Kölnische Stadtmuseum — муниципальный исторический музей Кельна , Северный Рейн-Вестфалия , Германия. С марта 2024 года он размещается в бывшем доме моды Franz Sauer, который был полностью перестроен под музей. Участок расположен в центре между церковью миноритов, музеем Kolumba и улицей Брайте-штрассе.
Его коллекция включает около 350 000 [1] объектов от Средневековья до настоящего времени. Фонды варьируются от городской печати 1268 года до картин и графики, милитарии , монет, текстиля, мебели и предметов быта до материальных свидетельств текущих событий в Кельне. Таким образом, социальная, экономическая и культурная история последних 1200 лет может быть исследована как на основе отдельного объекта, так и в тематической глубине. С концепцией 2024 года только небольшая часть коллекции может быть сделана доступной для публики, но она будет помещена в контекст межэпохальных эмоций, которые образуют центральную часть постоянной экспозиции и рассматривают социальные и исторические темы иначе, чем обычно.
За свою более чем 130-летнюю историю Stadtmuseum располагался под разными названиями и в разных зданиях в городской черте. Нынешнее местоположение также является временным после того, как историческое здание арсенала, которое использовалось с 1958 года, пришлось освободить в 2017 году из-за повреждения водой, и только прилегающая к нему Alte Wache могла использоваться для специальных выставок. Он был вновь открыт в бывшем доме моды Sauer в марте 2024 года. [2]
Ежегодное количество посещений старого объекта с его огромными ограничениями в последний раз составило 19 832 (2018 г.). [3] В отличие от других городов, около половины посетителей зарегистрировано в Кельне, что было истолковано как показатель привязанности Кельна к своей родине. [4] Таким образом, нынешняя концепция музея с ее эмоционирующим подходом явно видит свою роль в «создании идентичности для городского общества». [5]
В конце 19 века только Музей Вальрафа-Рихарца , основанный в 1827 году на основе коллекции Фердинанда Франца Вальрафа , существовал как универсальный музей – он считается старейшим музеем Кельна. Еще до его основания в арсенале были представлены снятые с вооружения оружие и доспехи, а также всевозможные «древности». Эти предметы также попали в Музей Вальрафа-Рихарца через коллекцию Вальрафа. [6]
Во многих небольших городах в конце 19 века в результате растущей гражданской активности были основаны исторические музеи, в том числе Музей Мэркишес в Берлине, Мюнхене и, уже в 1974 году, Городской музей в Дюссельдорфе . Это было во времена растущего буржуазного исторического сознания [7] память о «старом» Кельне, который превратился в современный мегаполис во время индустриализации в Германии , и документирование или сохранение исторических зданий и объектов. [6] Параллельно с усилиями по созданию исторического музея был также создан Музей декоративного искусства , который открылся всего за несколько недель до нового исторического музея.
