Морис Джеймс Нобл (1 мая 1911 — 18 мая 2001) — американский художник-постановщик анимации , художник по фону и дизайнер макетов, чей вклад в индустрию охватывал более 60 лет. Он был давним соратником и правой рукой режиссёра анимации Чака Джонса , особенно в Warner Bros. в 1950-х годах. Его работа внесла вклад в такие классические мультфильмы , как Duck Dodgers in the 24½th Century , What's Opera, Doc? и серию Road Runner . [1]
Морис Нобл родился в городке Спунер, штат Миннесота . Большую часть своего детства он провел в Нью-Мексико и Южной Калифорнии . В начале 1930-х годов он посещал Институт искусств Шуинарда в Лос-Анджелесе , и пока он был там, Институт выставил его работы на своей первой персональной выставке акварелей. Покинув Шуинард по финансовым причинам, он в конечном итоге занялся дизайном для универмага.
Где-то в 1934 году его завербовал скаут Disney , и он решил согласиться на эту работу, так как она приносила на 10 долларов в месяц больше, чем универмаг. Нобла поставили работать над фонами для мультсериала Silly Symphonies . В то время фоны Disney требовалось делать прозрачной акварельной краской, что было технически сложно, поскольку исправить ошибку обычно было невозможно, и требовалась полная новая попытка.
«Белоснежка и семь гномов» был первым полнометражным фильмом, над которым работал Ноубл. Затем последовала фоновая работа над другими фильмами Disney, в частности, над сценой «Весна священная» в «Фантазии» . Ноубл также занимался разработкой сюжета для «Танца часов» в этом фильме. Для «Дамбо» он занимался цветовой координацией и дизайном персонажей, включая работу над сценой с розовым слоном.
Нобл присоединился к забастовке аниматоров Disney в 1941 году; она длилась пять недель и стала ожесточенной. Когда он вернулся после того, как забастовка была урегулирована, его офис переместили в бывшую кладовку, и он остался без заданий. Вскоре его уволили, и его карьера в Disney подошла к концу.
Начало Второй мировой войны побудило Нобла записаться в армейский корпус связи . В конце концов его направили в небольшое подразделение, возглавляемое Тедом Гейзелем (более известным как доктор Сьюз ). Подразделение базировалось на студии Fox и подчинялось полковнику Фрэнку Капре . Оно работало над плакатами и буклетами, а также над мультсериалом под названием « Private Snafu» . Подразделение занималось написанием сценариев, раскадровками и дизайном фонов; производство мультфильмов было передано на аутсорсинг. Warner Bros. выиграла контракт на «Private Snafu», а режиссер анимации WB Чак Джонс работал над сериалом. После войны Нобл работал внештатным сотрудником в отрасли, а затем занял должность художника в компании по производству кинолент в Сент-Луисе .
Нобл оставался в Сент-Луисе до 1950 года, когда его пригласили в Warner Bros. , чтобы сделать макет мультфильма для группы Чака Джонса, начав с короткометражки Rabbit Seasoning . Это был первый раз, когда он делал макет, который состоит из проектирования фоновой среды и, для каждого кадра, определенной точки обзора. Рисунки макета и колористика затем используются художником по фону (часто Филиппом ДеГуардом) для рисования финальных фонов (см. пример Чака Эмука , стр. 148).
В Warner Bros. Нобл работал с Джонсом в течение десяти лет, за это время команда сделала более 60 мультфильмов. Отказавшись от реализма фонов Диснея, Нобл перешел к стилям, использующим форму и цвет для определения пространства. Графический вид его фонов мог сильно различаться от фильма к фильму; он пытался сделать так, чтобы фон соответствовал настроению фильма. Нобл говорит:
Подразделение Jones работало со многими персонажами Warners: Bugs Bunny , Daffy Duck , Road Runner и Coyote . Открытые пустынные пейзажи Нобла придали мультфильмам Road Runner характерную просторность. Мультфильмы, разработанные Ноблом в Warners, включают What's Opera, Doc? (1957), пародию Bugs Bunny на «Кольцо Нибелунга » Вагнера , которая была включена в Национальный реестр фильмов . Футуристические декорации Нобла улучшают Duck Dodgers in the 24½th Century (1953). Другие мультфильмы включают номинантов на премию «Оскар» From A to ZZZZ (1954), High Note (1960), Beep Prepared (1961), Nelly's Folly (1961) и Now Hear This (1962).
