Владимир Владимирович Маяковский ( Великобритания : / ˌ m aɪ ə ˈ k ɒ f s k i / , [1] США : / ˌ m ɑː j ə ˈ k ɔː f s k i / ; [2] русский : Влади́мир Влади́мирович Маяко́вский , IPA : [vlɐˈdʲimʲɪr vlɐˈdʲimʲɪrəvʲɪtɕ məjɪˈkofskʲɪj] ⓘ ; 19 июля [OS7 июля] 1893 — 14 апреля 1930) — русский и советский поэт, драматург, художник и актёр.
В ранний, дореволюционный период своей жизни, вплоть до 1917 года, Маяковский стал известен как видный деятель русского футуристического движения. Он подписал футуристический манифест « Пощечина общественному вкусу» (1913) и написал такие стихотворения, как « Облако в брюках » (1915) и « Флейта-позвоночник » (1916). За свою карьеру Маяковский произвел большой и разнообразный труд: он писал стихи, писал и режиссировал пьесы, снимался в кино, редактировал художественный журнал « ЛЕФ» и выпускал агитплакаты в поддержку Коммунистической партии во время Гражданской войны в России. 1917–1922 гг. Хотя работа Маяковского регулярно демонстрировала идеологическую и патриотическую поддержку идеологии большевиков и сильное восхищение Владимиром Лениным , [3] [4] его отношения с советским государством всегда были сложными и часто бурными. Маяковский часто оказывался вовлеченным в конфронтацию с растущим участием советского государства в культурной цензуре и разработке государственной доктрины социалистического реализма . Произведения, критиковавшие или высмеивающие аспекты советской системы, такие как стихотворение «Разговор с налоговиком о поэзии» (1926), пьесы « Клоп» (1929) и «Баня » (1929), встретили презрение со стороны советского государства и литературное заведение.
В 1930 году Маяковский покончил с собой. Даже после смерти его отношения с советским государством оставались неустойчивыми. Хотя Маяковский ранее подвергался резкой критике со стороны советских правительственных органов, таких как Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП) , премьер-министр Иосиф Сталин после его смерти назвал Маяковского «лучшим и самым талантливым поэтом нашей советской эпохи». [5]
Владимир Владимирович Маяковский родился в 1893 году в Багдати Кутаисской губернии , Грузия , тогда входившая в состав Российской империи , в семье Александры Алексеевны (урожденной Павленко), домохозяйки, и Владимира Маяковского, местного лесника. Его отец принадлежал к дворянскому роду и приходился дальним родственником писателю Григорию Данилевскому . У Владимира Владимировича было две сестры, Ольга и Людмила , и брат Константин, который умер в трехлетнем возрасте. [6] Семья имела русское и запорожское казачье происхождение по отцовской линии и украинское по материнской линии. [7]
Дома семья говорила по-русски. С друзьями и в школе Маяковский говорил по-грузински . «Я родился на Кавказе, мой отец — казак, моя мать — украинка. Мой родной язык — грузинский. Таким образом, во мне объединены три культуры», — рассказал он пражской газете Prager Presse в интервью 1927 года. [8] Для Маяковского Грузия была вечным символом красоты. «Я знаю, это вздор, Эдем и Рай, но раз о них пели // Должно быть, именно Грузию, радостную землю, имели в виду эти поэты», - писал он позже. [6] [9]
В 1902 году Маяковский поступил в Кутаисскую гимназию . Позже, уже 14-летним, он принял участие в социалистических демонстрациях в городе Кутаиси . [6] Его мать, зная о его деятельности, видимо, не возражала. «Люди вокруг предупреждали нас, что мы даем мальчику слишком много свободы. Но я видела, как он развивается в соответствии с новыми тенденциями, сочувствовала ему и потворствовала его стремлениям», — вспоминала она позже. [7] Его отец внезапно умер в 1906 году, когда Маяковскому было тринадцать. (Отец уколол палец о ржавую булавку, собирая бумаги, и умер от заражения крови .) Его овдовевшая мать перевезла семью в Москву , продав все движимое имущество. [6] [10]
В июле 1906 года Маяковский поступил в 4-й класс 5-й Московской классической гимназии и вскоре увлекся марксистской литературой . «Никогда не интересовался художественной литературой. Для меня это была философия, Гегель , естественные науки, но прежде всего марксизм. Для меня не было высшего искусства, чем « Предисловие » Маркса », — вспоминал он в 1920-е годы в своей автобиографии. Я сам . [11] В 1907 году Маяковский стал членом подпольного социал-демократического кружка своей гимназии, принимая участие в многочисленных мероприятиях Российской социал-демократической рабочей партии , к которой он, получив прозвище «Товарищ Константин», [12] присоединился в том же году. [13] [14] В 1908 году мальчика уволили из гимназии, поскольку его мать больше не могла позволить себе плату за обучение. [15] Два года он учился в Строгановском художественно-промышленном училище, где несколькими годами ранее начала учебу его сестра Людмила. [10]
Будучи молодым большевистским активистом, Маяковский распространял пропагандистские листовки, владел пистолетом без лицензии, а в 1909 году занимался контрабандой вывоза из тюрьмы женщин-политических активисток. Это привело к серии арестов и, наконец, к 11-месячному тюремному заключению. [12] Именно в одиночной камере московской Бутырской тюрьмы Маяковский впервые начал писать стихи. [16] «Революция и поэзия переплелись в моей голове и стали одним целым», — писал он в книге «Я сам » . [6] Будучи несовершеннолетним, Маяковский был избавлен от серьезного тюремного заключения (с сопутствующей депортацией) и в январе 1910 года был освобожден. [15] Надзиратель конфисковал у молодого человека записную книжку. Спустя годы Маяковский признал, что все было к лучшему, но всегда называл 1909 год годом начала своей литературной карьеры. [6]