Когда Hahnentorburg , часть средневековых городских укреплений, была отремонтирована в 1888 году в рамках расширения города для формирования Kölner Neustadt , встал вопрос об использовании здания. Одно предложение касалось хранения образцовой коллекции Кельнского собора ; однако план директора архива Константина Хёльбаума по созданию давно назревшего исторического музея в Torburg оказался успешным. Кроме того, Музей Вальрафа-Рихарца хотел больше специализироваться на живописи, и части его коллекции нуждались в новом месте — как декоративно-прикладного искусства, так и более подходящих для исторического музея, таких как коллекция монет. Поэтому 13 июля Stadtverordnetenversammlung принял решение основать исторический музей, который открылся 14 августа 1888 года. [7]
Артур Пабст, директор нового Музея истории искусств, взял на себя управление — на неполный рабочий день или на почетной основе — до своего раннего выхода на пенсию в 1894 году. [6] Однако учреждение было явно сформировано его преемником Йозефом Хансеном , который также работал в двойной функции директора архива и, таким образом, мог систематически обрабатывать фонды коллекций и их внутренние связи: документы и рукописи в архиве, «изобразительный и образный иллюстративный материал» в музее. [6] Его музейная концепция, по мнению нынешнего директора Марио Крампа полностью современная, поскольку он вышел за рамки местных соображений Кельна; он считал исследования, публикации и посредничество в равной степени задачами своего учреждения. Хансен был директором до 1924 года и сумел, например, получить Эйгельштайнторбург в качестве второго места в 1902 году. Хотя это не считалось оптимальным, [7] это позволило организовать несколько большую постоянную экспозицию. Поскольку склада не было, подконструкции витрин использовались как шкафы для монет и частей графической коллекции. [7]
Две крупные специальные выставки («Старый и Новый Кельн») прошли в 1913 и 1914 годах в залах выставки Зондербунда . В это же время была создана историческая модель города, которая и по сей день остается одним из важнейших экспонатов постоянной экспозиции. [6] Предложение Хансена от 1912 года разместить фонды в более широком контексте в Цейхгаузе как центральном здании музея не могло быть реализовано в последующие годы из-за Мировой войны, среди прочего. [7] [6] Однако к Первой мировой войне Исторический музей зарекомендовал себя таким образом, что мог стабильно регистрировать около 20 000 посещений ежегодно. [7]
В начале 1925 года исторический музей впервые получил постоянного директора в лице Вильгельма Эвальда . В том же году монументальная выставка Jahrtausendausstellung der Rheinlande в выставочных залах Дойца привлекла 1,3 миллиона посетителей. Это дало начало плану создания Рейнского исторического музея или Рейнского музея под руководством обер-бургомистра Конрада Аденауэра . Он также должен был быть создан на правом берегу реки в бывших казармах кирасиров Дойца и принять на себя фонды выставки тысячелетия. [8] [9]
Официальное решение об основании нового музея было принято городским советом Кельна 1 апреля 1926 года. В том же году Вильгельм Эвальд, назначенный директором, представил «чрезвычайно амбициозную и прогрессивную для своего времени концепцию музея». В дополнение к выставочной коллекции для «изгнанных [...] масс», концепция подчеркивала задачу музея как научного и образовательного учреждения. С точки зрения времени Эвальд охватывал период от доисторических времен до наших дней, а пространственно — за пределы границ Рейнской провинции , принимая во внимание разнообразные связи с соседними регионами. Тематически восемь разделов должны были охватывать всеобъемлющий спектр, включая фауну и флору, геологию и географию в дополнение к историческим представлениям. Концепция также включала Рейнский бильдархив для графической и фотографической коллекции, а также Рейнскую библиотеку. Конрад Аденауэр обратился к провинциальной администрации за финансовыми субсидиями для нового музея, но не теряя при этом своего собственного влияния. [10]
Первоначально, однако, предполагаемые помещения использовались в 1928 году для выставки PRESSA , которая в основном располагалась на соседних выставочных площадках. [8] Для этой цели архитектор Адольф Абель перепроектировал здание с двумя неоклассическими крыльями, соединенными друг с другом. Оно предлагало 10 000 м 2 выставочной площади и 4 000 м 2 складских помещений. [11]
В то же время исторический музей на левом берегу Рейна также разработал новые выставочные концепции, для которых пространства, доступного в двух Торбургенах, уже не хватало. К 1930 году площади коллекций были расширены, включив в них церковное и экономическое развитие города, а также общественную жизнь и администрацию. Хотя Эвальд был директором обоих учреждений, он, в отличие от других, выступал за их независимость, поскольку Исторический музей был значительно больше сосредоточен на Кельне, чем это было возможно в региональном музее. [10] Поэтому рассматривалось, например, переместить исторический музей в помещения музея Вальрафа-Рихарца, когда последний должен был получить новое здание. Концепция, которую требовал Аденауэр для реорганизации всех коллекций, принимая во внимание Рейнский музей, затянулась — по-видимому, также из-за споров о полномочиях между директорами. [8] Наконец, средства, выделенные на расширение двух музеев, пришлось экономить из-за Великой депрессии .
