умоляет разрешить ему сопровождать его в тюрьму, чтобы заботиться о нем. Совет удовлетворяет просьбу. Принц закрывает заседание. Вандорт клянется провести всестороннее расследование действий мятежников.
Акт 3, Сцена 3: Гаага: За пределами залов совета для лордов штата
В короткой беседе два капитана обсуждают сострадательное отношение совета к Лейденберху. Они также предсказывают, что другие заговорщики будут вскоре схвачены.
Акт 3, Сцена 2: Гаага: Тюремная камера Лейденберха
Барнавельт навещает Лейденберха в тюрьме. Лейденберх говорит Барнавельту, что он полностью признался в деятельности заговорщиков. Барнавельт сердито ругает его за слабость и неверие. Но когда Лейденберх извиняется, он переключается на более мягкий тон и в конце концов убеждает его, что единственный достойный выход из ситуации — самоубийство. Лейденберх решает покончить с собой тем же вечером.
Акт 3, Сцена 5: Гаага: Гройтус на совещании с Хогербитсом
В короткой беседе Гройтус и Хогербитс (два последних оставшихся друга Барнавельта) беспокоятся о все более шатком положении Барнавельта. Они клянутся сжечь здание парламента, если Барнавельта арестуют.
Акт 3, Сцена 6: Гаага: Тюремная камера Лейденберха
В тюрьме маленький сын Лейденберха умоляет Лейденберха лечь спать, Лейденберх говорит, что он должен не спать и писать. Он обнимает мальчика, целует его и велит ему спать. Мальчик пугается нехарактерной нежности отца и начинает плакать, когда тот выходит. Произнеся скорбный монолог о боли от расставания с сыном, Лейденберх закалывает себя и умирает. Шум будит его сына, который входит и находит отца мертвым. Он зовет прево и слуг, которые немедленно входят. Прево приказывает слугам унести тело.
Акт 4, Сцена 1: Германия: За пределами родового замка Модесбаргена
Капитан и несколько солдат охраняют территорию вокруг родового замка Модесбаргена, ожидая, когда он отправится на охоту, чтобы схватить его. Входит Модесбарген с несколькими егерями. В короткой речи он говорит, что полюбил деревенскую жизнь, и называет себя дураком за участие в политических интригах. Входит егерь и сообщает, что на территории замка были замечены разведчики на лошадях. Модесбарген пытается убежать, но капитан и солдаты настигают его и арестовывают. Модесбарген просит капитана застрелить его, но капитан отказывается. Он говорит, что Модесбаргена отвезут обратно в Гаагу, чтобы судить.
Акт 4, Сцена 2: Гаага: Принц на совещании с Бредеро и Вандортом
Принц обсуждает самоубийство Лейденберха с Бредеро и Вандортом. Принц говорит, что, несмотря на эту неудачу, они должны быстро действовать, чтобы привлечь к ответственности мятежников, не поддаваясь влиянию общественного мнения. Бредеро отмечает, что Гройтус и Хогербитс пригрозили восстанием, если Барнавельта арестуют. Принц говорит, что его не запугать такими угрозами, и сообщает, что он уже отправил войска, чтобы держать под контролем оставшихся сторонников Барнавельта.
Акт 4, Сцена 3: Гаага: Барнавельт в своем кабинете
В своем кабинете Барнавельт просматривает многочисленные благодарственные письма, которые он получил от глав государств и других высокопоставленных лиц за время своей выдающейся карьеры. В крайне мрачном настроении он замечает, что, как и все его великие достижения, он тоже скоро исчезнет в никуда. Входит слуга. Барнавельт поражен и принимает слугу за убийцу. Когда он успокаивается, слуга говорит ему, что его жена хочет, чтобы он пришел на ужин. Барнавельт говорит, что он слишком подавлен, чтобы есть. Затем входит дочь Барнавельта, чтобы уговорить его прийти на ужин. Он отвечает горькой тирадой о своем уменьшении состояния. Наконец, входит жена Барнавельта и пытается подбодрить его. Он продолжает свою отчаянную тираду, отчаянно задаваясь вопросом, что станет с его женой и дочерью, когда его не станет. Входит сын Барнавельта, чтобы сообщить новость о самоубийстве Лейденберха. Барнавельт внезапно осознает, что любое обвинение, которое Принц может выдвинуть против него, рухнет из-за отсутствия свидетеля. Его настроение улучшается, и он вновь обретает уверенность в своих силах. Он требует еды и питья и просит сына пригласить друзей на пир, чтобы он мог заручиться поддержкой. Но как только он достигает пика ликования, люди Принца врываются в его дом, чтобы арестовать его. Барнавельт сердито упрекает капитана за вторжение в его дом и говорит, что он доложит Совету по собственной воле, но капитан настаивает на том, чтобы забрать его как пленника.