Выйдя из тюрьмы, Маяковский остался ярым социалистом, но осознал свою несостоятельность как серьезного революционера. Покинув партию (чтобы никогда больше в нее не вступить), он сосредоточился на образовании. «Я прекратил партийную деятельность. Сел и начал учиться… Теперь моим намерением было заняться социалистическим искусством», — вспоминал он позже. [17]
В 1911 году Маяковский поступил в Московское художественное училище . В сентябре 1911 года короткая встреча с однокурсником Давидом Бурлюком (которая чуть не закончилась дракой) привела к прочной дружбе и имела исторические последствия для зарождающегося русского футуристического движения. [13] [16] Маяковский стал активным членом (а вскоре и представителем) группы «Гилея» ( «Гилея» ), которая стремилась освободить искусство от академических традиций: ее участники читали стихи на углах улиц, бросали чай в свою аудиторию и делают свои публичные выступления раздражающими для художественного истеблишмента . [10]
Бурлюк, услышав стихи Маяковского, объявил его «гениальным поэтом». [15] [18] Позже советские исследователи пытались преуменьшить значение этого факта, но даже после того, как их дружба закончилась и их пути разошлись, Маяковский продолжал отдавать должное своему наставнику, называя его «моим замечательным другом». «Это Бурлюк превратил меня в поэта. Он читал мне французов и немцев. Он навязывал мне книги. Он приходил и говорил без конца. Он не давал мне уйти. Он субсидировал меня 50 копейками. каждый день, чтобы я писал и не был голоден», — писал Маяковский в «Я, Сам». [12]
17 ноября 1912 года Маяковский дал свое первое публичное выступление в «Бродячей собаке», художественном подвале Санкт-Петербурга. [13] В декабре того же года его первые опубликованные стихи «Ночь» ( Ночь ) и «Утро» ( Утро ) появились в Манифесте футуристов « Пощечина общественному вкусу» , [19] подписанном Маяковским, а также как Велемир Хлебников , Давид Бурлюк и Алексей Крученых , призывающие, между прочим,... «сбросить Пушкина , Достоевского , Толстого и т. д. и т. п. с парохода современности». [13] [15]
В октябре 1913 года Маяковский выступил в кафе «Розовый фонарь», прочитав свое новое стихотворение «Возьмите!» ( Нате! ) впервые. На концерте в петербургском Луна-парке состоялась премьера поэтической монодрамы « Владимир Маяковский» с автором в главной роли, декорации созданы Павлом Филоновым и Иосифом Школьником. [13] [16] В 1913 году вышел первый поэтический сборник Маяковского под названием « Я» ( Я ), его первоначальный ограниченный тираж в 300 экземпляров был напечатан литографически . Этот цикл из четырех стихотворений, написанный от руки и иллюстрированный Василием Чекрыгиным и Львом Шектелем, позже составил первую часть сборника 1916 года «Просто как мычание» . [15]
В декабре 1913 года Маяковский вместе со своими товарищами по группе футуристов отправился в турне по России, в ходе которого они посетили 17 городов, включая Симферополь , Севастополь , Керчь , Одессу и Кишинев . [6] Это было буйное дело. Публика сходила с ума, и часто полиция останавливала чтения. Поэты одевались диковинно, а Маяковский, «постоянный скандалист», по его собственным словам, появлялся на сцене в самодельной желтой рубашке, ставшей символом его раннего сценического образа. [12] Гастроли закончились 13 апреля 1914 года в Калуге [13] и стоили Маяковскому и Бурлюку образования: оба были исключены из Художественного училища, а их публичные выступления были признаны несовместимыми с академическими принципами училища. [13] [15] Об этом они узнали в Полтаве от местного начальника полиции, который использовал этот случай как предлог, чтобы запретить футуристам выступать на сцене. [7]
Выиграв в лотерею 65 рублей, Маяковский в мае 1914 года отправился в Куоккалу под Петроградом. Здесь он завершал «Облако в штанах» , бывал на даче Корнея Чуковского , сел на сеансы живописи Ильи Репина и впервые встретился с Максимом Горьким . [20] Когда началась Первая мировая война , Маяковский вызвался добровольцем, но был отвергнут как «политически ненадежный». Работал в компании «Лубок сегодня», выпускавшей патриотические картинки -лубки , и в газете «Новь », опубликовавшей несколько его антивоенных стихотворений («Мать и вечер, убитый немцами», «Война объявлена»). , «Я и Наполеон» и др.). [7] Летом 1915 года Маяковский переехал в Петроград, где начал сотрудничать с журналом «Новый Сатирикон» , сочиняя в основном юмористические стихи в духе Саши Черного , одного из бывших стойких приверженцев журнала. Впоследствии Максим Горький пригласил поэта работать в своем журнале «Летопись» . [6] [17]
В июне того же года Маяковский влюбился в замужнюю женщину Лилю Брик , которая охотно взяла на себя роль « музы ». Ее муж Осип Брик , казалось, не возражал и стал близким другом поэта; позже он опубликовал несколько книг Маяковского и использовал свои предпринимательские таланты для поддержки футуристического движения. Этот роман, а также его идеи о Первой мировой войне и социализме сильно повлияли на самые известные произведения Маяковского: « Облако в брюках» (1915), [21] его первое крупное стихотворение значительной длины, за которым последовала « Флейта позвоночника» (1915), «Война и мир » (1916) и «Человек» (1918). [13]