Тем временем значительная часть коллекции исторического музея была переведена в залы Дойца из-за нехватки места, как и большая часть персонала. Вскоре оставался лишь небольшой шаг до объединения двух музеев; в Эйгельштайнторбурге остался только небольшой независимый отдел «Кельн как прусский гарнизон и крепость». [9] Кстати, Рейнский музей, который также принял фонды из других муниципальных зданий, так и не был официально открыт. [8] Фактический Исторический музей, изначально все еще имевший собственный бюджет и штат, в конечном итоге был «поглощен» Рейнским музеем (в зависимости от того, как это трактовалось) [9] или «утонул» в нем. [8]
Несмотря на то, что были взяты на вооружение разнообразные коллекции, помещения Рейнского музея никогда не были полностью обставлены. Однако с 1933 года части экспозиции, а также несколько специальных выставок могли быть открыты для публики. [12] Музей, теперь объединенный в Дойце, сохранил своего директора Эвальда после захвата власти национал-социалистами. Незадолго до открытия он получил новое название «Haus der Rheinischen Heimat» (Дом Рейнской родины) и был открыт 21 мая 1936 года в присутствии гауляйтера Йозефа Гроэ и Йозефа Геббельса (одновременно с открытием участка Рейхсавтобана Кельн-Дюссельдорф). [13] [14]
На площади 6000 квадратных метров в пяти больших отделах и около 150 комнатах освещались события, произошедшие в Рейнской области с 800 года. [12] От доисторической и ранней истории, естественной истории и, в церковном разделе, от представления иудаизма с его «необычайной» коллекцией иудаики пришлось отказаться. [15]
Основная концепция музея Эвальда вписывалась в национал-социалистическую, völkisch пропагандистскую стратегию, в результате чего она наконец получила неожиданную поддержку от новых правителей после многих лет давления со стороны обер-бургомистра Аденауэра – после того, как последний уже был уволен с должности в марте 1933 года. Политический отдел , запланированный Эвальдом в 1933 году, не мог быть реализован до открытия; изначально он ограничился представительством национал-социалистического движения в Рейнской области, что соответствовало минимальным требованиям национал-социалистов к музею местной истории. [11] Однако и это не было завершено к моменту открытия. [12] В последующие годы выставка становилась все более политической, а политика музея – более оппортунистической, [16] что нашло отражение в пропагандистских выставках, таких как «Das wehrhafte Deutschland» (1936), «Volksgemeinschaft – Wehrgemeinschaft» (1937). Однако эти специальные выставки лишь частично курировались самим музеем; по большей части музей просто предоставлял помещения для организаторов выставок из различных организаций. [12]
Беатрикс Александер из Городского музея в 1992 году отметила, что даже в постоянной экспозиции презентация новейшей истории с 1848 года до ремилитаризации Рейнской области следовала национал-социалистической исторической перспективе. [11] По-видимому, в последующие годы и количество посетителей, и запланированная после открытия музея публикационная активность оказались далеки от поставленных целей и ожиданий. [12]
С началом Второй мировой войны отдельные, особенно ценные экспонаты постепенно изымались из хранилищ, не оказывая существенного влияния на общую экспозицию. С 1942 года муниципальные музеи закрыли свои постоянные экспозиции; последним оставался открытым «Haus der Rheinischen Heimat». Одна из последних специальных выставок перед закрытием из-за войны демонстрировала работы скульптора Арно Брекера в 1943 году. В то время здание уже пострадало от налетов союзной авиации. [15]
Примечательной деталью этой главы музея являются нереализованные планы по строительству монументального национал-социалистического Gauforum на площади 300 000 квадратных метров, для чего пришлось бы уступить большую часть Кельн-Дойца. «Haus der Rheinischen Heimat» и соседний Museum Schnütgen не были (или больше не были) включены в эти планы. Кроме того, в контексте продолжающихся дискуссий о реструктуризации музейного ландшафта Кельна, также были мысли о роспуске музея или его разделении между другими учреждениями, против чего Эвальд, естественно, выступал. [15]
В первые послевоенные годы первой задачей было вернуть переданные на аутсорсинг фонды обратно в Кельн — отчасти при поддержке US Kunstschutz . В конце войны Вильгельм Эвальд находился в Гайбахе и сам вел переговоры с оккупационными властями. [17] Поскольку большинство музейных зданий были разрушены, в городе и его окрестностях позднее были созданы временные склады.
