K Records — независимый лейбл звукозаписи в Олимпии, штат Вашингтон, основанный в 1982 году. Среди артистов лейбла были ранние релизы Beck , Modest Mouse иbuilt to Spill . Звукозаписывающий лейбл с 1980-х годов называют «ключом к развитию независимой музыки». [1]
Лейбл был основан фронтменом Beat Happening Кэлвином Джонсоном и на протяжении многих лет управлялся Кэндис Педерсен . Многие ранние релизы были в формате кассет , что сделало лейбл одним из самых продолжительных отражений кассетной культуры 1970-х и начала 1980-х годов. [ нужна цитата ] Хотя лейбл DIY выпускает в основном необычную поп-музыку и инди-рок , он считается одним из пионеров движения riot grrrl и второй волны американского панка 1990-х годов.
Кэлвин Джонсон основал K Records с намерением распространять кассеты местной группы The Supreme Coolbeings, которые он записал во время выступления для своего радиошоу на радиостанции KAOS (FM) Эвергринского государственного колледжа . По словам автора Джины Арнольд , имя «К» изначально означало «знание» — как знание региональных андеграундных музыкальных сцен и музыки в целом. [2] Джонсон, однако, заявил, что «непонятно, почему имя К.». [3] : 67
К. управлялся с кухни Джонсона в Олимпии до января 1986 года, когда он нанял Кэндис Педерсен за 20 долларов в неделю и академический кредит в Государственном колледже Эвергрин. Педерсен стала полноправным партнером в 1989 году, пока не продала свою половину лейбла Джонсону в 1999 году . ее доля должна быть выплачена в течение 20 лет. [4]
Первым выпуском виниловой пластинки лейбла стал Beat Happening 45 1984 года, "Our Secret/What's Import", [3] но большая часть ранних релизов лейбла была выпущена на кассетах, при этом было отмечено "около 20" кассетных релизов. в интервью Flipside 1986 года , а также «еще четыре в работе». [5]
Джонсон отметил:
Кассета отлично подходит для местной сцены, такой как Олимпия, потому что группа может выпустить кассету и не тратить свои потенциальные сбережения. Если бы они выпустили 500 пластинок, их сбережения ушли бы на это. Но если ты делаешь кассету, ты делаешь столько, сколько тебе нужно, они дешевы, и если ты их не продаешь, то просто используешь. [5]
Эта большая группа местных релизов, выпускаемых только на кассетах, была встроена в бизнес по распространению заказов по почте, который в конечном итоге стал для Джонсона и Педерсона постоянной работой. [5] В поддержку операции по доставке по почте был выпущен информационный бюллетень, тираж которого в 1986 году составил около 2000 экземпляров. [5] Лейбл также получил выгоду от раннего дистрибьюторского соглашения с Rough Trade Records в 1985 году. [3]
Список дистрибьюторов К. расширился по мере того, как Джонсон обратился к независимым группам, которых он обнаружил в своем радиошоу на KAOS-FM. Акты будут распространяться через K информационных бюллетеней и сборников на кассетах. [3]
Мариэлла Луз, давний сотрудник, в настоящее время является генеральным директором . В 2016 году несколько артистов из списка K поделились обеспокоенностью по поводу упущенных гонораров от лейбла, а солистка и сольная исполнительница The Moldy Peaches Кимья Доусон назвала лейбл «сломанным, тонущим кораблем». [4] Фил Элверум из Microphones и Джаред Уоррен из KARP также официально рассказали о просроченных выплатах роялти и трудностях с лейблом. Джонсон сказал, что K ликвидирует свои активы, чтобы погасить долги перед артистами, но заявил, что лейбл не находится под угрозой. [4] [6]
В 1987 году K Records перешла от распространения кассет к производству виниловых синглов с запуском серии «International Pop Underground». [3] В течение этого года K Records выпустили 10 виниловых синглов, что позволило лейблу заключить регулярный контракт с дистрибьюторами и повысить их интерес к релизам K. [3] В эту серию релизов вошел новый сингл Beat Happening "Lookaround" и первый из многих релизов лейбла Mecca Normal .
