stringtranslate.com

Айра Олдридж

Айра Фредерик Олдридж (24 июля 1807 г. — 7 августа 1867 г.) — британский актёр, драматург и театральный менеджер американского происхождения, известный исполнением шекспировских персонажей. Джеймс Хьюлетт и Олдридж считаются первыми афроамериканскими трагиками.

Родившийся в Нью-Йорке , Олдридж получил свой первый профессиональный актерский опыт в начале 1820-х годов в труппе African Grove Theatre . Столкнувшись с дискриминацией в Америке, в 1824 году он уехал в Англию и дебютировал в лондонском Королевском театре Кобурга . По мере развития его карьеры его постановки классических произведений Шекспира в конечном итоге получили признание критиков, и впоследствии он стал менеджером Королевского театра Ковентри в Ковентри. С 1852 года Олдридж регулярно гастролировал по большей части континентальной Европы и получал высшие награды от нескольких глав государств. Он скоропостижно скончался во время гастролей в Польше и был с почестями похоронен в Лодзи .

Олдридж — единственный актёр афроамериканского происхождения, удостоенный бронзовой доски в Театре памяти Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне . Две дочери Олдриджа, Аманда и Лурана , стали профессиональными оперными певицами.

Ранняя жизнь и карьера

Айра Олдридж в роли Мунго в фильме «Замок» .

Олдридж родился в Нью-Йорке у преподобного Дэниела и Лураны (также пишется Лурона) Олдридж 24 июля 1807 года, но в нескольких ранних биографиях указано, что он родился в Бель-Эйр , штат Мэриленд . В возрасте 13 лет Олдридж отправился в африканскую свободную школу в Нью-Йорке, основанную Нью-Йоркским обществом освобождения для детей свободных чернокожих людей и рабов . Им дали классическое образование, включая английскую грамматику, письмо, математику, географию и астрономию. [1] Его одноклассниками в школе были Джеймс Маккьюн Смит , Александр Краммелл , Чарльз Л. Ризон , Джордж Т. Даунинг и Генри Х. Гарнет . [2]

Первый профессиональный актёрский опыт Олдриджа состоялся в начале 1820-х годов в African Company , группе, основанной и управляемой Уильямом Генри Брауном и Джеймсом Хьюлеттом . В 1821 году группа построила African Grove Theatre, первый резидентный афроамериканский театр в Соединённых Штатах. [3] Недолго просуществовавшая компания стала объектом протестов соседей, нападок со стороны конкурирующей компании и расистской пародии, опубликованной редактором газеты и шерифом Нью-Йорка Мордехаем Мануэлем Ноем . [4] Эта враждебность указывала на малоперспективность актёрской карьеры Олдриджа в Америке. [4] Олдридж дебютировал в качестве актёра в роли Роллы, перуанского персонажа в пьесе Ричарда Бринсли Шеридана « Писарро ». Он также мог играть главную мужскую роль в «Ромео и Джульетте» , о чём позже сообщал в мемуарах 1860 года его школьный товарищ, доктор Джеймс МакКьюн Смит. [5]

Портрет Олдриджа в образе Мунго, хранящийся в Северо-Западном университете .

Столкнувшись с постоянной дискриминацией, которую чернокожие актеры вынуждены были терпеть в Соединенных Штатах, Олдридж эмигрировал в Ливерпуль , Англия, в 1824 году вместе с актером Джеймсом Уоллаком. В это время началась Промышленная революция, вызвавшая радикальные экономические изменения, которые помогли расширить развитие театров. [5] Британский парламент отменил рабство в Великобритании в 11 веке , запретил атлантическую работорговлю и двигался к отмене рабства в Британской империи , что увеличило перспективы чернокожих актеров из-за рубежа, желающих выступать. [6]

Имея ограниченный опыт на сцене и не имея народного признания, Олдридж придумал историю о своем африканском происхождении, утверждая, что он происходит от княжеской линии Фулани . [3] К 1831 году [7] Олдридж временно взял себе имя Кин, омоним популярного в то время британского актера Эдмунда Кина . Олдридж наблюдал распространенную театральную практику принятия идентичного или похожего имени с именем знаменитости, чтобы привлечь внимание. В дополнение к тому, что его называли Ф. У. Кин Олдридж, позже его называли Африканским Росцием , в честь знаменитого римского актера первого века до нашей эры. [6]