Эвальд оставался на посту директора до 1950 года — после выхода на пенсию. Он был единственным директором музея Кельна, который не вступил в НСДАП , и был немедленно утвержден в должности в 1945 году. [15] Историографическое исследование его роли на протяжении трех эпох все еще не завершено; [18] В своей диссертации от 2016 года культуролог Карин Хике приводит косвенные доказательства возможной системно-критической позиции со стороны Эвальда; в дополнение к его беспартийности она упоминает тот факт, что он спас коллекцию иудаики от уничтожения. [15] Его преемником в 1950 году был назначен давний сотрудник музея Франц Бриль
Первая крупная историческая выставка в послевоенном Кельне – «Кельн 1900 лет как город» – была организована в ознаменование годовщины предоставления городских прав, Ius Italicum , с 26 мая по 22 августа 1950 года в Staatenhaus am Rheinpark Кельнской ярмарки . Она была частью помпезных празднований, которые представляли идентичность Кельна под девизом «Кельн вернулся » (опуская двенадцать лет с 1933 по 1945 год). [13] Организованная Вильгельмом Эвальдом и Бруно Куске , которые также курировали Выставку тысячелетия в 1924 году, выставка привлекла 250 000 посетителей, но также зафиксировала дефицит в размере 671 000 немецких марок. [19] С другой стороны, эта выставка также задержала полную репатриацию вывезенных коллекций в Дойц, которая была окончательно завершена только в 1953 году. [14]
Учреждение, ныне именуемое Рейнским и историческим музеем, открылось 26 июня 1953 года, первоначально в отремонтированных 14 залах площадью 1000 квадратных метров в Дойце и концептуально снова сосредоточилось в первую очередь на Кельне как метрополии Рейнской области. [20]
Попытки переместить музей обратно в Кельн на левом берегу Рейна уже предпринимались с конца войны. Цейхгауз (построенный в 1594–1606 годах) сгорел до основания, стен и сводчатых арок и должен был быть капитально отремонтирован после того, как был передан из федеральной в муниципальную собственность. К 1956 году это было сделано в той мере, чтобы в нем можно было разместить выставку по случаю 77-го Католикентага . Промежуточное здание было полностью перестроено, а прилегающее к нему Alte Wache (Старое караульное помещение) отремонтировано; Однако последний изначально использовался Римско-германским музеем с 1959 года. Открытие теперь снова переименованного в Кельнский городской музей — с точки зрения выставочной техники как «современного [...], насколько это было музейно и финансово оправдано» — было отмечено 11 января 1958 года. [20] В дополнение к собственным фондам, в нем до 1981 года продолжал размещаться Рейнский библиографический архив.
Франц Брилл, вышедший на пенсию в 1965 году, не считал, что у нового места есть будущее, поскольку оно не отвечало требованиям пространства. [21] Кроме того, арсенал пришлось впервые освободить в 1963/64 годах для проведения крупной выставки « Monumenta Judaica ».
С другой стороны, к середине 1970-х годов помещения Alte Wache могли использоваться в качестве специального выставочного пространства после того, как Римско-германский музей переехал в новое здание. [20] Филиалы были созданы в 1971 и 1981 годах с прусской семафорной системой во Флиттарде (до 2005 года) и Wehrturm Zündorf. [20] Новым директором с 1966 года стал Гюнтер Альбрехт , по инициативе которого в 1968 году была основана ассоциация поддержки «Freunde des Kölnischen Stadtmuseums». После смерти Альбрехта в 1974 году Хуго Боргер занял пост временного директора музеев Кельна, а с 1976 года археолог Хайко Штойер .
