Le nozze di Figaro — 168-минутная студийная запись одноимённой оперы Вольфганга Амадея Моцарта , исполненная коллективом певцов во главе с сэром Томасом Алленом , Джейн Бербье , Ивонн Кенни , Филиппом Лэнгриджем , Куртом Моллом , Люсией Попп , Сэмюэлем Рэми , Фредерикой фон Штаде , Робертом Тиром и Дамой Кири Те Канавой с Лондонским филармоническим оркестром под управлением сэра Георга Шолти . Она была выпущена компанией Decca в 1982 году . [1]
После выхода альбома критики высоко оценили пение актеров, особенно Кири Те Канавы, Люсии Попп, Фредерики фон Штаде и Томаса Аллена. Metropolitan Opera Guide считает выступление Те Канавы изюминкой записи и отмечает, что эта роль принесла ей известность. Запись отмечена контрастными темпами между оркестровыми и вокальными партиями, что привело к некоторой критике. [2] [3] Тем не менее, запись получила премию Грэмми в 1983 году и была признана одной из величайших записей всех времен. [4]
В соответствии с музыковедческим консенсусом, господствовавшим во время ее создания, запись следует традиционному порядку номеров в третьем акте оперы, при этом ария графини « Dove sono » помещена после секстета «Riconosci in questo amplesso». [5] Арии Марцелины и Базилио, иногда опускаемые, обе включены.
Опера исполняется на инструментах, не относящихся к тому времени .
Альбом был записан в цифровом формате в июне и декабре 1981 года в Kingsway Hall , Лондон. [1]
В 1982 году Decca и London Records выпустили альбом в виде четверного LP с либретто, переводами и примечаниями (каталожные номера D267D4 в Европе и LDR 74001 в США). [6] [7] Он также был выпущен на кассете (каталожный номер Decca K26742) [8] В 1984 году Decca и London выпустили альбом в виде тройного CD (каталожный номер 410 150 2) с 368-страничным буклетом, включающим либретто, переводы и примечания Стэнли Сэди . [1]
Обложка альбома на пластинке, кассете и компакт-диске содержит картину «Сады виллы д'Эсте в Тиволи» Жана -Оноре Фрагонара (1732–1806), находящуюся в коллекции Уоллеса в Лондоне . [1]
Алан Блит рецензировал альбом на LP в Gramophone в ноябре 1982 года. Состав исполнителей, как он писал, был лучшей компанией, когда-либо исполнявшей оперу в студии звукозаписи. Кири Те Канава, точная в речитативах и яркая золотая нить в гобелене своих ансамблей, пела музыку графини «своим привычно теплым, мягким тоном, неискаженным и гораздо большим пониманием, чем в прошлом [того, как достичь] максимума с помощью текста». Люсия Попп была «душой и жизнью» речитативов, умной, забавной, «энергичной [Сюзанной] в самом центре событий». Фредерика фон Штаде была «самым воплощением беспокойной, пылкой молодости» в роли Керубино, которая, по-видимому, чувствовала себя более непринужденно с Шолти, чем несколько лет назад, когда записывала эту роль для Герберта фон Караяна (см. «Свадьбу Фигаро» (запись Герберта фон Караяна, апрель 1978 г.) . С другой стороны, Джейн Бербье, «живая» Марцеллина, которая также пела для Караяна, лучше исполнила свою образцовую арию для последнего. Мужчины-певцы альбома были столь же впечатляющими, как и его женщины. Граф Томаса Аллена был такой же мощной фигурой, какой Аллен сделал его на сцене, с его «неизменной остротой, его сексуальным измерением, очевидным в каждом такте», его речитативы, арии и ансамбли в равной степени проникнуты гневной, ревнивой похотью графа к невесте его камердинера. Фигаро Сэмюэля Рэми имел голос, более похожий на голос его хозяина, чем это было идеально, но был «грозный соперник графа», сильный в своем возмущенном неповиновении, «слуга, полный негодования, ... не гарцующий цирюльник, а начинающий революционер». Самым приятным исполнением второстепенной роли было исполнение Джорджио Тадео в роли «чесночного, ревущего» предка Гаффера Гэмджи. Но было также много удовольствия от безупречного, «бесшабашного» Бартоло Курта Молла и змееподобного Базилио Роберта Тира — исполнение настолько искусно созданное, что даже утомительная ария персонажа в 4-м акте стала интересной. Лондонский филармонический оркестр играл хорошо, хотя и не так хорошо, как в других случаях. Единственным музыкантом на альбоме, который был открыт для серьезной критики, был его дирижер. Георг Шолти брал речитативы быстрее, чем это было драматически реалистично, и вел большую часть оперы вперед в «императивном» темпе, что добавляло волнения ее финалам, но уменьшало ее теплоту в других местах. Прочтение Шолти было «резким ритмом и очень точными деталями», но «в его неулыбчивых чертах было слишком мало человечности». Производство Decca разумно использовало стереосцену, но имело два определенных недостатка — опера была записана в акустике, слишком реверберирующей, чтобы соответствовать частной, домашней обстановке либретто,и цифровой процесс записи поместил музыкантов в "стеклянную ничейную землю". Подводя итог, можно сказать, что альбом "конечно, не может быть улучшен по сравнению с сегодняшним днем", но старые версии оперы под управлением Карло Марии Джулини и сэраКолин Дэвис был даже лучше. [9]