В этот период наступил перерыв примерно на год, когда Нобл работал над промышленными фильмами для студии Джона Сазерленда после закрытия Warner Bros. их мультипликационного подразделения, и не вернулся сразу после повторного открытия студии. В этот период макеты Джонса сначала создавал бывший художник Disney Эрни Нордли , который использовал еще более абстрактный (хотя и менее последовательный) стиль, чем Нобл, а затем предшественник Нобла, Роберт Грибброк , который в значительной степени отказался от стилей, используемых Ноблом и Нордли, и вернулся к виду ранних мультфильмов Джонса. В конце концов, Джонс уговорил Нобла вернуться в Warner Bros. , и эти двое мужчин работали вместе в течение следующих нескольких десятилетий.
В начале 1960-х годов Нобл начал получать статус сорежиссера в ряде постановок Джонса. Это отражало его возросшую вовлеченность во многие этапы процесса создания, выходящие за рамки просто макетов, объединения вещей и сглаживания шероховатостей.
В 1963 году, после того как Чак Джонс был уволен из Warner Bros. , Нобл покинул Warner Bros. и присоединился к Джонсу в Tower 12 Productions (также называемой Sib-Tower 12). Эта новая компания имела контракт с MGM и в конечном итоге стала анимационным подразделением MGM .
Основным заработком в течение первых нескольких лет было создание мультфильмов с участием персонажей Тома и Джерри от MGM , но был и ряд других проектов. Одним из них был «Невероятный мистер Лимпет» (1964), совмещенный с игровым и анимационным фильмом. Нобл был одним из режиссеров фильма «Точка и линия» (1965), который получил «Оскар» за короткометражный фильм (мультфильм). Он также разработал дизайн для художественного фильма 1970 года «Призрачная будка» .
Нобл снова начал работать с Тедом Гейзелем впервые после войны, отвечая за дизайн, использованный в телевизионном фильме « Как Гринч похититель Рождества!» (1966). Позже он занимался дизайном и макетированием ряда других фильмов о Докторе Сьюзе , сначала в MGM ( Хортон слышит кого-то! (1970)), а затем в студиях DePatie-Freleng (например, «Кот в шляпе» (1971), «Лоракс» (1972), «Доктор Сьюз на свободе» (1973)).
В конце 1970-х и большую часть 1980-х годов Нобл в значительной степени отошел от работы в индустрии анимации, чтобы заняться другими интересами. Они включали создание изобразительного искусства, в частности, шелкографических отпечатков, выполненных вручную. В 1987 году он получил премию Annie Award (от Международного общества анимации) за свой вклад за предыдущие 50 лет.
Около 1989 года Нобл работал над созданием мультфильма « Приключения мультяшек » Стивена Спилберга , а также занимался сценарием и дизайном для «Дак Доджерс-младших» в эпизоде сериала «Возвращение зоны Акме-Эйкрс» (1990).
В середине 1990-х годов Нобл вновь присоединился к Джонсу в Chuck Jones Film Productions , где работал арт-директором в фильме «Меховые колесницы» (1994) и консультантом по цвету в нескольких других постановках, включая « Сюрприз для молодки» .
Работая в студии Джонса, Нобл начал курировать, обучать и наставлять молодых художников, которые только что закончили (или все еще учились) в школе. Эти художники стали известны как «благородные мальчики и девочки». Многие из них стали участвовать в «Благородных историях», запланированной серии анимационных короткометражек, основанных на народных сказках. Одним из таких фильмов был « Аль Туди Тухак» (1999).
Нобл продолжал активно участвовать в различных анимационных проектах, включая консультации с художниками Disney для их первых акварельных фонов за полвека (для Лило и Стича ). Нобл умер 18 мая 2001 года в своем доме в Ла-Кресента, Калифорния , через 17 дней после своего 90-летия.