Kvadrat — документальный художественный фильм 2013 года , написанный, сопродюсером и режиссером которого является Анатолий Иванов. Фильм исследует реалии техно -диджеинга , [2] в частности, опыт российского диджея Андрея Пушкарева. Снятый как гибрид дорожного фильма и музыкального клипа , Kvadrat изображает праздничную атмосферу ночных техно- клубов и раскрывает аспекты этой профессии, которые реже изображаются. [3] Снятый в Швейцарии, Франции, Венгрии, Румынии и России, фильм опускает типичные документальные элементы: нет интервью, нет пояснительного голоса за кадром , фактов или данных. Он отдает приоритет саундтреку техно-музыки, оставляя подробную интерпретацию зрителю. [4]
Диджей Андрей Пушкарев просыпается в своей московской квартире, упаковывает виниловые пластинки в сумку на колесиках и отправляется в аэропорт Домодедово , чтобы вылететь в Цюрих. По прибытии его встречает промоутер клуба «Супермаркет». Заснув в отеле, он внезапно просыпается от будильника, что приводит к длительному моменту дезориентации. Эта дезориентация, свидетельствующая о сильном недосыпании, визуально подчеркивается тем, что он тупо смотрит в камеру, запечатлевая истощение и умственную усталость, присущие профессии диджея. Он наконец собирается с мыслями, одевается и отправляется на работу посреди ночи. Закончив свой диджейский сет , он покидает клуб, чтобы сесть на поезд до Женевы. По дороге, вместо того чтобы любоваться альпийскими пейзажами, он спит.
После короткого визита к другу в Женеве (не показано, мужчина это или женщина), он садится на самолет обратно в Москву. Таким образом, он завершает первую «сюжетную петлю», повторяющуюся с небольшими вариациями на протяжении всего фильма, метафору на тему циклов техно-музыки .
В своей квартире в Москве, быстро ответив на запросы на бронирование по Skype, он просматривает свою огромную коллекцию виниловых техно-пластинок, чтобы подготовиться к следующим выступлениям. Быстро побрившись, он отправляется на такси на железнодорожный вокзал, где садится на поезд до Санкт-Петербурга.
Приехав в Санкт-Петербург, он ждет в квартире друга, слушая треки на Beatport . После наступления темноты его везут в Barakobamabar, где он играет сет. На рассвете его друзья провожают его до метро, один из них еле идет от слишком большого количества выпитого. Затем Пушкарев едет на метро обратно на железнодорожную станцию, используя короткий путь через центр Санкт-Петербурга.
Вернувшись в Москву и вернувшись к началу сюжетной петли, он навещает друзей и, попивая чай, обсуждает свою мечту играть техно днем и привести индустрию техно-клубов в большее соответствие со здоровым образом жизни .
После короткой поездки на метро он играет в московском клубе «Мир», после чего снова вылетает в Женеву. Там он садится на тот же поезд, что и раньше, и едет в другом направлении, в Ольтен через Берн . Поприветствованным клубным промоутером, он отправляется прямиком в местный клуб «Терминус», где технические проблемы мешают его выступлению. Проигрыватель Technics SL-1210 отказывается переключать скорость воспроизведения с 45 об/мин на 33 об/мин. Позже техник клуба ударяет локтем о тонарм . Уставший, Пушкарев берет такси до отеля, где проверяет входящие запросы на бронирование на ноутбуке.
Утром он садится на поезд до Лозанны , где пересаживается на TGV до Парижа. После выступления в баре 4 Éléments он продолжает свое путешествие в хаб SWISS в Цюрихе , где садится на рейс до Будапешта.
Местная команда везет его из Будапешта в Кечел , где он играет в клубе Korona перед огромной аудиторией. Спя в машине по пути обратно в Будапешт, он скучает по украшенному центру города и получает всего пару часов, чтобы перепаковать вещи в отеле, прежде чем снова отправиться в аэропорт, снова запуская круг.
Он летит обратно в Цюрих, где пересаживается на рейс до Бухареста.
Его встречают в аэропорту и отвозят в Крайову , где он играет в клубе «Криптон» без отдыха.
На следующий день он спит в машине во время сильной метели 2012 года , одной из самых смертоносных в истории Румынии, чтобы приехать в клуб Midi в Клуж-Напоке , где он играет энергичный диджейский сет. Толпа с энтузиазмом реагирует, крича, прыгая и поднимая руки, когда музыка доводит атмосферу до пика... только чтобы перейти к диджею, который просыпается в том же потрепанном BMW, снова едущем сквозь зиму.
