Кэндзо Танге (丹下 健三, Танге Кэндзо , 4 сентября 1913 г. – 22 марта 2005 г.) [1] был японским архитектором, лауреатом Притцкеровской премии по архитектуре 1987 года . Он был одним из самых значительных архитекторов 20-го века, сочетавшим традиционные японские стили с модернизмом и проектировавшим крупные здания на пяти континентах. Его карьера охватывала всю вторую половину двадцатого века, создавая многочисленные отличительные здания в Токио, других японских городах и городах по всему миру, а также амбициозные физические планы для Токио и его окрестностей. [2]
Танге также был влиятельным покровителем движения метаболистов . Находясь с раннего возраста под влиянием швейцарского модерниста Ле Корбюзье , Танге получил международное признание в 1949 году, когда он выиграл конкурс на проект Мемориального парка мира в Хиросиме . Он был членом CIAM (Congres Internationaux d'Architecture Moderne) в 1950-х годах.
Танге занимался проектами городской реконструкции после Второй мировой войны. Его идеи были воплощены в проектах Токио и Скопье . Работы Танге оказали влияние на целое поколение архитекторов по всему миру.
Родившийся 4 сентября 1913 года в Сакаи , Япония, Танге провел свою раннюю жизнь в китайских городах Ханькоу и Шанхай ; он и его семья вернулись в Японию, узнав о смерти одного из своих дядей. В отличие от зеленых газонов и красного кирпича в их шанхайском жилище, семья Танге поселилась в фермерском доме с соломенной крышей в Имабари на острове Сикоку . [3]
После окончания средней школы Танге переехал в Хиросиму в 1930 году, чтобы поступить в старшую школу. Именно здесь он впервые столкнулся с работами швейцарского модерниста Ле Корбюзье . Открытие им чертежей Дворца Советов в иностранном художественном журнале убедило его стать архитектором. Хотя он окончил среднюю школу, плохие результаты Танге по математике и физике означали, что ему пришлось сдавать вступительные экзамены, чтобы претендовать на поступление в престижные университеты. Он провел два года, занимаясь этим, и за это время много читал о западной философии. Танге также поступил на отделение киноискусства на факультете искусств Университета Нихон , чтобы избежать призыва молодых людей в армию Японии, и редко посещал занятия. [3]
В 1935 году Танге начал желанное им высшее образование на архитектурном факультете Токийского университета . Он учился у Хидэто Кисиды и Сёдзо Учиды. [3] Хотя Танге был очарован фотографиями виллы Кацура , которые лежали на столе Кисиды, его работа была вдохновлена Ле Корбюзье. Его дипломным проектом была застройка площадью семнадцать гектаров (42 акра) в токийском парке Хибия . [4]
После окончания университета Танге начал работать архитектором в офисе Кунио Маекавы . Во время своей работы он отправился в Маньчжурию , участвуя в конкурсе архитектурного дизайна для банка, и посетил оккупированный японцами Рехе по возвращении. Когда началась Вторая мировая война, он покинул Маекаву, чтобы вернуться в Токийский университет в качестве аспиранта. Он заинтересовался городским дизайном и, ссылаясь только на ресурсы, доступные в университетской библиотеке, приступил к изучению греческих и римских рынков. [4] В 1942 году Танге принял участие в конкурсе на проект Мемориального зала Великой Восточно-Азиатской сферы совместного процветания. Он был удостоен первой премии за проект, который должен был быть расположен у подножия горы Фудзи ; задуманный им зал представлял собой слияние архитектуры синтоистского святилища и площади на Капитолийском холме в Риме . Проект не был реализован. [5]
В 1946 году Танге стал доцентом университета и открыл лабораторию Танге. В 1963 году ему присвоено звание профессора кафедры городского строительства. Среди его учеников были Сатио Отани , Кишо Курокава , Арата Исодзаки , Хадзиме Яцука и Фумихико Маки . [6]
Интерес Танге к городским исследованиям дал ему хорошую возможность заняться послевоенной реконструкцией. Летом 1946 года он был приглашен Советом по восстановлению разрушенных войной городов, чтобы выдвинуть предложение по некоторым городам, пострадавшим от войны. Он представил планы Хиросимы и Маэбаси . [7] Его проект аэропорта в Каноне, Хиросима, был принят и построен, но приморский парк в Удзине — нет. [8]
Власти Хиросимы воспользовались советами по реконструкции города от иностранных консультантов, и в 1947 году Тэм Делинг, американский планировщик парков, предложил построить Мемориал мира и сохранить здания, расположенные вблизи эпицентра , точки, расположенной прямо под взрывом атомной бомбы. [9] В 1949 году власти приняли Закон о реконструкции Мемориала мира в Хиросиме, который предоставил городу доступ к специальной грантовой помощи, а в августе 1949 года был объявлен международный конкурс на проект Мемориального парка мира в Хиросиме. [10]
Танге был удостоен первой премии за проект, который предложил музей, ось которого проходит через парк, пересекая Бульвар Мира и купол атомной бомбы. Здание возвышается на массивных колоннах , которые обрамляют вид вдоль оси сооружения. [11]