Акт 4, Сцена 4: Гаага: улица снаружи дома Барнавельта; Принц совещается с капитаном наверху
Капитан, который захватил Модесбаргена, говорит Принцу, что Модесбарген был тайно доставлен в Гаагу. Принц говорит ему предложить Модесбаргену амнистию в обмен на его показания на суде над Барнавельтом. Несколько горожан входят (внизу) и начинают украшать двери домов цветами, традиция «времени Керамиса» ( Керстмис — это голландское Рождество, но Барнавельта судили летом; эта деталь, похоже, была добавлена, чтобы добавить немного местного колорита). Горожане намеренно украшают дом Барнавельта так же хорошо, как и любой другой, несмотря на его заключение, чтобы продемонстрировать свою поддержку. Один из горожан упоминает слухи о том, что суд признает Барнавельта виновным и отрубит ему голову. Другой горожанин опровергает эти слухи и говорит, что у Барнавельта много могущественных друзей, которые его защитят. Все горожане присоединяются к песне ободрения за пределами дома Барнавельта. Жена Барнавельта появляется в окне наверху и благодарит их.
Акт 4, Сцена 5: Гаага: зал суда; суд над Барнавельтом
На суде над Барнавельтом Вандорт говорит, что Барнавельт должен быть привлечен к ответственности, несмотря на свою популярность. Барнавельта ведут в зал суда, и зачитывают обвинения против него. Он решительно отрицает все обвинения и спрашивает, почему человек, который так усердно трудился, чтобы защитить государство, хотел бы подорвать его, как предполагают его обвинители. Он обвиняет совет в забывчивости и неблагодарности (теперь уже очень знакомая тема). Принц Оранский говорит, что Барнавельт очень хорошо вспоминает свои заслуги перед государством, но умалчивает о самых пятнистых моментах в своей недавней истории. Он требует показаний Модесбаргена. Пораженный, Барнавельт понимает, что все будет потеряно, если Модесбарген даст показания против него. Принц замечает внезапную перемену в поведении Барнавельта. Приводят Модесбаргена. Он подтверждает все обвинения и призывает Барнавельта загладить свою вину. Барнавельт говорит, что Модесбарген может быть виновен, но его собственная совесть совершенно чиста. Модесбаргена выводят. Советники называют Барнавельта наглым лжецом и представляют несколько писем, дополнительно подтверждающих его вину. Барнавельт говорит, что все доказательства против него ложны, и что он стал жертвой заговора. Вместо того чтобы просить о пощаде, он говорит, что будет настаивать на своей невиновности до самого конца.