В мае 1825 года, в возрасте 17 лет, Олдридж впервые появился на лондонской сцене в скромной постановке « Отелло» . [4] 10 октября 1825 года Олдридж дебютировал гораздо более громко в лондонском Королевском театре Кобурга и стал первым афроамериканским актером, который профессионально устроился в чужой стране. Он сыграл главную роль Оруноко в «Восстании Суринама, или Мести раба» ; эта пьеса была адаптацией «Оруноко » Томаса Саузерна (которая сама была адаптирована из оригинальной работы Афры Бен ) . [5]

По словам ученого Шейна Уайта, британские театральные зрители услышали об Африканском театре в Нью-Йорке благодаря актеру и комику Чарльзу Мэтьюзу . [8] Мэтьюз недавно выпустил популярный комедийный памфлет о том, как он представлял себе Африканский театр (на самом деле он никогда там не был). [4] Бернт Линдфорс заявил:

[К]огда Олдридж начинает появляться на сцене Королевского театра, его просто называют цветным джентльменом. Но когда он переходит в Королевский Кобург, в первой программке его рекламируют как американского трагика из Африканского театра Нью-Йорка. Во второй программке его называют «Африканским трагиком». Поэтому все идут в театр, ожидая смеха, потому что, как они думают, это тот человек, которого Мэтьюз видел в Нью-Йорке. [6]

Новшеством, которое Олдридж ввел в начале своей карьеры, было прямое обращение к публике в последний вечер своего выступления в определенном театре. Олдридж выступал перед публикой по различным социальным вопросам, которые затрагивали Соединенные Штаты, Европу и Африку. В частности, Олдридж говорил о своих проаболиционистских настроениях , за что его широко чествовали. [3]

Критический прием

Олдридж в роли Аарона в «Тите Андронике» [9]

За семь недель работы Олдриджа в Королевском Кобурге молодой актер сыграл в пяти пьесах. Он заслужил восхищение своей публики, в то время как критики подчеркивали отсутствие у Олдриджа формальной сценической подготовки и опыта. По словам современных критиков Эррола Хилла и Джеймса Вернона Хэтча, ранние отзывы были неоднозначными. Для The Times он был «коленным, как пекарь, и узкогрудым, с губами такой формы, что для него совершенно невозможно произносить по-английски»; The Globe сочла его концепцию Оруноко очень рассудительной, а его произношение отчетливым и звучным; а The Drama описала его как «высокого и сносно сложенного со слабым голосом, который быстро тараторит». [5] Критик The Times также нашел изъян в «медном» цвете лица Олдриджа, посчитав его недостаточно темным для Отелло. [10] Тем временем журнал The Athenaeum был возмущен связью чернокожего мужчины с белыми актрисами, а газета Figaro в Лондоне пыталась «изгнать его со сцены» из-за его цвета кожи. [4]

Олдридж исполнил сцены из «Отелло», которые произвели впечатление на рецензентов. Один критик написал: «В «Отелло» [Олдридж] исполняет самые сложные отрывки с точностью, которая удивляет зрителя». [11] Постепенно он перешел к более крупным ролям; к 1825 году он был на вершине кассовых сборов в лондонском театре Кобург в роли Ороноко в «Мести раба », вскоре за ней последовала роль Гамбии в «Рабе» и главная роль в «Отелло » Шекспира . Он также играл главные роли в таких пьесах, как «Призрак замка» и «Висячий замок» . В поисках нового и подходящего материала Олдридж также иногда появлялся в образах белых европейских персонажей, для чего его гримировали гримом и надевали парик. Примерами этого являются капитан Дирк Гаттераик и Бертрам в « Бертраме » преподобного Р. К. Мэтьюрина , главная роль в «Ричарде III» Шекспира и Шейлок в «Венецианском купце» .

Гастроли и последующие годы

В 1828 году Олдридж посетил Ковентри , во время своего большого турне по английским провинциям. После того, как его игра произвела впечатление на жителей города, он был назначен управляющим в Королевском театре Ковентри, принадлежащем сэру Скиарсу Рью, и таким образом стал первым афроамериканцем, управляющим британским театром. [12]

В течение месяцев, когда Олдридж оставался в Ковентри, он произносил различные речи о пороках рабства . И после того, как он покинул Ковентри, его речи и произведенное им впечатление вдохновили жителей Ковентри пойти в окружной зал и подать петицию в парламент об отмене рабства . [12]

