Missa brevis (лат. «короткая месса»; множественное число: Missae breves) обычно относится кмассовому сочинению, которое является коротким, потому что часть текста обычноймессы, которая обычно положена на музыку в полной мессе, опущена, или потому что ее время выполнения относительно короткое.
Полная масса с относительно коротким временем исполнения
Краткий подход можно найти в преимущественно слоговой обстановке 16 века , а также в обычае «телескопирования» (или одновременного пения разными голосами ) в мессах 18 века . После периода, когда вся церковная музыка исполнялась а капелла , короткий срок исполнения обычно предполагал и скромные силы для исполнения, то есть: помимо месс в жанре «brevis et solemnis ».
Для композиторов классического периода , таких как Моцарт, Missa Brevis означала «короткую по продолжительности» – в отличие от Missa Longa (длинная месса), термина, который Леопольд Моцарт использовал для обозначения К. 262 своего сына [2] – передавая полные слова литургия. Поскольку слова были хорошо известны, у некоторых композиторов разные голосовые партии одновременно декламировали разные части длинных текстов. Особенно это характерно для австрийских масс в « Глории» и «Кредо» .
Иоганн Густав Эдуард Штеле: Kurze und leichte Messe, Op.50 ( Краткая и легкая месса в честь Пресвятой Девы Марии , 1883)
Массы Кирие – Глории
Начало Кирие мессы си минор Иоганна Себастьяна Баха , первоначально составленной как начало мессы Кирие-Глория си минор, посвященной Фридриху Августу II, курфюрсту Саксонии , когда он пришел к власти в 1733 году. Оригинальный Кирие – Месса «Глория» была написана в 12 частях для солистов и хора SSATB , а также обширного оркестра в стиле барокко. Вероятно, из-за своей длительности партитура по прибытии в Дрезден была заархивирована в Королевской библиотеке, а не добавлена в репертуар католической Хофкирхе. [4]
Частичные настройки встречаются как в римской, так и в лютеранской традициях, где многие произведения состоят из Кирие и Глории. Эти мессы стали называть Missae breves , потому что они короче в словах, в отличие от Missae totae (полные мессы).
период барокко
Протестантские литургии не имели обязательного набора обычных разделов мессы , которые должны были быть включены в состав мессы. Таким образом, в дополнение к настройкам всех пяти разделов (например, Иероним Преториус , Кристоф Демантиус ), существует множество Kurzmessen (коротких месс), которые включают настройки только Kyrie, Gloria и Sanctus (например, Стефан Отто , Андреас Хаммершмидт ). С начала 17 века многие Курцмессены состоят только из разделов Кирие и Глория, например, Бартоломеуса Гезиуса (восемь из десяти месс включены в его Missae ad imitationem cantionum Orlandi 1611 года ). [5]
В первой половине 18-го века мессы Кирие-Глории также можно было рассматривать как смесь католиков и лютеран, например, для Иоганна Себастьяна Баха : он не только превратил одну из месс а капелла мисса Палестрины в такую мессу Кирие-Глория. для использования в лютеранской практике [7] он также составил один в этом формате для католического суда в Дрездене.
Ян Дисмас Зеленка написал и приобрел множество месс Кирие-Глории для дрезденского двора, все они позже расширились до Missa tota или Missa senza credo . [4] Например, около 1728 года Зеленка расширил Missa Providentiae Кальдары до Missa tota, взяв за основу Sanctus и Agnus Dei композицию Кальдары и добавив недавно составленное Credo, ZWV 31 [партитуры] . [8]
Иоганн Себастьян Бах написал пять месс Кирие-Глории: в 1733 году он написал мессу для дрезденского двора (четверть века спустя расширилась до мессы си минор ), а около 1738 года он написал четыре так называемые Lutherische Messen , [15] БВВ 233–236 . Кирие-Глория Массес Бах скопировал у других композиторов, включая BWV Anh. 25 и 167 . [16]
Георг Филипп Телеманн : несколько месс Кирие-Глории, в том числе Missa sopra «Ach Gott im Himmel sieh Darin», TWV 9:1, Missa sopra «Durch Adams Fall ist ganz», TWV 9:4, Missa sopra «Ein Kindelein so löbelich» , TWV 9:5, Missa sopra 'Erbarm dich mein o Herre Gott', TWV 9:6, Missa sopra 'Es wird schier der letzte Tag herkommen', TWV 9:7 и Missa sopra 'Komm heiliger Geist', TWV 9: 11
Готфрид Генрих Штельцель написал несколько месс , состоящих исключительно из Кирие и Глории, в том числе Deutsche Messe (слова на немецком языке) и Missa Canonica (все части как каноны - эта месса существует в нескольких версиях). [17] [18] [19] [20] [21]
Некоторые параметры мессы, состоящие всего из трех или четырех разделов обыкновенной мессы, могут быть обозначены конкретным именем, а не общим названием Missa brevis:
Missa (in) tempore (Adventus et) Quadragesimae: без Глории
Мессы, написанные для англиканской литургии, часто не имеют Credo (обычно читаемого прихожанами и редко исполняемого в хоровой обстановке на англиканских службах) и Agnus Dei . Для американских конфессий в Санктусе обычно нет Бенедикта. Раздел « Глория » можно переместить в конец композиции.
