.jpg/1280px-Letty_Lind_by_W._&_D._Downey_(BPL_Hale_Collection).jpg)
Летиция Элизабет Радж (21 декабря 1861 — 27 августа 1923), профессионально известная как Летти Линд , была английской актрисой, певицей, танцовщицей и акробаткой, наиболее известной по своей работе в бурлеске в театре Gaiety и в музыкальном театре в театре Daly's в Лондоне.
Линд родилась в родительском доме в Бирмингеме , Англия, и была крещена в церкви Святого Фомы. Ее отец, Генри Радж, был литейщиком латуни и мастером по изготовлению люстр. Ее мать, Элизабет Радж, была актрисой, чья карьера была недолгой и ограничивалась в основном районом Бирмингема. Линд была одной из сестер Радж , все из которых стали известными исполнительницами. У Линд также было два брата, которые были литейщиками латуни. [1]
Линд впервые появилась на сцене, когда ей было около пяти лет, в роли Евы в «Хижине дяди Тома» , затем гастролировала с американским артистом и писателем Говардом Полом и его британской женой, миссис Говард Пол, примерно с десятилетнего возраста. [2] Полы называли ее «La Petite Letitia». Говард Пол стал любовником Линд и стал отцом двух внебрачных детей от нее: девочки, которая умерла в младенчестве (1878) и сына (Генри Хорас Говард Пол Радж (1880–1969), торговец табаком). [3] Линд впервые появилась в Лондоне под именем «Летти Линд» в фарсе Говарда Пола « Запертые в театре принцессы» в 1879 году. В 1881 году Линд покинула труппу Пола. Неясно, когда именно закончились их отношения, но Пол женился на Флоренс Кейт Артур в 1889 году. [4]
Покинув труппу Пола, Линд выступала в Лондоне и британских провинциях более двадцати лет в комедиях, фарсах и пантомимах . Первое появление Линд в театре Gaiety состоялось в декабре 1880 года в качестве актрисы второго плана в спектакле «Королева девяти дней» Роберта Бьюкенена. В 1882 году она играла в театре Olympic в спектакле «Изгнанники Эрин » и в спектакле «Маленькая мисс Маффет» в театре Criterion . Она вернулась в Gaiety в 1882 году в спектакле «Сумасшедший принц» . Большую часть следующего года она провела в театре Her Majesty's Theatre в возобновленной постановке «Путешествие на Луну» Жака Оффенбаха . В течение следующих нескольких лет она продолжала гастролировать по Великобритании в драме Роберта Бьюкенена «Побежденные бурей» , пантомиме «Королева сердец» и «Веселье в Бристоле» Джорджа Фосетта Роу , а также в других постановках.
В 1887 году Линд начала свое долгое и успешное сотрудничество с Джорджем Эдвардсом в театре Gaiety в серии бурлесков , начиная с Монте-Кристо-младшего , взяв на себя роль Мариетты, которую создала Лотти Коллинз . Коллинз придумала свой собственный гибрид танца юбкой и канкана в своем исполнении своей хитовой песни «Ta-ra-ra-boom-de-ay». Примерно в это же время поклонники Линд начали исчисляться «десятками тысяч», поскольку ее слава распространялась. [5] Позже в 1887 году Линд играла в «Мисс Эсмеральде » в Gaiety. Она была одолжена в компании Августа Харриса в Королевском театре Друри-Лейн для рождественской пантомимы, играя принцессу в «Коте в сапогах» . С лондонской компанией Джорджа Эдвардса она провела большую часть 1888 года и часть 1889 года в Австралии и Соединенных Штатах. Вернувшись в Лондон, она появилась в «Рюи Блазе» и «Блазе Руэ» (1889), сыграла Мерседес в «Кармен» до «Даты» (1890) и Эфросинею в «Невесте любви» (1890), где ее танец с цимбалами был изюминкой постановки, [6] и главную роль в «Золушке-Эллен, которая слишком поздно зашла» (1891). Она также появилась в ряде благотворительных мероприятий.
Примерно в это время Линд прославилась как танцовщица в юбке . Танец в юбке, популяризированный Кейт Вон в 1880-х годах, был огромным увлечением примерно до 1910 года. Он сочетал в себе изящество балета с работой ног степ-танца, который считался обычным и лишенным изящества. Танец зависел от умения танцовщицы манипулировать до 12 метров ткани в юбке своего костюма. Преимущество танца в юбке перед балетом заключалось в том, что люди могли заниматься им дома, и он стал популярным среди всех социальных слоев. Линд смогла выделиться среди других танцовщиц в юбке, потому что у нее было преимущество классической подготовки, которого не было у большинства из них, и она часто добавляла акробатический элемент в конце своих танцев. Когда она танцевала в Америке в 1888 году, критики были удивлены, увидев танцовщицу, которая не показывала свои ноги и грудь. [7]
.gif/1280px-Letty_Lind_as_Iris_(A_Greek_Slave,_1898).gif)
К 1892 году бурлеск терял популярность, и музыкальная комедия завоевывала лондонскую сцену. Хотя певческий голос Линд был ограничен, говорили, что он был красивым, и она использовала его наилучшим образом, став популярной исполнительницей музыкальной комедии. [2]
Первая роль Линд в музыкальной комедии была в театре Шафтсбери в роли Мод в спектакле «Марокко-Берег» (1893). «Марокко-Берег» имел большой успех. В январе 1894 года спектакль был перенесен в театр Трафальгар-сквер и был сыгран в общей сложности 329 раз. Во время показа «Марокко-Берег » Линд опубликовала короткий рассказ в журнале «Пеликан» . Это была история о том, как танцовщица справилась во время выступления, когда у нее порвалась тесьма нижней юбки. [8] В 1894 году она написала музыку для песни «Дороти Флоп», которую ее сестра Аделаида Астор исполнила в постановке « Леди-рабыня» . Слова песни написал Адриан Росс . [9] Затем она сыграла в спектакле «Пикап» (1894, с Джорджем Гроссмитом-младшим и Джесси Бонд ).