Когда осенью 1915 года наконец пришла мобилизационная форма, Маяковский обнаружил, что не желает идти на фронт. При содействии Горького он поступил в Петроградскую военную автошколу рисовальщиком и учился там до начала 1917 года. [13] В 1916 году издательство «Парус» (снова под руководством Горького) опубликовало сборник стихов Маяковского под названием « Просто, как мычание ». [6] [13]
Маяковский всем сердцем поддержал большевистскую русскую революцию и какое-то время даже работал в Смольном в Петрограде, где видел Владимира Ленина . [13] «Принимать или не принимать, такого вопроса не было… [Это была] моя революция», — писал он в автобиографии «Я сам» . [ нужна цитата ] В ноябре 1917 года он принял участие в санкционированном Центральным комитетом Коммунистической партии собрании писателей, художников и театральных режиссеров, которые выразили свою преданность новому политическому режиму. [13] В декабре того же года в Военно-морском театре состоялась премьера «Левого марша» ( Левый марш , 1918) со зрителями-моряками. [17]
В 1918 году Маяковский основал недолговечную «Футуристическую газету» . Он также снялся в трех немых фильмах , снятых на студии «Нептун» в Петрограде, для которых он написал сценарии. Единственный сохранившийся из них, «Дама и хулиган» , был основан на опере La maestrina degli Operai ( «Рабочая молодая учительница »), опубликованной в 1895 году Эдмондо Де Амичисом и поставленной Евгением Славинским. Два других, « Рожденный не ради денег» и « В кандалах кино», были сняты Никандром Туркиным и считаются утерянными . [13] [22]
7 ноября 1918 года в Петроградском музыкально-драматическом театре состоялась премьера пьесы Маяковского « Мистерия-буфф» . [13] Переработанная версия этой сатирической драмы 1921 года, изображающая всемирный потоп и последующий радостный триумф «Нечистых» (пролетариата) над «Чистыми» (буржуазией ) , пользовалась еще большим признанием публики. [16] [17] Однако попытка автора снять фильм по пьесе не удалась, ее язык сочли «непонятным для масс». [10]
В декабре 1918 года Маяковский вместе с Осипом Бриком участвовал в переговорах с Выборгской районной партийной школой Российской коммунистической партии (большевиков) (РКП(б)) о создании футуристической организации, связанной с партией. Организация под названием «Комфут» была формально основана в январе 1919 года, но была быстро распущена после вмешательства Анатолия Луначарского . [23]
В марте 1919 года Маяковский вернулся в Москву, где было выпущено « Собрание сочинений Владимира Маяковского 1909–1919» . В том же месяце он начал работать в Российском государственном телеграфном агентстве ( РОСТА ), создавая — как графические, так и текстовые — сатирические агитационные плакаты, направленные главным образом на информирование преимущественно неграмотного населения страны о текущих событиях. [13] В культурном климате раннего Советского Союза его популярность быстро росла, даже если среди членов первого большевистского правительства его поддерживал только Анатолий Луначарский ; другие относились к футуристическому искусству более скептически. Стихотворение Маяковского 1921 года «150 000 000» не произвело впечатления на Ленина, который, видимо, видел в нем не более чем формальный футуристический эксперимент. Более благосклонно советский лидер воспринял его следующую книгу «Re Conferences», вышедшую в апреле. [13]
Энергичный представитель Коммунистической партии, Маяковский выражал свои мысли разными способами. Сотрудничая одновременно с многочисленными советскими газетами, он публиковал актуальные пропагандистские стихи и писал дидактические буклеты для детей, одновременно читая лекции и декламируя по всей России. [16]
В мае 1922 года после выступления в Доме издательства на благотворительном аукционе по сбору денег для жертв поволжского голода он впервые выезжает за границу, посещая Ригу , Берлин и Париж , где его приглашают в мастерские Фернана Леже. и Пикассо . [10] В результате было создано несколько книг, в том числе циклы «Запад» и «Париж» (1922–1925). [13]
С 1922 по 1928 год Маяковский был видным членом Левого художественного фронта (ЛЕФ), который он помог основать (и создать его кредо «литература фактов, а не вымысла») и какое-то время определял свое творчество как коммунистический футуризм ( комфут ). [15] Вместе с Сергеем Третьяковым и Осипом Бриком он редактировал журнал «ЛЕФ» , заявленной целью которого было «пересмотр идеологии и практики так называемого левого искусства, отказ от индивидуализма и повышение ценности искусства для развивающегося коммунизма». [14] В первом номере журнала за март 1923 года было опубликовано стихотворение Маяковского « Про это » . [13] Считавшаяся манифестом ЛЭФ , она вскоре вышла в виде книги, иллюстрированной Александром Родченко , который также использовал фотографии Маяковского и Лили Брик. [24]