Еще одно закрытие произошло в 1980 году для выставки Тутанхамона , после чего постоянная экспозиция оставалась закрытой в течение почти пяти лет для изменений и новой концепции. Концептуальные модернизации уже имели место с 1970-х годов; однако реконструкция после выставки Тутанхамона затянулась, и ситуация усугубилась (небольшим) пожаром в стропильных фермах в 1983 году. Обещанные средства в размере 7 миллионов немецких марок были сокращены до 1 миллиона немецких марок, а кондиционирование воздуха все еще не было установлено. Другие необходимые расширения — такие как расширение складских площадей на ферме в Боклемюнде — также остались на стадии планирования. [20]
Только в 1984 году музейная деятельность возобновилась в Цейхгаузе, хотя все еще в тесном помещении, которое требовало концептуальных компромиссов. [22] В течение следующих 25 лет Вернер Шефке занял пост директора. [22] Концепция музея, разработанная им и его предшественником (обратный хронологический вход, тематические острова), соответствовала современным стандартам того времени. Хотя она выборочно расширялась и дополнялась в последующие десятилетия, например, в начале 1980-х годов в нацистский период, она никогда не была фундаментально реорганизована. Акцент делался на образовательной работе, музейном образовании и новой постановке исторической модели города. [22]
Инсталляция «Золотого Фогеля» (в просторечии: крылатого автомобиля) художника Х. А. Шульта на крыше башни Цейхгауза произвела сенсацию в 1991 году.
Эпоха Шефке также ознаменовалась крупными специальными выставками, которые в то время все еще могли проводиться в галерее Йозефа Хаубриха в Ноймаркте. Выставка « Разлом в небесах: Клеменс Август и его эпоха» была представлена в 2000 году во дворцах Аугустусбург и Фалькенлуст в Брюле . Шефке опубликовал большие каталоги инвентаря и совместно с Центром документации NS города Кельна работал над темой преступлений вермахта , которая широко обсуждалась из-за выставки вермахта в 1999 году. [22]
Видимое «омоложение» было достигнуто с 2007 года за счет обновления концепции охраны и расширения сотрудничества с Кельнским университетом , что также вносит вклад в работу музея с точки зрения содержания — например, посредством экскурсий. [22]
Чтобы положить конец стесненным условиям и нынешнему запустению технического оборудования и строительной ткани, в 2003 году началась работа над концепцией реконструкции и расширения, которые должны были быть построены на соседнем участке, который был обменян с землей Северный Рейн-Вестфалия. Пара доноров, которых для этой цели в 2003/2004 годах поддержал заместитель директора Михаэль Эйлер-Шмидт [22], хотели внести 5,5 миллионов евро и оказать значительное влияние на архитектуру. Однако конфликт между требованиями закона о государственных закупках и желаниями пары основателей [23] не удалось разрешить в конечном итоге, поэтому предложение было отозвано в 2009 году. [22] Планы не были полностью заброшены даже новым директором Марио Крампом, который вступил в должность в 2010 году; в 2011 году он представил технико-экономическое обоснование и концептуальное исследование, которые также предполагали строительство пристройки. [24] Два года спустя был объявлен конкурс на реконструкцию и расширение здания. [25] [26]
Однако эти планы были отклонены в пользу совершенно новой концепции, которую обер-бургомистр Юрген Ротерс представил в марте 2014 года: После запланированного сноса Дома курии на Ронкаллиплац — видного места на южной стороне Кельнского собора — здесь в сотрудничестве с соборным капитулом будет построен новый комплекс зданий для размещения Городского музея, а также Архива строительства собора, мастерских и администрации соборного капитула. Одновременно с реновацией соседнего Римско-германского музея , административные помещения которого также будут расширены, в непосредственной близости от центра города должен быть создан новый «исторический центр» с тремя учреждениями. [27] На общеевропейском архитектурном конкурсе проект берлинского архитектурного бюро Volker Staab получил первую премию в 2016 году. [28] Планирование будет продолжено с пересмотренным проектом. Чтобы совместно выступать в качестве промоутеров проекта, город и «Hohe Domkirche» основали компанию в апреле 2020 года. [29] Однако незадолго до запланированного решения о муниципальном строительстве в феврале 2024 года церковный партнер проекта заявил, что «предыдущие планы по новому зданию больше не будут осуществляться из-за возросших затрат». [30] Будущее концепции «Нового исторического центра», местоположение на Ронкаллиплац и, следовательно, также новое местоположение музея снова остаются открытыми (по состоянию на весну 2024 года).