Наконец он прибывает на побережье, смотрит на волны и закат и молча уходит, оставив свою сумку с пластинками на пляже.
Из-за бюджетных ограничений Анатолий Иванов взял на себя несколько ролей, включая роль сценариста, сопродюсера, режиссера, оператора, редактора и звукорежиссера. [5]
Анатолий Иванов придумал идею для «Квадрата» после того, как в феврале 2011 года закончил импровизированную 30-минутную короткометражку на кантонском диалекте о частном мероприятии по боевым искусствам в Гонконге. Он предложил Андрею Пушкареву [6] снять реалистичный документальный фильм о диджеинге, когда они вскоре встретились в парижской квартире режиссера. [7]
Анатолий Иванов объединился с Юрием Рысевым для частного финансирования проекта, изначально ошибившись в расчетах требуемой суммы в 5 раз. [5] Жесткий подход к сокращению расходов позволил снять фильм в 5 странах при ограниченном бюджете в 100 000 евро. Проект стал возможен благодаря самоотверженности команды, которая добровольно пожертвовала своим временем и усилиями, работая в течение нескольких лет без финансовой компенсации. [8]
Режиссер обсуждал свои дебютные ошибки в качестве продюсера и принятые меры во время различных сессий вопросов и ответов, в том числе в Московском центре документального кино [9] и со студентами Московской школы кино [10] .
«Квадрат» снимался исключительно на натуре [11] в:
А также на регулярных рейсах авиакомпаний SWISS и Ижавиа , в поездах SBB CFF FFS , РЖД , а также на общественном транспорте в Женевском ТПГ , Санкт-Петербургском метрополитене и Московском метрополитене .
Основная фотосъемка началась 27 августа 2011 года, закончилась 16 июля 2012 года и продолжалась 55 дней (если считать дни, когда работала камера). [1]
Фильм был снят в сферическом формате 1080p HD с использованием пары камер Canon 1D mark IV [12] и всего двух объективов Canon для фотосъемки . [13]
Анатолий Иванов был единственным членом команды, который снимал видео и записывал звук для фильма, он носил на себе все кинооборудование. [14] Поэтому он решил не использовать тележки , краны , стрелы , стедикамы , штативы, слайдеры или автомобильные крепления и снимал «Квадрат» исключительно с помощью ручной установки. [15] Дополнительное освещение не использовалось. [5]
Монтаж в Final Cut Pro X , [14] пост-продакшн начался сразу после завершения основных съемок. В Женеве он занял 1 год и был отложен из-за технических проблем, таких как покадровое ручное удаление горячих пикселей на отснятом материале с камер и неадекватное компьютерное оборудование ( MacBook Pro 2011 года и пара наушников Sony MDR7506). [5]
В фильме прозвучало 35 треков [16] в исполнении диджея Пушкарева, представляющих различные поджанры техно -музыки: от deep house до dub techno , от minimal techno до electro :
Помимо очевидного фасада работы диджея, увиденного в ночном клубе, «Квадрат» исследует менее известные темы [17] путешествий диджея, усталости , лишения сна , саморазрушения, абсурда, одиночества [18], цели искусства и стереотипов художника. [5] В отличие от мейнстримных фильмов, таких как «Берлин зовет» или «Баския» , эти темы представлены с точки зрения обычного , слегка полноватого и не в форме человека, который не компенсирует и не страдает от злоупотребления наркотиками и выполняет свою работу, лишенную женского внимания.
Анатолий Иванов объединил элементы роуд-муви и музыкального клипа, создав современный техно- мюзикл с минимальным количеством диалогов. [19] Он намеренно применил эстетику игровых фильмов к документальным кадрам. Избегая документальных штампов , Иванов стремился создать третью категорию, которая лежит между игровыми и документальными жанрами.
В «Квадрате» используются такие художественные приемы, как многократные дубли и отдельные, несинхронизированные аудио- и видеозаписи. Сложные визуальные эффекты , звуковой дизайн ( ADR , foley …) используются наряду с экспозицией, метафорами и символикой для передачи идей, вызова эмоций и неявной постановки вопросов . Такой подход контрастирует с традиционными документальными методами, которые часто полагаются на экспозицию, постановочные интервью и пояснительный голос за кадром для прямой передачи ответов . Однако в фильме используются отдельные видеокадры для более сложных сцен, таких как посадка пассажирских самолетов Airbus и танцы толпы в ночных клубах. [5] [10]
Фильм был тихо [20] выпущен в качестве 720p на Vimeo 17 октября 2013 года с английскими, [11] французскими [21] и русскими [22] субтитрами, собрав 53 000 просмотров (по состоянию на сентябрь 2014 года, не путать с загрузками). Премьера в кинотеатрах состоялась в формате 2K DCP во время фестиваля Kommt Zusammen [23] [24] [25] [26] [27] в Ростоке , Германия, 18 апреля 2014 года.