«Олдридж в роли Отелло» , Уильям Малреди , Музей искусств Уолтерса

В 1831 году Олдридж успешно играл в Дублине ; в нескольких местах на юге Ирландии, где он произвел сенсацию в маленьких городах; а также в Бате , Англия и Эдинбурге , Шотландия. Актер Эдмунд Кин хвалил его Отелло, и поскольку он был афроамериканским актером из Африканского театра, The Times назвала его «Африканским Росциусом », в честь знаменитого актера Древнего Рима. Олдридж использовал это в своих интересах и расширил африканские ссылки в своей биографии, которая появилась в афишах, [6] также указав свое место рождения как «Африка» в своей записи в переписи 1851 года. [13]

По крайней мере к 1833 году он добавил в свой репертуар антигероическую роль Занги в « Мести» Эдварда Янга . [ 14] [15] «Месть» (1721) переворачивает сюжет «Отелло» , показывая, как Занга, пленный мавританский принц, ставший слугой и доверенным лицом благородного дона Алонсо, мстительно обманывает его, заставляя поверить в неверность своей жены. В конце концов Алонсо убивает себя, и Занга ликует: «Пусть Европа и ее бледные сыновья плачут; / Пусть Африка и ее сто тронов радуются: / О, мои дорогие соотечественники, посмотрите вниз и увидите, / Как я скачу на вашем поверженном завоевателе!» [16] Иллюстрированный обзор этого представления [17] в Театре Суррея [18] показывает Олдриджа, торжествующего над Алонзо, одетого в развевающиеся мавританские одежды, которые, по словам критика, «напоминают один из портретов Абд-эль Кадера ». Тот же рецензент похвалил комические таланты Олдриджа в контрастной роли Мунго (в фарсе Бикерстаффа «Замок »), описав их как освежающую корректуру, «...совершенно отличающуюся от эфиопских нелепостей, которые нас учили считать правильными портретами; его полная отрешенность очень забавна». [18]

Олдридж в роли короля Лира

В 1841 году Олдридж гастролировал по городам Линкольншира, выступая в Гейнсборо , [19] Грантеме , [20] Спилсби , [21] и Хорнкасле . [22] В 1842 году Олдридж выступал в Линкольне ; местные газеты сообщали, что его прибытие в дорожной карете было примечательным зрелищем и вызвало переполох среди жителей города. [23] [24] Несмотря на привлекающее внимание прибытие, выступления Олдриджа не пользовались большой популярностью. [25] В июне 1844 года он появился на сцене в Эксмуте ( Девон , Англия). [26] В 1847 году он выступал в Бостоне . [27] Олдридж вернулся в Линкольн в 1849 году и получил благоприятные отзывы. [28] Газета Lincoln Standard писала о работе Олдриджа: «Его таланты первоклассны, а поведение достойно джентльмена, что убедительно свидетельствует о том, что все люди обладают равными способностями, если бы у них была возможность получить образование». [29]

В 1852 году Олдридж выбрал Брюссель в Бельгии в качестве отправной точки своего первого тура по континентальной и центральной Европе. Он с успехом гастролировал по всей Европе. Он имел особый успех в Пруссии , где был представлен герцогине Саксен-Кобург-Готской , и выступал для Вильгельма IV Прусского ; он также выступал в Будапеште . Тур 1858 года привел его в Сербию и в Российскую империю , где он познакомился с графом Федором Толстым , Михаилом Щепкиным и украинским поэтом и художником Тарасом Шевченко , который написал его портрет пастелью . [30] Он представил и повысил интерес к Шекспиру в некоторых регионах Центральной Европы, и в Польше в частности. Будучи афроамериканцем в эпоху рабства, он стал для некоторых идентифицирующим символом также для угнетенных Польши, привлекая внимание российского правительства. [31]

Теперь, достигнув соответствующего возраста, примерно в это время он впервые сыграл главную роль короля Лира (в Англии). Он приобрел некоторую недвижимость в Англии, [32] снова гастролировал по России (1862) и подал заявление на получение британского гражданства (1863). Незадолго до своей смерти он, по-видимому, был готов вернуться в Америку, чтобы выступать. Сообщалось, что Олдридж договорился о турне из 100 представлений по всем Соединенным Штатам после Гражданской войны . [4] В своем некрологе Олдриджа The New York Times заявила, что он должен был выступить в городской Академии музыки в сентябре, но «смерть помешала исполнению его намерения». [33] Его похороны в Лодзи , где он неожиданно скончался, сопровождались пышной процессией, в ходе которой Художественное общество пронесло его медали и награды по улицам, а его большая могила на городском кладбище была покрыта цветами. [31]