Работа над Центром мира началась в 1950 году. В дополнение к осевой природе проекта, планировка похожа на раннюю конкурсную компоновку Танге для Мемориального зала Сферы совместного процветания Большой Восточной Азии. [12]
В первоначальном проекте Мемориального музея мира в Хиросиме доминировали прилегающие хозяйственные здания, которые были связаны с ним проходами на высоком уровне. Танге усовершенствовал эту концепцию, чтобы поместить музей на видное место в центре, отдельно от хозяйственных зданий (только одно из которых впоследствии было спроектировано им). В дополнение к архитектурному символизму, он считал важным, чтобы дизайн был сосредоточен вокруг здания, в котором хранится информация об атомном взрыве. [13]
Музей построен из голого железобетона. Основной этаж музея поднят на шесть метров над землей на огромных пилонах и доступен по отдельно стоящей лестнице. Ритмичный фасад состоит из вертикальных элементов, которые повторяются наружу от центра. Как и экстерьер, интерьер отделан грубым бетоном; идея состояла в том, чтобы поверхности оставались гладкими, чтобы ничто не отвлекало посетителя от содержания экспонатов. [14]
Площадь Мира является фоном для музея. Площадь была спроектирована так, чтобы позволить 50 тысячам человек собраться вокруг памятника мира в центре. Танге также спроектировал памятник Кенотаф как арку, состоящую из двух гиперболических параболоидов , которые, как говорят, основаны на традиционных японских церемониальных гробницах периода Кофун . [14]
В 1953 году Танге и архитектурный журналист и критик Нобору Кавадзоэ были приглашены на реконструкцию Великого святилища Исэ . Святилище перестраивается каждые 20 лет, и в 1953 году это ознаменовало 59-ю итерацию этой традиции, которая началась в 690 году по приказу императора Тэмму . Обычно процесс реконструкции был очень закрытым делом, но на этот раз церемония была открыта для архитекторов и журналистов, чтобы задокументировать событие. Церемония совпала с окончанием американской оккупации и, казалось, символизировала новый старт в японской архитектуре. В 1965 году, когда Танге и Кавадзоэ опубликовали книгу « Исэ: прототип японской архитектуры» , он сравнил здание с модернистской структурой: честное выражение материалов, функциональный дизайн и сборные элементы. [15]
Зал правительства префектуры Кагава на острове Сикоку был завершен в 1958 году. Его выразительную конструкцию можно сравнить со стилем Дайбуцу, который можно увидеть в Тодай-дзи в Наре . [16] Колонны на фасаде несли только вертикальные нагрузки, поэтому Танге смог спроектировать их тонкими, максимально увеличив поверхности для остекления. Хотя зал был назван одним из его лучших проектов, [17] он вызвал критику во время своего строительства за слишком большую опору на традиции. [18]
Собственный дом Танге, спроектированный в 1951 году и завершенный в 1953 году, использует похожую каркасную конструкцию, поднятую над землей, как и Музей мира в Хиросиме; однако он слит с более традиционным японским дизайном, в котором используются древесина и бумага. Дом основан на традиционном японском модуле татами , с самыми большими комнатами, спроектированными так, чтобы иметь гибкость, чтобы их можно было разделить на три комнаты поменьше раздвижными дверями фусума . [19] Фасад спроектирован с ритмичным рисунком; он состоит из двух типов фасадных конструкций («a» и «b»), которые упорядочены по бокам в расположении абааба. Дом увенчан двухъярусной крышей. Дом Кадзуо Синохары 1954 года в Кугаяме удивительно похож по своему дизайну, хотя он построен из стали и имеет более простой ритм на своем фасаде. [20]
_-_panoramio.jpg/1280px-Kurashiki_City_Hall_(Kenzo_Tange)_-_panoramio.jpg)
Похожая на крепость ратуша в Курасики была спроектирована в 1958 году и завершена в 1960 году. Когда она была построена, она находилась на краю старого центра города, соединяя его с новыми районами города. Курасики больше известен как туристическое место своими старыми домами в стиле Мачия . [21]
Расположенное на открытой площади, здание стоит на массивных колоннах, которые сужаются внутрь по мере подъема. Фасад состоит из горизонтальных досок (некоторые из которых опущены для создания окон), которые перекрываются по углам в эффекте «бревенчатой хижины». Вход покрыт тяжелым выступающим бетонным навесом, который ведет в монументальный вестибюль. Лестница в этот зал поднимается консольными прямыми пролетами влево и вправо. Стены этого интерьера представляют собой голый бетон со ставнями, прорезанный окнами, напоминающими La Tourette Ле Корбюзье . Зал Совета — это отдельное здание, на крыше которого скатной крыши есть сиденья, образующие внешнее пространство для выступов. [22]
Собор Святой Марии (на японском языке: 東京カテドラル聖マリア大聖堂, латинизированный: Tōkyō katedoraru sei Maria daiseidō) является резиденцией Римско-католической архиепархии Токио. Собор Святой Марии расположен в районе Секигути города Бункё, Токио, Япония. Оригинальная деревянная конструкция, построенная в 1899 году в готическом стиле, была разрушена во время воздушных налетов на Токио во время Второй мировой войны. Нынешняя церковь, спроектированная Кензо Танге, была открыта в декабре 1964 года.