Некоторые мессы в этой категории скорее следует рассматривать как незавершенные, поскольку композитор не написал все части, которые были первоначально запланированы, или некоторые части были утеряны, но сохранившаяся часть композиции нашла путь к переработке в литургической или концертной практике. как Бревис.
Какова бы ни была причина исключения части текста обычной мессы из музыкального оформления, общим термином для таких месс стал Missa brevis. Настройки частичной мессы, не являющиеся мессой Кайри-Глории, включают:
Йоханнес Окегем : Missa Sine Nomine (Кайрие – Глория – Кредо)
Антонио Лотти : Missa brevis фа, Missa brevis ре минор (настройки Kyrie – Sanctus & Benedictus – Agnus Dei)
Иоганнес Брамс : Missa canonica, WoO 18 [партитуры] - композиторы только пытаются поставить мессу, состоит только из Sanctus, Benedictus и Agnus Dei, четвертой части, Credo, как полагают, было завершено через пять лет после других частей, потерян. [22]
С конца XIX века Missa brevis (или по-французски: «Messe brève») может относиться к массовой композиции с любой комбинацией следующих характеристик: (1) короткое время исполнения, (2) ограниченные силы для исполнения, (3) исключение часть обыкновенной мессы и/или (4) композиция является неполной, так что сохранившиеся полные части рассматриваются как Missa brevis. Короткость мессы в этом смысле, однако, не исключает того, что к композиции добавляются разделы, основанные на текстах, выходящих за рамки обычной мессы (например, O Salutaris Hostia в некоторых «Brèves Messes» Гуно).
19 век
Поскольку концертное исполнение литургических произведений за пределами литургической обстановки увеличилось, для некоторых композиторов различие brevis/solemnis заключается в том, что breves, для которых не всегда требовались профессиональные исполнители, предназначались для реального литургического использования, в то время как Торжественная Missa скорее рассматривалась как концертное произведение для профессиональных исполнителей, которое можно было бы исполнить вне реальной мессы, подобно тому, как ставится оратория.
CG 63: Vokalmesse pour la fête de l'Annonciation до минор (пять голосов а капелла, 1843)
CG 64: Месса № 1 ля мажор (три голосовые партии и орган, 1844 г.)
CG 65: Месса № 2 до мажор (без Credo, 1845 - опубл. 1872), а также более поздняя редакция Messe brève No. 5 en ut majeur à trois voix d'hommes, soli et choeurs (Messe Brève aux séminaires - 1870, редакция и публикация 1892 г.)
CG 66: Messe brève et salut pour 4 voix d'hommes до минор, соч. 1 ( ок. 1845 г., опубл. 1846 г.)
CG 67: Messe à 4 voix d'hommes № 2 до мажор (без Глории, неполный, ок. 1845 г.)
CG 68: Messe à 4 voix d'hommes № 3 ля минор (без Глории, сохранилась только Кирие, ок. 1845 г.)
CG 69: Messe à 5 voix libres ми ♭ минор (неполное, ок. 1848 г. - Кирие опубликовано в 1878 г.)
CG 70: Messe No. 1 à 3 voix d'hommes до минор ( aux Orphéonistes , 1853)
CG 71: Messe brève No. 2 pour choeur d'hommes соль мажор ( Messe pour les sociétés chorales , 1862) и ее более поздние редакции: Messe No. 3 à trois voix égales ( Messe aux communautés religieuses , c. 1882, опубл. . 1891) и Messe brève no. 6 aux Cathédrales [de] pour solistes choeur et orgue (1890, опубл. 1893) [27]
CG 72: Messe brève No. 4 à deux voix égales ( Messe à la Congrégation des dames auxiliatrice de l'Immaculée-Conception , no Credo - 1876), редакция как Messe brève No. 7 aux chapelles (1890, опубл. 1893)
CG 73: Messe des anges gardiens до мажор (солисты и хор SATB, 1872)
CG 74: Messe à la memoire de Jeanne d'Arc libératrice et martyre фа мажор (без Credo 1886–1887)
CG 78 и 79: Messe brève pour les morts en fa majeur (Introit/Kyrie – Sanctus – Pie Jesu – Agnus Dei, 1871 – опубл. 1873), [28] и более поздняя переработка (1875 г.)
CG 147b: Messe funèbre фа мажор (Kyrie - Sanctus - Pie Jesu - Agnus Dei, 1865 - опубл. 1883) - это пародия Жюля Дормуа на « Les Sept paroles de Notre Seigneur Jésus-Christ sur la croix» Гуно [29]
^ "Вольфганг Амадей Моцарт: Missa longa до мажор" . www.carus-verlag.com . Проверено 10 марта 2021 г.