Брак и семья

Портрет в образе Отелло, написанный маслом Леоном Эрбо (1850-1907)

Вскоре после поездки в Англию, 27 ноября 1825 года, Олдридж женился на Маргарет Гилл, англичанке, в церкви Св. Георгия в Блумсбери . [34] В своих мемуарах он записал , что она была «внебрачной дочерью члена парламента и человека высокого положения в графстве Беркс», но ее отец на самом деле был чулочновязальщиком из Нортхаллертона , Йоркшир. Линдфорс предполагает, что Олдридж «возможно, придумал эту выдумку, чтобы придать ей вид респектабельности в приличном обществе», повысив ее социальный статус, чтобы защитить ее от критики за брак с чернокожим мужчиной. Их брак разозлил лобби сторонников рабства, которое пыталось положить конец карьере Олдриджа. [35] Пара была жената в течение 40 лет до ее смерти в 1864 году . [36]

Первый сын Олдриджа, Айра Дэниел, родился в мае 1847 года. Личность его матери неизвестна, но это не могла быть Маргарет Олдридж, которой было 49 лет, и которая уже много лет болела. [37] Она вырастила Айру Дэниела как своего собственного; они поддерживали любящие отношения до ее смерти. Он эмигрировал в Австралию в феврале 1867 года. [38] [39]

Портрет маслом работы Леона Эрбо (1850-1907)

Олдридж купил дом 5 по улице Гамлет-роуд в процветающем пригороде Верхний Норвуд в Лондоне в 1861–1862 годах, незадолго до того, как стать натурализованным гражданином Великобритании в 1863 году. Именно там его жена Маргарет, а позже и вторая жена Аманда воспитывали его детей. Он назвал дом «Вилла Лурана» в память о своей матери. Теперь на нем висит синяя табличка «Английское наследие». [32]

Через год после смерти Маргарет, 20 апреля 1865 года, Олдридж женился на своей любовнице, самопровозглашенной шведской графине Аманде фон Брандт (1834-1915). У них было четверо детей: Ирен Луранах , [40] Айра Фредерик и Аманда Олдридж , которые все пошли по музыкальной карьере, две девочки были оперными певицами. Их дочь Рэйчел Фредерика родилась вскоре после смерти Олдриджа и умерла в младенчестве. Брандт умерла в 1915 году и похоронена в Хайгейтском лесу , Лондон.

Олдридж провел большую часть своих последних лет со своей семьей в России и континентальной Европе, перемежаясь с редкими визитами в Англию. Он планировал вернуться в Соединенные Штаты после Гражданской войны . После завершения тура по 70 городам Франции в 1867 году и своего французского тура по Бельгии (Гент и Брюссель), Олдридж умер от продолжительного заболевания легких 7 августа 1867 года во время посещения Лодзи , тогда части Российской империи , в Польше. [41] Он был похоронен на Старом евангелическом кладбище города; прошло 23 года, прежде чем был установлен надлежащий надгробный камень. За его могилой ухаживает Общество польских художников кино и театра. Мемориальная доска была открыта в 2014 году на улице Пётрковской , 175 , где, как говорят, умер Олдридж. Мемориальная доска была создана скульптором Марианом Конечным .

Могила Олдриджа в Лодзи , Польша .

Поясной портрет 1826 года работы Джеймса Норткота , изображающий Олдриджа, одетого для роли Отелло, но в относительно недраматической портретной позе, экспонируется в Художественной галерее Манчестера (в секции Манчестера). Олдридж выступал в городе много раз. [42] Синяя мемориальная доска , открытая в 2007 году, увековечивает память Олдриджа на Гамлет-роуд, 5 в Аппер-Норвуде , Лондон. [32] На мемориальной доске его называют «Африканским Росциусом». [32]

СлучайСтотард против Олдриджа

В 1856 году Олдридж успешно подал в суд на актера Уильяма Стотарда [43], который утверждал, что у Олдриджа был роман с его женой Эммой [44] тремя годами ранее, в результате чего родился сын. [45] (По английским законам того времени муж неверной жены имел право подать в суд на ее любовника с требованием компенсации.) На слушании 14 января в Лондоне перед судьей Эрлом присяжные вынесли решение в пользу истца Стотарда, но ввиду смягчающих обстоятельств присудили ему только 2 фунта стерлингов в качестве возмещения ущерба. [46]

Когда состоялся суд, Олдридж находился на гастролях в Ирландии [46], но уже в следующем году он возглавлял афишу лондонского театра [47] , что свидетельствует о том, что скандал не нанес его карьере серьезного ущерба.