Тем временем, плачевное положение музея ухудшилось, когда из-за повреждения водой верхнего этажа постоянная экспозиция на обоих этажах была полностью закрыта с июня 2017 года. [31] [32] Те экспонаты, которые не пострадали, были вывезены из хранилища. Тем не менее, в Альте Вахе был проведен ряд специальных выставок.
Бывший универмаг Franz Sauer в центре города был арендован в качестве временного помещения на десять лет. [33] Ожидалось (по состоянию на апрель 2021 года), что здание будет доступно музею с третьего квартала 2021 года и откроется осенью 2022 года. [34] Из-за влияния пандемии коронавируса и российского вторжения в Украину на строительный сектор, а также ожидаемых перебоев с поставками дата открытия несколько раз откладывалась. [35] Также произошли кадровые изменения: директор Марио Крамп ушел из управления музеем в 2022 году; после переходного периода во главе с Сильвией Рюкерт, историк искусства Маттиас Хаманн, до этого возглавлявший музейные службы, сменил его в сентябре 2023 года. [36]
Кураторская группа закрытого музея поддерживала связь с публикой с помощью форматов мероприятий, таких как «POP-UP-Bar», который проходил в частях бывшего дома моды и сопровождал процесс трансформации под девизом «Modehaus goes Museum». Повторное открытие Городского музея Кельна было отмечено 22 марта 2024 года.
Из-за необычного и очень ограниченного пространства в 750 квадратных метров пришлось использовать новые концептуальные подходы. Только около 700 из более чем 350 000 объектов коллекции могут быть показаны. Музей почти полностью отказался от классического хронологического повествования истории и вместо этого выбрал эмоциональный подход, в котором связи устанавливаются через эпохи и рассказываются «захватывающие истории». С двуязычными панелями по всему залу, тактильными покрытиями , аудиогидами , маркировкой Брайля на экспонатах и витринами, доступными для инвалидных колясок, цель состоит в том, чтобы достичь максимально возможной доступности. [37] [38]
Новая постоянная экспозиция занимает пять мезонинов здания 1980-х годов, которые сгруппированы вокруг центральной лестницы. Центральными экспонатами являются городская печать 1269 года, хартия 1396 года и модель города в «Комнате истории города», где можно изучить историю Кельна в ускоренном режиме («Кельн за 30 минут»), поддерживаемом методами дополненной реальности . Воспоминания о бывшем доме моды можно найти в настенных витринах, в которых, среди прочих предметов, хранятся головные уборы разных эпох. [39]
В основе выставки лежат такие вопросы, как «Что мы любим?», «Что нас пугает?» и «Что нас связывает?». Они сопоставлены с совершенно разными объектами, чтобы побудить посетителей задуматься о своих собственных мыслях. Элементы участия, созданные на этапе разработки концепции в диалоге с частью общественности, демонстрируют отдельные истории и памятные вещи, которые имеют дело с соответствующими вопросами. Истории миграции и разнообразие играют важную роль во многих местах. [40]
Специальные выставки не могут быть реализованы в здании, и будет искаться решение на аутсорсинге. Вместо этого открытое фойе – как так называемое открытое пространство – может быть использовано для небольших временных выставок и, в частности, для проектов инициатив и организаций гражданского общества в городе для обсуждения актуальных тем. [41]