Акт 5, Сцена 1: Гаага: снаружи камеры суда, где содержится Барнавельт; зал суда
Слуга Барнавельта сообщает жене и дочери Барнавельта, что им не разрешат посетить тюрьму. Жена Барнавельта беспокоится, что ее муж уже мертв. Слуга уверяет ее, что он все еще жив, но находится в плачевном состоянии. Жена Барнавельта говорит, что она обратится за помощью к могущественным друзьям Барнавельта. Она дает слуге корзину с грушами, чтобы передать ее Барнавельту, и выходит с дочерью. Слуга просит у тюремного начальника разрешения передать груши Барнавельту. Начальник берет одну из груш себе и говорит, что Барнавельт получит остальные. Слуга благодарит его и уходит. Входит жена начальника. Начальник велит ей идти домой и дает ей грушу. Однако, когда она начинает есть грушу, он замечает, что внутри спрятана записка. Входят принц с Уильямом, Бредеро и Вандортом (где-то в этот момент сцена перемещается в зал суда). Провост дает ему записку. В ней говорится: «У вас остались друзья, и поэтому, сэр, не отчаивайтесь» (с намеренным каламбуром на «груше»?). Бредеро и Вандорт говорят, что сторонники Барнавельта не должны подрывать справедливость. Принц отмечает, что весь континент наблюдает за процессом, и что это запятнает их репутацию, если они не будут действовать на основании явных доказательств, представленных в суде. Входят французские послы Буазиз и Морье с женой и дочерью Барнавельта и выступают с длинными просьбами от имени Барнавельта. Принц дает им уважительный дипломатический ответ, но не обещает амнистию. Послы уходят. Вандорт говорит, что поддержка Барнавельта стала опасно сильной, подпитываемая слухами и привязанностью. Охранники приводят Барнавельта для вынесения приговора. Бредеро спрашивает его, готов ли он признаться. Барнавельт говорит, что он уже сказал все, что хотел сказать, и что его совесть чиста. Вандорт говорит, что в таком случае он будет казнен на следующий день. Охранники уводят его. Принц говорит, что весь мир узнает о правосудии, которое осмелился совершить их суд. Вандорт говорит, что, чтобы показать общественности, что Лейденберху не удалось избежать правосудия, совершив самоубийство, его труп выкопают и повесят на общественной виселице рядом с Барнавельтом.
Акт 5, Сцена 2: Гаага: палачи из Гарлема, Лейдена и Утрехта совещаются
В короткой, мрачно-юмористической сцене палачи из Гарлема, Лейдена и Утрехта бросают кости, чтобы узнать, кто получит привилегию казнить Барнавельта. Палач из Утрехта побеждает. Он радостно рассказывает коллегам, как он будет заниматься своим делом: сначала он притворится, что прослезится, чтобы Барнавельт дал ему немного денег, затем он будет плакать как дьявол, складывая одежду Барнавельта и прикрепляя повязку на глаза. Затем, как раз когда Барнавельт находится в середине молитвы, он отрубит ему голову. Он призывает своих друзей присоединиться к нему в песне, чтобы отпраздновать его удачу.
Акт 5, Сцена 3: Гаага: эшафот, место казни Барнавельта
Пока они ждут Барнавельта на эшафоте, капитан и солдаты обсуждают ситуацию Барнавельта. Солдат задается вопросом, действительно ли суд намерен убить Барнавельта или просто хочет его напугать. Капитан говорит, что Барнавельт был признан виновным, и поэтому должен быть казнен, иначе государство будет выглядеть слабым. Входит тюремный надзиратель с палачами. За ними следуют солдаты, несущие виселицу и тело Лейденберха в гробу. По команде надзирателя солдаты вынимают разлагающееся тело Лейденберха из гроба и вешают его на виселицу. Палачи шутят по поводу ужасного запаха. Наконец, Барнавельта проводят внутрь, и он поднимается на эшафот, делая смелые заявления о своем бесстрашии и чистоте совести. Он приветствует палача и спрашивает его, откуда он родом. Палач говорит ему, что он из Утрехта и что он выиграл привилегию казнить Барнавельта, играя в кости. Барнавельт подавлен, услышав, что его жизнью так небрежно играли, но все равно благодарит палача. Оглядевшись, он замечает труп Лейденберха, висящий на виселице. Он потрясен и возмущен, но остается непоколебим. Он произносит последнюю речь, напоминая зрителям о своей службе государству, и говорит, что умирает за неблагодарную страну. Один из присутствующих лордов называет его заблудшим фанатиком и сравнивает с виновниками Порохового заговора . Барнавельт продолжает говорить до самого конца. Как и планировалось, палач отрубает ему голову, пока он находится в середине молитвы: «Я прихожу, я прихожу: о милостивые небеса: сейчас: сейчас: / Теперь я представляю — [голова отсечена]» (5.3.182-3). Строка другого Лорда завершает пьесу на печальной ноте: «Прощай, великий олень: вся твоя сила теперь иссякла, / Тот, кто хотел бы таким образом избавиться от амбиций, умрет» (5.3.189-90).
Обезглавливание Барнавельта было разыграно на сцене, что поднимает очевидные вопросы о том, как это делалось в якобинской сценографии. [8] В пьесе палач отрубает не только голову Барнавельта, но и несколько его пальцев; как говорится в тексте, «ты ударил и его пальцы / Но мы прощаем твою поспешность».