Труппа Айры Олдриджа

В роли Отелло в Польше, 1860 г.

Олдридж пользовался огромной славой как трагический актер при жизни, но после его смерти он был вскоре забыт (в Европе). Новость о смерти Айры Олдриджа в Польше и рекорд его достижений как актера медленно доходили до американского черного сообщества. [48] В афроамериканских кругах Олдридж был легендарной фигурой. Многие черные актеры считали его образцом для подражания, поэтому, когда стало известно о его смерти, несколько любительских групп попытались почтить его память, взяв его имя для своих компаний. [5]

Многие труппы были основаны в разных местах по всей Америке. В конце девятнадцатого века труппы с названием Олдридж были основаны в Вашингтоне, округ Колумбия, в Филадельфии и в Нью-Хейвене, их соответствующие постановки в то время были адаптацией Die Spanier in Peru Коцебу Шериданом в роли Писарро в 1883 году, School Томаса Уильяма Робертсона в 1885 году и Comrades Джорджа Мелвилла Бейкера в 1889 году. [5]

Самой известной труппой, названной в его честь, была труппа Айры Олдриджа в Филадельфии, основанная в 1863 году, примерно через 35 лет после того, как Олдридж навсегда покинул США. [49] Труппа Айры Олдриджа была группой менестрелей , которая карикатурно изображала ирландских мужчин. Труппа Айры Олдриджа уникальна в анналах менестрелей; она была названа в честь чернокожего актера, который покинул свою родину примерно за 35 лет до этого и добился известности в Европе. В отличие от большинства более поздних трупп чернокожих менестрелей, труппа Олдриджа, по-видимому, не занималась плантационным материалом, хотя их и позиционировали как «контрабандную труппу», то есть беглых рабов. Возможно, из-за своей в основном черной аудитории труппа не чувствовала необходимости «надевать маску». Хотя большая часть материала, исполняемого группой, была стандартной, несколько номеров компании были откровенно подрывными. [49]

Портрет пастелью , работы Тараса Шевченко , 1858 г.

Труппа Айры Олдриджа, появившаяся во время Гражданской войны в США, сделала ее «уникальной в анналах менестрелей». Газета Clipper (Нью-Йорк) посчитала ее достаточно важной, чтобы сделать обзор; и она выступала перед смешанной аудиторией, в то время как часто белая и черная публика были разделены. В-третьих, это была черная труппа, представляющая программу, разработанную для своей черной аудитории. Выступления труппы Айры Олдриджа избегали южного жанра старых «черных», тоскующих по плантации. Исключение южной ностальгии могло быть сделано из уважения к чернокожей аудитории. Газета New York Clipper описала их как «более неисправимый набор ругательств, которых мы никогда не видели; они избили наших богов Бауэри дотла». [5]

Труппа также создавала представления и песни, которые ссылались на продолжающуюся Гражданскую войну. Баллада «When the Cruel War is Over» стала широко известна; ее исполнили три члена труппы — мисс С. Бертон, мисс Р. Кларк и мистер К. Никсон. Песня была продана тиражом более миллиона экземпляров и стала одной из самых популярных сентиментальных песен Гражданской войны. [49] Песня описывает прощание солдата со своей дамой, раны, которые он получает в бою, и его предсмертную просьбу о последней ласке. Песня, очень популярная среди групп белых менестрелей, была примером перемен в белых менестрелях, которые происходили в это время. [49]

Другой популярной постановкой был фарс под названием «Ирландец и незнакомец» , в котором мистер Браун играл персонажа по имени Пэт О'Каллахан, а мистер Джонс играл незнакомца. В этом фарсе чернокожие актеры с белыми лицами говорили с «акцентом негра». Репортер Clipper охарактеризовал выступление как «по-настоящему смехотворное дело, «ирландский нагур» беспорядочно смешивал богатый ирландский акцент с милым акцентом негра». [49] Однако, возможно, зрители труппы Олдриджа получили наибольшее удовлетворение от смены ролей, присущей этой пьесе: с самого начала менестрелей менестрели ирландского происхождения, такие как Дэн Брайант и Ричард Хули, карикатурно изображали чернокожих мужчин — теперь настала очередь чернокожих мужчин карикатурить на ирландцев. [49]