В мае 1923 года Маяковский выступил на массовом митинге протеста в Москве после убийства Вацлава Воровского . В октябре 1924 года он провел многочисленные публичные чтения эпоса Владимира Ильича Ленина, состоящего из 3000 строк , написанного по случаю смерти советского коммунистического лидера. В феврале следующего года она вышла книгой, изданной Госиздатом. Пять лет спустя исполнение Маяковским третьей части стихотворения на вечере памяти Ленина в Большом театре завершилось 20-минутными овациями. [16] [25] В мае 1925 года вторая поездка Маяковского привела его в несколько европейских городов, затем в США , Мексику и Кубу . В США он посетил Нью-Йорк , Кливленд , Детройт , Чикаго , Питтсбург и Филадельфию , а также планировал поездку в Бостон , которая так и не была реализована. [26] Его книга эссе «Мое открытие Америки» вышла позже в том же году. [13] [15]
В январе 1927 года вышел первый номер журнала «Новый ЛЕФ» , снова под руководством Маяковского, теперь посвященного документальному искусству. Всего вышло 24 номера. [18] В октябре 1927 года Маяковский прочитал свое новое стихотворение «Все в порядке!» ( Хорошо! ) для аудитории активистов Московской партийной конференции в Красном зале Москвы. [13] В ноябре 1927 года в Ленинградском Малом оперном театре состоялась премьера спектакля « 25-й » (по мотивам стихотворения «Все в порядке!» ). Летом 1928 года, разочаровавшись в ЛЕФ, он покинул и организацию, и ее журнал. [13]
В 1929 году издательство Гослитиздат выпустило « Сочинения В. В. Маяковского» в 4-х томах. В сентябре 1929 года под председательством Маяковского собралось первое собрание вновь образованной группы РЭФ. [13] Но за этим фасадом отношения поэта с советским литературным истеблишментом быстро ухудшались. И организованная РЭФ выставка творчества Маяковского, посвященная 20-летию его литературной деятельности, и параллельное мероприятие в Доме писателей "20 лет творчества" в феврале 1930 года были проигнорированы членами РАПП и , что еще более важно, Партийное руководство, особенно Сталин , присутствия которого он очень ждал. Становилось очевидным, что такое экспериментальное искусство больше не приветствуется режимом, а самый известный поэт страны все больше теряет расположение в высших эшелонах партии. [7]
Две сатирические пьесы Маяковского, написанные специально для театра Мейерхольда, « Клоп» (1929) и (в частности) «Баня» (1930) вызвали бурную критику со стороны Российского союза пролетарских писателей. [14] В феврале 1930 года Маяковский присоединился к РАПП, но 9 марта в «Правде» ведущий член РАПП Владимир Ермилов написал «со всей авторитетностью 23-летнего парня, который не видел пьесы, но прочитал часть сценария». « [27] отнес Маяковского к числу «мелкобуржуазной революционной интеллигенции», добавив, что «мы слышим в Маяковском ложную «левую» ноту, ноту, которая известна нам не только из литературы...». [28] Это было потенциально смертельное политическое обвинение, поскольку оно подразумевало интеллектуальную связь между Маяковским и Левой оппозицией , возглавляемой Львом Троцким , сторонники которой находились в ссылке или тюрьме. (Известно, что Троцкий восхищался поэзией Маяковского). [29] Маяковский в ответ создал огромный плакат, высмеивающий Ермилова, но РАПП приказало ему снять его. В предсмертной записке Маяковский написал: «Скажите Ермилову, что мы должны были закончить спор». [30]
Клеветническая кампания в советской прессе продолжалась со спортивными лозунгами типа «Долой Маяковщину!» 9 апреля 1930 года Маяковский, читавший свое новое стихотворение «Во весь голос», был раскритикован студенческой публикой как «слишком непонятный». [6] [31]
12 апреля 1930 года Маяковского в последний раз видели публично: он принял участие в обсуждении на заседании Совнаркома проекта закона об авторском праве. [13] 14 апреля 1930 года его нынешняя партнерша, актриса Вероника Полонская, выходя из квартиры, услышала выстрел за закрытой дверью. Она ворвалась и нашла поэта лежащим на полу; очевидно, он выстрелил себе в сердце. [13] [32] Рукописная предсмертная записка гласила: «Всем вам. Я умираю, но никого в этом не вините и, пожалуйста, не сплетничайте. Покойный ужасно не любил такие вещи. Мать, сестры, товарищи». , простите меня – это нехороший метод (не рекомендую его другим), но другого выхода для меня нет. Лиля – любите меня. Товарищ Правительство, моя семья состоит из Лили Брик, мамы, моих сестер, и Вероника Витольдовна Полонская. Если вы сможете обеспечить им достойную жизнь, спасибо. Начатое мной стихотворение отдайте Брикам. Они разберутся». [ нужна цитата ] «Неоконченное стихотворение» в его предсмертной записке, в частности, гласило: «И вот говорят – «происшествие растворилось» / лодка любви разбилась / на тоскливой рутине. / Я покончил с жизнью / и [мы] должны освободить / от взаимных обид, невзгод и хандры». [33] На похоронах Маяковского 17 апреля 1930 года присутствовало около 150 000 человек. Это третье по величине событие публичного траура в советской истории, уступающее только похоронам Владимира Ленина и Иосифа Сталина . [5] [34] Похоронен на Московском Новодевичьем кладбище . [14]
Самоубийство Маяковского произошло после ссоры с Полонской, с которой у него был краткий, но нестабильный роман. Полонская, влюбленная в поэта, но не желавшая оставлять мужа, была последней, кто видел Маяковского живым. [ нужна цитата ] Но, как заявила в своих воспоминаниях Лиля Брик, «идея самоубийства была как хроническая болезнь внутри него, и, как всякая хроническая болезнь, она обострялась при обстоятельствах, которые для него были нежелательны…» [ 12] По словам Полонская, Маяковский упомянул о самоубийстве 13 апреля, когда они оба были у Валентина Катаева , но она подумала, что он пытается ее эмоционально шантажировать, и «ни на секунду отказывалась поверить, что [он] мог сделать такое». [32]