Первоначальное убранство исторического музея в Ханенторбурге с 1888 года состояло из коллекции оружия, которая сохранилась после французской оккупации, прежде всего старого оружия и доспехов, весов и гирь. Различные «древности» и предметы, такие как печати, были добавлены из башни Совета и городской библиотеки. Важные предметы были взяты из Исторического архива города Кельна , включая поместье хранителя печатей архиепископа Германа фон Гоха (казненного в 1398 году), а также, вероятно, старейшую Красную Фане Германии времен Революции 1848 года . Пожертвования и приобретения расширили коллекцию в последующие годы. [6] Основу графической коллекции заложило поместье Иоганна Якоба Мерло , которое в последующие годы было расширено примерно тысячей видов города и Рейнской области. Запас монет был значительно увеличен за счет покупки из коллекции франкфуртского нумизмата Пауля Йозефа и других, а также за счет приобретения археологических находок из Кельна. [7] Помимо этих объектов, были предприняты усилия по созданию исторической кухни путем приобретения соответствующего оборудования, а также был создан раздел, посвященный Кельнскому карнавалу .
После выставки тысячелетия в 1925 году, на которой были представлены многочисленные объекты из исторического музея, они были в основном переданы в новый Рейнский музей в Дойце, с которым он в конечном итоге был объединен. [42] Современные выставочные приемы, такие как «поучительные модели, слепки [и] статистика», были добавлены в инвентарь. [9] В связи с концепцией расширения нового музея на Рейнскую область, были добавлены объекты сельской и среднеклассовой домашней культуры от Нижнего Рейна до Вестервальда . С 1925 года была создана коллекция иудаики , которая в настоящее время (2013) насчитывает около 350 объектов. [43]
В эпоху нацизма Haus der Rheinischen Heimat должен был стать «немецким народным музеем в лучшем смысле» и иметь «национальное политическое значение». [13] Он показывал историю Рейна от Каролингов до 20 века. Инвентарь музея пополнился рядом нацистской литературы, включая несколько экземпляров Mein Kampf (даже после 1945 года) [18] , а также другими предметами разного происхождения, часто в обмен на другие учреждения.
В послевоенный период небольшое количество новых объектов присоединилось к коллекции в виде пожертвований или обменов. Сразу после Währungsreform была приобретена копия фотокниги Gesang im Feuerofen с фотографиями руин Кельна Германа Клаазена . [44] В 1953 году, еще до переезда в Цейхгауз, стало возможным — довольно спорно обсуждаемое и после одобрения комитета по культурному и финансовому планированию — приобрести обширное портфолио работ Köln wie es war Августа Зандера по цене 25 000 немецких марок. [45]
В последующие годы графическая коллекция была расширена более чем тысячей гравюр Роланда Анхейссера , Тео Блюма , Вальтера Вегенера и Карла Детермайера. Кроме того, среди прочих были картины Бартеля Брюйна Младшего , Корнелиса Шпрингер и Карла Хазенпфлуга . [21]
Первый предмет из Городского музея, связанный с надвигающейся Катастрофой, поступил в коллекцию в качестве подарка в 1965 году: небольшая капсула для тфилина , найденная в разрушенной синагоге на Глокенгассе 10 ноября 1938 года — на следующий день после Хрустальной ночи . [46] Затем, с начала 1980-х годов, в центре внимания коллекции оказался нацистский период. [22]
Кельна , текстиль, а с 1985 года также все более актуальное и современное искусство, такое как картина Кельнского собора Энди Уорхола . Кроме того, были заполнены пробелы в области повседневной истории и повседневной жизни, тема гастарбайтеров была приближена [22] и, таким образом, все больше и больше к современности, из повседневной культуры которой предметы регулярно берутся в коллекцию. Примерами этого являются напечатанная кипа с визита Папы Бенедикта XVI в Synagogen-Gemeinde Köln в 2005 году, немецкий флаг с чемпионата мира по футболу FIFA 2006 или костюмы из кельнских студий телесериала Lindenstraße . Однако есть и свидетельства более серьезных событий из недавнего прошлого Кельна: флаг с предвыборного стенда, где было совершено покушение на Генриетту Рекер , блокнот беженца из Сирии с планами реконструкции его дома и, наконец, хирургическая маска, которую носили в городском совете Кельна во время пандемии COVID-19 . [47]