История менестрелей также показывает кросс-культурные влияния, когда белые перенимали элементы черной культуры. Труппа Айры Олдриджа пыталась пиратствовать и, в сотрудничестве со своей аудиторией, использовать менестрелей в своих целях. [49]

Семья Олдридж

Наследие и почести

Голубая мемориальная доска в честь места расположения театра Айры Олдриджа в Ковентри, с участием актера Эрла Кэмерона , который помог открыть ее 3 августа 2017 года
Голубая табличка «Английское наследие» на Гамлет-роуд, 5, Аппер-Норвуд, Лондон

Черный Доктор(1847)

«Черный доктор», первоначально написанный на французском языке Огюстом Анисе-Буржуа , был адаптирован Олдриджем для английской сцены. «Черный доктор» — романтическая пьеса о Фабиане, враче смешанной расы, и его пациентке Полине, дочери французского аристократа. Пара влюбляется и тайно женится. Хотя пьеса изображает расовый и семейный конфликт и заканчивается смертью Фабиана, Олдридж, как говорят, изобразил своего главного героя с достоинством. [61]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Эванс, Николас М (сентябрь 2002 г.). «Айра Олдридж: Шекспир и менестрели». American Transcendental Quarterly . 16 (3): 165–187. ProQuest  222437800 – через ProQuest.
  2. ^ Симмонс, Уильям Дж. и Генри Макнил Тернер. Men of Mark: Eminent, Progressive and Rising. GM Rewell & Company, 1887. стр. 657
  3. ^ abc Нельсон, ES (2004). В книге «Афроамериканские драматурги: руководство от А до Я». Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд.
  4. ^ abcdefg Росс, Алекс (29 июля 2013 г.). ""Дочь Отелло"". The New Yorker . Получено 14 января 2019 г. .
  5. ^ abcdefg Хилл, Эррол Г. и Джеймс Вернон Хэтч. (2003). История афроамериканского театра . Cambridge University Press.
  6. ^ abcd Линдфорс, Бернт (2007). Айра Олдридж в Европе: как Олдридж контролировал свою идентичность как «Африканский Росциус» (аудиодокументальный фильм). Шекспир в американской жизни. Библиотека Шекспира Фолджера . Архивная расшифровка. Архивировано из оригинала ( MP3 ) 18 декабря 2015 г. Получено 15 октября 2010 г.
  7. ^ "Театр Кобурга (рецензия)". The Times . Лондон. 11 октября 1825 г.
  8. ^ Уайт, Шейн (2007). Джеймс Хьюлетт после African Grove: закрытие African Grove Theater (аудиодокументальный фильм). Шекспир в американской жизни. Библиотека Folger Shakespeare Library . Архивная расшифровка. Архивировано из оригинала ( MP3 ) 18 декабря 2015 года . Получено 15 октября 2010 года .
  9. ^ «В середине 19 века афроамериканский актер Айра Олдридж и английский драматург К. А. Сомерсет объединились для создания новой версии, которая превратила Аарона, мавра и любовника варварской королевы Таморы, из злодея в героя, тем самым разрушая расовый стереотип. Олдридж и Сомерсет вырезали большую часть резни и вставили по крайней мере одну сцену из современной мелодрамы, в которой Олдридж также играл главную роль. Мнение Олдриджа: «Рискну сказать, что на сцене нет пьесы с более мощной кульминацией». Шотландский критик похвалил игру Олдриджа в роли Аарона, назвав ее «замечательной по энергии, смягченной достоинством и сдержанностью». Солоски, Алексис (4 апреля 2019 г.). «Пусть течет кровь: извращенное влияние „Тита Андроника“». The New York Times . Получено 15 апреля 2019 г. .
  10. ↑ The Times (Лондон, Англия), 11 октября 1825 г., стр. 2.
  11. ^ Герберт Маршалл, Айра Олдридж: африканский трагик ,
  12. ^ abcde "Первый чернокожий актер Шекспира удостоен чести". BBC . 3 августа 2017 г. Получено 20 мая 2021 г.