Со временем в серию войдут релизы таких артистов, как Teenage Fanclub , Mirah , The Microphones , Make-Up , Thee Headcoats иbuilt to Spill .
В 1991 году K Records организовали недельную Международную поп-андеграундную конвенцию . [7] В этом мероприятии приняли участие более пятидесяти независимых и панк-групп, в том числе Bikini Kill , Beat Happening, Fugazi , L7 , Unwound и Jad Fair . Его назвали «замечательным свидетельством музыкального самосохранения и яростного сопротивления корпоративному поглощению». [8] Музыкальный фестиваль включал в себя декоративно-прикладное искусство, презентации фильмов и поэтические чтения, и отличался намеренным отсутствием наемных сотрудников службы безопасности. [9] [10]
В 1993 году Джонсон превратил небольшой подвал в студию звукозаписи, которую назвал Dub Narcotic Studio. Такая аранжировка позволила ему принимать музыкантов во время записи и экспериментировать со студийными инженерными приемами. Бек записал One Foot in the Grave для K Records в Dub Narcotic, который стал его самой успешной в финансовом отношении пластинкой. Другие альбомы, записанные в студии, включают ранние альбомы Modest Mouse , одноименный проект Джонсона Dub Narcotic Sound System и альбом The Halo Benders « God Don't Make No Junk» . [3]
В конце 1990-х студия была переведена в бывшее здание трикотажной фабрики Олимпия и добавлена 16-дорожечная магнитофонная машина. Дополнительное пространство означало, что студия могла служить офисом для K Records и предоставлять жилье артистам и музыкантам. Среди других предприятий предприятия были независимые компании по обслуживанию музыкантов, предлагающие такие услуги, как бронирование туров, продвижение и предоставление помещений для студий артистов. [3] В 2016 году Джонсон признал, что студия не принесла лейблу тот доход, который он ожидал. [4]
Затем студент государственного колледжа Эвергрин Фил Элверум из группы Microphones записал свой первый альбом Tests (1998) после того, как получил ключи от студии. Эльверум стал неотъемлемой частью диспетчерской Дуб-Наркотик. Среди альбомов, записанных Эльверумом на студии, был « Jon Spencer Blues Explosion» . Дебютная пластинка Аррингтона де Дионисо, студента Evergreen, проходившего стажировку в K, была записана и выпущена на K под названием Old Time Relijun . Эльверум также записал в студии Миру Тов Зейтлин, известную как Мира . Эти группы помогли определить новую эру звука K Records, которая сместила акценты и начала выпускать пластинки, известные своими экспериментальными методами производства, сохраняя при этом свою лоу-файную аутентичность. [3]
Хотя лейбл был частью панк- и андеграундной сцены 1980-х, этот термин больше отражал философию лейбла, чем звучание его состава. [11]
Эл Ларсен из группы Some Velvet Sidewalk входил в состав K Roster. В 1989 году он написал статью для журнала Snipehunt, в которой отразил и выделил подход К. к «панк-музыке» с духом, который он назвал «Love Rock», в которой он написал: «Это страшный мир, но нам не нужно нам нужно больше бояться. Нам нужен активный дальновидный протест, нам нужно схватиться и осуществить трансформацию, от жалоб на то, что БУДУЩЕГО НЕТ, к утверждению, что будущее есть». [11] Этот манифест, посвященный этике DIY , стал неофициальной философией лейбла. [11]
Эта философия рассматривала самодельные проекты lo-fi как предпочтительную альтернативу корпоративной культуре, [12] которая поддерживала философскую связь с панком. В первом информационном бюллетене K Records изображен щит К в виде рыцаря, сражающегося с «многоруким корпоративным людоедом». [10]
Некоторые критики считают эту философию помехой для массового успеха. Автор Марк Баумгартен заметил, что в «200 лучших треков 1990-х» по версии Pitchfork Media вошли шесть групп, имеющих прямое отношение к лейблу (Bikini Kill, Sleater-Kinney, Fugazi,built to Spill, Beck и Nirvana ), но только одна настоящая. Релиз K Records.