Национальный спортивный зал Ёёги расположен на открытой территории в парке Ёёги на смежной оси со святилищем Мэйдзи . Спортзал и бассейн были спроектированы Танге для Олимпийских игр в Токио 1964 года , которые были первыми Олимпийскими играми, проведенными в Азии. Танге начал проектировать в 1961 году, а планы были одобрены Министерством образования в январе 1963 года. Здания были размещены так, чтобы оптимизировать пространство, доступное для парковки, и обеспечить максимально плавный переход входящих и выходящих людей. [23]
Вдохновленные видом Колизея в Риме, крыши имеют кожу, подвешенную к двум мачтам. Здания были вдохновлены павильоном Philips Ле Корбюзье, спроектированным для Всемирной выставки в Брюсселе, и Ingalls Rink , хоккейной площадкой Йельского университета, Ээро Саариненом (обе конструкции были завершены в 1958 году). Крыша павильона Philips была создана сложными гиперболическими параболоидными поверхностями, натянутыми между тросами. В обоих случаях Танге взял западные идеи и адаптировал их для удовлетворения японских требований. [24]
Вместимость спортзала составляет около 16 000 человек, а меньшее здание может вместить до 5 300 человек в зависимости от проводимых мероприятий. На момент постройки спортзал имел самый большой в мире пролет подвесной крыши. Две железобетонные колонны поддерживают предварительно напряженную стальную сетку, на которую крепятся стальные пластины. Нижнее крепление этой стальной сетки представляет собой тяжелую бетонную опорную систему, которая образует отчетливую кривую на внутренней и внешней стороне здания. Внутри этот структурный анкер используется для поддержки сидений трибун. Общая кривизна крыши помогает защитить здание от разрушительного воздействия сильных ветров. [23]
За этот проект Танге получил Притцкеровскую премию ; в награду гимназию описали как «одно из самых красивых зданий 20-го века». [25]
План реконструкции столицы Скопье , тогда части Югославской Республики Македония после сильного землетрясения, был выигран архитектурной группой Танге в 1965 году. Проект был значимым из-за его международного влияния, однако для Танге это был образцовый случай городской реконструкции для реализации принципов современной архитектуры. Это первый случай, когда японский архитектор был приглашен международным органом для участия в городском развитии такого масштаба. [26]
Здание Верховного суда Пакистана является официальным и основным местом работы Верховного суда Пакистана , расположенным по адресу: 44000, проспект Конституции, Исламабад , Пакистан. [27] Здание было построено в 1993 году и примыкает к Секретариату премьер-министра с юга и Дому президента и Зданию парламента с севера.