  13. ↑ Перепись населения Англии, Уэльса и Шотландии 1851 года, лист 446, стр. 30. Олдридж проживает в пансионе в Дерби со своей женой и сыном и указывает свою профессию как «трагик».
  14. ^ Шомбург, Артур Альфонсо. «Список театров и пьес в различных европейских городах, где Айра Олдридж, африканский Росциус, выступал в 1827–1867 годах». Гарвардская библиотека . Получено 15 июня 2020 года .
  15. ^ "Коллекция афиш театра Theatre Royal, Dublin 1830-1839 Collection Item". Британская библиотека . Театр Theatre Royal, Dublin . Получено 15 июня 2020 г.
  16. ↑ Месть: Трагедия Эдварда Янга.
  17. ^ «Театр», Black Presence, Национальный архив.
  18. ^ ab The Illustrated London News , 1 апреля 1848 г., стр. 218.
  19. ↑ «Lincolnshire Chronicle». 26 марта 1841 г.
  20. ↑ «Lincolnshire Chronicle». 28 апреля 1841 г.
  21. ↑ «Стэмфорд Меркьюри». 30 апреля 1841 г.
  22. ↑ «Lincolnshire Chronicle». 14 мая 1841 г.
  23. ↑ Lincoln Standard & General Advertiser . 9 февраля 1842 г. {{cite news}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  24. ↑ «Хроники Линкольншира». 18 февраля 1842 г.
  25. ↑ «Стэмфорд Меркьюри». 25 февраля 1842 г.
  26. ^ "Эксмут. Это приятное место для отдыха в течение последних двух дней оживлялось выступлениями "Африканского Росциуса". Многочисленные собрания каждый вечер свидетельствовали о своем одобрении его перевоплощения в Отелло и Месть". в Exeter Flying Post Трюмана , 26 июня 1844 г. (выпуск № 4103).
  27. ↑ «Хроники Линкольншира». 10 декабря 1847 г.
  28. ↑ «Lincolnshire Times». 30 января 1849 г.
  29. ↑ «Lincoln Standard & General Advertiser». 9 февраля 1842 г.
  30. ^ "The Never Ending Tour – Ira Aldridge". journeys.dartmouth.edu . Получено 21 мая 2022 г. .
  31. ^ ab Sakowska, Aleksandra (20 сентября 2016 г.). «Польское путешествие Айры Олдриджа: развитие шекспировского канона и влияние на местную политику». Блог европейских исследований. Британская библиотека.
  32. ^ abcde "Blue plate: Aldridge, Ira (1807–1867)". English Heritage . Получено 2 февраля 2019 г. .
  33. ↑ The New York Times, 12 августа 1867 г.: «Некролог: Айра Олдридж, африканский трагик».
  34. ^ Линдфорс, Бернт (1994). ""Nothing Extenuate, Nor Set Down Aught in Malice": New Biographical Information on Ira Aldridge". African American Review . 28 (3): 457–472. doi :10.2307/3041981. ISSN  1062-4783. JSTOR  3041981 – через JSTOR. Страница из лондонского регистра бракосочетаний (рис. 1) показывает, что они поженились 27 ноября 1825 года преподобным Л. Х. Уинном в присутствии двух свидетелей, Уильяма Тэнфилда и Маргарет Робинсон. Церемония состоялась в церкви Св. Георгия в Блумсбери, большой церкви, освященной в 1730 году, которая используется и по сей день.
  35. ^ "Black British Entertainers - Ira Aldridge" . Получено 8 декабря 2021 г. .[ постоянная мертвая ссылка ]
  36. ^ Линдфорс, Бернт (2011). Айра Олдридж: Ранние годы 1807-1833. University Rochester Press. стр. 93. ISBN 978-1-58046-381-2. Получено 30 августа 2021 г. .
  37. ^ Линдфорс, Бернт (1994). ««Ничего не смягчать, ни устанавливать ничего в злобе»: новые биографические сведения об Айре Олдридже». African American Review . 28 (3): 457–472. doi : 10.2307/3041981. ISSN  1062-4783. JSTOR  3041981.
  38. ^ Линдфорс, Бернт (2012), «Потерянная жизнь Айры Дэниела Олдриджа (часть 1)», Text Matters: A Journal of Literature, Theory and Culture, № 2, (2012), стр. 195-208. doi : 10.2478/v10231-012-0064-5
  39. ^ Линдфорс, Бернт (2013), «Потерянная жизнь Айры Дэниела Олдриджа (часть 2)», Text Matters: A Journal of Literature, Theory and Culture, № 3, (2013), стр. 235-251. doi : 10.2478/texmat-2013-0037