Представление экспонатов было не хронологическим, а тематически структурированным. Из-за нехватки места существенные части истории города Кельн остались недостаточно или полностью раскрытыми. В среднем дом посещают около 70 000 человек в год. [48]
Время от времени демонстрируются экспонаты из других музеев, как, например, во время выставки Тутанхамона, проходившей с 21 июня по 19 октября 1980 года и посетившей рекордное количество зрителей — 1,3 миллиона человек. [49] Выставки, имевшие особый успех у публики, также проходили за пределами музея, например, «Имя свободы» в 1988 году в Кунстхалле, «Кельнская карта 1500 года» в 1991 году в бывшем Кельнском монастыре и «Рисунок в небесах — Клеменс Август и его эпоха 2000 года» во дворцах Аугустусбург и Фалькенлуст в Брюле .
Альте Вахе, соединенное с музеем соединительным зданием, по-прежнему используется для проведения специальных выставок.
С 17 марта по 10 июня 2012 года Кёльнский городской музей впервые демонстрировал экспонаты из своего хранилища, [50] которое занимает площадь 3900 м2 . Для выставки была частично создана особая атмосфера музейного хранилища, в том числе с помощью стальных полок и сейфа из дерева и картона.
На выставке было представлено более 150 экспонатов истории Кельна с XVI века до наших дней. Предметы, которыми владели Казанова , Иоганн фон Верт и Вольфганг Нидеккен ; статуэтки и сценические костюмы , дверь камеры Клингельпютц и флаг со свастикой , предположительно висявший в Кельнском соборе . Кроме того, рассказывались истории предметов: о плотницкой мыльнице , о десятилетнем мальчике, который нашел ржавый пистолет времен Первой мировой войны в саду своих родителей. Или о кельнском астронавте Рейнхольде Эвальде и его космической перчатке во время миссии МИР 1997 года .
Куратором выставки выступил заместитель директора Михаэль Ойлер-Шмидт. Кельнский фотограф Борис Беккер сопроводил выставку специально созданным изданием.
В дальнейшем специальная выставка с экспонатами из хранилища будет проводиться один раз в год; ее следует рассматривать как сопутствующие и подготовительные мероприятия к новой постановке Кельнского городского музея.
Эта эпоха, когда Европа находилась в чрезвычайном положении, впервые стала темой выставки в Кельнском городском музее. Война бушевала по всему Кельну, но город, намеревавшийся соблюдать нейтралитет, был пощажен. Товары, важные для военных действий, продавались, и кельнские купцы ссужали деньги военачальникам. В то же время «Dat Hillije Coellen» был католическим оплотом в смутные времена. В Кельне были основаны монастыри и обители.
Музей предлагает экскурсии по своим коллекциям на верхненемецком языке, на кёльшском языке и, помимо английского, на турецком языке.
Общедоступная справочная библиотека дополняет предложения музея. Здесь представлено около 50 000 единиц медиа по истории города Кельна и истории Рейнской области. В коллекции есть научные журналы и выставочные каталоги, а также общие работы по культурной, экономической и социальной истории. Коллекция старинных гравюр с 15 по 19 век может быть использована в качестве исходного материала для различных тем по договоренности. Каталог библиотеки непрерывно оцифровывается с 2019 года. [54]
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка )