Целью Гриффита с шрифтами Legibility Group было создать более объемный дизайн, чем довольно тонкие шрифты Didone , ранее стандартные в газетной печати. [5] С этой целью конструкции имеют низкий контраст по толщине штрихов, широко открытые счетчики и шаровые наконечники , призванные сделать буквы четко различимыми даже при печати на газетной бумаге низкого качества.
Шрифты Legibility Group были чрезвычайно популярны и продолжали использоваться многими газетами по всему миру на протяжении всего периода металлических шрифтов и за его пределами; многие другие газетные шрифты других литейных предприятий, таких как Intertype, были созданы на основе их дизайна. Заметным исключением является Times New Roman компании Monotype , которая была создана, чтобы воспользоваться необычайно высокими стандартами печати Times в 1930-х годах. [a] В 1972 году британский менеджер по типографии Аллен Хатт заметил, что «большинство газет мира набраны с помощью той или иной традиционной линотипии «группы разборчивости», а большая часть остальных - с помощью их производных». [1]
Гарнитуры
Семья стала большой группой благодаря созданию немного разных дизайнов для разных условий печати, таких как уровни чернил, используемые в разных процессах производства газет, и версии с разной высотой x. [6] [b] Компания Linotype провела опрос оптометристов в рамках своего исследовательского процесса. [8]
Ionic №5 — первый в семействе и чрезвычайно успешный. Иногда критикуют за слишком большую высоту x , слишком широкие строчные буквы и уменьшение разницы между «n» и «h». [9] Шрифт News 701 компании Bitstream Inc. является неофициальной оцифровкой.
Textype — аналогичный, но с меньшей высотой x , что дает более тонкую структуру и больший контраст между буквами с надстрочными элементами и без них. [5]
Excelsior — уменьшенная высота по оси x, предназначена для резиново-валковых прессов. Линотип описывает его использование как наиболее распространенное «в Европе, где газетные колонки широкие». [10] [11]
Opticon — более тяжелый, чтобы компенсировать печать, которая намеренно занижает цвет в пользу полутонов. [12]
Paragon — более легкий, чтобы компенсировать газетам, которые намеренно используют слишком много чернил, отдавая предпочтение тексту и заголовкам. [12]
Корона [c] — уплотненная и крупная по телу. [13] Уолтер Трейси похвалил его за то, что он вывел «дизайн газетных шрифтов на новый уровень». [5]
«Современный» или Didone шрифт девятнадцатого века с тремя производными. Внизу Haas Clarendon демонстрирует уменьшенную контрастность и широкую структуру, ориентированную на дисплей. Текст обращен к Century Schoolbook и особенно к Linotype Excelsior, варианту Linotype Ionic, имеют текстоориентированную структуру с более узкими формами букв и меньшими засечками, чем у Clarendon, но они демонстрируют пониженный контраст и более открытые формы букв для повышения разборчивости по сравнению с Modern, что особенно заметно. на «е», «с» и «а» Excelsior. [д]Шрифт Ionic № 2 Миллера и Ричарда девятнадцатого века.
Лица группы разборчивости напоминают «современные» лица или лица Дидоне девятнадцатого века, с шариковыми наконечниками, загнутой ножкой на букве «R» и петлеобразной буквой «Q». Однако контраст штрихов ограничен, а отверстия широко открыты, чтобы четко различать буквы.
Как следует из названия «Ionic No. 5», шрифты «группы разборчивости» напоминали шрифты с пластинчатыми засечками девятнадцатого века, называемые по-разному « Clarendon » или «Ionic», но они модифицированы на их основе, чтобы иметь структуру, подходящую для основного текста. . [14] Хатт предполагает, что дизайн был основан на популярном семействе названий Ionic от Miller & Richard и копиях других литейных заводов, немного более смелом, чем считалось нормальным для основного текста в конце девятнадцатого века. [15] Дж. Виллем Овинк, однако, утверждал, что более прямое влияние (хотя и не на курсив) оказало « Century Expanded » американских шрифтовых основателей , также лицо Дидона с пониженным контрастом, но что линотипы не желали признавать какое-либо влияние со стороны работа конкурента, и поэтому выбрал название, предполагающее более отдаленное вдохновение. [16]
Примечания
↑ Однако жирный шрифт Times New Roman больше похож на стиль группы разборчивости. [5]
^ Современный метод, подобный этому, - это классы шрифтов, различные варианты дизайна цифрового шрифта, предназначенные для компенсации разного количества растекания чернил. [7]
^ Современное лицо не казалось бы таким контрастным при печати небольших размеров. (Примеры изображений этих лиц металлическим шрифтом см. в «Хатте».)
Рекомендации
^ Аб Хатт, Аллен (1973). Меняющаяся газета: типографские тенденции в Великобритании и Америке 1622–1972 гг. (1-е изд.). Лондон: Фрейзер. стр. 100–2 и т. д. ISBN 9780900406225.
^ Виктор Марголин (2015). Всемирная история дизайна. Академик Блумсбери. стр. 445–6. ISBN978-1-4725-6651-5.
^ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издательство Дэвида Р. Година. стр. 277–294. ISBN978-0-87923-333-4.
^ Арнольд, Эдмунд К. Функциональный дизайн газет . стр. 23–9.
^ Баттерик, Мэтью. «Акционизм: образец и руководство» (PDF) . Тип МБ . Проверено 7 августа 2015 г.
^ Бюллетень линотипа, том 19, выпуски 1-2 . 1929. С. 10, 29.
^ Голтни, Виктор. «Баланс между разборчивостью и экономичностью шрифта. Практические приемы для шрифтового дизайнера». Университет Рединга (магистерская диссертация) . Проверено 13 октября 2017 г.
^ Линотипия. «Эксельсиор». Мои шрифты . Проверено 23 мая 2015 г.
^ Швемер-Шеддин, Ивонн. «Репутация: Адриан Фрутигер». Глаз . Проверено 12 сентября 2015 г.
↑ Унгер, Жерар (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный В. А. Двиггинсом». Кваэрендо . 11 (4): 302–324. дои : 10.1163/157006981X00274.
Библиография
Миклавчич, Митя (2006). Три главы о разработке кларендонских / ионных шрифтов (PDF) (Диссертация). Университет Рединга. Архивировано из оригинала (PDF) 25 ноября 2011 года . Проверено 6 октября 2014 г.
.jpg/1280px-Miller_And_Richard_Ionic_No._2_type_specimen_(15211814828).jpg)