Medium Cool — американский драматический фильм 1969 года, сценарий и режиссёр Хаскелл Векслер , в главных ролях: Роберт Форстер , Верна Блум , Питер Бонерц , Марианна Хилл и Гарольд Бланкеншип. Действие происходит в Чикаго летом 1968 года. Оно примечательно тем, что Векслер использовал методы создания документальных фильмов в стиле cinéma vérité , а также комбинировал художественный и научно-популярный контент.
Фильм получил широкое признание со стороны многочисленных критиков, в том числе Роджера Эберта и Джина Сискела из Siskel & Ebert , которые оба назвали фильм «хорошо созданным шедевром». Этот фильм также был назван одним из величайших фильмов 1969 года, а также одним из самых влиятельных фильмов в движении Нового Голливуда . Роберт Форстер также получил всеобщее признание за свое выступление.
В 2003 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый».
Джон Касселлис — оператор теленовостей. Он и его диктофон бесстрастно снимают кадры автомобильных аварий, а не помогают жертвам. Касселлис, похоже, закален в этических и социальных вопросах; он больше озабочен своей личной жизнью и историями, привлекающими аудиторию. Однако, как только Касселлис узнает, что его новостная станция передает ФБР истории и информацию, собранную операторами и журналистами , он приходит в ярость. Новостной канал находит повод уволить его, но вскоре он находит другую работу в качестве фрилансера на Национальном съезде Демократической партии .
В ходе своей работы на телевидении Касселлис знакомится с Эйлин, матерью-одиночкой, и ее сыном Гарольдом, которые переехали из Западной Вирджинии в Чикаго . Гарольд сообщает женщине, опрашивающей окрестности, что его отец, Бадди, находится «во Вьетнаме », но позже говорит Касселлису, что однажды он просто уехал и больше не вернулся. Эйлин сообщает Касселлису, что «Бадди мертв». Касселлис полюбил их обоих, мать и сына.
Когда Гарольд пропадает, Эйлин идет на место проведения съезда, чтобы попросить Касселлиса о помощи. Она оказывается в центре беспорядков . Став свидетельницей жестокости полиции, Эйлин находит Касселлиса. Когда они едут в неизвестное место, не зная, что Гарольд вернулся домой, Касселлис случайно врезается машиной в дерево, убивая Эйлин и серьезно ранив себя. Проезжающий мимо водитель останавливается, чтобы сфотографировать аварию, после чего оставляет сильно поврежденную машину.
Название взято из работы Маршалла Маклюэна 1964 года « Понимание медиа: расширения человека» , в которой он описал телевидение как «крутое» средство массовой информации (чем «крутее» средство массовой информации, «тем больше кому-то приходится открывать и вовлекать в средства массовой информации»). чтобы «заполнить пробелы»). [1] В фильме ставится под сомнение роль и ответственность телевидения и его выпусков новостей.
Музыку к фильму собрал гитарист Майк Блумфилд (двоюродный брат Хаскелла Векслера). В фильме представлена современная музыка из ранних альбомов Mothers of Invention рок-музыканта Фрэнка Заппы , а также инструментальная композиция Love «Emotions» во вступительных титрах и в качестве повторяющейся темы. Уэкслер сказал, что сцена во вступительных титрах, где посыльный на велосипеде доставляет фильм на телестанцию, была вдохновлена фильмом Жана Кокто « Орфей » .
Гарольд Бланкеншип, сыгравший маленького мальчика Гарольда в Medium Cool , был выслежен кинорежиссёром Полом Кронином (снявшим документальный фильм « Берегись, Хаскелл, это реально ») и появляется в фильме Кронина «Рано или поздно» . Бланкеншип назвал своего первого сына в честь Хаскелла Векслера.
Сцена с Марианной Хилл полностью обнаженной не планировалась, но актриса объяснила: «Хаскелл был таким милым мужчиной, и я знала, что он не мог причинить мне никакого вреда. Я бы никогда не сделала этого ни для кого другого, но он был так заинтересован в том, чтобы получить по правде говоря, и это действительно была его история». [4]
Снятый во времена великого социального и политического контркультурного переворота в Соединенных Штатах, фильм Уэкслера отражает природу страны, разделенной проблемами расы, пола, бедности, преступности и войны. Такие темы были затронуты в более популярных фильмах, таких как « Становиться прямо» и «Клубничное заявление» , но отношение Векслера было сочтено спорным - система рейтинга фильмов Американской киноассоциации присвоила ему оценку «X» . Цензоры «возражали против лексики и наготы», сказал позже Векслер; «Никто не осмелился сказать, что это был политический «Х»». [5] В 1970 году фильму был присвоен рейтинг «R». [6]
Большая часть критической реакции на Medium Cool была сосредоточена на революционных методах сочетания фактов и вымысла, а не на сюжете фильма. В своем обзоре 1969 года Роджер Эберт написал: «В Medium Cool Векслер перемещается вперед и назад по нескольким уровням… В реальных ситуациях есть вымышленные персонажи… в вымышленных ситуациях есть настоящие персонажи». [7] Хотя Эберт не нашел сюжет особенно новаторским, он признал, что Векслер намеренно предоставил своей аудитории возможность заполнить пробелы в романе и в то же время представил образы, имеющие большое политическое значение. В конечном итоге Эберт похвалил Векслера за мастерское сочетание нескольких уровней кинопроизводства для создания «важного и увлекательного фильма». [7] Эберт поместил этот фильм на второе место в своем списке 10 лучших картин 1969 года. [8]
В своем обзоре фильма для «Нью-Йорк Таймс» в 1969 году Винсент Кэнби благодарит Векслера за то, что он представил своей аудитории мощные образы посредством использования методов документального кино. Он написал, что Medium Cool был «злым, технически блестящим фильмом, в котором используются некоторые реальные события прошлого года так же, как другие фильмы используют реальные места - в качестве фона, являющегося продолжением вымышленных персонажей». [9] Как и Эберт, Кэнби отметил, что политическая атмосфера фильма заполняет пробелы, оставленные относительно поверхностным сюжетом. Кэнби отметил историческое значение фильма: «В результате получился фильм огромного визуального воздействия, своего рода кинематографическая Герника , картина Америки в процессе распада на фрагментированные кусочки враждебности, подозрений, страха и насилия». [9] Как и Эберт, Кэнби чувствовал, что настоящее значение фильма заключалось в том, что он запечатлел политическую ситуацию, а не в его обычном успехе благодаря сюжету и развитию персонажей. Кэнби написал, что « Medium Cool — неуклюжий и даже претенциозный фильм, но… он имеет значение, не имеющее ничего общего с литературой». [9]
35-миллиметровый безопасный отпечаток хранится в Гарвардском киноархиве . [10]
Medium Cool был выпущен для домашнего видео 21 мая 2013 года компанией Criterion Collection (по лицензии Paramount) как DVD для региона 1 и как Blu-Ray для региона 1.