Ранние релизы K включали детские, нарисованные от руки обложки альбомов. В сочетании с урезанной эстетикой игрушечных инструментов Beat Happening и распространением таких групп, как Heavenly , в США, лейбл быстро стал ассоциироваться с тви-музыкальной сценой. [13] [14] Джонсона называли «первой звездой американского тви». [15]
Критики предположили, что «тви»-лейбл для групп K Records отражает их неприятие хардкор-панк-идеи, популярного в 1980-х годах, и что группы K Records ниспровергали «панк», конфронтируя и угрожая мужским чувствам на панк-сцене. [15] [16]
Философия Love Rock также освободила место для феминистского подхода к панку, который существовал в Олимпии, штат Вашингтон, как раз тогда, когда K Records стала прочно утвердиться в городе. [11] Ранние панк-группы региона, такие как The Accident и Neo Boys, включали женщин. Женщины-художницы, такие как Лоис Маффео и Стелла Маррс, были ранними чемпионами K Records и появлялись в его списке. [17]
Рок-критик Майкл Азеррад пишет, что К. был «главной силой в расширении идеи панк-рокера от парня с ирокезом в мотоциклетной куртке до ботанистой девушки в кардигане». [10] То, что совладельцем лейбла была женщина, отражало открытость к участию женщин. Педерсен цитируется в журнале Riot Grrrl Тоби Вейла Jigsaw: «Я думаю, очень важно, чтобы люди знали, что есть женщины… девушки, которые… делают больше, чем просто упаковывают вещи… Действительно важно, чтобы люди знали что есть девушки, которые принимают решения и делают что-то». [18]
В то время как Педерсон находился за кулисами, такие группы, как Mecca Normal и присутствие Хизер Льюис в флагманской группе K, Beat Happening, упоминались как источник вдохновения для многих групп с женским вокалом того времени. [19] [20]
Лейбл также представил женщин на премьере своей Международной поп-андеграундной конвенции в театре Капитолия «Love Rock Revolution Girl Style Now» или «Girls Rock Night», посвященной 15 женским коллективам, таким как Bratmobile , [3] первый концерт Олимпии. исключительно женская группа, в которую входят группы с будущими участниками Sleater-Kinney и Bikini Kill. [21]
Многие группы riot grrrl выпускались на другом лейбле Olympia, Kill Rock Stars , который выпустил компиляцию на International Pop Underground Convention. Хотя у Kill Rock Stars были финансовые конфликты с K Records по поводу компиляции, Bikini Kill и другие перешли на Kill Rock Stars из-за эстетического предпочтения более «гранжевого» звучания ее релизов, и нет никаких доказательств недоброжелательности. Корин Такер из Sleater-Kinney сказала: «Дело не в том, что мы не любили Кельвина и не любили К. Просто то новое, что начиналось, должно было быть таким захватывающим». [3]
В 1989 году Джонсон встретился с главой Dischord Records и фронтменом Fugazi Яном Маккеем , который познакомил Джонсона с хардкорной R&B-группой Nation of Ulysses . Они договорились выпустить свой альбом через совместное предприятие DisKord Records, которое также выпустило альбом Autoclave 1991 года "Go Far". Это партнерство также отвечало за совместные туры между Олимпией и панк-исполнителями из Вашингтона, округ Колумбия. [3]
Лейбл Kill Rock Stars, также базирующийся в Олимпии, производил исключительно устную речь, пока Кэлвин не призвал лейбл выпустить сборник местных музыкальных коллективов в преддверии Международного поп-андеграундного съезда; Кэлвин предоставил половину записей для пластинки. [3] Благодаря массовому успеху Nirvana, чей трек "Beeswax" был эксклюзивным для сборника, спрос стал достаточно высоким, чтобы K Records заключила сделку по распространению с Kill Rock Stars. Сбор гонораров и распределение этих гонораров Kill Rock Stars стал предметом разногласий между лейблами, и они разорвали свои рабочие отношения. [3]
Следующие артисты выпустили альбомы на K Records.