Обстоятельства смерти Маяковского стали предметом длительных споров. Оказалось, что предсмертная записка была написана за два дня до его смерти. Вскоре после смерти поэта Лилю и Осипа Бриков спешно отправили за границу. Пуля, извлеченная из его тела, не соответствовала модели его пистолета, а его соседи позже сообщили, что слышали два выстрела. [12] Десять дней спустя офицер, расследовавший самоубийство поэта, был убит, что породило спекуляции о природе смерти Маяковского. [14] Такие спекуляции, часто намекающие на подозрения в убийстве со стороны государственных служб, особенно усилились в периоды первой хрущевской десталинизации , позднее гласности и перестройки , когда советские политики стремились ослабить репутацию Сталина (или Брика и, по ассоциации, Сталина) [ нужна цитата ] и позиции современных оппонентов. По словам Шанталь Сундарам:
О том, насколько широко распространялись слухи об убийстве Маяковского, говорит тот факт, что еще в конце 1991 года они побудили Государственный музей Маяковского назначить экспертизу медико-криминологической экспертизы хранящихся в музее вещественных доказательств его смерти: фотографии, рубашка со следами выстрела, ковер, на который упал Маяковский, и подлинность предсмертной записки. Возможность подделки, предложенная [Андреем] Колосковым, сохранилась как теория с различными вариантами. Но результаты детального почерковедческого анализа установили, что предсмертная записка, несомненно, была написана Маяковским, а также содержали вывод о том, что ее нарушения «изображают диагностический комплекс, свидетельствующий о влиянии… в момент исполнения… «сбивающего с толку» факторов, среди которых наиболее вероятным является психофизиологическое состояние, связанное с возбуждением». Хотя результаты вряд ли удивительны, это событие свидетельствует об увлечении противоречивыми отношениями Маяковского с советской властью, которые сохранились до эпохи перестройки, несмотря на то, что в то время на него нападали и отвергали его политический конформизм. [5]
Маяковский познакомился с мужем и женой Осипом и Лилей Брик в июле 1915 года на их даче в Малаховке под Москвой. Вскоре после этого сестра Лили, Эльза Триоле , у которой до этого был короткий роман с поэтом, пригласила его в петроградскую квартиру Бриков. В то время пара не проявляла интереса к литературе и была успешными торговцами кораллами. [35] В тот вечер Маяковский прочитал еще неопубликованное стихотворение «Облако в штанах» и объявил его посвященным хозяйке («Для тебя, Лиля»). «Это был самый счастливый день в моей жизни», — так он описал этот эпизод в своей автобиографии много лет спустя. [6] По воспоминаниям Лили Брик, ее муж тоже влюбился в поэта («Как же я могла не влюбиться в него, если Ося его так любила?» – рассуждала она однажды), [36] тогда как «Володя не просто влюбился в меня, он напал на меня, это было нападение. Два с половиной года у меня не было ни минуты покоя. Я сразу поняла, что Володя гений, но он мне не понравился ...Мне не нравились крикливые люди... Мне не нравилось, что он был такой высокий и люди на улице глазели на него, меня раздражало, что он любил слушать собственный голос, я даже не мог терпеть имя Маяковского... так похоже на дешевый псевдоним». [12] И настойчивое обожание Маяковского, и грубый внешний вид раздражали ее. Якобы в угоду ей Маяковский посетил стоматолога, начал носить галстук-бабочку и ходить с тростью. [10]
Вскоре после того, как Осип Брик в сентябре 1915 года опубликовал «Облако в штанах» , Маяковский поселился в гостинице «Палас Роял» на Пушкинской улице в Петрограде, недалеко от места их проживания. Он познакомил пару со своими друзьями-футуристами, и квартира Бриков быстро превратилась в современный литературный салон. С тех пор Маяковский посвящал все свои большие стихотворения (за очевидным исключением Владимира Ильича Ленина ) Лиле; такие посвящения позже начали появляться даже в текстах, которые он написал до их встречи, к ее большому неудовольствию. [12] Летом 1918 года, вскоре после того, как Лиля и Владимир снялись в фильме « В плену» (от которого сохранились только фрагменты), Маяковский и Брики съехались. В марте 1919 года все трое приехали в Москву и в 1920 году поселились в квартире в Гондриковом переулке на Таганке . [37]
В 1920 году у Маяковского случился краткий роман с Лилей Лавинской, художницей, также сотрудничавшей с РОСТА. Она родила сына Глеба-Никиту Лавинского (1921–1986), впоследствии советского скульптора. [38] В 1922 году Лиля Брик влюбилась в Александра Краснощекова , главу советского Промбанка. Результатом этого романа стал трехмесячный разлад, который в некоторой степени нашел отражение в стихотворении « Про это» (1923). Отношения Брика и Маяковского закончились в 1923 году, но они так и не расстались. «Теперь я свободен от плакатов и любви», — признавался он в стихотворении «К юбилею» (1924). Однако когда в 1926 году Маяковский получил казенную квартиру в Гендриковом переулке в Москве, все трое въехали туда и прожили там до 1930 года, превратив это место в штаб-квартиру ЛЕФа. [31]