.jpg/1280px-Lorenzo_Da_Ponte_by_Samuel_Morse_(detail).jpg)
Джордж Джеллинек рецензировал альбом на LP на страницах «Лучшие записи месяца» журнала Stereo Review в январе 1983 года. Графиня Кири Те Канавы, как он писал, была «изысканной, хотя и с приглушенным качеством, которое не создает достаточно сильного профиля для этой роли». Кульминационное заявление графини о прощении в 4-м акте было «отброшено» манерой, в которой ее дирижировал Георг Шолти. В ролях Сусанны и Керубино Люсия Попп и Фредерика фон Штаде были «идеально в образе и превосходно вокализированы», хотя, опять же из-за Шолти, «Non so più» фон Штаде не хватало привлекательности и выразительности, которыми она обычно ее наделяла. В партии Марцелины Джейн Бербье звучала «потрепано». Томас Аллен застал Еллинека врасплох: он не только придал графу «правильную властную элегантность», но и привнес в роль вокальный вес, который критик считал выше его возможностей. В роли Фигаро Сэмюэл Рэми был «идеален» — «энергичное, динамичное и молодое звучание, характеризующее роль правильным сочетанием хитрости и неповиновения». Лучшим из остальной части актерского состава был Джорджио Тадео, «солидный» в роли садовника Антонио. Бартоло Курта Молла был спет с «замечательной звучностью», но неизобретательно, а довольно гнусавый голос Роберта Тира, хотя и хорошо передавал маслянистость Базилио, был не очень приятен для слуха. Дирижирование Шолти в целом разочаровало. После рывка по увертюре он выбрал темпы , которые в основном были удачными, и его общая интерпретация партитуры имела похвальную самостоятельную последовательность. Но его чтение не было столь сосредоточенным, как могло бы быть, и было «довольно недостаточным для обаяния». Самые любимые отрывки оперы были исполнены без некоторой их обычной магии. Тем не менее, превосходство пяти главных солистов альбома было таково, что в целом сет был лучшей «Свадьбой Фигаро» стереоэпохи. [10]
JB Steane рецензировал альбом на LP в Gramophone в апреле 1983 года. «В этом Figaro », — написал он, — «все хорошо и многое великолепно». Никогда, за все свои долгие годы посещения оперы, он не слышал графиню столь же хорошую, как у Кири Те Канавы. Сюзанна Лючии Попп была «восхитительной», а Фредерика фон Штаде в роли Керубино была такой же «восхитительной», как и ее коллеги. У Графа Томаса Аллена было «много любовного меда» в голосе, а тон Фигаро Сэмюэля Рэми имел похвальную «твердость и плотность» от самых низких нот до самых высоких. Хор был «свежо голосистым и точным», Лондонский филармонический оркестр «бдительным и чувствительным», а инженерное искусство было первоклассным. [11]
Аудиоэксперт Джеффри Хорн рецензировал альбом в Gramophone в апреле 1984 года. Как и его коллеги-музыканты, он был впечатлен качеством актерского состава Шолти, и, как Блайт и Еллинек, был немного менее впечатлен дирижерством Шолти. Лондонский филармонический оркестр звучал «натянуто» и часто утомительно. Его главная претензия повторила точку зрения, высказанную Блайтом. Реверберирующая акустика Kingsway Hall студии Decca мешала слушателям представить, что действие оперы действительно происходит в домашней обстановке, предписанной либреттистом, [12]
Ричард Лоуренс включил альбом в обзор дискографии оперы в выпуске Gramophone Awards за 2011 год. Состав исполнителей, как он написал, был «блестящим». Графиня Кири Те Канавы была «трогательно прекрасна», Барбарина Ивонн Кенни «трогательно обеспокоена» в поисках потерянной булавки, Томас Аллен «просто великолепен» в роли Графа, а Сэмюэл Рэми «округлотональный» и «сильный» в роли Фигаро. Он был удивлен, что в арии Базилио валторны Лондонского филармонического оркестра играли на октаву ниже, чем требовала каноническая редакция партитуры. Его окончательный вердикт по альбому был таков: каким-то образом он не совсем удовлетворил. [13]
Через год после выхода альбом получил премию Грэмми за лучшую оперную запись 1983 года . [14]
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)
Le nozze di Figaro , комическая опера in quattro atti (Вена, 1786), К. 492, на либретто Лоренцо да Понте (1749–1838) по мотивам Пьера Бомарше (1732–1799)
Акт первый
Акт второй
Акт второй, продолжение
Акт третий
Акт третий, продолжение
Действие четвертое
.jpg/1280px-Kiri_Te_Kanawa_2013_(cropped).jpg)
состав изобилует театральностью.