После этого Линд вернулась в менеджмент Джорджа Эдвардса, чтобы сыграть в театре Дейли в серии популярных мюзиклов: A Gaiety Girl (1894, как Альма Сомерсет), Go-Bang (1894, как Ди Далримпл), An Artist's Model (1895, как Дэйзи Вейн), The Geisha (1896, как Молли Симор) и A Greek Slave (1898, как Айрис). [2] Линд получила отличные отзывы за свои роли в этих мюзиклах, подчеркивающие изящество ее танца, ее комическую игру, ее дикцию и ее способности к подражанию и имитации. [10] Линд продолжала появляться на бенефисах, в том числе для Эдмунда Пейна и Нелли Фаррен , [11] и в своих собственных шоу в мюзик-холле , исполняя свой репертуар из своих знаменитых ролей. Она пела в мюзик-холлах всего несколько месяцев. В 1899 году Линд, как полагают, сделала свое единственное появление в театре Palace в Лондоне , в программе, посвященной 80-летию Чарльза Мортона. [12] В том же году она снова сыграла принцессу в пантомиме « Кот в сапогах» , на этот раз в театре Гаррика . [13]
Линд также играла Клотиду в «The Gay Pretenders» Джорджа Гроссмита-младшего в театре Globe Theatre (1900) и Эллен в «The Girl from Kays» в театре Apollo Theatre (1902), ее последнее выступление в шоу Вест-Энда. [2] В 1903 году Линд вернулась на сцену, чтобы снова попытать счастья в мюзик-холлах. Линд в последний раз появилась на публике в театре Gaiety Theatre, исполнив один из своих первых хитов «Listen to my tale of woe» из «Ruy Blas» . Это было частью последнего выступления в Old Gaiety, который вскоре был снесен. Она ушла из выступлений в возрасте 41 года.
Линд провела остаток своей жизни в Слау , Англия, живя мирной жизнью на ферме. [14] Линд была самой известной из пяти сестер Радж . [15] Сара Радж, профессионально известная как « Милли Хилтон » (1870–1920), работала в театре и мюзик-холлах, сделав себе имя как мужская пародия . Элизабет Радж, актриса из Вест-Энда, профессионально известная как «Аделаида Астор» (1873–1951), вышла замуж за Джорджа Гроссмита-младшего в 1895 году. Лидия Радж, профессионально известная как «Лидия Флопп» (1877–1963), выступала в пантомимах. Самая младшая сестра Радж, Фанни Радж, имела долгую и успешную карьеру в Австралии под именем « Фанни Данго » (1878–1972). [16]
Помимо сына от Говарда Пола, у нее был еще один сын, Джон Р. Х. Радж (р. 1892), чей отец был признан третьим графом Даремом . Неясно, когда начались ее отношения с Даремом, но ясно, что они продолжались на протяжении всей ее жизни. Лорд Дарем хотел жениться на Линд, но не смог сделать этого из-за законов о разводе. Его жена много лет находилась в сумасшедшем доме, и он не мог разорвать свои супружеские узы с ней. [17]
Линд умерла в своем доме в Бруксайде, Солтхилл, Слау, в возрасте 61 года, заболев довольно внезапно в том же году. В ее некрологе от The Times говорилось: «Она была очень хорошенькой; она была очень грациозной; в ней было что-то привлекательное, что можно было бы назвать почти детским. У нее был странный и очень привлекательный хриплый голос и элементарная, маленькая девичья манера говорить вещи, которые делали их особенно привлекательными и заставляли ее высказывания о них застревать в памяти с такой прочностью, которую их остроумие или точка зрения никоим образом не могли бы оправдать. Добавьте к этому очаровательную гибкость и красоту всех таких движений, которыми она была владелицей, и сценическую личность (как мы ее называем), которая не была похожа ни на чью другую, и это более чем оправдание для сияния, которое зажигают воспоминания о ее выступлениях». [18] Похороны Линд состоялись в церкви Святой Марии в Слау в пятницу, 31 августа 1923 года, а похоронена она была на Виндзорском кладбище.