Маяковский продолжал исповедовать свою преданность Лиле, которую считал членом семьи. Именно Брик в середине 1930-х годов обратился к Сталину с личным письмом, которое изменило отношение к наследию поэта с тех пор в СССР. И все же у нее было много недоброжелателей (среди них Людмила Маяковская , сестра поэта), которые считали ее бесчувственной роковой женщиной и циничной манипуляторкой, никогда по-настоящему не интересовавшейся ни Маяковским, ни его поэзией. [ нужна цитата ] «Для меня она была своего рода чудовищем. Но Маяковский, видимо, любил ее такой, вооружённой кнутом», — вспоминал поэт Андрей Вознесенский , знавший Лилю Брик лично. [37] Литературный критик и историк Виктор Шкловский , который возмущался тем, что он считал эксплуатацией Маяковского Бриками как при его жизни, так и после его смерти, однажды назвал их «семьей торговцев трупами». [36]
Летом 1925 года Маяковский отправился в Нью-Йорк, где встретил русскую эмигрантку Элли Джонс, урожденную Елизавету Петровну Зиберт, переводчицу, свободно говорившую на русском, французском, немецком и английском языках. Они полюбили друг друга, три месяца были неразлучны, но решили сохранить свой роман в тайне. Вскоре после возвращения поэта в Советский Союз Элли родила дочь Патрицию . Маяковский видел девочку всего один раз, в Ницце , Франция, в 1928 году, когда ей было три года. [12]
Патрисия Томпсон, профессор философии и женских исследований в Леман-колледже в Нью-Йорке, является автором книги « Маяковский на Манхэттене» , в которой она рассказала историю любовной связи своих родителей, опираясь на неопубликованные мемуары матери и их личные воспоминания. разговоры перед ее смертью в 1985 году. Томпсон поехала в Россию после распада Советского Союза в поисках своих корней, была встречена там с уважением и с тех пор начала использовать свое русское имя - Елена Владимировна Маяковская. [12]
В 1928 году в Париже Маяковский познакомился с русской эмигранткой Татьяной Яковлевой, [13] 22-летней моделью, работавшей в доме моды Chanel, и племянницей художника Александра Яковлева . Он безумно влюбился и написал ей два стихотворения: «Письмо товарищу Кострову о сущности любви» и «Письмо Татьяне Яковлевой». Некоторые утверждали, что, поскольку их познакомила именно Эльза Триоле (сестра Лили), связь могла быть результатом интриги Брика, направленной на то, чтобы помешать поэту сблизиться с Элли Джонс и особенно с дочерью Патрисией, но сила этой страсти видимо, застал ее врасплох. [37]
Маяковский пытался уговорить Татьяну вернуться в Россию, но она отказалась. В конце 1929 года он предпринял попытку поехать в Париж, чтобы жениться на ее возлюбленной, но ему впервые было отказано в визе, опять-таки, как многие полагали, из-за того, что Лиля в полной мере использовала свои многочисленные «связи». Стало известно, что она «случайно» зачитала Маяковскому письмо из Парижа, в котором утверждалось, что Татьяна выходит замуж, при этом, как вскоре выяснилось, свадьба последней в тот самый момент не стояла на повестке дня. [ нужна цитата ] Лидия Чуковская утверждала, что именно «всемогущий Яков Агранов , еще один из любовников Лили», помешал Маяковскому получить визу по ее просьбе. [39]
В конце 1920-х годов у Маяковского было еще два романа, со студенткой (впоследствии редактором Гослитиздата ) Натальей Брюханенко (1905–1984) и с Вероникой Полонской (1908–1994), молодой актрисой МХАТ , тогда женой актера Михаила Яншина . [40]
Именно нежелание Вероники развестись с последним привело к ее ссорам с Маяковским, последняя из которых предшествовала самоубийству поэта. [41] Однако, по словам Натальи Брюханенко, он тосковал не по Полонской, а по Яковлевой. «В январе 1929 года Маяковский [сказал мне], что он… пустил бы себе пулю в мозг, если бы не увидел эту женщину в ближайшее время», - вспоминала она позже. Что он и сделал 14 апреля 1930 года. [ нужна цитата ]
Ранние стихи Маяковского сделали его одним из наиболее оригинальных поэтов русского футуризма, движения, отвергающего традиционную поэзию в пользу формальных экспериментов и приветствующего социальные перемены, обещанные современными технологиями. Его стихи 1913 года, сюрреалистические, на первый взгляд бессвязные и бессмысленные, основанные на сильных ритмах и преувеличенных образах со словами, разбитыми на части и шаткими по странице, приправленные уличной лексикой, в то время в литературных кругах считались непоэтическими. [14] В то время как конфронтационная эстетика поэзии его коллег-футуристов по большей части сводилась к формальным экспериментам, идея Маяковского заключалась в создании нового, «демократического языка улиц». [17]
В 1914 году вышло его первое большое произведение — авангардная трагедия «Владимир Маяковский» . Жесткая критика городской жизни и капитализма в целом была в то же время гимном современной индустриальной державе, в которой главный герой жертвовал собой ради будущего счастья людей. [6] [15]
В сентябре 1915 года вышло «Облако в штанах» — первое крупное стихотворение Маяковского значительной длины; в нем изображены темы любви, революции, религии и искусства, написанные с точки зрения отвергнутого любовника. Языком произведения был язык улиц, и Маяковский приложил немало усилий, чтобы развенчать идеалистические и романтизированные представления о поэзии и поэтах.