Комплекс был спроектирован Танге по заданию PEPAC, а построен компаниями CDA Engineering и Siemens Engineering . [28]
В 1965 году Международное бюро выставок приняло решение о том, что Япония должна принять у себя выставку 1970 года . Для ее проведения было выделено 3,3 квадратных километра (1,3 квадратных мили) земли в горах Сенри недалеко от Осаки . Танге и Узо Нишияма были назначены планировщиками генерального плана Тематическим комитетом. Танге собрал группу из двенадцати архитекторов для проектирования инфраструктуры и объектов для Экспо. [29]
В центре Expo находилась Фестивальная площадь. Танге задумал, что эта площадь (с выступающей крышей из пространственной рамы) соединит выставочные пространства и создаст обстановку для «фестиваля». Площадь разделила территорию на северную зону для павильонов и южную зону для административных помещений. Зоны были связаны между собой движущимися дорожками. [30]
Начато в 1972 году и завершено в 1975 году для Hawaii Hochi , японской газеты, основанной в 1912 году. Здание в стиле брутализма было одним из двух зданий, которые Танге спроектировал для строительства в Соединенных Штатах. Здание состоит из двух структур, соединенных открытым двором с тропическими растениями и парковкой на крыше. [31]
Первое место Танге в конкурсе проектов Мемориального парка мира в Хиросиме принесло ему признание Кунио Маекавы. Старший архитектор пригласил Танге посетить Международный конгресс современной архитектуры (CIAM). Основанная в 1928 году, эта организация планировщиков и архитекторов изначально продвигала архитектуру в экономическом и социальном контексте, но на своем четвертом заседании в 1933 году (под руководством Ле Корбюзье) она обсуждала понятие «Функциональный город». Это привело к серии предложений по городскому планированию, известных как « Афинская хартия ». К заседанию CIAM 1951 года, которое состоялось в Ходдесдоне , Англия, на которое был приглашен Танге, Афинская хартия стала предметом дебатов среди молодых членов группы (включая Танге), которые посчитали Хартию слишком расплывчатой в отношении расширения города. «Афинская хартия» продвигала идею о том, что город приобретает характер в результате своих постоянных изменений на протяжении многих лет; эта идея была написана до начала массовых бомбардировок и Второй мировой войны и поэтому не имела большого значения для Танге, который был свидетелем разрушения Хиросимы. Дискуссии в Ходдесдоне посеяли недовольство внутри CIAM, что в конечном итоге способствовало его распаду после их встречи в Дубровнике в 1956 году; [32] молодые члены CIAM сформировали отколовшуюся группу, известную как Команда X, к которой Танге позже присоединился. Танге представлял различные проекты Команде X на их встречах. На встрече 1959 года в Оттерло , Голландия, одна из его презентаций включала нереализованный проект Киёнори Кикутаке ; этот проект стал основой Движения Метаболистов . [33]
Когда Танге вернулся в Японию с заседания CIAM 1951 года, он посетил почти завершенную Unité d'Habitation Ле Корбюзье в Марселе, Франция. Он также посмотрел на эскизы новой столицы Пенджаба в Чандигархе , Индия. [12]
Танге рано покинул конференцию Team X Otterlo, чтобы занять должность в Массачусетском технологическом институте. Его опыт на конференции, возможно, побудил его дать своим студентам пятого курса проект по проектированию жилого сообщества на 25 тысяч человек, которое должно было быть возведено в Бостоне над заливом. [34] Схема включала в себя две гигантские А-образные конструкции, которые напоминали конкурсную работу Танге для штаб-квартиры Всемирной организации здравоохранения на Женевском озере . И эта схема, и более ранние схемы Кикутаке легли в основу речи Танге на Токийской всемирной конференции по дизайну в 1960 году. В своей речи он использовал такие слова, как «клетка» и «метаболизм» в отношении городского дизайна. Движение метаболистов выросло из дискуссий с другими членами конференции. Среди них были Кишо Курокава , Дзюндзо Сакакура , Элисон и Питер Смитсон , Луис Кан , Жан Пруве , Б. В. Доши и Джейкоб Бакема . Конференция завершилась презентацией Танге плана Бостона и его собственной схемы «План Токио – 1960». [35]
Танге утверждал, что обычная городская модель радиальной центростремительной транспортной системы является пережитком Средневековья и не справится с нагрузкой, которую на нее оказывают мировые мегаполисы, к которым он отнес города с населением более 10 миллионов человек. [36] Вместо того, чтобы строить город из общественного центра, предложение Танге основывалось на гражданской оси, развивая город линейно. [37] Три уровня движения, градуированные в зависимости от скорости, облегчат перемещение до 2,5 миллионов человек вдоль оси, которая будет разделена на позвоночноподобные циклические транспортные элементы. Огромный размер предложения означал, что оно будет простираться по воде Токийского залива. [38] Предложения Танге на этой конференции играют большую роль в создании его репутации «любимого японского архитектора Запада». [39]