Фильм был показан несколько раз во время выпуска Peacock Society Festival 2016 года в Париже, Франция. После показа состоялась сессия вопросов и ответов и дебаты о здоровье и семейной жизни диджеев с участием диджея Simo Cell (Саймона АУССЕЛЯ) и диджея Busy P (Пьера ВИНТЕРА, менеджера Daft Punk с 1996 по начало 2008 года и нынешнего менеджера Ed Banger Records). Модераторами дискуссии выступили Патрик ТЕВЕНЕН из Trax Magazine и Арно УАЙАРТ. [28]
Unifrance , организация, занимающаяся продвижением французских фильмов за рубежом [29] , которой управляет Национальный центр кино и анимационного кино , в партнерстве с L' Institut Français помогла возобновить кампанию по прокату российских фильмов в кинотеатрах.
Премьера фильма состоялась в апреле 2019 года в Московском центре документального кино, единственном кинотеатре в России, посвященном исключительно документальному кино с 2013 года. [30] Показ включал сессию вопросов и ответов с главным героем фильма и съемочной группой, модератором которой выступила журналистка «Коммерсанта» и кинокритик Юлия Шагельман. [31] [9] В ходе сессии режиссер отметил, что Россия является самой сложной и подверженной задержкам страной для получения специального прокатного удостоверения фильма, которое должно быть подписано лично заместителем министра культуры Российской Федерации. После полностью забронированного мероприятия фильм был показан снова в ответ на спрос аудитории и продолжил свой прокат в кинотеатрах.
Фильм также был показан в Московской школе кино, после чего 18 апреля 2019 года состоялась сессия вопросов и ответов между студентами и режиссером, модератором которой выступил ведущий TedX [32] , кинокритик и преподаватель ВГИКа Всеволод Коршунов. [33] [34] Они обсудили различные аспекты фильма, включая его производство, финансирование, различия между игровым и документальным кино, типологию искусства (катарсическое и некатарсическое), честность в документальном кино и значимость профессии техно-диджея. [10]
Московский центр документального кино был впоследствии закрыт в начале российского вторжения в Украину , его команда расформирована, а дальнейшие показы отменены из-за форс-мажорных обстоятельств . Главный герой фильма, диджей Пушкарев, и создатели фильма покинули Россию, как и большинство представителей российской киноиндустрии и зарубежных культурных организаций.
Общественность и пресса были удивлены тайным выпуском без какой-либо маркетинговой кампании. [35]
Рецензенты отметили эстетические [36] , атмосферные, музыкальные [37] и медитативные качества фильма , а также его реалистичный подход [38] , решение отказаться от традиционных интервью [39] и принять инновационный монтаж. Однако фильм также вызвал критику со стороны зрителей за его продолжительность, мрачный тон и нетрадиционную структуру, в которой отсутствует традиционное развитие персонажей. Этот поляризованный ответ совпадает с анализом критика Всеволода Коршунова, который описал «Квадрат» как игру на уродливых чувствах , концепцию Сианны Нгай [40], которая вызвала негативный отклик у определенной аудитории. [10]
Искусство кино — основанный в 1931 году и один из первых в Европе журналов, специализирующихся на теории кино и рецензиях, наряду с британским журналом Sight & Sound и французским журналом Cahiers du Cinéma, опубликовал положительный обзор Kvadrat в своем печатном и онлайн-выпуске за май/июнь 2019 года. Евгений Майзель отметил своеобразную дилемму «монотонности и изоляции» в профессии диджея, где главный герой остается «отстраненным от радости, которую он дарит», запертым в повторяющемся цикле путешествий и работы, все это запечатлено через столь же сдержанный минимализм Иванова. [41] В 2022 году, во время продолжающегося российского вторжения в Украину , главный редактор журнала Антон Долин был объявлен иностранным агентом из-за своего политического инакомыслия и бежал из страны. Искусство кино прекратило публикацию в мае 2023 года. [42]
Несмотря на разрушение жизней, сотрудничества и культуры, Kvadrat по-прежнему пользуется признанием у ведущих техно-музыкальных изданий и зрителей по всему миру за его захватывающее качество, непревзойденный даб-техно- саундтрек и уникальное изображение профессии диджея — точка зрения, которая по-прежнему редко встречается в кинематографических изображениях этой индустрии. [43]