«Хребтовая флейта» (1916) возмутила современных критиков. Его автора называют «бездарным шарлатаном», отвергающим «пустые слова больного малярией»; некоторые даже рекомендовали его «немедленно госпитализировать». [12] Оглядываясь назад, можно сказать, что это новаторская вещь, открывающая новые формы выражения социального гнева и личного разочарования. [17]
.jpg/1280px-%D0%AD%D0%B9,_%D0%BD%D0%B5_%D0%B2%D0%B5%D1%80%D1%8C_%D0%B5%D0%BC%D1%83_(%D0%BF%D0%BB%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D1%82,_1921).jpg)
Период с 1917 по 1921 год был плодотворным для Маяковского, который приветствовал большевистскую революцию рядом поэтических и драматических произведений, начиная с «Оды революции» (1918) и «Левого марша» (1918), гимна пролетарская мощь, призывающая к борьбе с «врагами революции». [17] Мистерия-буфф (1918; переработка 1921), первая советская пьеса, рассказывала историю нового Ноева ковчега , построенного «нечистыми» (рабочими и крестьянами), отличавшимися «нравственной чистотой» и «объединенными классовая солидарность». [14] [17]
С 1919 по 1921 год Маяковский работал в Российском телеграфном агентстве (РОСТА). Рисуя плакаты и карикатуры, он снабжал их рифмами и лозунгами (смешивая ритмику, разные стили набора, используя неологизмы), описывающими текущие события в динамике. [10] [16] За три года он выпустил около 1100 штук, которые назвал «Окна РОСТА». [17]
В 1921 году вышло стихотворение Маяковского «150 000 000» , в котором прославлялась миссия русского народа в разжигании мировой революции, но не произвело впечатления на Ленина. Последний похвалил стихотворение 1922 года «Прозаседавшиеся» — резкую сатиру на зарождающуюся советскую бюрократию , начинающую пожирать явно несовершенную государственную систему. [7]
Поэзия Маяковского была насыщена политикой, но тема любви в начале 1920-х годов также стала заметной, главным образом в « Люблю » (1922) и «Об этом» (1923), посвященных Лиле Брик, которую он считал членом семьи даже после того, как они разошлись. отдельно, в 1923 году. [16] В октябре 1924 года появилось письмо Владимира Ильича Ленина о смерти советского коммунистического вождя. [13] [16] В то время как газеты сообщали об очень успешных публичных выступлениях, у советских литературных критиков были свои сомнения: Г. Лелевич назвал его «мозговым и риторическим», Виктор Перцов назвал его многословным, наивным и неуклюжим. [42]
Результатом обширных зарубежных поездок Маяковского стали книги стихов ( «Запад» , 1922–1924; Париж , 1924–1925: «Стихи об Америке» , 1925–1926), а также сборник аналитических сатирических очерков. [7]
В 1926 году Маяковский написал и опубликовал «Разговор с налоговиком о поэзии», первое из серии произведений, критикующих новое советское мещанство, результат новой экономической политики . [18] Его эпопея 1927 года «Хорошо!» стремился соединить героический пафос с лиризмом и иронией. Превознося новую большевистскую Россию как «весну человечества», Луначарский восхвалял ее как «Октябрьскую революцию, оправленную в бронзу». [16] [17]
За последние три года своей жизни Маяковский написал две сатирические пьесы: «Клоп» (1929) и «Баня» , высмеивающие бюрократическую глупость и оппортунизм. [16] Последнюю превозносил Всеволод Мейерхольд , оценивая ее как лучшее произведение Мольера , Пушкина и Гоголя и называя ее «величайшим явлением в истории русского театра». [25] Яростная критика, которой обе пьесы были встречены в советской прессе, была преувеличена и политически окрашена, но тем не менее, оглядываясь назад, творчество Маяковского в 1920-е годы считается неоднородным, даже Владимир Ильич Ленин и «Все в порядке!» уступая его страстным и новаторским работам 1910-х годов. Некоторые авторы, в том числе Валентин Катаев и близкий друг Борис Пастернак , упрекали его в том, что он растрачивает огромный потенциал на мелкую пропаганду. Марина Цветаева в своем эссе 1932 года «Искусство в свете совести» оставила особенно резкую оценку смерти Маяковского: «Двенадцать лет Маяковский-человек уничтожал Маяковского-поэта. На тринадцатом году Поэт восстал и убил человека. … Его самоубийство длилось двенадцать лет, ни на мгновение он не нажал на курок». [43]
После смерти Маяковского руководство Товарищества пролетарских писателей добилось отмены публикаций произведений поэта и прекращения упоминаний самого его имени в советской прессе. В своем письме Иосифу Сталину в 1935 году Лиля Брик бросила вызов своим оппонентам, прося лично советского лидера о помощи. Резолюция Сталина, начертанная на этом послании, гласила:
Товарищ Ежов , пожалуйста, возьмите на себя письмо Брика. Маяковский — лучший и талантливейший поэт нашей советской эпохи. Безразличие к его культурному наследию приравнивается к преступлению. Жалобы Брика, на мой взгляд, обоснованы... [44]