В 1965 году Организация Объединенных Наций попросила Танге принять участие в ограниченном конкурсе на реконструкцию Скопье , который в то время был городом Социалистической Федеративной Республики Югославии . Город был сильно разрушен землетрясением в 1963 году. Танге выиграл 60% приза; остальные 40% были присуждены югославской команде. Проект Танге продолжил идеи, выдвинутые в более раннем «Плане Токио». [40]
Танге развил свои идеи о расширяемых городских формах в 1966 году, когда он спроектировал Центр вещания и прессы Яманаси в Кофу . Он был спроектирован для трех медиакомпаний: типографии газет, радиостанции и телевизионной студии. Чтобы обеспечить будущее расширение, Танге сгруппировал схожие функции трех офисов в три зоны. Газетное печатное оборудование находилось на первом этаже, запечатанные студии на верхних этажах и офисы на стеклянных стенах, окруженных балконами. Услуги, включая лестницы и лифты, размещены в 16 железобетонных колоннах диаметром пять метров (17 футов). Между кластерами функциональных пространств было оставлено пространство для будущего расширения, хотя они были использованы для садов и террас. [41]
Вдохновение для своего конструкторского бюро Танге черпал у своего друга Вальтера Гропиуса , с которым он впервые встретился на встрече CIAM в 1951 году. Читая лекции в Баухаусе , Гропиус придавал большое значение обучению архитекторов, особенно прививая им концепцию совместной работы в команде. Команда урбанистов и архитекторов была основана в 1961 году и стала Kenzō Tange Associates. Танге продвигал очень плоскую иерархию в своей практике: партнеры были равны по значимости и поощрялись к участию в каждом проекте. Одновременно разрабатывалось несколько вариантов, и поощрялось исследование индивидуальных схем. [42]
В 1970-х и 1980-х годах Танге расширил свое портфолио, включив в него здания в более чем 20 странах мира. В 1985 году по просьбе Жака Ширака , мэра Парижа того времени, Танге предложил генеральный план для площади на площади Италии , которая соединила бы город по оси восток-запад. [43]
Для здания столичного правительства Токио , которое открылось в 1991 году, Танге спроектировал большой общественный центр с площадью, на которой доминируют два небоскреба. В них размещаются административные офисы, в то время как в меньшем семиэтажном здании находятся сборочные цеха. В своем проекте высокотехнологичной версии Центра коммуникаций Кофу Танге оснастил все три здания современными системами управления зданием, которые контролировали качество воздуха, уровень освещенности и безопасность. Внешняя оболочка здания делает двойные ссылки как на традиции, так и на современное состояние. Танге включил вертикальные и горизонтальные линии, напоминающие как деревянную обшивку, так и линии на полупроводниковых платах. [44]
Танге принял христианство, взяв имя Иосиф, мужа Марии, матери Христа, незадолго до своей смерти. Он продолжал практиковать до трех лет до своей смерти в 2005 году. Он не любил постмодернизм в 1980-х годах и считал этот стиль архитектуры лишь «переходным архитектурным выражением». [45] Его похороны состоялись в одной из его работ, Токийском соборе . [46]
Тадао Андо, один из величайших ныне живущих архитекторов Японии, любит рассказывать историю о бродячей собаке, величественной аките, которая забрела в его студию в Осаке около 20 лет назад и решила остаться. «Сначала я думал, что назову ее Кензо Танге; но потом понял, что не могу пинать Кензо Танге. Поэтому я назвал ее Ле Корбюзье».
— Некролог в The Guardian [45]
Модульное расширение метаболических видений Танге оказало некоторое влияние на Archigram с их подключаемыми мегаструктурами. [47] Движение метаболистов дало импульс карьере Кикутакэ. Хотя его предложения по Marine City (представленные Танге в CIAM) не были реализованы, его здание мэрии Мияконодзё (1966) было более метаболистским примером собственного культурного центра Нитинан Танге (1962). [48] Хотя Osaka Expo ознаменовала спад в движении метаболистов, оно привело к «передаче» власти молодому поколению архитекторов, таким как Кадзуо Синохара и Арата Исодзаки. [49]
В интервью Джереми Мелвину в Королевской академии искусств Кенго Кума рассказал, что в возрасте десяти лет он был вдохновлен идеей стать архитектором, увидев олимпийские арены Танге, которые были построены в 1964 году. [50]
Для Рейнера Банхэма Танге был ярким примером использования архитектуры брутализма . Его использование бетонной отделки Béton brut в сыром и неотделанном виде в сочетании с его гражданскими проектами, такими как реконструкция Токийского залива, оказало большое влияние на британских архитекторов в 1960-х годах. [45] Архитектуру брутализма критиковали за бездушность и за продвижение исключительного использования материала, который плохо выдерживает длительное воздействие естественной погоды. [51]
В 1966 году он получил Золотую медаль Американского института онкологии .
Сын Танге, Пол Норитака Танге, окончил Гарвардский университет в 1985 году и присоединился к Kenzō Tange Associates. Он стал президентом Kenzo Tange Associates в 1997 году, а затем основал Tange Associates в 2002 году. [52]