^ Блэк, Дэвид Ян (2007): Моцарт и практика духовной музыки, 1781–91 , стр. 65–74. Диссертация Гарвардского университета. Кембридж, Массачусетс.
^ аб Стокигт, Дженис Б. (2013). « Мисса BWV 232 I Баха в контексте католической мессы в Дрездене, 1729–1733». В Томите, Йо; Ливер, Робин А.; Смачный, Ян (ред.). Изучение мессы си минор Баха. Издательство Кембриджского университета. стр. 39–53. ISBN978-1-107-00790-1.
^ abc Rimbach 2005, стр. 107, 110.
^ "[...] была die alte Kirche zu Lob der Heiligen Drey-Einigkeit weiter hinzu gethan Hat."; Готфрид Вопелиус . Ной Лейпцигер Гезангбух. Лейпциг: Кристоф Клингер, 1682, с. 421.
^ Джованни Пьерлуиджи да Палестрина Missa sine nomine a 6 на www.bach-cantatas.com
^ Клаус Хофманн (редактор). Иоганн Николаус Бах: Missa brevis Allein Gott in der Höh sei Ehr. Карус Верлаг , 1976 ( 2 1993)
^ Гейрингер, Карл и Ирен. Семья Бахов: семь поколений творческих гениев, сноска с. 117. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1954.
^ Мария Задори, Лена Сюзанна Норин, Ги де Мей, Клаус Мертенс, Вероника Винтер, Гундула Андерс, Ханс Йорг Маммель, Ханс-Иоахим Вебер, Аннетт Шнайдер, Рейнский Канторей , Дас Кляйне Концерт и Герман Макс (дирижер). Иоганн Людвиг Бах: Trauermusik (für Soli, Doppelchor, 2 Orchester). Каприччио, 2011
^ Месса ми минор, BWV Anh 166 на сайте www.bach-cantatas.com
^ Мисса (Кайри и Глория), e JLB 38; БВВ Ань. 166; BNB I/B/18 на сайте Bach Digital
^ Bach Lutherische Messen , Оценка исследования на основе НБА , Bärenreiter-Verlag (1987)
^ Кирстен Байсвенгер (редактор) Werke zweifelhafter Echtheit, Bearbeitungen fremder Kompositionen (Том 9 серии II: Массы, страсти, оратории из нового издания Баха ). Беренрайтер , 2000.
^ Штёльцель, Готфрид Генрих: 14 Geistliche Gesänge; V (X), Коро, Орх, до н. э., 1740–1770 (1740–1770) на сайте SBB
^ Штельцель, Готфрид Генрих: Мессы до минор (в рукописи из 14 церковных пьес), Штельцель, Готфрид Генрих: Месса до минор (автограф композитора 1739 г.) и Штельцель, Готфрид Генрих: Мессы ми минор на веб- сайте RISM
^ Штёльцель, Готфрид Генрих: Missa canonica до мажор на сайте RISM
^ Штёльцель, Готфрид Генрих: Missa canonica до мажор на сайте RISM
↑ Штёльцель, Готфрид Генрих: Месса до мажор, Штёльцель, Готфрид Генрих: Месса до мажор, Штёльцель, Готфрид Генрих: Месса до мажор, Штёльцель, Готфрид Генрих: Месса до мажор и Штёльцель, Готфрид Генрих: Месса в До мажор на сайте RISM
^ Паскаль, Роберт (1987). « Каноническая мисса Брамса и ее рекомпозиция в его мотете «Warum» Op. 74 № 1». В Масгрейве, Майкл (ред.). Брамс 2: Биографические, документальные и аналитические исследования. Издательство Кембриджского университета. стр. 111–136. ISBN0521326060.
^ Эрих Швандт . «Новая Глория для Messe des pauvres Сати» в журнале Canadian University Music Review / Revue de musique des universités canadiennes , vol. 18, № 2, 1998, с. 38- 47. DOI: 10.7202/1014653ar.
^ Шарль Гуно: Les беспорядки и реквиемы на www.charles-gounod.com
^ Шарль ГУНО: Каталог композиций на www.flaminioonline.it
^ Шарль Гуно: Messe brève no. 6 соборов на сайте www.carus-verlag.com
^ Шарль Гуно: Messe brève pour les morts en fa majeur (Реквием фа мажор) на www.carus-verlag.com
^ Шарль Гуно: Messe funèbre (Реквием фа мажор) на www.carus-verlag.com
Римбах, Эванджелина (2005). «Священная вокальная музыка Иоганна Кунау». В Мессерли, Карлос Р. (ред.). Твое аминь: Очерки лютеранской церковной музыки в честь Карла Шалка. Марти, Мартин Э. (Предисловие). Издательство Кирк Хаус. стр. 83–110. ISBN 9781932688115.
