Жан де Водетар, камердинер короля Франции Карла V , преподносит королю в дар иллюминированную рукопись Жана Бондоля , который также был камердинером, в 1372 году. Водетар был дворянином, уже руководившим дворцом Лувра , которому предстояло продвигаться дальше при дворе.
Valet de chambre ( французское произношение: [valɛ də ʃɑ̃bʁ] ), или varlet de chambre , было назначением в суд , введенным в позднем средневековье и распространенным с 14 века. В королевских семьях в любое время назначалось много людей. В то время как некоторые камердинеры просто прислуживали покровителю или присматривали за его одеждой и другими личными потребностями, что само по себе было потенциально влиятельной и прибыльной должностью, у других были более специализированные функции. На самом престижном уровне это могло быть сродни монарху или личному секретарю правителя, как это было в случае с Анной де Монморанси при дворе французского Франциска I. [1] Для дворян, делавших карьеру придворных , таких как Этьен де Веск , это был обычный ранний шаг на лестнице к более высоким должностям.
Для некоторых это позволило войти в прибыльный придворный бизнес: просить об услугах от имени клиентов и передавать послания монарху или лорду, возглавляющему суд. Слуги могут оказывать покровителю специализированные услуги различного рода, например, художники, музыканты, поэты, ученые, библиотекари, врачи или аптекари, а также хранители коллекций. В состав камердинеров входили как дворяне, надеющиеся подняться по карьерной лестнице, так и те, часто скромного происхождения, чьи особые способности монарх хотел использовать или вознаграждать.
Звание камердинера давало доступ к монарху или другому работодателю; «палата» первоначально относилась к таким комнатам, как тронный зал или Тайная палата , где правитель проводил свои более частные встречи, но услуги распространялись и на спальню. Иногда, как в Испании и Англии, за спальню и дневные комнаты отвечали разные группы лакеев. Часто в тот момент, когда правитель выходил на улицу, к власти приходил совершенно новый отдел персонала.
С конца 14 века этот термин встречается в связи с положением художника, автора, архитектора или музыканта в дворянском или королевском кругу, [1] [2] при этом художники все чаще получают этот титул в качестве социального престижа художников. стал все более отличаться от ремесленников . [3] Преимуществами для художника были положение с понятным статусом в придворной иерархии, с зарплатой, ливрейной одеждой (по крайней мере, в ранний период), правом на трапезу во дворце, часто в специальной столовой. комнату и льготы, такие как исключение из местных правил гильдии , и, если все пойдет хорошо, пожизненная пенсия. Камердинеру часто предоставляли жилье, по крайней мере, когда он работал во дворце, но часто и постоянно. Камердинеру могли выплачиваться единовременные выплаты, особенно для обеспечения приданого дочери; сыновья также часто могли присоединиться ко двору.
Национальные условия
Папские камердинеры преклоняют колени во время «Мессы в Больсене» Рафаэля , который сам является папским камердинером и, возможно, сам находится здесь, глядя на зрителя .
В английском королевском дворе использовался французский термин, в то время как французский был языком двора, например, для Джеффри Чосера в 1370-х годах; но впоследствии такие титулы, как Жених Палаты , Жених Табурета и Жених Одежды, стали использоваться для людей с разными обязанностями. [4] «Конюхи Тайной палаты» и «Табуретки» были более важными постами, потому что они предполагали более близкий доступ и обычно занимались знатными людьми, часто рыцарями. Работа «конюха-носильщика» заключалась в «регулировании всех вопросов, связанных с играми» в суде, выдаче карточек и разрешении споров. [5]
В других странах использовались другие термины: в итальянском языке обычно камерьер , в немецкоязычных дворах обычными титулами были Каммерюнкер или Хофюнкер , хотя при австрийском дворе Габсбургов это был Каммерер и Каммергерр в Баварии . В России Столник был в целом эквивалентным, пока Петр Великий не ввёл новые титулы в 1722 году, после чего Камер-юнкер или камер-юнкер занял 11-е место из 14 в Табели о рангах . «Valet de chambre» также стало использоваться за пределами судов для обозначения обычных слуг.
Камердинеры от искусства
Вероятный автопортрет Яна ван Эйка , написанный в 1433 году. Он стал камердинером в 1425 году с очень высоким жалованьем и оставался им до самой смерти. Его также использовали в качестве дипломата, и однажды он совершил паломничество от имени своего герцога.
Покровитель пользовался услугами камердинера - художника или музыканта, иногда исключительно, но часто нет. Степень, в которой камердинеры со специальными навыками должны были выполнять обычные служебные задачи камердинеров, несомненно, сильно различалась и остается неясной, по крайней мере, из более ранних записей. Вероятно, ожидалось, что многие из них будут готовы оказать помощь в важных случаях, но в остальном это случается нечасто. Это назначение дало художнику место в структуре управления судом под руководством таких чиновников, как лорд Чемберлен в Англии или Великий магистр Франции , обычно через промежуточного судебного чиновника. В свою очередь, камердинеры могли отдавать приказы гуиссерам или швейцарам, лакеям, пажам и другим обычным слугам.