Эффект этого письма был поразительным. Маяковского сразу же провозгласили советским классиком, и он оказался единственным представителем художественного авангарда начала 20-го века, вошедшим в советский мейнстрим. Место его рождения Багдати в Грузии было переименовано в Маяковский в его честь. В 1937 году в Москве были открыты музей (и библиотека) Маяковского. [17] Триумфальная площадь в Москве стала площадью Маяковского. [18] В 1938 году станция метро «Маяковская» была открыта для публики. Николай Асеев получил Сталинскую премию в 1941 году за стихотворение «Здесь начинается Маяковский», прославившее его как поэта революции. [10] В 1974 году в центре Москвы в здании, где Маяковский проживал с 1919 по 1930 год, открылся Российский государственный музей Маяковского. [45]
В результате для советского читателя Маяковский стал просто «поэтом революции». Его наследие подвергалось цензуре, более интимные и противоречивые фрагменты игнорировались, строки вырывались из контекста и превращались в лозунги (вроде вездесущего «Ленин жил, Ленин жив, Ленин будет жить вечно»). Главный бунтарь своего поколения был превращен в символ репрессивного государства. Санкционированная Сталиным канонизация привела к второй смерти Маяковского, по словам Бориса Пастернака, поскольку коммунистические власти «начали навязывать его насильственно, как Екатерина Великая сделала с картошкой». [46] В конце 1950-х и начале 1960-х годов популярность Маяковского в Советском Союзе снова начала расти, и новое поколение писателей признало его как проводника творческой свободы и смелых экспериментов. «Лицо Маяковского запечатлено на алтаре века», — писал тогда Пастернак. [12] Молодые поэты, привлеченные авангардным искусством и активизмом, которые часто противоречили коммунистическим догмам, выбрали статую Маяковского в Москве для своих организованных поэтических чтений. [16]
Среди советских авторов, на которых он оказал влияние, были Валентин Катаев , Андрей Вознесенский (назвавший Маяковского учителем и любимым поэтом и посвятивший ему стихотворение под названием « Маяковский в Париже ») [47] [48] и Евгений Евтушенко . [49] В 1967 году в Театре на Таганке был поставлен поэтический спектакль «Слушай!» ( Послушайте! ), основанный на произведениях Маяковского, в главной роли Владимир Высоцкий , который также был очень вдохновлен поэзией Маяковского. [50]
Маяковский стал известен и учился за пределами СССР . Такие поэты, как Назим Хикмет , Луи Арагон и Пабло Неруда, признали, что находились под влиянием его творчества. [17] Он был самым влиятельным футуристом в Литве , и его поэзия помогла сформировать там движение «Четыре ветра» . [51] Маяковский оказал значительное влияние на американского поэта Фрэнка О'Хара . Стихотворение О'Хары 1957 года «Маяковский» (1957) содержит много отсылок к жизни и творчеству Маяковского, [52] [53] в дополнение к «Правдивому рассказу о разговоре с Солнцем на Огненном острове» (1958), вариации стихотворения Маяковского. «Необычайное приключение, случившееся с Владимиром Маяковским однажды летом на даче» (1920). [54] В 1986 году английский певец и автор песен Билли Брэгг записал альбом «Разговор с налоговиком о поэзии» , названный в честь одноименного стихотворения Маяковского. В 2007 году сценическая биодрама Крейга Волка « Маяковский выходит на сцену» (по его сценарию «Во весь голос» ) получила литературную премию ПЕН-США за лучшую сценическую драму. [55]
В последние годы существования Советского Союза существовала сильная тенденция рассматривать работы Маяковского как устаревшие и незначительные; раздавались даже призывы исключить его стихи из школьных учебников. Однако на основе его лучших произведений репутация Маяковского была возрождена [16] и предприняты попытки (такими авторами, как Юрий Карабчиевский) воссоздать объективную картину его жизни и наследия. Маяковского считали радикальным реформатором русского поэтического языка, создавшим собственную языковую систему, наполненную новым видом экспрессионизма, во многом повлиявшим на развитие советской и мировой поэзии. [17] «Бешеный бык русской поэзии», «волшебник рифм», «индивидуалист и бунтарь против устоявшихся вкусов и стандартов», Маяковский рассматривается многими в России как революционная сила и гигантский бунтарь XX века. Русская литература века. [ нужна цитата ]
Бернд Алоис Циммерман включил свои стихи в свой « Реквием для молодого поэта », завершенный в 1969 году.
В Кыргызстане, в бывшем советском санатории недалеко от столицы Бишкека, есть памятник Маяковскому.
Поэт Егор Летов посвятил своему самоубийству стихотворение «Самоуход» и включил его стихи в свои стихи.
На заснеженных землях / и жнивных полях, / в дымных заводах / и на фабричных площадках, / с тобой в сердце, / Товарищ Ленин, / думаем, / дышим, / живём, / строим, / и мы драться!
Когда я предстану / перед ЦКК / грядущих / светлых лет, / в виде большевистского партбилета, / подниму / над головами / шайку своекорыстных / поэтов и жуликов, / всю сотню тома / моих / коммунистических книг.
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)Я стою в ванне и плачу.
Мама, мама» «Это смешно!
у меня на груди кровь / о да, я таскал кирпичи / какое смешное место, где можно лопнуть!
«с кровавыми ударами по голове. / Обнимаю тучу, / но когда взлетел / пошел дождь.
Мать? / Мать! / У вашего сына чудесная болезнь! / Мать!» «Я шла дальше, терпя боль в груди. / Моя грудная клетка дрожала от напряжения.» «Не мужчина – а облако в штанах.