  40. ^ "Шекспир, Вагнер, Олдридж". Алекс Росс: Остальное — шум . Получено 15 февраля 2019 г.
  41. ↑ Симмонс, Уильям Дж. и Генри Макнил Тернер. Men of Mark: Eminent, Progressive and Rising. GM Rewell & Company, 1887, стр. 733–739.
  42. ^ Манчестерская художественная галерея
  43. ^ Линдфорс, Бернт (2012). «Потерянная жизнь Айры Дэниела Олдриджа (часть 1)» (PDF) . Текст имеет значение . 2 (2): 197–198. doi :10.2478/v10231-012-0064-5. hdl : 1885/59028 . S2CID  199664361.
  44. ↑ Эмма Иггулден м. Уильям Стотард 15 августа 1850 г.: см. England and Wales Marriages (1850), т. 1, стр. 344, строка 5
  45. ^ Дарби, Нелл (2017). Жизнь на викторианской сцене: театральные сплетни . ИСТОРИЯ ПЕНА И МЕЧА. стр. 95. ISBN 9781473882430.
  46. ^ ab ''The Times''(Лондон), 15 января 1856 г., стр. 9: Law Report
  47. ^ «Театр Лондонского Сити — Великий Триумф африканского трагика, мистера Айры Олдриджа, который сегодня вечером сыграет Шейлока...» ''The Times'' (Лондон), 14 октября 1857 г., стр. 9
  48. ^ Линдфорс, Бернт. Айра Олдридж, африканский Росциус . Рочестер, Нью-Йорк: University of Rochester Press, 2007
  49. ^ abcdefg Шалом, Джек. «Труппа Айры Олдриджа: Ранний черный менестрель в Филадельфии». African-American Review 28.4 (1994): 653–658
  50. ^ Линдфорс, 2012 и 2013.
  51. ^ "Проф. Артур Лабрю, музыковед | Отчет Эллиса Вашингтона - Часть 3". 28 декабря 2012 г.
  52. ^ The Times (Лондон), 10 марта 1956 г., стр. 9, «Мисс Аманда Айра Олдридж»: «Мисс Аманда Айра Олдридж, последняя оставшаяся ученица шведской соловья Дженни Линд, умерла вчера днем ​​в больнице в Суррее, за день до своего девяностолетия. Она была одним из основателей Королевского музыкального колледжа и преподавала пение в течение 65 лет. Ее самыми известными учениками были контральто Мэрион Андерсон и бас-баритон Поль Робсон. Используя псевдоним Монтегю Ринг ( так в оригинале ), она сочинила несколько произведений, наиболее популярными из которых стали три африканских танца. Ее последнее публичное появление на телевидении состоялось 16 апреля 1954 г. в «Музыке для тебя» Эрика Робинсона. Она была дочерью негритянского трагика Айры Олдриджа».
  53. ↑ Рождения в Англии и Уэльсе 1868 (первая четверть): Кройдон, Суррей, т. 2А, стр. 201, строка № 215.
  54. ↑ Смерти в Англии и Уэльсе, 1869 (4-й квартал): Кройдон, Суррей, т. 2А, стр. 126, строка № 123.
  55. ↑ Дуглас О. Барнетт, «Айра Олдридж», Black Past, дата обращения 15 октября 2010 г.
  56. ^ Робертс, Брайан (2012). «Лондонское наследие Айры Олдриджа: Генри Фрэнсис Даунинг и паратеатральная поэтика сюжета и состава(ов)». Современная драма . 55 (3): 386–406. doi :10.3138/md.55.3.386. S2CID  162466396.
  57. ^ Чемберс, Колин (2011). Черный и азиатский театр в Британии: История . Лондон: Routledge. С. 63.
  58. ^ "Great Lives". BBC Radio 4. 26 апреля 2022 г. Получено 11 июля 2024 г.
    Подкаст также доступен для скачивания в Соединенном Королевстве, но не обязательно где-либо еще, поскольку в некоторых случаях BBC геоблокирует скачивание определенных подкастов за пределами Соединенного Королевства.
  59. ^ Ньюмарк, Пейдж. Отелло: Новые критические эссе . Под редакцией Филипа С. Колина. Лондон и Нью-Йорк: Routledge, 2002.
  60. ↑ Говард, Энтони (16 октября 2020 г.). «Профессор Тони Говард — Университет Уорика». Уорик . Получено 20 мая 2021 г.
  61. ^ Хэтч, Джеймс В. и Тед Шайн, редакторы. Black Theatre USA . The Free Press, 1996 [1974], стр. 4.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Айра Олдридж .