Были некоторые женские эквиваленты, такие как художник -портретист-миниатюрист Левина Тирлинк (дочь Симона Бенинга ), которая служила дворянкой в королевских домах как Марии I , так и Елизаветы I , и Софонисба Ангуиссола , которая была придворным художником Филиппа II Испанского. и репетитор рисования в звании фрейлины своей третьей жены Елизаветы Валуа , увлеченной художницы-любителя. [6] В эпоху Возрождения регулярно требуемым артистическим ролям в музыке и живописи, как правило, стали давать свои собственные должности и титулы, например, придворный художник , магистр королевской музыки и т. д., а камердинеры в основном возвращались к присмотру за личными делами. и часто политические потребности своего покровителя. Фактически, Ян ван Эйк, один из многих художников и музыкантов, имевших звание камердинера при бургундском дворе, уже был описан как художник и камердинер.
В Англии артисты при дворе Тюдоров , как и музыканты, должны были занимать и другие специальные должности, так что артистические камердинеры или грумы занимались в основном литературными или драматическими делами. Но среди них были целые труппы актеров, которые на практике, похоже, шли своим путем за пределами спектаклей, за исключением случаев, когда их привлекали на помощь в особо загруженных случаях. В августе 1604 года люди короля , в том числе, предположительно, Шекспир , «ждали и сопровождали» испанского посла в Сомерсет-Хаусе , «на службе Его Величества», без сомнения, в связи с конференцией в Сомерсет-Хаусе , а затем вели переговоры о договоре с Испанией — но спектакли не ставились. [7] На предыдущее Рождество вся труппа разместилась во дворце Хэмптон-Корт , в нескольких милях от Лондона, на три недели, в течение которых они дали семь представлений.
Некоторые придворные художники очень серьезно относились к своей придворной карьере. Джеффри Чосер занимал ряд должностей в качестве дипломата и того, что мы сейчас называем государственным служащим. Диего Веласкес был назначен «королевским художником» в 1623 году, в возрасте 24 лет, и занимал эту должность до своей смерти в возрасте 61 года. Кроме того, он продвигался по иерархии придворных как «привратник в королевской палате» в 1627 году. (эквивалент камердинера), «Помощник в гардеробе» (1636 г.) и «Помощник в тайной палате» ( ayuda de cámera ) в 1643 г. Эти назначения поставили его в «избранную группу» примерно из 350 высших королевских слуг. из примерно 1700 человек и, вероятно, потратил большую часть своего времени. [8] На самом деле Веласкес, возможно, видел короля больше, чем любые другие слуги, поскольку Филипп проводил долгие часы в своей студии, наблюдая, как он рисует. Наконец, после того, как первое заявление короля от его имени было отклонено, а также возможной фальсификации его семейного происхождения и карьеры, Веласкесу удалось в 1659 году получить доступ к рыцарскому ордену Сантьяго , вершине его придворных амбиций. [9]
Во дворе барокко
Когда Жан Поклен устроил своего 18-летнего сына, более известного как драматург Мольер , пойти по его стопам в качестве одного из восьми «Tapissiers ordinaires de la chambre du Roi» в звании камердинера, ему пришлось заплатить 1200 ливров. Но для получения титула требовалось всего 3 месяца работы в году по уходу за королевской мебелью и гобеленами, за жалованье в 300 ливров с возможностью получать комиссионные по ряду выгодных контрактов. Поклен-старший управлял своим успешным магазином в Париже, когда не находился на королевских обязанностях. Мольер сохранял должность камердинера до самой смерти. Придворные обязанности многих камердинеров, специализированных или нет, следовали регулярным циклам, чередуясь каждый квартал между четырьмя владельцами. [10]
Александр Бонтан , глава тридцати шести действующих рядовых камердинеров Людовика XIV во Франции , был влиятельной и внушающей страх фигурой, отвечавшей за войска, охранявшие королевские дворцы, и за развитую сеть шпионов за придворными. В крупных судах был более высокий слой придворных слуг, всегда из высшей знати , чья французская версия называлась « Джентльмен опочивальни» (четыре, сменяющихся ежегодно), а в Англии — «Лорд опочивальни» . На все более формализованной церемонии Леве одежда монарха передавалась камердинером джентльмену, который передавал ее самому монарху или надевал на него. Особенно во Франции несколько других членов королевской семьи имели свои собственные хозяйства со своим корпусом камердинеров.
В эпоху барокко роль камердинера в значительной степени перестала быть ступенью карьеры для знатных придворных, стремящихся к высшим должностям, хотя премьер-камердинеры королей Франции, роль которых теперь обычно передается от отца к сыну, сами были знатными и богатыми. Ливрея и право на питание были конвертированы несколькими судами в дополнительные денежные выплаты. Констан, камердинер Наполеона I , был одним из многих, кто опубликовал свои мемуары, начиная с 18 века. Особенно в немецких землях почетные титулы камерера и его варианты теперь давались, в основном дворянам, с большой свободой, но без какой-либо оплаты или обмена услугами; К 18 веку и в Вене , и в Мюнхене их было более 400. [11]
Жан Бондоль , художник из Брюгге , завербованный французским двором, ныне наиболее известный как иллюминатор (см. рисунок), а также за дизайн гобеленов Апокалипсиса в Анжере . [13]
Жан Бурдишон , наиболее известный как осветитель. [14]
Томас Перселл, английский певец, альтист и второстепенный композитор, вероятно, дядя Генри Перселла , был женихом мантии с 1661 года, в конечном итоге занимая одновременно семь придворных должностей, в основном музыкальных, но также и «помощницу экономки» в Сомерсет-Хаусе. [17]
Джордж Брайан, актер елизаветинской эпохи из труппы лорда-камергера , который, похоже, стал постоянным женихом палаты после своего ухода со сцены - или, возможно, это был просто способ дать ему пенсию.
Джеффри Чосер , поэт и придворный, стал пажом невестки короля в раннем подростковом возрасте и женился на одной из фрейлин королевы; он перешел на более высокие должности в суде.
Мольер , который начал свою карьеру вслед за своим отцом (также камердинером) в качестве камердинера-таписье, присматривая за королевскими гобеленами и мебелью, прежде чем заняться актерским мастерством и стать придворным драматургом.
Уильям Шекспир , будучи ключевым членом «Слуг лорда-камергера» , а затем и «Слуг короля», имел этот статус как часть английской привычки делать все придворные театральные труппы «Женихами Палаты». Время от времени он участвовал в крупных торжественных мероприятиях, одетый в ливрею при королевском въезде Якова I в Лондон в 1604 году .
ученый, воздухоплаватель и куратор Жан-Франсуа Пилат де Розье ; первый человек, совершивший беспривязный полет на воздушном шаре (в присутствии короля), а два года спустя первый человек, погибший в авиационной катастрофе. [21]
Жеан дю Вивье, французский королевский ювелир , заплатил в 1390 году за реликварий . [22]
Придворные, солдаты и политики
Фактически, большинство камердинеров в более ранний период подпадало под эту категорию. Все они, судя по всему, занимали функциональные, а не чисто почетные должности.
Сэр Джон Донн (1420-1503 гг., Валлийский йоркский солдат, дипломат и придворный, стал Ашером Палаты в 1461 году, после вступления на престол Эдуарда IV , затем эсквайром Тела 1465–69).
Фридрих фон Каниц (1654–1699), прусский дипломат, вошедший в суд как камер-юнкер . Его стихи были опубликованы посмертно.
Сэр Генри Невилл был назначен женихом Тайной палаты в 1546 году, через пять лет после посвящения в рыцари, затем джентльменом Тайной палаты в 1550 году и пять раз членом парламента от Беркшира , с 1553 по 1584 год. Типичная умеренно успешная карьера придворного.
Пьер Сала [ фр ] , (1457–1529) французский придворный и поэт.
Фейт Людвиг фон Зекендорф (1626–92), ученый и государственный деятель, протеже герцога Саксен-Кобург-Готского, который после университета назначил его хоф-юнкером . Он написал влиятельную работу об управлении небольшими княжествами.
Людвиг фон Зиген , аристократический солдат и художник-любитель, придумавший меццо-тинто . В маленьком дворе ландграфа Гессен - Кассельского , тогда еще несовершеннолетнего, его титул камер-юнкера , похоже, фактически приравнивался к Чемберлену и начальнику дворцовой стражи.
^ Информацию о музыкантах в качестве камердинеров см. Жанна Марикс, «Хейн ван Гизегем: Музыкант при дворе бургундских герцогов 15-го века», The Musical Quarterly , vol. 28, нет. 3 (июль 1942 г.), стр. 276–287 (особенно 279).
^ Раб Хэтфилд, рецензия на книгу Эндрю Мартиндейла « Возвышение художника в средние века и раннее Возрождение» , The Art Bulletin , vol. 57, нет. 4 (декабрь 1975 г.), стр. 577–580.
↑ Жених, слово, первоначально означающее «мальчик», впервые было использовано для обозначения суда в 1464 году — OED.
^ ОЭД "Грум-Портер", первое использование 1502 г.
^ Перлингьери, Илья Сандра, «Женщина в ожидании», Искусство и антиквариат , апрель 1988 г.
^ Карр, Доусон В. «Живопись и реальность: искусство и жизнь Веласкеса». Веласкес . Ред. Доусон В. Карр и Ксавье Брей. Национальная галерея Лондона, 2006, стр. 15–18. ISBN 1-85709-303-8
^ Адамсон, соч. цит. стр. 170 и 198. В Мюнхене их число выросло с низкого уровня подростков примерно с 1600 до примерно 130 к середине 17 века и более 400 к концу 18 века.
_with_frame.jpg/1280px-Portrait_of_a_Man_in_a_Turban_(Jan_van_Eyck)_with_frame.jpg)
